① 求一部挺老的歐美恐怖電影
歐美恐怖電影百強
1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。
4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。
7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。
15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。
19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。
22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。
23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。
24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。
25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。
27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。
31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。
33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。
43． 種子人魔：類似「異形怪體"。
44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。
50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。
54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。
55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。
56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。
57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。
60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。
61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！
63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。
66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。
67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。
68． 蝙蝠：自然類恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。
71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。
74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。
80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。
81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。
89． 深海異形：自然類題材恐怖片。
90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。
92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。
93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
94． 驚心食人族：另類宗教題材。
95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
96． 巨蛙：自然類題材。
97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。
98． 凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。
99． X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。
100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。
這些電影都挺老的，有你要的不？
② 丹尼 麥卡斯基爾的資料
Danny MacAskill目 錄1人物簡介
2人物檔案
- 2.1 相關視頻
- 2.2 Danny與街攀
③ 去吧，摩西的內容介紹
《去吧，摩西》的主人公自然是艾薩克·麥卡斯林。他所屬的麥卡斯林家族是福克納筆下的約克納帕塔法縣的幾大庄園主家族之一。這部小說就是寫這個家族的兩個支系（白人後裔包括女兒生的「旁系」，以及黑白混血的後裔）幾代人的命運的。所涉及的人物有族長卡洛瑟斯·麥卡斯林的雙生子梯奧菲留斯（布克）與阿摩蒂烏斯（布蒂），當然，還有布克的兒子艾薩克（艾薩克）。「旁系」里有老卡洛瑟斯女兒的外孫麥卡斯林（卡斯）·愛德蒙茲、卡斯的兒子扎卡里（扎克）、孫子卡洛瑟斯（洛斯）。白人人物中比較重要的還有艾薩克的母親索鳳西芭、舅舅休伯特·布錢普。小說的另一人物支系（黑人）姓的就是後面的這個庄園主的姓。老卡洛瑟斯不願讓他與黑女奴（亦即他的女兒）所生的兒子姓自己的姓，這個奴隸只能被稱為托梅（黑女奴名）的圖爾。在圖爾娶了布錢普家的女奴生了孩子後，他的孩子才有了姓——布錢普。而堪稱《去吧，摩西》第二號人物的路喀斯·布錢普就是圖爾的小兒子。而他的妻子莫莉——我們有充分理由可以認為福克納家的老女傭卡洛琳·巴爾即是其原型——與外孫賽繆爾分別是「系列小說」的兩篇（前者）與一篇（後者）中的主要人物。為幫助讀者弄清人物之間的關系，譯者特繪制了一張「譜系圖」，附在序言的後面。
《去吧，摩西》寫到的時間，最早的是1859年（追述的部分不算），最晚的則是福克納寫作的「當時」——1941年。大概是：
