『壹』 戰爭後遺症是什麼
戰爭後遺症又稱創傷後應激障礙（ PTSD），是指經歷、目睹或遭遇到一個或多個涉及自身或他人的實際死亡，或受到死亡的威脅，或嚴重的受傷，或軀體完整性受到威脅後，所導致的個體延遲出現和持續存在的精神障礙。其中女性比男性更易發展為PTSD。
(1)關於戰爭後遺症電影擴展閱讀：
戰爭一個極為冷酷的詞語，每當戰爭來臨，諸如傷亡、殘垣斷壁、死傷無數、痛苦連天等等詞彙便撲面而來。一場戰爭摧毀的不僅僅是士兵們的肉體，同時也摧殘著士兵們的精神。古往今來戰爭一旦結束，無論敵我雙方的士兵都會帶來的一個共同的問題—戰爭後遺症。
戰爭後遺症在我國的歷史長河中，曾記載為「兵火失心」。在我軍最近的一場戰爭中，參加自衛還擊的老兵，至今還有一部分因戰場殘酷、戰友犧牲、人性道德等等因素，患有戰爭後遺症，有經常從睡夢中醒來聽見戰友呼喚淚流滿面的，有經常語無倫次喜怒無常的，有眼光時刻警惕防範周圍的.....
歲月的流逝，並沒有把士兵從戰爭的最前線一次性拉回來，而是在其腦海中烙下的深刻且無法抹去的記憶。在槍林彈雨下，面對生命的脆弱，面對身邊戰友無數的哀嚎聲，很多心理弱小的士兵，精神出現奔潰。事實證明戰爭無論古今，都會危害經歷者的健康。
參考資料來源：網路—創傷後應激障礙
『貳』 老趙的戰爭後遺症（7.運糧隊遇襲）
7.運糧隊遇襲
2017年馮小剛導演的電影《芳華》中的一個情節設定中，我軍的一個運輸隊在行進中遇襲與運糧隊的這次戰斗有點類似：劉峰擔任副連長，率領一支騾馬運輸隊向前線運送彈葯，在一條鄉間小道被預先設伏的敵軍偷襲，劉峰為了救助戰友而負傷，在危急關頭，我軍坦克部隊趕到，解救了這支運輸隊。但真實的戰爭比電影更加殘酷。
穿插部隊全師實行輕步兵穿插，預定在3~5天打下高平，因而出發時穿插部隊的單兵的給養物資攜行數量是按三天准備的，後勤給養除隨身攜帶外主要由騾馬馱運。敵主力又化整為零分散布置依託地形地貌四處設伏對我軍阻擊襲擾，導致部隊行動受阻，隊形分隔，通信中斷，補給困難。老趙所在的軍前指也經歷和見證了流血犧牲的艱辛歷程。
2月19日晚全師穿插到位抵達扣屯，己經比作戰計劃遲滯兩日，此時穿插部隊已人困馬乏，彈葯消耗殆盡，傷員缺醫少葯。更為嚴重的是負責運送糧食彈葯的後勤前梯隊大部掉隊或遇襲失散，無法實施後勤保障，指戰員隨身攜帶的干糧已基本吃完，故全師於19日開始斷糧，萬般無奈的指戰員們只好一邊忍飢挨餓一邊堅決投入到完善補給和清剿敵軍的戰斗，甚至是靠挖野菜吃樹葉啃草根苦苦堅守陣地，處境十分困難。
363團運糧隊被伏擊就是在這樣的背景下發生的，老趙只說了一句:老胡是一個很威猛的軍人。在拿下敵國家預備廣播電台的前一天，我軍攻佔了敵班俊地區的一個糧庫，繳獲敵人數萬斤糧食。這個消息極大地提振了前線我軍的士氣。 2月23日我軍攻佔糧庫時363團正堅守在841高地及董賽地區，該團是穿插最快較早抵達目的地的部隊之一，缺糧情況也較為嚴重，上級命令該團24日上午派出運輸隊前往班俊接糧，以解其斷糧之急。
24日早上，363團出動了200多人及騾馬大隊前往班俊接糧，由團副參謀長王尚華和2營長胡國良帶隊往班俊方向開進，他們沒想到即將面臨一場殘酷的生死考驗。飢餓與疲倦導致指戰員們普遍體力衰弱，加上得知這一線都是自己的部隊，再加上糧食有了著落這個好消息，更是放鬆了警惕。戰斗准備不足的運輸隊沿著公路到達吞片地段，隨即落入了敵人預設的伏擊圈，他們占據著離公路較近的幾個制高點， 居高臨下，織成交叉火力網。運糧隊被敵軍打了一個措手不及，隊伍一下子被打亂了，運糧隊隨即應戰，戰斗從上午打到下午，團副參謀長和胡國良營長等人先後殉國，老趙剛認識不久的新戰士曲寧江也壯烈犧牲了，犧牲的時候年僅19歲，他們用生命掩護了其他戰友的撤離，接糧隊犧牲103人，負傷81人，損失騾馬41匹。
