Ⅰ 戰爭與和平的電影劇情
這部由俄羅斯、義大利、英國、法國、波蘭和西班牙6國斥資2600萬歐元拍攝的新版《戰爭與和平》具有鮮明的國際化色彩。導演羅伯特·多恩海姆是羅馬尼亞裔美國人，主要演員則分別來自法國、德國、義大利和俄羅斯等國。值得一提的是影片女主角娜塔莎·羅斯托娃的扮演者、24歲的法國女演員克萊芒絲·波西，此前她因出演《哈利·波特與火焰杯》中的芙蓉·德拉庫爾一角已在世界各地擁有不少「粉絲」。
俄羅斯文學泰斗列夫?托爾斯泰的鴻篇巨制《戰爭與和平》再次被搬上屏幕。這部由俄羅斯、義大利、英國等歐洲六國傾力打造的四集同名電視電影在俄羅斯電視台黃金時間與觀眾見面。盡管兄弟台「第一頻道」為此專門推遲了由另一位大文豪陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》改編的電視劇，新版《戰爭與和平》仍未能逃脫兵敗滑鐵盧的厄運：不但4%的收視率差強人意，更是遭遇國內民眾一片惡評。
國際化創作陣容
拍攝新版《戰爭與和平》是義大利電視台的主意，後來得到了俄羅斯、英國、法國、波蘭和西班牙同行的支持。製作方雄心勃勃，為此心甘情願投下2600萬歐元的巨資，耗時兩年，轉戰波蘭、立陶宛、澳大利亞和俄羅斯等四國進行拍攝。
盡管新版《戰爭與和平》不如由奧黛麗·赫本、亨利·方達等好萊塢明星主演的1956年版那樣星光熠熠，卻也招募了不少歐洲一線明星。女主角由出演《哈利波特與火焰杯》的法國女演員克萊芒絲?波西扮演，而兩位男主角分別由義大利性感男星阿列西奧·波尼和出演過《再見，列寧》的德國演員亞歷山大?拜爾飾演。
本片導演是羅馬尼亞裔美國人羅伯特·多恩海姆，他曾與斯皮爾伯格有過合作，而編劇之一正是《美國往事》的編劇義大利人恩里科·邁蒂奧里則。
眾口難調做妥協
國際化的創作陣容雖可讓新版《戰爭與和平》博採眾長，但也易令其陷入眾口難調的尷尬境地。影片製片人之一謝爾蓋·丘馬科夫抱怨道：「我們想讓劇本盡量地忠於原著，但後來明白，和所有人達成協議是不可能的事情。」
俄羅斯人原本做了妥協，只要求拿掉那些「非常愚蠢」的情節，但就是如此卑微的願望也未獲滿足。克里姆林宮附近的基督救世主大教堂是為紀念1812年戰爭犧牲者而修建的，但在新版《戰爭與和平》里，這座還沒興建的教堂已赫然矗立在熊熊燃燒的莫斯科城中。
對此，歐洲同行的解釋是，在他們國家，沒有人知道這一史實，為忠於原著就把如此凄美壯麗的畫面去掉實在可惜。俄羅斯方面希望劇本愈接近原著愈好，但意、法和德等出資大國卻希望將新版《戰爭與和平》拍成通俗易懂的現代華美大片。
一邊罵，一邊捧
新版《戰爭與和平》在俄羅斯電視台播放後，遭致俄媒體一片罵聲。俄新社認為，失實於原著的情節、提綱挈領式的敘事和頗富爭議的選角是影片的三大敗筆。《生意人報》建議，如果要看這部電影，最好先完全忘記原著。該報十分驚訝於影片「令人氣憤的大膽妄為」，竟然將深色頭發的娜塔莎變成了金發女郎。而《共青團真理報》則對有著像007一樣性感面容的安德烈和長著讓施瓦辛格萬分嫉妒的發達胸肌的皮埃爾大表不解。
托爾斯泰的玄孫弗拉基米爾?托爾斯泰也對新版《戰爭與和平》大為不滿：「托爾斯泰的主人公都不像他們自己。娜塔莎本來是樂觀的，情感豐富的，但在這里，她卻面色蒼白，冷漠，而且理性。」
與俄羅斯人「平淡乏味、簡直無法看下去」的反應形成鮮明反差，新版《戰爭與和平》在法、意等國大獲成功。在法國播放時收視率逼近24%。觀看此劇的華人留學生董銘告訴記者：「拿破崙在劇中不是正面人物，驕橫無理，本來很浪漫的愛情就被戰爭毀滅了，法國人看得都很揪心。」而在義大利的收視率高達26%，每集有600萬觀眾收看。
俄新社報道對此不無戲謔地說，從前西方人把俄羅斯當作「野蠻的地方」，如今他們親眼見識了俄羅斯人自古就精神高尚、心靈豐富，這也算是安慰了。
Ⅱ 奧黛麗赫本演過的電影
第1部電影：《羅馬假日》
本影片是1953年由美國派拉蒙公司拍攝的浪漫愛情片，故事講述了一位歐洲某公國的公主與一個美國記者之間在義大利羅馬一天之內發生的浪漫故事。影片由格利高里·派克和奧黛麗·赫本聯袂主演，取得了巨大的成功，成為好萊塢黑白電影的經典之作。此時，23歲的赫本，把這個故事變成了一個童話，把這部電影變成了一個夢。多少人看了這部電影，想著能像格里高利·派克飾演的美國記者那樣，在如畫詩情的羅馬邂逅這樣一位公主，哪怕只是一天，甚至只是片刻。