1859年布克與麥卡斯林·愛德蒙茲去休伯特·布錢普處追捕逃奴托梅的圖爾。布克被扣。布蒂與休伯特打牌，救回布克，並贏得一黑女奴。布克後來娶了索鳳西芭·布錢普，於1867年生下艾薩克。（《話說當年》）
1877年艾薩克十歲。他初次加入獵人的隊伍，進入大森林。（《熊》）
1879年艾薩克十二歲。殺死他的第一隻鹿。法澤斯為他舉行印第安族正式成為獵人的儀式。（《古老的部族》）
1883年艾薩克十六歲。獵人們殺死大熊「老班」。名叫「獅子」的獵狗與法澤斯也都先後死去。艾薩克看家中老賬本，知道了祖先的罪惡。（《熊》）
1885年艾薩克十八歲。他最後一次去大森林中已被賣掉的營地。他悼念法澤斯。（《熊》）
1886年年底，艾薩克去阿肯色州，設法將：1000元給已出嫁的索鳳西芭——路喀斯的姐姐。（《熊》）
1888年艾薩克二十一歲。他決定放棄祖產並搬到鎮上去住。他發現舅舅休伯特贈予的咖啡壺的秘密。（《熊》）
1889年艾薩克結婚。他拒絕了妻子收回庄園的要求。（《熊》）
1895年托梅的圖爾的幼子路喀斯·布錢普二十一歲。他向艾薩克索取應該得到的遺產。（《灶火與爐床》）
1898年扎卡里（扎克）·愛德蒙茲之子卡洛瑟斯（洛斯）誕生，扎克之妻難產死去。路喀斯之妻莫莉去扎克家當乳母。約半年後，路喀斯去「索回」莫莉，後與扎克進行「決斗」。（《灶火與爐床》）
1906年洛斯八歲。他的種族意識「覺醒」，決定不再與路喀斯之子亨利同吃同睡。（《灶火與爐床》）
1940年莫莉的外孫賽繆爾犯罪被處決。莫莉設法讓其遺體「光榮還鄉」。（《去吧，摩西》）
1941年路喀斯埋藏釀酒器，無意中發現金幣。他迷上挖寶，但最後不得不放棄。（《灶火與爐床》）
1941年艾薩克與洛斯去打獵，他遇見洛斯的情婦，發現她是詹姆士（吉姆）·布錢普——路喀斯長兄——的孫女兒。他看到罪惡循環返回。但他把鑲銀的號角傳給其子。（《三角洲之秋》）
《去吧，摩西》的第三篇《大黑傻子》中的人物、故事均與麥卡斯林家無關。從裡面提到「四五年前路喀斯結婚」一語推定，故事應該發生在1941年。後來，當弗吉尼亞大學的學生問起為何要將這個故事插在這里時，福克納回答道：因為「大黑傻子和他的妻子租住的是愛德蒙茲的房子」。福克納提供的理由顯然有些勉強。其實這還是出於福克納創作時藝術上的需要。他刻畫了路喀斯·布錢普之後，大概感到言猶未盡，認為總得有一些更悲壯的筆觸，才能全面反映南方黑人生活的圖景。
2020年第92屆奧斯卡金像獎，獲得最佳剪輯獎的影片是邁克爾·麥卡斯克、安德魯·巴克蘭執導的《極速車王》。該片北美上映3天，票房3100萬美元，沖上北美周末票房榜榜首。該片還獲得了最佳音效剪輯獎。
這部時長長達152分鍾的電影以雙主角的模式記錄了福特在1966年這場被載入史冊的完勝，由馬特·達蒙飾演設計師卡羅爾·謝爾比，克里斯蒂安·貝爾飾演車手肯·邁爾斯。兩人的表演讓角色在任何場景下的配合都看點十足。
再加上片中出色的音效設計和描繪賽場諸多細節的特寫鏡頭剪輯，本片在劇情上的瑕疵與略多的專業詞彙也無法阻礙觀眾對是否會出現更多更燃的後續內容心懷期待。
(4)外國電影有個學生叫麥卡斯擴展閱讀：
劇情簡介：
亨利·福特二世、天才企業家李·艾柯卡和賽車冠軍肯·邁爾斯、工程師卡羅爾·謝爾比一起經營福特公司。
由汽車設計師卡羅爾·謝爾比帶領的一隊美國工程師、設計師，以及他旗下的英國車手肯·邁爾斯，亨利·福特二世要求謝爾比打造一輛全新的賽車，希望能在1966年的勒芒世界錦標賽上打敗長期佔主導地位的法拉利。最終他們製造的夢幻跑車福特GT40在勒芒24小時耐力賽中成功擊敗法拉利，並蟬聯了1967、1968和1969年的冠軍。
早期宣傳：
2019年5月25日，《極速車王》首曝劇照。5月，為了宣傳《極速車王》，克里斯蒂安·貝爾和馬特·達蒙一同亮相印第安納波利斯500英里大獎賽。6月1日，曝光首張海報。6月3日，發布首支預告片。11月13日，發布「全陣容」海報。
⑤ 歐美經典恐怖片
日式恐怖當屬<<咒怨>><<午夜凶鈴>>
歐美恐怖電影百強
1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。
4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。
7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。
15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。
19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。
22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。
23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。
24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。
25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。
27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。
31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。
33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。
43． 種子人魔：類似「異形怪體"。
44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。
50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。
54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。
55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。
56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。
57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。
60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。
61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！
63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。
