㈠ 寧死不屈電影
《寧死不屈》是G·愛萊巴拉執導，E·古曼等主演的戰爭片。
影片講述了1939年至1944年間阿爾巴尼亞反義大利和德國法西斯統治的斗爭的故事。
㈡ 《八佰》是戰爭題材的影片，值得一看嗎
如果單純從戰爭題材的角度考慮，撇開一些所謂的政治問題，我覺得這部電影值得軍迷去一看，尤其是戰爭場面的刻畫，可謂國產抗戰題材影片難得的佳作。
就我一個普普通通的觀眾來說，這部片是在告訴人們要珍惜現在的一切，珍惜現在的和平安寧，這一切都來之不易。
㈢ 有關電影《狼兵吼》的觀後感
《狼兵吼》電影里講述了有著450多年歷史的狼兵部隊後裔文山壯族兒女組成的新一代狼兵敢死隊為將療傷奇葯「三七」送往前線，驍勇殺敵的故事。
這部電影中，男主人公儂三與女主陸小妹為了抗日殺敵延遲婚約，他們不畏懼敵人的槍殺，不妥協日本人的威脅，多次冒著生命危險救出落入敵手的隊友。尤其是男主儂三，既英勇善戰，又有勇有謀，他的身上刻印著中華民族的智慧和永不磨滅的不屈不撓的中華精神。
當八路軍在土匪山為搶回三七與狡猾的土匪爭吵時就會想要上前罵醒被金錢迷惑、愚昧的「中國人」。當八路軍在和敵人打鬥時，就會心裡默默地為他們加油鼓勁，在危急時刻，我的呼吸和心跳聲彷彿都凝結在了空氣中。最後，八路軍和滇軍與敵人的共同對抗下，終於消滅了敵人，保住了三七神葯，順利送往前線，解救了無數抗日將士的生命。
現在回憶起《狼兵吼》時，還意猶味盡……心裡總會洋溢出說不出的憤怒和憎恨。敵人是殘酷、無情的，就猶如朵朵烏雲，捲走了藍天白雲和陽光帶來的美好；就好似匹匹餓狼，吞噬了森林的靜謐和安逸。但是，我們感受的到是中華民族面對敵人和戰爭無所畏懼，英勇善戰的八路軍戰士滿腔熱血、寧死不屈。現在的我們生活在無憂無慮的生活中，這些都歸功於當年在戰場奮勇殺敵的八路軍戰士們，他們用肉血甚至生命搏來了和平與勝利，我們就應該像他們那樣對祖國有所貢獻，再創祖國新輝煌！
(3)寧死不屈的戰爭電影擴展閱讀：
《狼兵吼》是由張新武執導，劉德凱、謝苗、徐冬梅等人出演的狼兵題材電影。該片講述了抗日戰爭全面爆發後，滇軍中的大批文山兒女在抗日前線英勇殺敵，突破日軍的圍追堵截，將文山三七運送到前線為抗日將士止血療傷的故事。該片於2016年8月3日在中國內地上映。2017年6月15日，《狼兵吼》獲得第一屆諾曼底-第二次世界大戰國際電影節最高獎——傑出二戰故事片獎。
㈣ 抗戰經典老電影戰爭片大全有哪些
一、《一江春水向東流》（1947年）
電影內容：上海某紗廠女工素芬，賢淑善良，在夜校讀書時結識教師張忠良，結為夫婦。婚後一年，抗戰爆發，孩子呱呱墜地，取名抗生。忠良參加救護隊，奉命隨軍轉移。
㈤ 有關中國抗日戰爭的電影電視劇有哪些
1、楊靖宇——愛國英雄
楊靖宇21歲參加革命，1940初，他被日軍圍困，身負重傷，啃不動樹皮，只能將棉衣里的棉花和著冰雪吞下去充飢。日軍勸降不成，便放亂槍，年僅35歲的楊靖宇壯烈犧牲。
殘忍的日軍剖開他的遺體，當看到他的胃裡只有野草和棉絮時，這些被楊靖宇帶領的抗日聯軍弄得焦頭爛額的侵略者全呆住了。在冰天雪地的長白山密林中，支撐著楊靖宇與敵人戰斗的力量是對祖國的一腔熱愛之情。