第2部電影：《蒂凡尼的早餐》
本影片是由布萊克·愛德華茲執導、由奧黛麗·赫本等主演的講述拜金女霍莉的愛情故事的一部電影。1961年最賣座的影片之一，同時也是奧黛麗·赫本所有影片里上座率最高的一部。主要故事情節：農家少女霍莉·戈萊特來到紐約當高級交際花，一心想過上流社會的生活。並認識了同棟公寓的作家瓦傑克。瓦傑克被其行為所吸引，也因了解而愛上她。而戈萊特一直想擺脫貧困的生活，追求享樂的金粉世界。因金錢、身份、地位找不到歸宿，甚至弄得聲名狼藉。當兩人最後決裂時，戈萊特才了解到將自己局限在財富里是尋找不到真正的愛情，兩人終成眷屬。
第3部電影：《窈窕淑女》
本影片是華納兄弟影業於1964年出品的歌舞片，由喬治·庫克執導，奧黛麗·赫本、雷克斯·哈里森、傑瑞米·布雷特等主演。該片改編自蕭伯納的戲劇劇作《賣花女》，講述下層階級的賣花女被中產階層語言學教授改造成優雅貴婦的故事。雖然在今日看來《窈窕淑女》的內核有著一定的時代局限性，但從丑小鴨到天鵝的蛻變，奧黛麗·赫本渾然天成的演技是如此的令人著迷，她對一個出身寒微賣花女的演繹，那玉潔冰清下的靈動優雅，構築了電影無以復刻的經典所在。
第4部電影：《戰爭與和平》
這部電影曾經由於赫本的有孕在身而陷入無法按期拍攝的尷尬。在懷孕息影期間，赫本把列夫·托爾斯泰的小說譯本《戰爭與和平》讀了一遍又一遍，她越來越被書中的貴族少女娜塔莎的性格所感動，想要塑造這一人物的念頭越來越強烈。但是，身體狀況又使得她猶豫不決。最終赫本強烈的職業責任心戰勝了內心的軟弱，丈夫菲熱也認為扮演娜達莎的這個吃重的角色這件工作，可能會把那占據她全部心思的極度痛苦驅散，使她重新振作起來。於是影片得以順利拍竣。
第5部電影：《偷龍轉鳳》
本影片是1966年威廉·惠勒執導，奧黛麗·赫本、彼德·奧圖主演的電影，這是美國著名導演威廉·惠勒在大獲成功的《羅馬假日》之後拍攝的作品，也是和著名影星奧黛麗·赫本的再次合作。影片講述了一個漂亮的騙子和一個優雅的小偷之間的故事，是一部帶有輕喜劇和浪漫色彩的犯罪電影。
第6部電影：《盲女驚魂記》
本影片是由特倫斯·楊導演，由奧黛麗·赫本、艾倫·阿金等主演的美國劇情驚悚犯罪片，於1967年上映。主要講述了盲女蘇茜和丈夫下飛機時，代一位旅客保管一個絨毛玩具。那旅客一去不返。第二天，兩名販毒團伙成員追蹤到蘇茜家，他們利用她眼盲，一邊冒充她丈夫的朋友跟她東拉西扯，一邊到處尋找那個裝滿毒品的娃娃的故事。本影片是赫本的一部里程碑式的作品。這部懸念氣氛不亞於希區柯克的力作進一步展示了赫本已漸趨化境的表演技藝。她飾演一個瘦弱的盲女人，要對付闖入家中的強壯歹徒，並憑借智慧最終取勝。
第7部電影：《修女傳》
本影片是由弗雷德·金尼曼執導，奧黛麗·赫本，彼得·芬奇主演的電影。該片於1959年6月18日在美國上映。影片主要講述女主角嘉比兒的修女生涯及其後期對宗教信仰質疑的故事。《修女傳》是奧黛麗·赫本的代表作之一。她在影片中為世界影壇創造了一個清新雋永、純潔可愛而又無法擺脫世俗叛逆和驕傲自滿的修女形象。奧黛麗.赫本主演電影中比較嚴肅的一部，對修女生涯的學習過程和修女對宗教信仰的內心矛盾都有深刻的描述。清純脫俗的奧黛麗·赫本在片中精彩詮釋了年輕美麗的女孩嘉比雅，其優雅的氣質和精彩的演技令人贊嘆。
第8部電影：《龍鳳配》
是由派拉蒙影視公司發行的愛情喜劇電影，由比利·懷爾德執導，亨弗萊·鮑嘉，奧黛麗·赫本、威廉·霍爾登主演。影片於1954年9月9日在英國上映。該片講述一位貧窮的少女，從巴黎學習回來後從丑小鴨變成了美麗的天鵝，並贏得富家子弟的愛情的故事。這部影片是一部比利·懷爾德式的社會諷喻喜劇片，是一部現代灰姑娘的故事，情節略顯波折，該片的三名主角，赫本的美麗大方，鮑嘉的老成持重，霍爾登的風流倜儻，都為電影增色不少，這部電影俗套的地方在於它大團圓似的結局
第9部電影：《甜姐》
本影片是由派拉蒙影業公司出品的一部愛情片。由斯坦利·多南執導，奧黛麗·赫本、弗雷德·阿斯泰爾、凱·湯普森、米歇爾·奧克萊爾等人參演。1957年2月13日在美國上映。影片講述了紐約格林威治村一家書店的女店員，由於被一位時裝攝影師看上並加以培養而成為世界名模特兒的故事。該片最精彩的並不是弗雷德·阿斯泰爾和奧黛麗·赫本後來發展出來的戀曲，而是該片出名的舞蹈及音樂，由於赫本出色的演技和舞技，「甜姐兒」一時成為赫本的代名詞。《甜姐兒》是赫本拍的第一部音樂片，由於她那精彩絕倫的舞技和甜美的歌喉，再加上有大名鼎鼎的阿斯泰爾搭檔，影片獲得了成功。