66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。
67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。
68． 蝙蝠：自然類恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。
71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。
74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。
80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。
81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。
89． 深海異形：自然類題材恐怖片。
90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。
92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。
93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
94． 驚心食人族：另類宗教題材。
95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
96． 巨蛙：自然類題材。
97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。
98． 凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。
99． X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。
100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。
⑥ 我是一個在校的學生，想在半年內減到127、8左右，我現在180請問各位有可能么
問題1。沒有180，這個說法不一，有下面幾條：
1.2005年12月9日，在厄瓜多的港口城市瓜亞基爾的家中，116歲的瑪麗亞·埃絲特·埃雷迪亞·卡波維拉展示吉尼斯世界記錄頒發給她的世界上年齡最大的人的證明。 130歲 印度發現世界上壽命最長的人
2.大洋網訊 據印度北部喜馬偕爾邦布朗村的居民講，生活在這座村子裡的老太太戴弗吉·黛維已經至少130歲高齡了。如果她的年齡能夠被證實，那麼她將是世界上壽命最長的人，比已知的世界上最長壽的一位中國婦女還大14歲。
3里約熱內盧6月15日消息：據說已有129歲高齡的巴西婦女瑪麗婭-卡爾莫-傑羅尼莫6月14日去世。
根據教堂有關洗禮的記載，傑羅尼莫出生於1871年3月5日。但由於沒有出生證明，她沒有被承認為世界上年紀最大的婦女。
傑羅尼莫出生在一個黑奴家庭，當時巴西還是一個君主國。她17歲的時候，巴西廢除了奴隸制，但她從未離開過自己的家鄉小鎮，替別人當了60年的保姆。在127歲的時候，她才第一次離開家門，看到了海洋。巴西在里約熱內盧為紀念廢除奴隸制而舉行的狂歡大遊行儀式上授予她世界上年紀最大的人的稱號。她的主人阿戈斯丁霍·居馬拉斯近年來一直在試圖讓《吉尼斯世界記錄》承認她為世界上壽命最長的女性，但未獲成功。「他們說教堂的洗禮記錄不夠，必須要有出生證明。」居馬拉斯不久前對記者說，「問題在於當時沒有出生證，尤其是奴隸。」
4最老的人有141歲。。。馬來西亞最近發現一位現年141歲的老人。馬有關當局已向《吉尼斯世界紀錄大全》提出申請，將他列為世界上最老的人。
這位老人名叫奧瑪，現居住在馬來西亞東北部丁加奴州首府丁加奴的馬尼甘榜日蘭。他有4名子女、96名孫子女和曾孫子女，全家四世同堂。目前，奧瑪仍能做一些家務。
根據《馬來西亞紀錄大全》記載，奧瑪生於1857年9月26日，現年141歲。
迄今被《吉尼斯世界記錄》認可的世界上壽命最長的人是法國的讓-卡爾門特，他在1997年8月4日去世時享年122歲。
人類壽命的極限到底是多少？這是人們最關心的話題之一,科學家們也一直在尋找答案。
盡管百歲老人仍然少見，人類的平均壽命（尤其是在發達國家）在過去的幾十年中一直在延長。但是這種趨勢能保持多久？科學家通過對實驗動物的研究，發現包括限制熱量攝入在內的一些方法可以顯著地延長它們的壽命。但是這些方法是否可以成功地應用到人類的身上，以及能延長多少壽命呢？一些科學家認為，至少人類活到100歲可以成為家常便飯。不過，即使是這樣，長壽也會帶來其他的麻煩，比如社會保險。
加拿大渥太華心臟研究中心主席羅伯茲表示，科學家曾認為，可能還需要100年，人類的壽命才能延長一倍。但多項研究成果已使科學家相信，這一時間將大幅縮短。他認為，50年內，人類的平均壽命就可達到150歲。
另據英國《衛報》報道，長期從事人體衰老機制研究的美國南加利福尼亞大學生物醫學家瓦爾特·隆哥教授發現，經過基因「修改」的酵母菌，壽命延長6倍！這項試驗創造了延長生物生命的最高記錄。相關研究成果刊登在世界著名學術期刊《細胞》雜志上。
酵母菌是單細胞生物，可完整地詮釋細胞的老化機制。試驗中，研究者把酵母細胞中的兩個核心基因Sir2和SCH9去掉。Sir2基因通過抑制整段整段的基因組來控制壽命長短；SCH9基因主要控制細胞將營養轉化為能量，專門向細胞通告現在食物是否充足。如果生物體內缺乏這兩種基因，細胞就會「認為」儲備的食物即將耗盡，應該將主要的「精力」放在延續生命上，而不是繼續生長和繁殖。通過抑制Sir2和SCH9這兩種基因的正常工作，研究人員成功地將酵母菌的壽命由自然狀態下的1個星期延長到了6個星期。
科學家們已開始在老鼠身上進行此類試驗。試驗鼠在去除這兩種關鍵基因後，壽命明顯延長。如果按人類的平均壽命70歲來算，一旦可以將生命延長6倍，那麼人類豈不是可以活到400多歲？
現在已經發現了細胞的染色體頂端有一種叫做端粒酶的物質。細胞每分裂一次，端粒就縮短一點，當端粒最後短到無法再縮短時，細胞的壽命也就到頭了。如果對端粒酶來個「時序倒轉」，細胞不就長生不滅了嗎？已經取得的成果有：使用納米技術，老鼠的腦細胞壽命被延長了3—4倍；使用轉基因技術，使血管內皮細胞的分裂次數從65次增加到200次以上，突破了「海弗里克極限」(即細胞分裂次數極限為40—60次)。
我們到底能活多久
正常人到底能活多少年？不同的學者從不同的視角考察，採用不同的方法所推算出來的年限是不同的。細胞分裂次數與分裂周期測演算法認為，人類壽命是其細胞分裂次數與分裂周期的乘積。自胚胎期開始細胞分裂50次以上，分裂周期平均為2.4年，從而推算出人類最高壽命至少是120歲。性成熟期測演算法推算，人類的最高自然壽命應是112—150歲。生長期測演算法推算，人類的自然壽命為100—175歲。懷孕期測演算法推算，人的自然壽命最高可達167歲。以上方法推算結果表明，人類正常的自然壽命都應該在100歲以上。