一個參戰戰老兵的回憶文章是這么描述的：
」出國作戰前總政治部曾下發了比較嚴格的《政策紀律守則》，廣州軍區前指政治部也有相關的規定，要求部隊不能隨便動對方群眾和集體的財產，愛護鄰國的一山一水一草一木等。這樣就麻煩了。由於戰爭的原因，戰區內的大量該國群眾都已逃散，工礦企業和農林部門的人員也已撤離或潛藏，可以看到戰區內有不少該國群眾家養的豬、牛、雞和未藏起來的糧食，路邊還有集體所有的稻田、甘蔗田、香蕉林、紅薯地等。但師團幹部必須執行上級規定，政策掌握還比較嚴格，部隊指戰員眼看著有吃的卻只能咽口水。「
「 陸軍121師孤軍深入，給養中斷，全師挨餓達一周之久，這在全線參戰的29個陸軍師中是絕無僅有的。特別是由於戰前制定的出國紀律限制，部隊一度不能取之於敵，眼看著食物挨餓，也成為了此次作戰中一個特殊而典型的問題。大規模出兵打到異國去，在我軍歷史上這是繼抗美援朝戰爭後的第二次。而對手的情況又與當年的南北朝鮮不同，不能機械地搬用國內戰爭、抗美援朝戰爭時期的歷史經驗。如何在異國的特殊敵情民情下獲取給養，保持部隊戰鬥力，當時的我軍尚缺乏較深認識及有針對性的制度設計。僅就79年作戰初期而言，在政策制定和政策掌握上都脫離實際......"
我在想，穿插部隊在沒有重火力掩護、敵人又層層阻擊的情況下，輕裝徒步穿插到80公里外的目的地，能夠頑強英勇地穿插到位，在缺乏糧食彈葯補給、戰士們忍飢挨餓的情況下，鞏固了陣地的同時，堅決執行了上級的命令，他們的勇敢與堅韌、忠誠與犧牲，難道不令人肅然起敬嗎？
我同時在想，19歲的我又在干什麼呢？在和女朋友寫情書？在寬敞明亮的教室里上大學？在校園曲徑通幽的林蔭道上自我陶醉？
歷史終歸是歷史，歷史無法改變。發生40年前的那一次戰斗結束後，戰友們清理戰場，在犧牲的19歲曲寧江烈士上衣口袋裡，發現一張沾滿鮮血的他和爸爸媽媽兄弟姐妹們合影的全家福。也許我們更應該記住這些年輕的軍人用鮮血和生命書寫的忠誠，所有為國家犧牲的生命，都值得後人敬仰。
『叄』 尋找一款電影，美國戰爭題材，描述戰後士兵的後遺症
中文名：《星條旗永不落》
本片真實的反應了美國的現實，講述了關於3名從伊拉克戰爭中執行任務回國的軍人的故事。傑克遜飾演一名醫生，為他們進行戰後治療，經過幾個月的治療後，士兵們回到家，他們的妻子卻發現自己的丈夫好像變了一個人，她們的心理難以承受這種改變。事實證明這些人還需要一些其他的治療。
本片不但是好萊塢首部以美伊戰爭為故事背景的片子，同時也是好萊塢電影工作者首度嘗試以幾位從伊拉克戰場回國後適應不良的士兵為主角的大銀幕作品。
『肆』 求一部美國片 講述戰爭後遺症的！
捕獵游戲 / 獵網 / 獵物追殺
年 代 2003
國 家 美國
片 長 01:30:42
邦漢姆(湯米·李·瓊斯飾)是一名退役的美軍教官，服役期間他曾為政府訓練了一支具備高超技能的精英部隊，邦漢姆最大的特長就是野外生存、追蹤和獵殺目標。
這天森林中突然出現了幾起謀殺案，前來捕獵的人們被一個善於偽裝的殺手殘忍的殺害，聯邦調查局負責偵破案件的女探員艾比(康妮·尼爾森飾)，找到邦漢姆試圖尋求他的幫助。
起初邦漢姆拒絕提供幫助，但是當他看到現場圖片和一些調查線索之後，發現這個兇手似乎受到過專門的訓練，並且和自己追蹤獵殺動物的手法極為相似……
原來，兇手亞倫(本尼西奧·德托羅飾)正是邦漢姆以前執教時的學生之一，還曾在科索沃戰爭中獲得過戰功，但是他嗜血的天性讓他無法忍受平庸的生活。他同時也是邦漢姆的一個仰慕者，對這位高超的追蹤者充滿了敬仰，並試圖通過這樣的方式來引起邦漢姆的注意。