第10部電影：《黃昏之戀》
本影片是由比利·懷爾德執導，加里·庫珀、奧黛麗·赫本主演的愛情電影。影片改編自蘇聯作家Claude Anet一部非常流行的小說，講述了美國單身富豪法蘭肯和私家偵探之女之間的愛情故事。本影片穿插了許多有關偵探的情節，使得這部電影的厚度無形中增加了很多，這種偵探片的外套顯然與四、五十年代西區柯克走紅有關，因為觀眾希望能夠在智力與感情的雙重遊戲之下獲得深度的快感。
Ⅲ 除了《紫日》以外，＂戰爭與和平＂三步曲還有什麼電影
馮小寧戰爭與和平三部曲，「紅河谷」，「黃河絕戀」，「紫日」
Ⅳ 有關漢尼拔的電影共有哪幾部影片順序麻煩順便說清楚～謝謝～
《沉默的羔羊》第二部《漢尼拔》，上映於2001年2月9日，是由雷德利·斯科特執導，大衛·馬梅編劇，安東尼·霍普金斯、朱麗安·摩爾、加里·奧德曼等領銜主演的犯罪懸疑片，其中漢尼拔·萊克特是由安東尼·霍普金斯主演。而安東尼·霍普金斯，是英國人，1937年12月31日出生於英國威爾士塔爾伯特港馬格姆，他不僅是一位演員，而且還是導演、製片人。
安東尼·霍普金斯，參演的作品太多了，如2019年上映的《教宗的承繼》，2018年上映的《李爾王》；2017年上映的《變形金剛5：最後的騎士》和《雷神3：諸神黃昏》；2016年上映的《極速之巔》、《驚天綁架團》、《瀆職》；2015年上映的《通靈神探》、《化妝師》、《反擊》等影片，2016年其還參演了電視劇《西部世界》。
Ⅳ 電影《戰爭與和平》共有幾個版本各有什麼特色
有兩個，一個是美國五十年代拍的英文版，一個是蘇聯六十年代拍的俄文版。前者比較短，刪節原著比較多；後者比較長，分四部，基本保留了原著情節。兩部畫面都很華麗，而且都有名導演、名演員的參與。
Ⅵ 《戰爭與和平》的各種電影和電視版本中，哪個比較好
如果說派托爾斯泰的巨著《戰爭與和平》首推的當然是蘇聯人於1968年拍的那一版。盡管現在看來很多的效果並不是那麼好，但是導演以及演員攝影對於原著的理解可以說是相當的精準了，同時在當時這部電影也是一個大製作。
當年俄法雙方規模最大的博羅季諾會戰才得以如此事無巨細地呈現在觀眾面前。這是電影史上大場面戰爭戲的登峰造極之作，再也沒有人能夠調度如此巨大的財力和人力來支持類似的拍攝計劃。
Ⅶ 求電影 戰爭與和平 蘇聯版下載地址
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該片以俄法1812年戰爭為主軸，講述了1805年至1820年發生在沙皇俄國的重大事件。
Ⅷ 《戰爭與和平》歷史與小說-第二十四道極光
極光文學系列講座第二十四講
顧月華（整理與總結）
2021年9月2日星期四晚上，由顧月華策劃、由北美中文作家協會、紐約華文女作家協會、皇後區圖書館新移民服務部聯合舉辦，由陳曦、紐約桃花、南希、應帆和顧月華為主的工作團隊，在雲會隆重推出：極光系列的第二十四道極光。由周仰之主講《戰爭與和平》歷史與小說，李大興擔任嘉賓。王婷婷主持。
王婷婷，70後，明清小說研究專業。曾為機關報記者，出版社編輯。移民加拿大十年。五年前開始寫作。由她介紹出主講人周仰之。
周仰之，著名作家周立波之孫女，祖籍中國湖南。理工出身，移居美國三十年，客居上海三年，現居美國加州聖荷西。曾供職日本和美國高科技公司，中文寫作十多年，著有《人間事都付與流風》，《夢思故國靜聽簫》，《斯人已遠》三本書，電影劇本《戰地日記》以及「東邊日出西邊雨」，「高城望斷」，「傑克的幸福生活」，「四月」等小說散文若干。其中《流風》一書獲第四屆中國傳記文學優秀獎，《夢思》一書入選《中華讀書報》2016年年度傳記記實類十佳好書。
周仰之為什麼要講《戰爭與和平》這部歷史與小說，她是這樣說的：一個偉大的作家一定是對人生有深刻認識的人，他一定知道人的生命有限，可以寫作的時間更有限，而寫作又需要那麼多的條件，簡直是機不可失時不再來。雖然好作家寫什麼都行，但最好的作家一定會慎重地選擇他的寫作對象他所描述故事發生的時間和地點，以及他要通過這本書說明什麼問題，或者說他希望通過寫作這本書理清什麼思路，搞清什麼問題。為什麼要讀《戰爭與和平》？《戰爭與和平》的歷史和寫作背景是什麼？托爾斯泰為 什麼要寫《戰爭與和平》？