隨著人類環境衛生的改善、公共衛生質量的提高，人的壽命也在不斷延長。在4000年前的青銅器時期，人的平均壽命只有18歲。從青銅器時代到公元1900年的4800年間，人類的壽命估計約增加了27年。從公元1900年到1990年短短90年間，增加的幅度至少也有這么多。
問題2。最高的人
無可爭議的最高的人是美國人羅伯特·沃德洛，1940年他去世前的身高為2.72米，如果他能再多活一年，身高就會超過2.74米。世界上「真正的」（無病理原因的）巨人是安格斯·麥卡斯基爾，當他1863年在加拿大去世時，身高為2.36米。
美國目前最高的人是馬努特·博爾，身高為2.31米，他1962年生於蘇丹，現為美國公民，他曾在費城76人隊和其他籃球隊打過球。
英國目前在世的最高的人是克斯托弗·格林納，他身高為2.29米。
突尼西亞在世的最高的人是拉德胡阿尼·沙爾比，他於1999年4月22日至23日接受嚴格的測量，身高為2.359米。
最高的女性是中國湖南省的曾金蓮，她1982年去世時身高為2.48米。
桑迪·艾倫是在世的最高的婦女，身高為2.317米，她10歲時身高為1.905米，她目前的體重為209.5公斤。最高的夫妻是加拿大的安娜·哈南·斯旺和美國的馬丁·馮·布倫·貝茨，他們於1871年結婚時身高分別為2.27米和2.20米。
目前還活著的世界上最高的人，眾說不一，內蒙古的「喜順」是不是最高的？為什麼又能去申請吉尼斯，看看下面這一段自相矛盾的報導：
中國內蒙古有個外號「一號牧民」的高個，名叫喜順，身高2.38米，比籃球明星姚明還高12厘米（姚明身高2.26米），如今，湖北的高個更高，便是被健力士世界紀錄大全列位「亞洲第一巨人」的張俊才，1966年出生，身高達2.42公尺。他前日走在湖北武漢的街頭，鶴立雞群，引來眾多路人的圍觀。
去年媒體上說烏克蘭一位運動員身高2.53米，還有一些不同的報導，不能確認「喜順」是不是能夠算是活著的世界第一。
問題三。24歲的巴基斯坦人阿迪勒·艾哈邁德，身高37英寸(約合93.98厘米)，成為世界上最矮的人。
根據吉尼斯世界紀錄大全2004年的紀錄，印度人古爾·穆罕默德以22英尺(約合55.88厘米)的身高成為世界上最矮的人。但是德穆罕默德在1999年去世了，所以艾哈邁德現在是世界上最矮的人。
問題四。 從1958年有人第一次看到喜馬拉雅山雪人開始，我國科學家便開始對野人進行了探索，為了徹底解開中國野人之謎，國家成立了有史以來世界上最大規模的神農架科學考察隊伍。他們有沒有發現野人呢？2000年，又有遊客拍攝到野人的照片。野人真的存在嗎？中國科學院動物研究所的馮祚建教授提出了最強烈的反對意見。因為相信有野人的專家缺少一個基本的證據，那便是活體！而那些野人的目擊者難道都是在說謊嗎？
問題四
中央電視台前不久在《科學歷程》節目中特邀中科院古脊椎動物與古人類研究所研究員袁振新和中國科學院動物研究所研究員、中國動物學會秘書長、北京動物學會理事長馮祚建做嘉賓，分別就中國「野人」之謎作答，可兩位科學家卻得出了完全相反的結論。袁振新津津有味地陳述他30多年的研究成果，言辭鑿鑿地說「野人」肯定存在；而馮祚建卻斬釘截鐵地駁斥道：「說『野人』的故事就同說鬼的故事差不多，『野人』是肯定不存在的！」那麼，究竟「野人」是否存在？讓我們聽聽這兩位專家自己是怎麼說的，我們大家都來判斷一下：
一、「野人」古籍上早有記載
在央視的屏幕上，觀眾看到袁振新坐在主持人對面似乎很得意。他真像說故事一樣繪聲繪色地向主持人講開了他所「經歷」的一切。袁振新說：我與「野人」已打了30多年交道。而且從周朝文獻上就查出，南方土著給皇宮進貢過兩頭「野人」，古籍上有時間、地點、人物，記得很清楚。而楚國人將「野人」稱之為「山鬼」，有關「山鬼」的詩中更清楚地描寫了其喜歡笑，躲在樹林里，害羞，見人就逃跑等特徵；《山海經》里則把「野人」叫做「玃、猩猩、狒狒」；宋熙寧年間，把「野人」叫做「反犬加雷」，因它聲音很大，住在皇帝後宮40年，常驚擾宮女，但衛隊又不敢逮它，它甚至還跑到妃子寢宮里去鬧事。袁振新還說，著名大學問家李時珍在他大名鼎鼎的專著《本草綱目》中也搜集古書清楚地記載了，有「野人」這條，不過當時是叫「狒狒、人熊、山都」。
二、「野人」最早發現在1954年，叫「雪人」
袁振新稱英國人是1954年在喜瑪拉雅山拍攝到「雪人」腳印，拍電影時攝影家也親見「雪人」是直立行走的東西，追蹤沒見著，只見其在雪地里留下的腳印。袁振新認為，其實「雪人」是生活在峽谷中，翻過峽谷時容易被人發現，所以「雪人」應稱為「林中野人」。袁振新說國內有人見到真實「野人」，是在1958年，次年獲重要發現，拿到實物。當時中尼邊境有氂牛被「雪人」打死，「我們找到毛，有人認為是熊，又像是少女頭發，結果到北京檢測都排除。證明目擊者講的是未知動物，是『雪人』」。
三、目擊者講的故事
袁振新還講了下面目擊者所說的故事：1974年，在湖北房縣，有個生產隊長在青龍寨一山坡上割藤，聽到背後有腳步聲。一回頭只見有隻兩腳直立的動物撲過來抓他，這時生產隊長翻過身來抓住其頭發，又用鐮刀砍其手。可中科院動物所派人調查發現是荒唐笑話。過了兩年，1976年，神農架林區有6位幹部在雲南開會，到半夜有位幹部的女兒發高燒，其中幾人就陪著開車回去。在開到凌晨1點在房縣與神農架交界處時，司機彷彿看到前方有個紅毛動物，汽車大燈一照，那東西半透明，肚皮大，前肢短，後肢高，臉長不是熊，大家不敢逮它。其中姓周的農林局長撿起塊石頭砸其屁股，它才跑了。從目擊者描述看像熊，神農架也有熊山之稱，這是否對人的錯覺？
四、蘇聯專家認為是巨猿後代
毛人、野人真的存在嗎？袁振新說，正好我們去調查時的地方，離發現「野人」處不遠，當時當地有個叫龔玉蘭婦女的說，有天她翻過山崖處，看見一紅樁樁很高，有2米多高，對她眯眯笑。她驚慌失措，那傢伙追她，龔玉蘭嚇得汗珠下來直喊「野人」！
7月19日黃萬波教授去調查，在「野人」蹭癢的樹干1.3米、1.5米處都分別撿到毛，與熊毛顯然不同。1959年開始懷疑是巨猿，當時蘇聯專家也對秦嶺發現的「毛人」發表看法，人為是巨猿。據當時調查隊有個化驗員叫樊井泉的，他曾與兩位房東老漢聊天。那兩老漢因窮共娶了一個老婆，樊問他們為何不養雞鴨？老漢們回答因為有「毛人」會來吃雞，還叫樊井泉黃昏時隨他們去看。後果然見到一母一小兩個「毛人」。樊回來很興奮，老漢告訴樊說小人已有7歲了。這些，蘇聯專家都詳細記錄下來，說很可能是巨猿後代。而著名古人類學家裴文中先生當年也在廣西山中研究第四紀動物化石，發現一般動物群都是開始小，後群體分布大，到最大時，環境變化最後滅絕，而巨猿是與熊貓平行發展，不是最大時滅絕。過去也曾從熊貓頭數看，認為熊貓滅絕了。結果後來在秦嶺發現了。古籍記載熊貓叫「貘獸、花熊、白熊，」在唐朝一太後墓里，還挖掘出過熊貓的頭骨。