㈥ 電影《鐵道英雄》真實的表達了戰爭時期的哪些精神
戰爭時期臨城一帶八路軍第115師“魯南鐵道隊”與敵人鬥智斗勇，保家衛國的英勇精神，寧死不屈的大無畏的精神，不怕犧牲和堅定不移的英勇精神，愛國愛民的精神；頑強剛毅的精神等。
㈦ 墨索里尼總是有理是什麼意思
墨索里尼二戰中是義大利的總理，出自電影《寧死不屈》。意思是對方的話明明毫無道理，但他總是能找出理由來。
《寧死不屈》又名《大開眼界》是1969年G·愛萊巴拉導演、P·達道G·愛萊巴拉P·米爾卡尼編劇的一部阿爾巴尼亞戰爭片，主要演員有E·古曼等。
這是一部令中國觀眾難忘的經典影片。故事發生在號稱山鷹之國的阿爾巴尼亞，講述了1939年至1944年間阿爾巴尼亞反義大利和德國法西斯統治的斗爭，是阿爾巴尼亞民族歷史上最艱苦的時刻。
當時，在阿爾巴尼亞南部紀洛卡斯特城裡，由於叛徒的出賣，地下工作者米拉和女游擊隊員阿費爾蒂達同時被捕，在監獄中，在刑場上，她們不畏強暴，不受敵人的威逼利誘。最後，米拉和阿費爾蒂達寧死不屈，英勇就義。
㈧ 《狼牙山五壯士》這篇電影主要講了一件什麼事
電影《狼牙山五壯士》該片講述了抗日戰爭時期五位八路軍戰士為掩護黨政機關、部隊和群眾轉移，和日軍作戰到彈盡糧絕後跳下山崖的悲壯故事。
1941年秋，日本侵略軍對晉察冀邊區進行大掃盪。八路軍某部班長馬寶玉和戰士葛振林、宋學義、胡福才、胡德林，接受了阻擊日軍的任務，登上狼牙山棋盤陀主峰。日軍以三千兵力猛撲狼牙山。
為了不讓日偽軍發現連隊轉移方向，他們邊打邊撤，將日偽軍引向狼牙山棋盤陀峰頂絕路。日偽軍誤以為咬住了八路軍主力，遂發起猛攻。
5位戰士臨危不懼，英勇阻擊，子彈打光後，用石塊還擊，一直堅持戰斗到日落。面對步步逼近的日偽軍，他們寧死不屈，毀掉槍支，義無反顧，縱身跳下數十丈深的懸崖，馬寶玉、胡德林、胡福才壯烈殉國，葛振林、宋學義被山腰樹枝掛住，倖免於難。
(8)寧死不屈的戰爭電影擴展閱讀
角色信息：
（1）六班班長馬寶玉，,帶著戰士葛振林、宋學義、胡福才、胡德林，將團長留下的幾箱手榴彈分束扎困，然後隱藏在棋盤坨最險要的「閻王鼻子」和「小鬼臉兒」兩個根據地，同時使自己陷入困境，直到彈盡糧絕，最終馬寶玉縱身跳下懸崖，並大聲喊著：親愛的黨，親愛的鄉親們，親愛的同志們，永別了，共產黨萬歲。
（2）六班副班長葛振林，為了不暴露部隊轉移路線，保障主力安全，葛振林和六班的戰士把敵人引向頂峰的絕路，直到彈盡糧絕，戰士們寧死不屈，葛振林帶著勝利完成任務的微笑縱身跳下懸崖，最後被山腰樹枝掛住，倖免於難。
（3）戰士宋學義，棋盤坨封頂三面懸崖，無障可憑，無路可退，宋學義等戰士們在班長馬寶玉的帶領下，同敵人激戰五小時，沒有彈葯就用石頭砸向敵人，他們把所帶槍支毀壞後，宋學義昂首挺胸縱身跳下懸崖，並大聲喊著：共產黨萬歲，最後被山腰樹枝掛住，倖免於難。
（4）戰士胡德林，胡德林和六班其他戰士擔負後衛阻擊，掩護全連轉移。他們堅定沉著，利用有利地形，奮勇還擊，打退日偽軍多次進攻，斃傷90餘人。最終胡德林縱身跳下懸崖，並大聲喊著：共產黨萬歲。