她第一先講歷史，然後回到小說談一下人物寫作等，最後再談結論。
第一為什麼要讀或者重讀《戰爭與和平》？
她首先指出《戰爭與和平》這部書是幾乎公認的世界排名第一的文學作品。比方說《紐約時報》和《讀者文摘》2000年的排名如下：1，《戰爭與和平》，2，《巴黎聖母院》，3. 《童年》，4，《呼嘯山莊》，5，《大衛，科波菲尓》，6，《紅與黑》，7，《悲慘世界》，8，《安娜，卡樂寧哪》，9，《約翰，克里斯朵夫》，10，《飄》。
《戰爭與和平》是一本大書，但是它的年代是實的，它的人物有的是虛構的，故事有的虛構有的確有其事，但是重大事件的年月日全部都是實的。這本書描寫了從1805年到1820年這十五年間所發生的故事，書裡面出現了500多個人物。作者從1863年到1869年花了6年的時間來寫這部巨作。也就是說托爾斯泰描寫的是距離他的寫作時間40到60年前的故事。
托爾斯泰在他最成熟最健康的年紀創作出這部小說，據托爾斯泰說：「這部書既不像是長篇小說也不像是中篇小說，既不像史詩也不像是歷史」。周仰之把它定位在長篇小說，同時它也是那個時代的史詩。
周仰之為什麼會想到講《戰爭與和平》這個題材呢？起因是在寫一個書的後記，當時是2015年，她正好在歐洲旅行，就趁著寫後記的機會把這些感想寫了出來。包括《戰爭與和平》和俄羅斯歷史的關系，托爾斯泰的思考和迷茫，以及俄羅斯歷史和瑞典歷史的對比等等，寫出了一個比較長的後記交給出版社。後來做了演講，最後被極光策劃進了講座。於是又將這篇文章豐富成發言稿，。
第二，俄羅斯歷史之羅曼諾夫王朝（1613-1917年，約230年）
俄羅斯歷史很長，周仰之主要講一下羅曼諾夫王朝，重點講和《戰爭與和平》有關的三位沙皇。羅曼諾夫王朝這個獨立的王朝延續了230年，之前則是金帳汗國的附屬國。這個附屬國的由來是因為他們和蒙古人打了一仗，敗了也服了，於是就變成了附屬國。
《戰爭與和平》故事發生時的沙皇亞歷山大一世有過要做大帝的自覺和努力，但是歷史是無情的也是公正的，他終於沒有被後世稱為大帝，周仰之解釋是什麼原因。
彼得大帝很堅決強硬地把俄羅斯從一個邊緣落後的小國帶入了當時比較先進的歐洲文明，而葉卡捷琳娜大帝時代的俄羅斯從某些方面來說甚至走到了歐洲文明的前列。她也比法國王室更密切的關注發源於法國的啟蒙主義思潮，當政治改革進展不夠理想，而軍事擴張卻非常順利的現實擺在她面前的時候，她比較識時務的把重心擺在了帝國版圖的擴張方面，她執政的最後幾年爆發的法國大革命也部分的改變了她的思想。
葉卡捷琳娜大帝的宮廷因為她的偏好受法國文化的影響很深，開明專制下的自由她比較認可，但是俄羅斯的貴族階層已經變成法國人了，至少是精神層面上的法國人。最後殺皇帝的頭，進入無政府混亂，是她不願意看見，也是有所警惕的，但是為時已晚。
女大帝去世後她的兒子保羅一世繼位。保羅的政治理念和文化傳承完全是他母親的反面，他強力推行復古，青年貴族們的思想自由甚至個人尊嚴都被掃到了地上，重新恢復了對軍官們的鞭刑。保羅一世甚至喜歡人們在他的面前匍匐在地。所以保羅一世當政四年後就被貴族們殺掉了。他們殺掉保羅之後，找到嚇得躲在他自己房子里打哆嗦的太子，擁立太子繼位，這就是亞歷山大一世，今天周仰之要討論的《戰爭與和平》中的故事就發生在他的朝代里。
亞歷山大一世24歲繼位，早年深受貴族和民眾的愛戴。亞歷山大一世在祖母的宮廷里長大，祖母非常寵愛他，同時他和父親的關系也相當不錯，能夠毫不猶豫地在父親面前表達服從和效忠，所以父親被殺事件與他在道德層面上完全沒有瓜葛，亞歷山大一世繼位時完全沒有負資產，這么一個各方都能接受，人見人愛，有著天使般容顏和個性的少年初登大位受到愛戴也是很自然的事情。他在位的時間是1801年到1825年一共24年。1825年他去度假，毫無預警的突然在度假地死亡，亞里山大一世沒有兒子，所以是弟弟尼古拉一世繼位，30年後傳位給兒子亞歷山大二世在，《戰爭與和平》是在他的時代寫出來的，他在位26年，遇刺身亡。他的兒子亞歷山大三世繼位13年。
所以最後一位沙皇是尼古拉二世。這位沙皇不是一個聰明人，他讓俄羅斯卷進了第一次世界大戰，致使全家老幼都被殘殺這樣的結局。周仰之要說的是像這樣被血腥斬斷的其實是少數，比較有名的也就是法國和俄國。這樣悲慘的結局是果，因果關系的因才是今天的人們感興趣的話題。