五、袁振新說他曾與「野人」零距離
袁振新還曾任北京猿人遺址博物館館長，1976年參加了「野人」調查隊。他說和黃萬波教授一起曾聽說過另一件事：當時安陽公社何喜翠老師帶幾個孩子在海拔1400米的天子坪發現那傢伙（「野人」）在捋頭發，何老師看到後嚇得要跑，但那傢伙聽到後轉了一圈走了。復員軍人報告我發現「野人」腳印，我去看後看到很清晰。於是便走一段跟蹤一段，「它很鬼，我們走它也走，我印象最深是它跨過樹干時滑了一下，腳趾頭插進去。我們找到一根毛。但時近天黑，廖參謀說2個人對付不了。森林密，大黑山，但當時我們興奮得很，直喘氣、流汗。」1977年鄂北奇異動物考察隊去了，考察隊有100多人，有一戰士的槍還走了火，但考察沒有結果。後人們又在鐵爐溝，那很陡的坎附近，在一洞口看見有一大腳印，留下的糞便里有蛹殼、小動物毛。當記者問：為何沒見到一個「野人」的活體呢？袁振新答：當時我們有個神槍手叫袁裕塔，在距「野人」200米處觀察了「野人」兩個多小時，都沒有開槍，因當時湖北的陳丕顯書記和韓寧豐省長強調不許打死「野人」。當時房縣的老縣長魏庚亭、小學教師趙坦等有板有眼的320多人目擊到「野人」。而最新的「野人」照片是去年16個同去神農架的黃石旅遊者拍到的。
可那張照片展示出來後，在上面特地畫的箭頭上，人們還是很難看出「野人」的蹤影。
六、馮祚建指斥「野人」說是偽科學
馮祚建研究員則是帶著十分嚴肅的面龐坐在主持人姜勇面前的。他似乎很激動地說，這是科學與偽科學的問題，不存在學術的爭論，因為從科學的角度來看，所謂「野人」是根本不存在的，「說『野人』的故事就同說鬼的故事差不多！」
馮祚建說，1962年我們到西雙版納去調查，那裡的縣領導談起此事很平靜，認為從毛色和大小，從老百姓傳出的情況來看，就是長臂猿。因為60年代初長臂猿數量還很多。1974年湖北房縣有個生產隊長叫殷洪發，他說自己上山砍柴，聽到不遠有動靜，問後無人應答有繼續干。後一抬頭看見「野人」，於是殷一把抓住它的頭，砍它，「野人」叫疼，殷又抓頭發砍了一刀，拽下27根毛。6月中旬，房縣廻龍區一個飼養員叫朱國強，放牛時牛鼻子嗅出聲音，看見一個「野人」有1米多高，眼紅，全身紅毛，彎的指甲有1寸多長。朱用火槍去捅，「野人」拽住不放，因為槍口正好對著「野人」肚子，朱國強就一槍打進去，然後他自己趕緊跑回來。
馮祚建認為這兩個所謂遭遇「野人」的故事都缺乏起碼的科學依據。
七、馮祚建說目擊者描述缺乏科學依據
作為動物研究專家的馮祚建指出，這兩個故事中，「野人」共同點都是被動地站在人的面前。而動物的行為有覓食、護幼、配偶等多種行為，這些行為都是為保護自己，生存和繁衍。動物的本能是遇到野獸會主動出擊，而靈長類更會保護自己。所以上述兩個「野人」故事中的「野人」根本不符合野生動物的基本行為規律。那所謂的「野人」毛發，經切片掃描與有蹄類動物毛發一致，在殷洪發家十幾米處就有那動物的皮，這其實是一種當地常見的動物叫「獵羚」的毛。事隔25年後專家又去拜訪他，與他聊天，殷洪發才說當時是不想讓孩子亂跑，嚇唬小孩編出的故事。而朱國強當時地方有個官員李建也曾去訪問過他，他一時下不來台，我們後來分析朱國強也不會故意說假話，很可能是做了一個惡夢。但無論怎樣，我們不能用他們是貧下中農、基層幹部就不會說假話這種觀點去推測就有「野人」，我們需要科學的證據。就是說，如果確有「野人」，就不會是一兩個，而是一群，否則它們就不可能生存下來。如果確有「野人」存在，我們也一定能找到其活體，但近半個世紀來，卻沒有一例「野人」活體被發現，所以稱「野人」存在是無稽之談。
八、媒體又報：神秘「野人」再現神農架
真是無獨有偶，正當專家們在熒屏上唇槍舌劍時，神農架林區又傳來遭遇似人非猴動物的消息。有媒體報道稱：最近，神農架林區紅坪鎮副鎮長邱虎，紅坪林業站站長付傳金在近距離內見到了「野人」。以下的故事同樣和幾十年前一樣生動：
這天，神農架林區黨委副書記、人大常委會主任朱詩章等黨政領導恰巧前往紅坪鎮檢查退耕還林還草工作。由於邱虎分管此項工作，接到通知後，他與付傳金連夜從相距百里的板倉坪趕往紅坪鎮。夜晚11點40分，當車開到距原橋洞溝公路附近約250米，付站長看到公路前方距車20米處有一個似人非猴的動物在直立行走，當車燈猛然照在它身上時，它急忙橫跨公路，飛快地向陰峪河方向的原始森林逃去；它揮動雙臂撥開樹木．發出又響又脆的聲音。只見它渾身長著灰黃色的毛，似枯黃的草，沒有尾巴；它大步橫跨公路時彎著腰，身軀肥壯，體重大約100公斤以上；從它一大步跨過公路的動作來看，十分機智靈活，幾秒鍾就消失了。
付站長開著吉普車往前又開了100米，當小車快要駛上209國道時，邱副鎮長突然醒悟了．莫非它就是人們常說的「野人」?於是，他對付站長說：「快將車開回去看看，如果真是野人就太好了!」當小車返回橋洞內，下車後，邱、付兩人果然發現了一些零亂的人形赤腳印，其中有兩只人形腳印十分清晰，顯然是「野人」橫跨公路時的那兩只腳印。
邱副鎮長當時用張開的手指比畫，腳印有兩手掌長，約40厘米，寬15至17厘米，四趾並攏，拇指外撇，與其他四趾的裂約70度；兩個赤腳印相距2至2．2米。付站長當即大聲
叫道：「就是剛才那傢伙留下的腳印，肯定不是熊．我到神農架工作這么多年專搞林業，對熊再熟悉不過了!」
九、林區區長說，人形動物由來已久
據神衣架林區黨委副書記、區長譚徽介紹說，神農架地區自古以來就有」野人」傳說。在這一帶，目擊「野人」的群眾多達數百人。
神農架林區宣傳部部長盧德鮮接受采訪時說，從許多人講述的情況來看，我們認為他們的確遇到了「野人」；從1994年秋至1996年4月，野考隊已完成了對神農架及鄂西北地區的初步摸底探險考察。涉及神農架、鄂西北20多個鄉鎮，近千平方公里范圍，走訪調查了一年多，獲得大量有關奇異動物(野人)及奇特自然現象的有關信息，並對一些相關信息進行了實地察看與考證，探險考察了一些神秘原始地區。通過認真研究分析，專家認為，「野人」這一奇異物種確實存在。
十、當地領導呼籲：查明未知物種刻不容緩！
譚徽說，從歷史發展而言，「野人之謎」已困擾我們人類幾千年，而現在科技發展，我們有責任將這一世界之謎揭開。從1976年椿樹椏看到「野人」，中科院派出第一支科學考察隊至今，積累了豐富的第一手野考資料，而在這短短20餘年，又不斷有人與其相遇，不斷有新的發現。種種跡象表明，確有一種神秘的奇異動物與我們人類共同生活在這個世界上。人類是從哪兒來的?這是人類從早期蒙昧時代就開始猜測的古老問題，然而直到今天，由干從猿到人進化系統學說存在化石上的缺環，科學家仍然無法描繪人類誕生過程的全部詳盡圖畫。
「野人」也許就是要回答這些問題的人類演化過程中的「活化石」，蘊藏著人類起源的奧秘，有待我們去揭開!