靠著邦漢姆的幫助，亞倫旋即在森林中落網了，但是故事遠遠還沒有結束。亞倫很快在大城市裡面逃脫成功，而當艾比、邦漢姆再次展開追蹤的時候，竟發現他們也已成為艾倫的獵殺對象，在「鋼筋森林」里，游戲規則業已改變，誰會是這場捕獵游戲最終的贏家？
『伍』 求一恐怖片，一個黑洞里有那種變異人，好像是戰爭留下的後遺症，一個老人守護者他們。一些人去都死在裡面
應該是《黑暗侵襲》三部曲
《黑暗侵襲》1
一次意外的車禍，莎拉的丈夫保羅和女兒傑西被一輛貨車上飛射過來的尖銳鋼管刺穿死去。雖然莎拉僥幸活下來，但自己卻從此一蹶不振。一年後，為了讓莎拉重返生活正軌，她的5位都剛20歲出頭的喜歡戶外冒險的朋友們，決定邀她參加一年一度的戶外冒險，這次的目的地，是位於美國阿巴拉契亞山脈的查圖嘎國家公園的博萊翰岩洞群。 她們進入了洞穴，莎拉在一次進入狹窄洞穴的時候被卡住，隨後發生了岩洞崩塌，堵住了迴路。她們只好向前走，而朱諾也向大家坦白了這里並非是博萊翰岩洞群，而是一個無人發現的黑暗侵襲劇照(20張)新的岩洞。她們繼續向前走，卻發現這里到處都是動物的屍骨，而遠處也能聽見奇怪的聲音。荷莉在尋找出口的時候，意外地摔斷了腿。她被大家扶起繼續前進。而此時那些隱藏在洞穴裡面的遠古類人怪物出現了，他們一下子就把荷莉的腦袋擰斷。在尖叫聲中，其餘的五人慌忙逃竄。朱諾表現得非常的勇敢，她和那些怪物進行搏鬥。後來貝絲回來打算幫助朱諾，但她卻由於精神過度緊張而失手重傷了自己的同伴貝絲。她沒有管被刺傷脖子的貝絲，而是繼續尋找隊伍。朱諾找到了麗貝卡和珊姆。其實，她們本可以逃出去的，因為朱諾發現了洞穴出去的標記。但是，朱諾執意要找到莎拉再走。而莎拉卻在洞穴中發現了奄奄一息的貝絲。貝絲在臨死前告訴莎拉，朱諾曾和保羅有染而且她自己也是被朱諾害死的。新仇舊恨交織在一起令莎拉很是惱火。隨後，莎拉找到了朱諾，但是麗貝卡和珊姆卻被那些怪物殺死了。當莎拉和朱諾與那群怪物搏鬥後，莎拉刺傷了朱諾的一條腿，莎拉將朱諾留給了其餘的怪物。而她自己卻在慌亂中跌下深坑。 當莎拉醒來後，發現有一條堆滿白骨的斜坡通道，通道可以看到陽光，她瘋狂地爬上去，逃離洞穴，開車一路下山，看到運木材的貨櫃車，而後驚見朱諾的鬼魂。原來這僅僅是莎拉的夢而已，莎拉沒有獲救而是仍然在那座岩洞里。莎拉的心靈墮落於黑暗的洞穴中，幻想中見到死去的女兒和生日蛋糕，她會心一笑，忘記了恐懼，沉浸在和女兒的快樂回憶中，無數飢餓的怪物正從四面八方向她爬來，吼叫聲不絕於耳。
《黑暗侵襲》2
《黑暗侵襲2》的故事接著上一集的逃生者莎拉·診卡特（肖娜·麥克唐納德 飾）。逃脫出的沙拉滿面血跡的在一條公路上被救，精神恍惚的沙拉在醫院醒來後失去了記憶。在沙拉被救附近一個巡邏警察的警犬發現了一個廢棄的礦洞，警犬滿身血跡的從礦洞中跑出。警察跟搜救隊推測沙拉等六人失蹤的洞穴跟這個廢棄礦洞應該是相連的，決定嘗試帶著失意的沙拉一起進洞繼續搜救其它失蹤的五名女孩。看守廢棄礦洞的一個老頭介紹他的祖父曾經在這個礦洞工作，他祖父曾經在礦洞深處發現過一個大溶洞，他祖父跟當時另一名礦工進入溶洞探索，之後就再也沒有出來。 警長文斯執意要下礦洞搜索其他失蹤女孩，主要目的是尋找參議員的侄女朱諾，於是搜救隊長丹、男搜救隊員格雷格、女搜救隊員凱茜、警長文斯、黑人女警珍娜、加上失憶的倖存者沙拉六人進入了洞穴搜索。在洞穴中沙拉恢復了記憶想起了第一集中在洞內發生的種種事情，忽然襲擊了警長跟搜救隊員單獨跑進了黑暗中。眾人追尋沙拉時，警長遭遇怪物襲擊，子彈聲導致原本就不穩定的岩洞部分坍塌。女搜救隊員凱茜被忽然崩塌的岩石隔離在了一個狹小的空間中與眾人分離，警長也落單獨行。之後其他搜救人員繼續尋找出路，在怪物某巢穴中撿到了第一集中沙拉等人遺失的攝象機，看到了沙拉等六人在洞穴中所經歷的一切。