第三，三位自覺委屈的沙皇
1. 亞歷山大一世
亞歷山大一世接受過最好的帝王教養，滿口法語，服飾華麗儀態，儀態典雅尊貴，是一個幅員遼闊實力雄厚的大帝國的君主。當歐洲大地上出現了一個拿破崙，把所有的歐洲王室都打得落花流水時，人們想起了他，求他幫忙，拯救歐洲。當他作為拯救者在《戰爭與和平》第一部里，他華麗登場，繼而在奧爾特利茲大敗。因為此戰有法俄奧三個皇帝親臨前線，又被稱為三皇會戰，這一戰只打了幾個小時，俄奧聯軍就大敗，而拿破崙在此戰中所取得的輝煌勝利則讓他登上了人生巔峰。
《戰爭與和平》這部書的結構很齊整，他的第一部和第三部講兩場大的戰爭，而第二部和第四部則講和平時期的故事。奧爾特利茲大敗以後，在第二部里亞歷山大一世和拿破崙做了朋友。
小說的第三部拿破崙揮師六十七萬號稱百萬雄獅，直接殺到了莫斯科，拿破崙進軍俄羅斯是他從巔峰往下滑落的開始，六十七萬打到只剩下八萬，連滾帶爬最後逃出俄羅斯的只剩下一萬。
1825年夏天，47歲的亞歷山大一世在煩心中離開首都去度假，於當年11月17日在度假地無預警死亡，留下的遺言是：不管歷史如何評說我自己認為我始終是一位共和主義者。
2， 尼古拉一世
當年被葉卡捷琳娜女大帝抱到宮里作為未來帝王培養的並不是一個，而是兩個孫子，就是後來的亞歷山大一世和康斯坦丁大公。這也很有道理的，當年孩子早夭的可能性是很高的，一次培養兩個比較保險。他們的弟弟尼古拉沒有受到過帝王培訓，准備作為一個富裕的地主度過一生。
因為亞歷山大一世沒有兒子，1825年12月14日，三弟勉強繼位成為尼古拉一世的當天，受到了由青年貴族軍官倉促發起的要求改革的兵諫，被包圍在皇宮里。一天之內青年貴族軍官們在強勢進攻和等待新皇主動讓步間數度搖擺，新皇也在退位或懷柔或鎮壓等幾種方案中猶豫不決，最後竟然選擇了最極端的方式，調來騎兵和炮兵鎮壓，當天就殺死一千多人，後來更是對參加這次事件的青年貴族們判刑流放。史稱十二月黨人的這批年輕貴族和後來很多追隨他們去流放地服刑的貴族太太女友們雖然遭遇到人生最沉重的打擊，卻被後人視為俄羅斯的良心而被永久懷念。
於是尼古拉一世就一門心思對外擴張，是一個特別偏重軍事的皇帝，幾乎每一張畫像都身著戎裝。他打仗的能力和運氣都不錯，外交手腕也相當了得，他的時代俄羅斯變得更加龐大了，從勝利走向勝利的28年擴張終於引起了歐洲的不安，招來了英法聯軍。一戰而大敗，打破了他戰無不勝的神話。他禁不起這個打擊，用疑似自殺的方式結束了生命，傳位給兒子亞歷山大二世。
3，亞歷山大二世
亞歷山大二世是除了兩位大帝之外上天給俄羅斯的另外一件禮物，比起伯父亞歷山大一世來他沒有了猶豫搖擺反而相當果斷，比起父親尼古拉一世來，他多了些政治手腕。他上台伊始把父親好好地贊美了一番之後就高高掛起，迅速地展開了反其道而行之的改革。
改革包括：結束戰爭，簽訂和平條約，放棄部分前朝擴充的土地。從流放地召回十二月黨人，解放農奴，改革司法，開放言禁，新建鐵路電報郵政工廠，物質空前豐富，商貿和文化藝術都空前繁榮，人們欣喜若狂，認為俄羅斯即將揚帆遠航。正是在這個時候，青年作家托爾斯泰開始了《戰爭與和平》的寫作。
這么好的改革形勢，讓亞歷山大二世受到神一樣的愛戴，但是被解放了的農奴開始出現流放的麻煩，甚至有自由民要求貴族把自己再買回去重新做農奴，《戰爭與和平》的最後一部曾經提到過這種現象。
新政出些問題後，亞歷山大二世的反應也很沖動，就直接取消回到老路，反復折騰也引起了大家更大的不滿，有人把這些亂象都歸結到沙皇頭上。當時無政府主義和虛無主義盛行，他們從1870年開始發出威脅，表示要刺殺沙皇。從1870年到1881年這十一年裡，亞歷山大二世都生活在被刺殺的陰影里。1881年3月1日他終於被刺身亡。這個王朝也在三十八年後悲慘的落幕了。
四，讀《戰爭與和平》，你看到了什麼？
周仰之第一次讀《戰爭與和平》的時候大約是十二歲，看見了娜塔莎，看見了她和安德烈公爵的愛情。第二次讀的時候看見了托爾斯泰的分身，看見了他的思索和猶豫。寫作了十幾年以後再讀她看見了拿破崙，看見了俄羅斯歷史，法國歷史以及歐洲歷史，也隱約看見了托爾斯泰為什麼要寫這部小說，以及他原來准備寫，或者應該接下來寫的那部小說。