盧德鮮認為，目前，三峽大壩正在緊張施工中，建成蓄水指日可待。這勢必會形成新的區域性小氣候，神農架一帶的生態環境也很可能隨著發生變化。因此，對該地區未知物種應抓緊時間查明，這樣，不僅可使當地動植物資源的本底材料更加豐富充實，也可避免因環境變化所造成的遺憾。
十一、吳新智院士：我最先受命調查「野人」
不管人們怎樣對「野人」眾說紛紜，但我們不仿聽聽前不久來寧出席國際古人類科學考察年會的中國科學院院士、曾任中科院古脊椎動物與古人類研究所古人類室主任的吳新智是怎麼對「野人『說的。吳院士在回答記者有關「野人」的問題時說：「在中國，我恐怕是最先受命調查『野人』的。不過到今天為止，40多年過去了，仍沒有發現確實依據，只是傳聞，但一直被媒體關注。」前不久，據說神農架當地政府還出面還舉辦了吸引遊客的尋找「野人」游活動，發給遊客麻醉槍彈等，為此，吳新智院士感到有必要說話以正視聽。
十二、長臂猿帶出了「野人」故事
吳新智院士說，1960年，當時在雲南西雙版納山區許多地方還保留著刀耕火種的方式。老鄉們年年燒荒，結果耕地離家越來越遠。後來有人傳說山裡有「野人」出沒，驚嚇鄉親們不敢前往種地。於是當地政府報到中央，中央有關部門就把任務交給中國科學院古脊椎動物與古人類研究所，北京動物研究所和昆明動物研究所，我們8個人在兩所專家吳汝康院士和潘清華教授的領導下，在西雙版納密林中背著干糧走了幾個月，結果抓到兩只長臂猿，我們將其放在縣招待所門口讓老鄉辨認，原來所謂「野人」就是它們。到70年代，在神農架又有「野人」消息傳來，原來當地有位宣傳部長是北師大畢業的，他對此事很有興趣。並特地到北京找到動物所專家汪松前往查看，汪松去後發現沒有根據，予以否定。但那位部長還不情願，又找到中科院古脊椎動物與古人類研究所，希望派人前往調查。吳新智院士當時是人類室主任，他相信汪松的判斷，沒有派人前往。
十三、破解「野孩」之謎
吳新智院士說，後來中科院古脊椎動物與古人類研究所業務科又接到當地幹部發來的長達200多字電報，聲稱他們目擊了「野人」。於是該所一些同志決定出發去調查，經過幾個月的現場調查，並無所獲。以後有些人又成立了「野人」研究會，又有消息說發現了「野人」腳印，在樹幹上留下的毛發等等。不久後，有位上海的教師又去該地調查，他聽說當地有名婦女上山砍柴被「野人」強奸後生下一個「野孩」，腦袋很小而吻部突出，很像猿人，但已經去世。他掘出「野孩」的遺骨帶回上海，並發了消息說是臘瑪古猿的後代。新華社有位記者叫歐陽採薇看見報道後打算發英文稿，就徵求吳新智院士的意見。「當時我考慮這可能是病態的頭骨，就建議她讓在上海記者站的記者帶該頭骨去上海醫學院請教病理科教師，如果不是病態，可以考慮發稿。後來新華社沒有發稿。」幾年後考古研究所韓康信教授去上海看出該頭骨是患了 「小腦症」的後果，「野孩」之謎破解。
⑦ 找一部日本動漫電影，講的是一個男孩為了讓爸爸回家，前往一個未知的世界，為得到七顆寶石而冒險
勇者物語
11歲的渡(配音松隆子)是一名非常普通的小男生。 一天，他同好朋友卡斯(配音常盤貴子)一起去了一個傳說經常出現幽靈的大樓探險。在那裡渡看到了一個年齡相仿的少年，在仍處於施工中的大樓的最高層登上了懸在空中的樓梯，樓梯的盡頭是一扇巨大的白色大門，渡正迷惑的時候卡斯來了，更神奇的事情發生了，那扇門瞬間消失得無影無蹤。 第二天，隔壁班新來的學生蘆川美鶴(配音瑛士)聽說渡遇到了幽靈，便約渡一起再去一次幽靈大樓。他們到了那裡，一些高年級的同學早已捷足先登，霸佔了幽靈樓不準他們踏入。蘆川美鶴學習成績優秀，體育也超棒，再加上一副英俊的相貌，深得女生們的追捧，可是酷酷的他卻少言寡語，此時他也奈何不了什麼，兩人只能掃興而歸。 渡回到家中，父親在玄關前站著。「爸爸，今天怎麼這么早。」可沒想到，父親竟然告訴他，自己將離開這個家，和其他女人一起生活。不敢相信這一切的渡沖進屋子，尋求媽媽的否定。媽媽安慰他，不過是出差而已。渡一邊大聲喊著「不，是和其他女人一起生活。」一邊可憐哀求般地將目光投向父親……然而，他知道父親已經決定離開這個家了。 手足無措的渡不知不覺地走到了幽靈樓前，恰巧遇到高年級的學生在欺負卡斯。鼓足勇氣的渡沖上去幫助卡斯，可是力量懸殊的兩個人還是敵不過他們，只能一起挨揍。情急之下，美鶴開始念咒語，並打敗了高年級學生，這一切都被渡看到了。美鶴不得不告訴渡自己是守護魔幻世界和平的戰士，並告訴渡那扇大門就是通向魔幻世界的通道，走入那扇大門自己的命運將改變，走進去的人只有一個人能最終得到命運女神的許願請求。 渡回到家中，可是沒人應聲。他看到媽媽冰冷地倒在廚房地上，被送入醫院的媽媽仍然昏迷不醒，面對這一系列的打擊，年少的渡怎能承受得住呢。渡滿腦都是美鶴對他說的那番關於魔幻世界的話，為了能找回往日一家幸福的畫面，他走上了空中的樓梯，進入了魔幻世界。 來到魔幻世界的渡，掉入了一個未知的洞穴，遭到巨人追趕，好不容易逃出來的他遇到了搜尋勇士和魔道士的老師愛道士(配音伊東四朗)，愛道士對渡進行了能力判定：特殊技能零，體力一般，勇氣最低值，綜合評價35分，於是給了他一套「見習勇士的裝備」，為了實現願望首先必須要集齊5顆寶石，見習勇士——渡開始了充斥著劍，魔法和空想的魔幻旅途……
⑧ 誰能提供安格斯·麥卡斯基爾的資料英文名字叫什麼最好是國外的百科資料。
世界上"真正的"（無病理原因的）巨人是安格斯·麥卡斯基爾，當他1863年在加拿大去世時，身高為2.36米。英文名：Angus Macaskill
⑨ 美國電影《尋愛之旅》的全部插曲。謝謝
呵呵片子很好我也看了 故事情節看似簡單荒誕卻能讓人發自內心感動。