（5）戰士胡福才，胡福才和六班其他戰士們為了不讓日偽軍發現連隊轉移方向，他們邊打邊撤，將日偽軍引向狼牙山棋盤陀峰頂絕路。戰士們臨危不懼，英勇阻擊，子彈打光後，用石塊還擊，一直堅持戰斗到日落，最終胡福才縱身跳下懸崖，並大聲喊著：打倒日本帝國主義。
㈨ 阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》為何轟動一時
文革期間，因為譯製片較少，且集中在當時與我們有友好關系的幾個國家，因此，那個時期引進的國外電影，會在觀眾中誘發出今天看來匪夷所思的特別觀感。
在陳河的小說《黑白電影里的城市》中寫道：「《多瑙河之波》的熱潮還沒過，又一部阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》上演了。由於這個電影有女主角米拉換葯時露出胸罩的鏡頭，電影院繼續每天爆滿……」
從中可以折射出文革期間引進的國外影片所引發的特有的觀眾觀影興趣。
其實，《寧死不屈》在觀眾中烙印下的強烈印象不僅僅局限於此，崔永元曾經說過，《寧死不屈》是他童年時印象最深的一部電影，而上海作家陳丹燕在回憶她童年的偶像時說：「70年代，我喜歡過阿爾巴尼亞一個電影演員，他在電影《寧死不屈》中扮演游擊隊員……」
《寧死不屈》為什麼有如此巨大的魅力，在那個時代引起如此深廣的反響？
注意一下《寧死不屈》公映的時間。影片1967年拍攝，1968年在阿爾巴尼亞公映，1969年就引進中國，當年公映。
據記載，它是文革期間第一部引進的外國影片。在三四年的時間內，沒有國外譯製片投放中國電影市場的情況下，《寧死不屈》首次進入中國電影市場，其新鮮感與沖擊性不言而喻，立刻掀起了一股波濤洶涌的觀影狂潮。
這其中，當然有部分觀眾對影片里的部分鏡頭投入了特別的注意，但實際上，我們今天看一下《寧死不屈》里當時的所謂暴露鏡頭，其實非常平常，也非常克制，根本沒有什麼香艷的成份。
而上面引述的那篇文章中陳述的事實，也不夠准確，因為那個換葯的女游擊隊員，根本不是米拉，米拉是影片里的女學生的名字。
而據《電影傳奇》透露出的消息，影片里的那個換葯的女游擊隊員，卻導致了這部電影於1973年在阿爾巴尼亞被禁映。
主要原因是這個角色扮演者的丈夫是一個導演，被認為思想意識存有問題，牽連到這個女演員，導致了電影禁映。
而中國的觀眾並沒有受到這部電影在本土噩運的影響，依然對這部電影一往情深。
當然，1973年之後，這部電影，在中國也有淡出的趨勢，它與文革早期的記憶糾纏在一起，在知青那一代人中尤其記憶深刻。
崔永元生於1963年，陳丹燕生於1958年，而另一個作家鐵凝在她的小說《永遠有多遠》中也記錄了文中的「我」對《寧死不屈》的迷戀，他們基本可以視著同一代人，決定了他們對《寧死不屈》有著相似的記憶與雷同的感受。
今天我們來看《寧死不屈》，會覺得這個電影恰恰印證了文革期間對阿爾巴尼亞電影的評價，那就是：莫名其妙。
不能不說《寧死不屈》的敘事存有某種問題，它在現在發生時的情節中，插入九段回憶，把故事的連貫性分割得支離破碎，最後電影只能看到斷斷續續的局部細節，卻沒有一個統貫的印象。
比如，影片中的女游擊隊員受傷後一直住在米拉的家裡，她是如何來到米拉家中的？