襲擊了沙拉等人的怪物忽然出現並驚散了搜救隊員，隊長丹被怪物當場殺死。被困的女搜救隊員凱茜爬出岩石縫隙後與格雷格匯合一起尋找出路。在第一集中的懸崖處格雷格為救自己喜歡的凱茜被怪物殺死，結果凱茜也沒能逃脫，在格雷格死後在懸崖對面也被怪物殺死。在搜救隊長被怪物殺死的同時一雙手捂住了驚恐的黑人女警珍娜。單獨逃走的沙拉救了黑人女警，經歷過第一集的生死搏殺後沙拉變得更加冷靜，帶著珍娜一起順著水流尋找她曾經跑出去過一次的出路。落單的警長文斯再次遇見怪物，在將被殺的一刻，上集中被沙拉打傷拋棄的朱諾忽然出現救了警長。上集中關鍵時刻被沙拉打傷腿，送做怪物誘餌的朱諾竟然奇跡般的生還了下來，並且在一直沒有手電筒的情況下也一直沒有找到出路，救下警長後與其結伴逃生。沙拉與珍娜途中談起過去，沙拉說與她一起進來的其它五個女孩已經都死了。因為朱諾曾經將其中一個女孩打傷並把她丟下自己逃跑，並且跟沙拉老公發生過關系背叛沙拉的原因，在逃跑時沙拉也把朱諾打傷丟下當作誘餌自己逃脫。就在這時在接近出口的礦道中沙拉和珍娜與朱諾跟警長相遇，過往的種種背叛與仇恨讓曾經是朋友的沙拉跟朱諾像怪物一樣撕打在一起生死相博，被警長與珍娜制止。朱諾說已經知道出口在那裡要所有人跟著她走，沙拉不同意被警長強制的用手銬跟自己拷在一起，眾人跟著朱諾尋找出路。途中經過懸崖上的石橋時，警長掉落縫隙，看著懸崖中爬上來的怪物，珍娜無奈的用斧子砍斷了警長的手臂救下了沙拉。在出口處危機時刻沙拉救下了被怪物重傷的朱諾，沙拉最後時刻對朱諾說了對不起，並得到了她的原諒。而此時抱著朱諾的沙拉跟珍娜已經被怪物重重包圍。沙拉望著朱諾的屍體眼神堅毅，在放下了一切之後向天大喊，用尖叫吸引了怪物，為珍娜爭取了存活的機會，怪物向著沙拉緩緩包圍，珍娜則向著光亮的出口跑去.。珍娜逃出洞穴後一路狂奔，停下喘息之機想要打電話求助。這時，看守廢棄礦洞的老頭突然偷襲了珍娜，用鐵鍬將她打昏後，再次扔到了地洞出口。 結局又是這么無奈..... 2006年由獅門公司發行的英國恐怖片《黑暗侵襲》講述六個女子在進行洞穴探索時遭遇秘洞怪物瘋狂噬人，更為可怕的是，六人在面臨危難之際，開始意識到：最危險的竟是自己身邊的朋友。《黑暗侵襲》由尼爾·馬歇爾導演，與以往典型英式恐怖片路數一致，將殺戮與血腥飆到極致，令人膽寒，而對於人性的挖掘又讓這部貌似尋常的恐怖片多了些許深度，因此獲得不少好評，續集將承接前作的慘烈風格，不惜變本加厲，從劇照上看，將狂灑血漿的作風發揚光大，「洞穴怪物」的造型則更為骸人。 接棒導演一職的為Jon Harris，這也是他的電影長片處女作，剪接師出身的他，對於影片節奏的掌控可謂駕輕就熟，此前他擔任剪接的恐怖片《伊甸湖》贏得不俗口碑，為他此次執導《黑暗侵襲2》積累了豐富的經驗。主演肖娜·麥克唐納德、娜塔莉·傑克遜·門多薩等均為前作原班人馬。
『陸』 一部二戰電影，主角名叫德雷蒙德，父親是一戰士兵，有戰爭後遺症，有個哥哥，喜歡一個護士
《最後救援》是Eric Colley執導的一部戰爭動作片，由布德雷蒙德、科迪Kasch等主演。該片講訴了二戰時，諾曼底登陸後不久，三個美國士兵和兩個軍團護士被困在敵人後方。他們以德國高級官員為囚犯試圖精心策劃一個逃脫計劃
『柒』 想問一部電影的名字,說的是美國一名士兵戰爭回來後有戰爭後遺症
是《第一滴血1》嗎，不過裡面沒有殺了很多人，只殺了幾個警察
『捌』 戰爭後遺症的電影 我記得是美國的
《拒絕再戰》主演：瑞安·菲利普約瑟夫·高頓-萊維特羅伯·布朗(VI)查寧·塔圖姆維克多·拉薩克Terry QuayMatthew Scott WilcoxConnett BrewerTimothy Olyphant祖薛夫·森瑪 導演：Kimberly Peirce 類型：劇情/戰爭 地區：美國 上映：2008-03-13