也譯（痛失芳心）（中心地帶Heartlands ）我挺喜歡科林摩托車被撞後那段音樂 Drowned Lovers (Trad. Arr.) - Kate Rusby & John McCusker淹死的戀人 在QQ音樂就可以搜到 （搜「Drowned Lovers」 ）淹死的戀人
這個專輯（心臟地帶）的所有歌曲 1。 Colin's Farewell - John McCusker科林的告別 - 約翰麥卡斯克
2. 2。 Sweet Bride - Kate Rusby甜蜜新娘 - 凱特魯茲比
3. 3。 Weeping Crisps - John McCusker哭泣的薯片 - 約翰麥卡斯克
4. 4。 The Fairest Of all Yarrow - Kate Rusby所有亞羅Fairest - 凱特魯茲比
5. 5。 Wonder What Is Keeping My True Love (Trad. Arr.) - Kate Rusby & John McCusker不知道什麼讓我的真愛（繁體編曲。） - 魯茲比凱特和約翰麥卡斯克
6. 6。 Leafy Moped - John McCusker葉菜助力車 - 約翰麥卡斯克
7. 7。 William and Davy Instrumental - Kate Rusby威廉和戴維器樂 - 凱特魯茲比
8. 8。 Drowned Lovers (Trad. Arr.) - Kate Rusby & John McCusker淹死的戀人（繁體編曲。） - 魯茲比凱特和約翰麥卡斯克
9. 9。 The Wild Goose (Trad Arr.) - Kate Rusby大雁塔（繁體編曲。） - 凱特魯茲比
10. 10。 The Beer Garden - John McCusker啤酒花園 - 約翰麥卡斯克
11. 11。 I Saw That Sandra - John McCusker我看到桑德拉 - 約翰麥卡斯克
12. 12。 Let The Cold Wind Blow - Kate Rusby讓冷風吹 - 凱特魯茲比
13. 13。 Yodelling Song - Tim O'Brien Yodelling歌 - 蒂姆奧布萊恩
14. 14。 The Brownies - John McCusker該女童軍 - 約翰麥卡斯克
15. 15。 Over You now - Kate Rusby結束了，你現在 - 凱特魯茲比
16. 16。 Round The Next Corner - John McCusker & Tim O'Brien圓在下一角落 - 約翰和蒂姆奧布萊恩麥卡斯克
17. 17。 The Sleepless Sailor - Kate Rusby無眠的水手 - 凱特魯茲比
⑩ 什麼叫做電子書啊,因為在網上老是看見這個字眼,不懂就問啦!
所謂的電子書不一定具有「書」的形式，而是以各種附有屏幕的設備（device），結合特定的軟體讀取數字化的文字內容，來取代過去的紙張閱讀。它可能是個人計算機、家中的電視，或者是專門為電子書開發的特殊產品，甚至是行動電話。
電子書問世，掀起一場閱讀革命。未來，一頁書就是一座圖書館；書里不再只有圖文，還有聲光效果滿足感官享受；讀者也不只是讀者，更是選內容、排版面的編輯……新閱讀浪潮襲來前，你准備好了嗎？
一、一場閱讀的革命正悄然展開
十五世紀德國人古騰堡（J.Gutenburg）發明活字版印刷術，讓文字能快速地印刷在紙張上，人類知識的傳播與累積開始加速，幾世紀來，紙本印刷的方式也主宰了人們對閱讀的定義。
五百年後，當世界進入數字時代，紙張印刷不再是文字傳播的唯一途徑；閱讀也不再局限於對文字的心領神會，而是更強調影音聲光的組合時，閱讀的定義即將重新改寫。
二、二○一八，感官閱讀新體驗
去年秋天在舊金山召開的全美年度出版業會議，以「下個世紀的閱讀與出版」為主軸，不論在各場研討會或是產品的展覽會場，電子書始終是與會者談論的焦點。在一場宣傳該公司電子書產品的演講中，微軟技術發展部門副總裁柏拉斯（D.Brass）甚至大膽地預測：「十年之後，以數字形式出版的書籍將超過傳統印刷書籍，到了二○一八年，甚至完全被電子書所取代！」
所謂的電子書不一定具有「書」的形式，而是以各種附有屏幕的設備（device），結合特定的軟體讀取數字化的文字內容，來取代過去的紙張閱讀。它可能是個人計算機、家中的電視，或者是專門為電子書開發的特殊產品，甚至是行動電話。在過去由於屏幕解析度的問題無法獲得突破，這種閱讀方式始終未能取代傳統的紙張閱讀，「但現在隨著技術的成熟，我們已經可以讓屏幕閱讀呈現出和紙張印刷一樣細膩的品質。」微軟預計在明年初正式推出這套名為「讀者」（Reader）的應用軟體，柏拉斯認為隨著這項產品的推出，將促使出版業者推出更多能在電子書上閱讀的數字出版品，有助於電子書的進一步普及。
然而，光是具備媲美紙張印刷的閱讀品質，還不足以吸引消費者的青睞，「便利性」才是電子書的基本訴求。
「當一切內容都數字化後，透過網路的下載，讀者可以更方便地、以更低的價格取得閱讀的內容，並且以更有效的方式來儲存這些內容。」在會場中唯一一家展示電子書產品，並吸引大批人潮佇足的Softbook公司副總裁康鮑依（G.Conboy）認為，電子書最大的吸引力在於提供讀者更大的便利性，免去了往返書店購書的舟車勞頓，也節省了保存書籍所需的空間。「想想看，一本電子書里大概可以儲存近三百本書的內容，以後的學生不必再帶著好幾本不同科目的教材，只要一個電子書就可以搞定！」康鮑依興奮地描述著電子書的前景。