周仰之認為《戰爭與和平》是小說不是歷史，他寫的最好的部分是人物。
1，皮埃爾
托爾斯泰的筆下從來沒有完美無缺的人物，越是愛得深越是不留情面。雖然是別祖霍夫伯爵的私生子，卻繼承家業成為俄羅斯首富的皮埃爾被他損得相當厲害。皮埃爾的身體很棒但是笨拙，腦子很活躍但是並不機靈，他最大的特點是善良和多感。托爾斯泰愛他，憐惜他，讓他的命運充滿了幸運和驚喜。他如有神助般的繼承家業爵位成為俄羅斯首富，和狠角多洛霍夫決斗都能夠在打傷對方後全身而退，想要和蛇蠍一樣的大美人離婚眼見得不能善了，大美人忽然自己就死了，最後如願以償地和娜塔莎結婚過上幸福的生活。
作家托爾斯泰偏愛他，俄羅斯人中間最招人喜歡的那些特質都在他身上閃爍。
2，安德烈公爵
安德烈公爵是保爾康斯基老公爵的兒子。《戰爭與和平》描寫了四個貴族家庭的故事，除了別祖霍夫是首富之外，保爾康斯基公爵家也財富驚人，還相當有社會地位。當然老公爵是女大帝時代的元帥，現在已經過氣了。這位老公爵的原型被認為是戰無不勝的俄羅斯名將蘇沃諾夫。
安德烈公爵雖然是皮埃爾的摯友，卻和父親一樣也是一個理性多於感性的人。他思維冷靜有條理，言必信行必果，在為改善農民生活方面他雖然一直對皮埃爾的宏大理想嗤之以鼻，卻做得更多，效果也更好。他甚至深度參入了斯佩蘭斯基的改革設計工作。但是那個時代崇尚理性的俄羅斯貴族應該很不少，安德烈父子是很有代表性的。皮埃爾有多少幸運，安德烈公爵就有多少不幸，他崇尚理性，對宗教嗤之以鼻，結果命運對他很無情。
3，娜塔莎
娜塔莎在書中從13歲長到了28歲，從一個天真的少女變成了一個幸福的太太，幾個孩子的母親。娜塔莎的移情別戀，背叛和安德烈公爵的愛情，和美男子阿納托利幾乎成功的私奔。用道德有缺陷的女性作為書中的女主角在150年前的俄羅斯還是相當驚世駭俗的。
4，尼古拉。羅斯托夫
尼古拉是娜塔莎的哥哥，他參加過奧斯特里茨戰役和衛國戰爭，和家中的養女索尼婭談戀愛，最後和安德烈公爵的妹妹，瑪麗亞公爵小姐結婚。
尼古拉從一個什麼事都不懂的新兵長成了一個成熟的軍官，從一個沖動不懂事好心可以辦壞事的有點二的小夥子變成了一個有一大家子人要養的負責人的一家之主。這個過程狀況百出又順理成章，真可以說是意料之外又情理之中，寫得非常精彩。當年俄羅斯的農奴制財富極大的集中，確實讓貴族們比歐洲其他地方的貴族更富有，羅斯托夫家裡的人都心地善良又完全沒有理財的能力，終於走到了破產的邊緣，但是作家作為書中人物的上帝，他同情也喜愛這個家族，好人有好報，讓他們有了一個完美的結局。
5，瑪麗亞公爵小姐
瑪麗亞公爵小姐是保爾康斯基老公爵的女兒，安德烈公爵的妹妹。她不漂亮也不聰明，怎麼努力也學不好數學，鋼琴雖然天天練好像也沒有多少天賦，卻善良感性，充滿了宗教的情懷，在一個崇尚理性的家庭里是一個異類，卻得到父親和哥哥最深厚的愛。她雖然也受到美男子阿納托利的誘惑，卻拒絕了他的求婚。和原本有愛人的尼古拉結婚，卻能夠得到丈夫的愛和尊敬，是一個有強烈的宗教追求同時世俗生活也很圓滿的人。
6。美人海倫
《戰爭與和平》中的四個貴族家庭，托爾斯泰最不喜歡的就是瓦西里公爵家了，公爵本人是個唯利是圖精於計算的人之外，他的一兒一女也是蠢人。托爾斯泰用了大量的筆墨描寫海倫的美，但是其它則不費筆墨了。
7, 美男子阿納托利
不討人喜歡的瓦西里公爵家出美人，連海倫的哥哥阿納托利都是書中長得最帥的男青年。他腿長個子高，肩寬腰細，唇紅面白，隨時准備勾引女人或者被女人勾引。阿納托利花錢如流水，他父親瓦西里公爵再長袖善舞也扛不住，只好盤算著讓兒子去娶有錢的小姐。他隨部隊到波蘭時玩當地女人惹上了麻煩，終於被逼結了婚，回到俄羅斯又去勾引已經和安德烈公爵訂婚的娜塔莎私奔，最後在野戰醫院里被鋸掉了一條腿。
五，《戰爭與和平》里誰是最讓人難忘的角色？誰是托爾斯泰？
誰是《戰爭與和平》里最讓人難忘的角色？大家公認是娜塔莎，書中誰是托爾斯泰？大家都認定是皮埃爾，這是毫無疑問的。
書中的瑪麗亞公爵小姐也是作者的分身，她曾經准備跟著神親們一起浪跡天涯，獻身宗教，後來機緣巧合還是嫁了人生了孩子過上了進入了幸福的世俗生活。而作家的生活卻是反過來的，他在幸福的世俗生活里寫作，漸漸走入宗教，到生命的最後一刻終於決定放棄世俗生活，浪跡天涯。
六，托爾斯泰為什麼要寫《戰爭與和平》？