你說的是這個嗎？
『玖』 李安新片《比利林恩》到底給我們帶來了什麼
《比利·林恩的中場戰事》
推薦指數：四星+0.5
細膩指數：四星+0.5
基本信息
類型：劇情
編劇：讓-克里斯托弗·卡斯特里
導演：李安
主演：喬·阿爾文，克里斯汀·斯圖爾特等
上映時間：2016年11月（國內）
前天李安新作《比利·林恩的中場戰事》（以下簡稱《中場戰事》）上映，然後影視圈地震了。李安作為江湖老前輩，從不輕易出手，但凡有所行動，那必然全世界矚目，贊譽也隨之而來，他的好多名作如，《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等證明了這點。
我昨晚看了《中場戰事》，當看到男主比利作為取悅全美大眾的小丑，站在舞台上不動不動時，差點淚崩。
電影散場的時候，我聽我身後的姑娘感嘆：「拍的是什麼啊，都看不懂。」
外界對這部電影的口碑，存在很大的爭議，特別是對電影商業化訴求強烈地歐美地區。堪稱影評界琅琊榜的Metacritic網站，對《中場戰事》的評分，僅有53分（李安另一部作品《少年派的奇幻漂流》在該網站的評分則是79分）。
安叔每一部電影我都看過，都喜歡。安叔不是一個用強情節去取悅觀眾的導演，所以很多人看安叔作品的感覺就是：好無聊、特別困！，蘿卜白菜各有所愛，我對安叔新作的感覺就是連帶十個感嘆號的好牛 逼。
寫安叔電影《中場戰事》的影評，應該多看幾遍電影，起碼加深對故事的理解。因為此片剛剛公映，在技術上又是採用120幀/4K/3D規格，所以票價特別貴，我只能看一遍，網上關於《中場戰事》的資料又特別少。那我只能以我的記憶為依據，寫影評了，中間故事有講的不對的地方，大家可以給我留言，我們一起交流。
《中場戰事》講了一個什麼故事
網路有一堆解釋，但我覺得不正確。要想理解本故事，最好的一個切入點就是一種技術：120幀/4K/3D拍攝格式。
大家都不是搞技術的，可能不太懂幀啊K啊D的，總之這種格式是目前世界上的最高規格拍攝格式。據說，全世界只有紐約、洛杉磯、北京、上海、台北5個城市中的5家影院的5個影廳能夠滿足這種播放要求。
安叔不是梅卡隆，不會對技術痴迷到魔怔。他之所以採用這種技術，有自己的解釋：
「電影不管怎麼樣，最後都是人的感覺，還是要為藝術來服務，為故事，為人物，為戲劇性服務。我從來不覺得技術在這邊，藝術在另一邊。」安叔的意思是，技術是為了講故事服務的。
外人理解這句話，基本上感覺就是廢話，拍攝電影的技術當然是為了故事服務的，不然為什麼叫拍攝電影的技術。
你錯了，朋友。我認為，《中場戰事》這部電影，必須用這種技術拍攝，觀眾才能貼近男主比利·林恩的內心。
電影故事是拍給人看的，故事內的內容講的是人的故事。比利·林恩就是《中場戰事》里的人，他沒有故事，只有立場。
有人說，你又生扯吧，沒有故事，就沒有起承轉合，故事就沒有看點，那還叫什麼電影。
那好吧，看來我必須得承認你說的故事必須有起承轉合，但你也要聽我講完這個「不是故事，只有立場的」故事：
比利因為為姐姐凱瑟琳出頭教訓姐夫，犯了事兒。當兵入伍，是比利的唯一讓大家都滿意的選擇（除了凱瑟琳反對）。
比利入伍後，被派往了伊拉克，此時伊拉克薩達姆政權早就倒台，伊拉克表面上一切都在美軍的控制當中。比利所在的班，叫B班，B班的班長叫蘑菇，蘑菇是一個相信因果報應，有思想的人，他在部隊用自己的訓練新兵的方法鍛煉著比利。