米拉與家裡新來的一個做生意的陌生青年，圍繞著吉它，而開始了他們的熟識，但是這個男青年後來哪裡去了？
米拉被捕之後，地下組織暗殺了叛徒，接下來，卻是導致德軍下令槍殺米拉她們兩個人，前後的邏輯關系給人的感覺，是地下組織的暴力行動，才導致了德國人的瘋狂報復。
既然電影連一個完整的故事，都沒有講清楚，但電影又為何能引發巨大的轟動？
從某種意義上，如果一部電影過度追求內在的邏輯關聯與巧立名目的內在關系，雖然能夠給人以燒腦的分析樂趣，但是電影過後，卻隨著時間的流逝而煙消雲散，反而難以給人留下印象。
而一個內容簡單的電影，卻因為它的鏡頭的單一、緩慢，反而給人以強烈的瞬間沖擊力。
加上當時《寧死不屈》放映的時候，國內的外國影片較少，很多觀眾看了一遍還要再看一遍，而觀看電影的環境，很多都是在鄉間地頭的露天場所，所以那種簡陋環境下銀幕上提供的斷片式場景，十分容易給人留下強烈的印象。
它不需要故事的前後銜接，片斷的影像就具有強烈的刺激力與沖擊力，這應該是《寧死不屈》這樣的一個被中國觀眾列入到莫名其妙范疇里的電影，能夠給人以強烈印象的原因。
《寧死不屈》里的女游擊隊員，在當時的中國引發巨大的關注，也和影片里的主人公與當時的中國青年在興趣愛好、衣飾著裝與文化程度上更有共 情感 與同理心的緣故。
影片里呈現的 社會 形態，受到得天獨厚的長期的歐風勁吹，遠比同時代正掙扎在半殖民地、半封建地的中國 社會 來得更具有現代性。在那個 社會 生態下活躍著的青年，更能獲得建國後思想文化有了全面提高的中國青年的認同。
這也是當時的阿爾巴尼亞、南斯拉夫電影里的游擊隊員生活，能夠給中國觀眾帶來更為新穎的觀感的原因。
綜合當時觀看電影的觀眾的反映，我們大致可以看到電影里留下的深刻印象集中在以下幾點，這種印象滲入到當時中國人的現實生活、個人記憶與文化情境中，從長遠來看，甚至可以說影響到比一代人更為綿長久遠的精神領域。
這種影響具體是：
這就是我們在本文開頭部分提到的那種驚鴻一瞥的女性身著內衣的鏡頭。
而這種文革期間的特有的觀影驚詫，可以說分布在當時的幾乎能看到的所有在國內公映的譯製片中。
姜文在接受采訪時，就對電影里的女主角的漂亮表達了深刻的第一印象。他說，他年幼時，「頭腦中還沒有漂亮的概念，記得我看李鐵梅的時候都還沒有，直到看《寧死不屈》，這是一部阿爾巴尼亞的電影，說的是游擊隊戰士被納粹抓住了，但她們還是很樂觀地彈吉它唱歌，她們穿連衣裙，領口開得很低，我覺得那裡面的人是很漂亮的。」
《寧死不屈》里的漂亮，實際上是一種青春的活潑氣息，其實女主角看上去並不嬌艷，與今日錐子臉刻意營造的驚艷之美，不可同日而語，但是片中的人物表現，卻很接地氣。
尤其是女主角米拉的單純的眼睛的閃動，都給人一種強烈的生命存在的感覺，所以當米拉與戰友最後走向絞刑架的時候，才反襯出扼殺如此強健的生命力的殘酷，電影傳輸出的是一種對青春與生命的禮贊，才讓暴行來得如此黑暗與兇殘。
很多回憶都提到從這部電影里第一次了解到吉它這一樂器，而在改革開放之後，吉它的風行一時，很多人都認為與這部電影的推波助瀾有著深切的關系。