周仰之的觀點是：「一個偉大的作家一定是對人生有深刻認識的人，他一定知道人的生命有限，可以寫作的時間更有限，而寫作又需要那麼多的條件，簡直是機不可失，時不再來。雖然好作家寫什麼都行，但最好的作家一定會慎重地選擇他的寫作對象和他所描述故事發生的時間地點，以及他要通過這本書說明什麼問題，或者說他希望通過寫作這本書理清什麼思路，搞清什麼問題。」
她總結說《戰爭與和平》故事發生在尼古拉一世時代，當時俄羅斯正處在歷史很可能發生轉折的關鍵時刻。而尼古拉二世時代，歷史又給了俄羅斯一次機會，作家托爾斯泰也正是在這個思想活躍的年代裡寫下了這部書。
七，托爾斯泰接下來准備寫什麼？
關於這個問題的揣測，周仰之覺得托爾斯泰本來准備寫有關十二月黨人的故事，他已經為此做了很多的采訪准備工作，而《戰爭與和平》應該是十二月黨人故事的前奏。有強烈理想主義傾向也富於犧牲精神的皮埃爾很可能在幾年後成為十二月黨人。他一旦被流放，娜塔莎的個性很像後來那些堅持要和受難者同甘共苦的妻子。他們的孩子將會由誰教養長大呢？一定是瑪麗亞公爵小姐。
結語：托爾斯泰的迷茫 vs 俄羅斯的迷茫
周仰之在《夢思的》的後記里寫到：「托爾斯泰並不是一個想教育讀者的作家，他是一個帶著讀者和他一起思考一起迷茫的作家。有結論嗎？歷史沒有結論他就沒有結論。」托爾斯泰的天問之後，俄羅斯全部試過一遍之後依然是迷茫無解的。當然也不是試過最多次的，當年俄羅斯的精神家園法國就是在幾乎全部試過兩遍之後才終於安定下來的。因此《戰爭與和平》這部書依然是周仰之心中最好的小說，讓人回味無窮。
本次講座嘉賓邀請了李大興擔綱，李大興小學初中輟學，1980年以全國文科第二名考入北京大學歷史系，翌年留學日本，後赴美定居。曾參與北島主編的《今天》，管理網路版和「今天詩歌論壇」。2015年以來發表歷史文化與個人記憶散文百篇，作品見於《讀書》《財新周刊》《經濟觀察報》等，結集出版有《在生命這襲華袍背後》《詩與遠方的往事今宵》等書。
李大興才華橫溢腹有詩書，他說去年疫情開始後異軍突起的極光文學系列講座這一期由著名作家周立波孫女、北美華裔女作家周仰之主講《戰爭與和平》。仰之與我素昧平生，只是最近同在流布甚廣的微信公眾號「渡十娘」作者群里，偶有交流。大約是所見不無契合吧，蒙仰之徵召，擔任她的講座嘉賓，只好不揣鄙陋，也寫下我心中的《戰爭與和平》與托翁。
他說：如同一千個人心中有一千個哈姆雷特一樣，《戰爭與和平》也是一部「橫看成嶺側成峰」的經典。他與仰之同一年出生，而且都是在十二歲時第一次讀的《戰爭與和平》。那是文革中期的1973年，西方文學名著還都是禁書，李大興卻非常幸運，在少年時就有機會沉浸其中。從1968年到1977年，他沒有上小學和初中，卻在父母的好友、鄰居的著名歷史學家黎澍先生家裡，博覽藏書
「1977年之後，西方文學重新進入中國。相對於19世紀經典而言，先是西方現代派文學，後是魔幻現實主義相對於19世紀經典有著更大的影響。就俄羅斯文學而言，取代銷聲匿跡的前蘇聯文學的並不是屠格涅夫和托爾斯泰，曾經被刻意抹去的白銀時代，還有更具有現代性的陀斯妥耶夫斯基得到了更多的聚焦。《戰爭與和平》一直在那裡，依然是一種標桿，但更多像是小巷深處的陳年佳釀，經典性無需置喙，卻也沒有太多人品嘗。」
李大興與周仰之三讀《戰爭與和平》，是不同的經驗。周仰之第一次記住了娜塔莎和安德烈的愛情，第二次看見了文字背後的托爾斯泰，第三次讀出了歷史。李大興和仰之恰好相反，先看到了波瀾壯闊的歷史圖卷，然後多少感悟托翁的襟懷、困惑與悲哀，最後留在記憶里的是愛情與死亡。
《戰爭與和平》場面宏大，人物眾多，結構繁復的作品並不少，被人記得，被公認為史詩的小說卻不多。無論是在俄羅斯還是後來的蘇聯，或者是中國，創作史詩的沖動一直存在，然而長篇巨制，恢弘開闊的作品未必稱得上史詩。要當得起「史詩」這一桂冠的作品，李大興指出須具有悲憫的情懷與精神的力量。《悲慘世界》如是，《戰爭與和平》亦如此。狀寫戰爭場景也好，敘述政治博弈也好，還有塵世間的愛恨情仇，第一遍讀的是故事，第二遍就要去尋找托爾斯泰的內心世界。
再論托翁的博愛思想、宗教信念與懺悔精神，李大興以為他的起點在於對人性與命運的悲憫並由此而具有深刻的「同情之理解」。他的作品在續接前蘇聯理念的文學史里經常被描述為「現實主義「，甚至「批判現實主義」，其實非要有高度的同情之理解，才可能真切地寫實。