比利跟著B班在伊拉克正常執勤，見過了太多來自另一個國家的信息，比如伊拉克孩子對美國大兵的眼神：憤怒、仇恨、驚恐、貪圖、迷茫和怯懦；比如伊拉克群眾對美國大兵的懷疑、用炮彈和生命跟美軍鬥智斗勇。
蘑菇帶著B班在一次跟聖戰徒的交戰中，身受重傷，險些被聖戰徒帶走。比利見蘑菇有難，冒著槍林彈雨趕跑、並殺死了其中一個聖戰徒，救下了蘑菇，然而最後蘑菇還是重傷身亡。
蘑菇犧牲這場戰役，本來是一場在伊拉克司空見慣的小戰役。但比利英勇救戰友的畫面，被隨軍記者的攝像機記錄了下來，並傳到了美國。因為比利英勇救戰友的畫面，讓比利獲得了銀質胸章，他和B班成了美國的英雄。
美國政府為了用戰爭主旋律來服務政治，召回B班所有人回國，讓他們在國內巡迴宣傳。故事開始的時候，比利等人只剩下最後一場宣傳活動，也是最重要的一場活動：在感恩節橄欖球公開賽中場表演。橄欖球老闆甚至讓電影製片人阿爾伯特許諾給B班，只要他們願意參與與伊戰相關的電影，B班所有人都會十萬美元的酬勞。金錢讓B班所有人歡欣鼓舞，除了比利。
比利為什麼不開心呢，是在伊戰中殺人得了戰爭創傷後遺症？還是嫌錢少呢？電影中交代的是在兩天前，比利作為美國英雄回到家中後，受到了家人的熱烈歡迎，特別是比利母親，兒子作為英雄讓她很驕傲。這一家人中，除了姐姐凱瑟琳對比利深感憂慮外，其它家人對比利的態度是驕傲大於擔心。
凱瑟琳因為弟弟是為自己出頭才當兵入伍，進入凶險之地伊拉克的，所以極力反對弟弟在國巡迴宣傳後再去伊拉克服役。姐姐不僅只是口頭上反對，凱瑟琳表示，只要比利願意配合自己，那麼凱瑟琳就有能力將比利留在國內。這時比利面臨一個選擇是聽從姐姐建議離開戰友還是繼續自己的戰爭機器生涯。
比利聽了凱瑟琳的話嗎？不知道，但比利在面對十萬美金的許諾時，顯得悶悶不樂，好像比利有自己的想法。
在最後一場橄欖球公開賽中場表演中，跟比利等人合作表演的是大牌明星碧昂斯、真命天女等人。比利和B班作為美國英雄，在一切看似很風光的背後，實際上，國內的人沒人把它們當回事兒。
球場觀眾把它們當動物，因為只有動物會吃人和殺人；球場工作人員把他們當成完成工作的程序，因為程序按部就班完成了他們才能下班；舞台上的伴舞罵他們是煞筆，不要問為什麼，我開心就罵你，作為美國英雄你還能當眾打我啊；好事者則說他們是戰壕基佬，沒有依據，就說了你能把我怎樣？；橄欖球隊老闆，則把他們當成掙錢的工具。總之，所有人，都有一種感覺，B班與其叫美國英雄宣傳隊，不如叫動物園英雄巡迴表演，因為沒有把他們當成英雄。
比利不在乎這些，除了戰爭創傷後遺症、姐姐讓他退伍的干擾外。他對拉拉隊員彩虹（她的名字我給忘了）一見鍾情，他把彩虹加入進了自己對未來的幻象當中。彩虹也愛慕著美國英雄比利，兩人見面兩小時，親密……分鍾。
感恩節橄欖球公開賽中場表演結束後，橄欖球隊老闆諾姆，叫來比利和B班現任班長戴姆談話。因為關於伊戰電影很可能要拍，這就意味著比利等人要發財了。無奸不商，諾姆才不管你什麼英雄，十萬塊錢我給不了，五千你干不幹，不幹就馬上走人，用不著你們老子還不拍電影了還是咋地。
面對戴姆的奸商壓榨，比利和戴姆捍衛住了B班的尊嚴：五千不行，必須十萬！（這是影片一大亮點，回頭我講）。談判自己自然談崩了，因為這是B班最後一場宣傳，政府安排的事兒結束後，B班所有人就得回伊拉克當世界警察了。B班沒有掙到那10萬美金，姐姐凱瑟琳也沒有挽留住比利，最後比利跟著部隊回到了伊拉克戰場，故事結束。
上面的故事，我有加工，顛倒了原順序，因為影片是兩條敘事線（現實、回憶）交叉進行。
故事講完了，那《中場戰事》中，比利到底是個什麼角色，他做什麼呢？他的戰役是什麼呢？
比利一直在戰斗，只是你一人未發覺：比利有兩條重要的線，被導演隱藏了起來。
1，故事結構