在影片中，吉它的低沉的帶著迴音的旋律，似乎能夠讓人產生共鳴。而影片里的德國軍官，也試圖用吉它來瓦解年輕的米拉的精神意志，但是，吉它在電影里彈奏的是一種勇往直前、無視生死的心靈自白，德國軍官意圖用吉它所彈奏的美的韻律，在女革命者的堅強意志面前，毫無作用。
可以說，吉它在電影里述說的是：美不一定能消磨人的意志，反而會讓人追求更博大的善與真。
作家鐵凝在小說《永遠有多遠》里注意到米拉的格子襯衣帶來的視覺魅力：「當我看完一部阿爾巴尼亞影片《寧死不屈》之後，我曾幻想我和影片中那個寧死不屈的女游擊隊員米拉長得一樣，我唯一的根據是米拉被捕時身穿一件小格子襯衣，而我也有一件藍白小格子襯衣。」
《寧死不屈》在展示山城小鎮的日常生活面貌時，表現了街上的市民出售巧克力。而當時的中國人，對巧克力大多數並沒有什麼明晰的認識。
在余斌的隨筆集《吃相》收入的《巧克力》一文中記載：「《寧死不屈》大約是我們看到的第一部阿爾巴尼亞電影，就是在這部片子里，頭一次聽說一種叫作『巧克力』的糖。……我們誰都沒吃過，沒見過，據說中國最早生產巧克力在七十年代初，但印象中商店裡沒賣的……」
電影里的調侃語句：墨索里尼，總是有理，現在有理，而且永遠有理，成為當時民眾口裡的調侃語句。
影片里德國軍官打檯球的場面，也使中國觀眾覺得新鮮。
之後，改革開放後出現的全國遍地開花的檯球室，雖然不能說與這個電影的誘導有關，但不能不說這一大眾性的 娛樂 項目的影像記憶還是不可小覷它的現實影響。
女游擊隊員拿著手槍在屋頂一邊奔逃一邊射擊，都讓我們看到了一種迥異於我們戰爭片的帶有個人主義色彩的戰爭場面。
影片里米拉在照應受傷的女游擊隊員時，兩個女性相互調侃，體現了青春的美好，也顯現出一種幽默意味，相比之下，中國電影里的人物對話太過沉重，缺乏這種風輕雲淡、涉筆成趣的幽默感。這種風格，很容易獲得當時擁有了相當的文化理解力的中國觀眾的共鳴。
電影里德國軍官牽著一條狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人勢，也突出了侵略者的殘酷與凶險。
但電影引發的副效果卻是引起中國觀眾對養狗的興趣。
11、高領羊毛衫。
影片里的一位游擊隊員穿著高領羊毛衫也引起了觀眾的特別關注。在徐約維所著的《星星的碎片》一書中寫道：「最初對高領羊毛衫的印象在文革時期，那時看阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》裡面的男主角經常穿一件素色的高領羊毛衫，黯黯的顏色反襯著生命的年輕、激情之中又滲透著一種高貴的氣質。這對於一個從事革命的大學生來說，顯得分外迷人。」
《寧死不屈》在中國引起的反響，還包括配音者賦予了人物以一種新鮮的氣質，給米拉配音的是劉廣寧，她的特有的帶有迴音的細聽起來摻著一點嗲味的聲音，給角色增添了一種可愛的氣質，塑造了一個嶄新的人物維度。
可以說，《寧死不屈》在進入中國之後，被時代、配音者、觀眾添置了原片沒有的新鮮的內涵，說它是一部外國影片，但它在走入中國之後，就開始了中國化的嬗變過程，與中國當時的時代風貌、接受者的心理感受膠著在一起，使它帶著更為鮮明的中國特色。
這或許就是它在今天看來不過是一部相貌平平的電影，但在那個特殊的放映區間，卻能夠產生那麼大轟動的原因。