李大興認為托爾斯泰正是這份同情心為《戰爭與和平》帶來一份敘事的溫暖。托翁雖然極具道德意識，書中也不乏議論，卻由此反而更進入了人物的多面性與不完美。無論是多少具有理想色彩的安德烈與娜塔莎，還是被認為相當程度夫子自道的彼埃爾，都時常呈現出人性的弱點。另一方面，即便是負面象徵的海倫，她的生活與死亡也令人感慨悲情。所以在托翁筆下，雖然歷史是非理性的，戰爭是殘酷的，個人故事多半是悲劇性的，然而人性的光輝與希望也一直存在。
關於評論一部偉大的小說，終究都是關於愛與死的，《戰爭與和平》也不例外。然後李大興又開始作了較深入的一聲感嘆。
當硝煙散盡，歷史成為塵埃，他最後一次閱讀《戰爭與和平》在三十多年前，難忘的是安德烈與娜塔莎在他臨終前的愛與告別：「難道命運這樣奇怪地帶我到她面前，僅僅是為了讓我死去？……難道人生之真理展現在我面前，僅僅由於我在虛妄中度過了一生？」
接著李大興指出托爾斯泰關注的遠不止愛與死。他的目光聚焦在歷史、命運、人的困境，這樣一些更廣大的關懷。《戰爭與和平》不僅是一部小說，甚至不僅是一部史詩，更是一部感性的思想之書。他認為：「一位偉大作家不可同時是一個大思想家，因為唯其非理性、感性、多元性、自相矛盾性才能成就作家，而十九世紀思想恰恰是理性主義和體系構建的年代。思辯是德國哲學的專利，啟蒙背後多少有著法國式的激情，英國人的思考總是節制而嚴謹。俄羅斯還是歐洲的蠻荒之地，理性與宗教角力，沉重與狂熱交錯，左沖右突，歷經反復後最終是沙皇被滅門的革命。」
「十九世紀的俄羅斯，缺少西歐意義上的思想家，於是畢竟是文學家的托爾斯泰，在思想史上，在所謂俄羅斯精神的構建上，占據了一席重要之地。《戰爭與和平》可以說是托翁最早的完整思想著述」托爾斯泰的田園牧歌般生活，這樣的夢想在戰爭與革命交織的年代，也免不了幻想破滅。
李大興歸納托爾斯泰的思想脈絡不甚分明，後人多半說不清，但是由此生發的批判精神更多幾分懷疑，不那麼斬釘截鐵，往往同情先於判定。批判性與同情心的並存，正是所謂人文關懷的要諦，在一部偉大的作品裡，二者不可或缺。
四
李大興認為《戰爭與和平》不是一部完美的作品。但是這部小說確確實實開創了俄羅斯文學的一個重要傳統，一種對大的歷史與個人命運的沉重關注，其高度與厚度，乃至於壓迫感都是在別國文學里不常見的
托翁是十九世紀中人，對他需要一種有歷史感的理解。托翁一生未曾沉淪，終竟還是缺少了極端的親身體驗。在俄語文學乃至世界文學里，李大興推崇最早抵達一種令人痛苦癲狂高度的是陀斯妥耶夫斯基。
中國現代文學史俄蘇文學痕跡極深，這種影響遍及文化藝術各個領域，因此他建議大家應該回到托爾斯泰。重新閱讀《戰爭與和平》。
在自由發言時，北美著名評論家陳瑞琳高度贊揚了這次講座，贊同李大興所說的好品文學作品要刻劃人性的弱點，和個人的困境，文學作品要表現愛與死的主題。海外華文女作家協會會長姚嘉為也發言表示在學生時代便深愛戰爭與和平這部小說，旡論是海岟兩岸的各種不同，但是好的文學作品大家都一樣喜歡。
王威點評：周仰之女士的演講很棒，深入淺出，宏觀微觀地鋪敘述了俄羅斯的歷史和文學。不虛此次聆聽，謝謝。張純瑛說：周仰之的資料豐富，卻能井然有序，層次分明地展現出來，讓我們趣味盎然中學到很多。
聊天室里也有許多美言，第一份便說：仰之女士淡淡定定講完了驚心動魄的俄羅斯歷史，讓我們重溫與梳理了托翁偉大作品與世界風雲歷史⋯⋯。
雖然今天的講座非常極光風格，有點高冷，有點陽春白雪，但是聽眾非常熱烈，很快就超額滿員，這個對我們極光講座是一個莫大的鼓舞，極光講座的文學的影響正在擴大，不管疫情如何摧殘著人們，但是有極光的天空越來越美麗。
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《戰爭與和平》是謝爾蓋·邦達爾丘克自編自導的戰爭電影，由柳德米拉·薩維里耶娃、謝爾蓋·邦達爾丘克、維亞切斯拉夫·吉洪諾夫等主演，於1966年3月14日在蘇聯上映。
該片改編自列夫·托爾斯泰的同名長篇小說，以俄法1812年戰爭為主軸，講述了1805年至1820年發生在沙皇俄國的重大事件。
Ⅹ 想找一些歐美的火槍的戰爭電影。想那種站成一排，然後一起開槍。
前蘇聯的《戰爭與和平》時尚耗資最大的史詩級別電影，戰爭場面第二和第三部多，《光榮戰役》美國獨立戰爭大片，《拿破崙在奧斯特里茨戰役》、滑鐵盧戰役、悲慘世界、土耳其式開局