通過影片中的鏡頭語言，我們不難發現，比利在自己世界中幻想時，在比利家中客廳沒有收拾的餐桌是彩色的，鏡頭繼續從客廳到卧室，在床上比利跟彩虹的交歡的畫面是灰色的。也就是說，在比利心中，吃完飯後，離開家回到戰場是他的第一選擇，跟彩虹在一起也是他想要的，但是他自己給抹殺了這個選擇。
B班在一次室內采訪結束後，比利和彩虹一見鍾情，在後台親熱，導演並沒有拍他們是怎麼親熱的，在故事結束的時候，導演用台詞交代比利還是一個處男，也就是說比利和彩虹只是接吻，並沒有交歡。比利見到了那個想跟她廝守終生的女人，但還是選擇了自己軍人的身份。也就是從那一刻起，故事是從第一幕轉到第二幕，比利的在中場的戰役（成長、身份認同以及更多）打響了！
2，戰役
在比利最後一場表演前兩天，凱瑟琳就跟比利說，只要比利願意配合，她有能力將比利留在國內，而不是服從政府命令，回歸伊拉克戰場。凱瑟琳有什麼能力呢？是不是她跟橄欖球隊老闆諾姆、心理醫生已經達成了某種共識：只要比利願意配合，比如說比利自己有病，比如聽從諾姆拍低價電影的建議，比利就有可能留在國內（這條線大家可以忽略，1，諾姆拍電影藉助的是主旋律，如果比利不去伊拉克反水，那他可能無利可圖，所以可能凱瑟琳沒有跟諾姆達成共識；2，游完泳很累了，晚上又看了如此燒腦的電影，只看了一遍有些情節我不敢保證真實）
文章開始時，我說看比利被人們當做木偶一樣，站在舞台上，我差點淚崩。當時，舞台上放著音樂，歌詞大概的意思是：我愛你士兵的所以原因，因為你是英雄，會給我熱淚和幸福。
在比利等人離開場館時，彩虹出現跟比利道別，比利對彩虹說，他其實有機會跟彩虹永遠在一起的。彩虹不明白比利說的話，彩虹的回答是：「你不是英雄嗎？」言外之一就是老娘把你當英雄才願意被你感染和驅使，願意跟你睡的，不然你以為你是誰。
這場戲的交代，不僅從反面證明了比利選擇回歸戰場是正確的、表明了導演觀點，而且使得整個故事比較完整，又省去了拖泥帶水的各種交代。（電影中有很多台詞：「我不是英雄，我只是一個軍人」、「我必須回去，我有過承諾，我還有很長的一段路要走」巧妙地來表達比利的心聲。）
關於亮點，比利和諾姆在跟戴姆殺價的時候：「五千不行，必須十萬！」運用的真是巧妙。我們先不管那五千是定金或給多給少，比如有這樣一個機會，如果給你十萬，你會不會把你老婆讓我睡一個月再還給你，答案一般是否定的，那如果我出一個億呢？你還答應不答應我這個條件？
所以我個人覺得除了交代故事外，導演是不是有另一層意思：導演自己把B班的戰爭英雄光環拿下了，告訴觀眾，B班他們不過也是在交易而已，軍人不過是他們的一個職業而已。
關於《中場戰事》，很多人說該片含有反戰啊社會現實啊這個那個的亮點和立意，你們就扯淡吧。作為一個擅長掌握細膩情感的導演，李安所有心思還是在比利這個人物上，把人物表現好了，反戰也好其它也好，都是外殼，自帶的光環而已，但前提是把比利這個人塑造的鮮活起來。
所以電影才運用120幀/4K/3D的最高技術規格，才在電影中無數次正面拍攝比利的臉龐、無數次出現以比利視角出現的世界，都在向觀眾表達比利內心關於這個世界膠著的戰役。
影片內含的思考
佛經上有個經典的案例：當智者伸出手指指向月亮時，愚者卻朝著智者的手指望去。
那愚者的思路就不對嗎？他們眼光沒有智者那麼遠，但他們活在自己的規則中，凡是智者說的話辦的事兒，一定是對的。
每個人的人生可能有無限的可能，但世界上有很多跳脫者，無論是思路上，行為上，表達上都有。活著就有可能，張幼儀在18歲之前，在她的認知中她一輩子或許只是相夫教子，從來沒有想過會出國，誰又想到後來她不但出了國，還成了職業經理人？
但電影故事中表現出來的東西，基本都是固定的。每個時代，有不同的價值觀，每個時代看同一部電影的角度和思路是不一樣的。然而人性是想通的，世界看著比利，比利也觀察著世界，他得有個立場，他長大了，他必須長大，因為他下了投名狀（跟蘑菇生死之交、殺了人），進入了成年人的世界，就得按著成年人的規矩去辦事兒。
按照這樣的思維去辦事兒，那智者指著月亮也沒人管它了，因為沒有人是傻子。他們不是看不見月亮，而是甘心認可手指就是真理。
在《太陽的後裔》中，女主問大尉，我跟祖國非要選一個你會選誰，大尉回答是祖國。好一場主旋律教育！我這里有個問題，大尉愛的是祖國還是愛的他的職業？
如果這個國家是非正義的發動戰爭，大家明明知道戰爭不過是政治的延續，還要繼續戰爭，那一些戰士的犧牲還有意義嗎？在影視劇中，大尉必須正能量愛的是他的祖國，但如果現實中，他就是下了投名狀，他的世界觀必須要維護，哪怕是用生命。
投名狀都下了，還有什麼事兒不敢乾的，我世界的尊嚴，必須我來維護，我也必須維護！
橄欖隊老闆下了投名狀，所以他無奸不商，極力維護著自己的世界：利益和商業版圖。電影中的影視明星下了投名狀所以只是跟英雄們客氣的打著招呼，以維護自己在影迷心中波瀾不驚的形象/或是怕有緋聞（根據鏡頭語言：在後台明星跟比利等B班成員打招呼的鏡頭是，明星背對著鏡頭，正對著B班）
在現實生活中的人們，何嘗沒有下投名狀呢。管它什麼樣的投名狀，小三為了轉正毒死正室；辦公室甄嬛傳每天上演，玩死一個是一個。平靜的小湖中，實際上暗流涌動。
每個人都有對美好生活的嚮往，生活則是在人與人之間相處的關系中（父子、鄰居、戰友、同事等）體會著樂趣、感受對比、學習帶來的認知和滿足。也就是說每個人的名利場都有交集，這個交集中有一種價值觀容不得侵犯，那就是道理。因為這個道理對每個人的利益都構不成威脅，這個道理比如是正義、比如是善良、比如是付出。
在小眾的音樂節目中，大家共同認同的道理是《我是歌手》，那重金廣告就來了，也就是說認同也能被利用。
導演眼中，《中場戰事》中的愛國主義宣傳隊B班是不是也是這個意思？我們下了各自的投名狀，各自安排著自己的命運，你若聽話和安好，那全世界都是晴天。比利到最後選擇了戰場，那是他主動的選擇，那是他的人生，成長過程中總是有心無力，管不了那麼無奈。
比利在這些光怪陸離的世界中，不過是找到了自己的人生路而已，那還怪什麼現實社會中的虛情假意，把美國英雄當成蛋糕來分割利益的各色人等呢？走吧，走吧，每個人都要學會長大。
最後拋個問題：比利最後贏了嗎？
一個完整的電影，有終點有歸宿的結尾好像是標配，但我想一部好的電影，仿若人生，人生又豈止一種可能。
不要問我為什麼有錢能看這么貴的電影。博納影城的會員，每年生日的時候，影院都會免費贈送一場電影看。我就是《獨家記憶》中，每年看一場孤單電影的主兒……你明年再看電影時，身邊要有菇涼。
『拾』 核戰爭後的影片
《浩劫後》(The Day After)
這部尼古拉斯．邁耶導演的電視電影就是根據這種推測拍成的作品，用寫實手法刻劃美國堪薩斯州勞倫斯市發生核彈爆炸後的各種景況，從而探討外在世界的變化和人性的內在演變，主題具省思意識，在1983年美國首播時曾造成極大轟動。幾位主要演員：賈森．羅巴茲、喬拜茲．威廉斯、史蒂夫．加頓伯格、約翰．李斯可、埃米．馬迪根等均有緊扣人心的精彩演出。
Jericho < 孤城>
本戲描述平凡的美國小鎮在疑似核戰爆發後，被迫開始自給自足、互助互信的生活，他們和外在世界的聯系只有斷續的電視新聞和廣播，沒有人曉得戰爭如何爆發？外面的世界現在變什麼模樣？又或著是否真的有戰爭？或是所謂的世界究竟還存不存在？隨著資源逐漸浩劫，來自各方的生還者逐漸來到 Jericho，人性的丑惡和美善將再次面臨現實的考驗。Jericho 究竟是美國碩果僅存的最後一片樂土，還是最後一片人間煉獄....