透過這些數字閱讀設備，閱讀也不再僅止於平面的文字與圖片，而將結合更多影音聲光的素材，「未來的閱讀會有更多的感官體驗，甚至是娛樂的效果。」國際知名影像軟體公司MacroMedia總裁麥羅維茲（N.Meyrowitz）指出。
因此，當你在電子書上讀到甘乃迪著名的就職演說時，所看到的不只是一行行平躺在屏幕上的文字；透過影像檔案及聲音檔案的整合，呈現在你面前的可能是就職典禮當天的實況，而在你耳畔響起的則是原音重現的甘乃迪，一字一句地說著：「不要問國家為你做了什麼？要問你為國家做了什麼……。」
然而，便利性、多媒體式的閱讀體驗，只是電子書的一些重要特徵，與傳統印刷書相比，電子書最深刻的影響，應該在於它將改變我們對信息的概念及形成信息的方式。
三、會思考的加值化閱讀
「只是把平面的內容數字化，放到紙張以外的工具來閱讀，根本不能叫做電子書，」從事電子書軟體商品的InfiniteInk公司研發部門副總裁麥藍尼（D.MacNanny）直接點出許多人對電子書的錯誤認知。他認為電子書的特點在於，「它能透過內容的超連接（hyperlink），不斷地讓讀者進一步去發掘更詳細的資料。」
例如讀到阿波羅登月計劃時，如果有興趣的話，讀者可以透過點選的方式，一層一層地掌握整個太空計劃的來龍去脈、所有航天員的詳細資料，甚至當時美蘇太空競賽下意識型態的對立。
此外，電子書也帶來功能性、加值化的閱讀方式，將原本需經過人腦來進行的知識匯整、詮釋的工程，透過信息科技來協助完成。
一直在國內鼓吹數字出版趨勢的遠流出版公司董事長王榮文指出，過去的人必須飽讀詩書，在腦中將各家不同的著作歸納整合，然後結論出一套看法，「但是現在電子書等於是取代了原本在腦子中進行的工作，透過數字化的搜尋及索引功能，將各種信息整合在一起。」
因為當內容數字化後，經過適當的分類編碼程序，所有的內容字句就能跳脫傳統印刷書固定章節的限制，讓讀者依個人不同需要，予以重新組合。當一個心理系的學生研究一個新的病例時，在以往他可能必須熟讀所有的心理學叢書後，才能根據所獲得的理論做出判斷，但如果使用電子書，他可能只需描述這個病人的病徵，透過電子書的搜尋功能，便可羅列出所有可能的原因及治療方法。
而即使是休閑性的閱讀，這種結構重整的功能，也能提供更多的夢想空間與樂趣。「你能想像把金庸筆下八竿子打不著的人物，像是韋小寶、郭靖、黃蓉串在一起，會是一件多麼有趣的事情？」王榮文一面興奮著比畫手勢，一面惋惜地說，因為金庸擔心著作的原創性受破壞，而不同意這樣的授權。
在編碼重組的彈性中，書對個人的信息意義已經改變，書本不再只是一本本分離的知識內容，等待經由人們閱讀而融會貫通。相反地，電子書倒像是一個知識庫，裡面存有一份份彼此關連的信息，讀者本身也是編輯，透過各種搜尋、重組的功能，扮演著個人知識管理的角色。
毫無疑問，科技工具的推陳出新，是帶動這波閱讀革命的主要力量，應運而生的各種新商業模式，則發揮著推波助瀾的效果。
四、出版業的新經濟模式
數位化，意味著擺脫實體世界規則與限制的可能。在實體世界中，由於紙張、印刷的單位成本考量，一本書能否被出版通常是取決於它的市場潛力。往往書商所出版的書籍，不能滿足所有的消費者，而消費者購買一本刊物，也不見得是想看到其中所有的內容，但在位的世界中，這樣的情形即將改觀。
當書刊的內容數字化後，讀者可以藉由網路與出版社直接互動，選擇他真正想閱讀的內容，而出版社則可能依篇幅大小、作者的知名度、該篇文章的受歡迎程度，向讀者收取不同的價格，這就是所謂的選隨閱讀（ondemandreading）。它不僅讓讀者以更合理的價格，取得他們真正需要的信息，也鼓勵了出版物型態的多元化。
Fatbrain是目前美國一家快速崛起的線上書店，為了與網路書店龍頭亞馬遜（Amazon.com）競爭，該公司在策略上一開始即強調提供更完整的個人化服務。但在研究了既有的出版市場後，他們突然發現「在現有的出版體制下，並不可能提供給讀者完全的個人化服務。」
擔任執行長的麥卡斯吉爾（C.MacAskill）指出，現有的大眾出版市場，主要的出版品仍是報紙、雜志及書籍，光從它們的篇幅分量，就可以想見並不能完全適合讀者的需要。雜志對一個主題的報導，可能只有幾頁的篇幅，不夠深入，但書籍的內容動輒上百頁，對讀者來說又可能負擔太重，「在這幾頁與幾百頁之間，應該還有其它出版品的存在，像是一些研究報告、專業評論等形式的文章。」但在傳統的出版業中，由於市場及成本的考量，它們卻不大有被出版的可能。
於是Fatbarin開始一項結合網路及隨選閱讀的試驗計劃，他們鼓勵專業研究人員及個人作家，將他們的著作放到網站上販售，並自行訂定售價，Fatbrain則酌收一定比例的上架費用。「未來消費者來到我們的購書網站，可以先選定主題，再告訴我們他想閱讀的頁數及內容的深淺度，就可以挑選出真正適合他的文章，這才是真正的隨選閱讀。」麥斯吉爾不疾不徐地勾勒著未來個人閱讀的美景。
而這些個人作者也不必擔心自己的著作在版面編排上不夠水準。目前有一些網站（如www.nightkitchen.com）提供出版品編排的服務，作者可以運用網站上的各項軟體工具，輕輕鬆鬆地完成以往可能要藉助專業人士才能完成的版面設計及繪圖技巧。
這種個人出版的模式，不僅讓出版型態更具多樣性，同時也等於開啟了另一塊市場的處女地，包括麥克米蘭（MacmillanPublishing）在內的一些大型出版商，也開始評估投入這種新的商業模式。
五、知識產權的管理
新科技、新商業模式不僅改變人們的閱讀行為，在數字世界中，出版業者的價值鏈也已經改變。 在過去，作者完成創作之後，交給出版社開始編輯、排版、印刷、裝訂、出書、行銷、讀者服務一連串的繁復流程，但在數字的世界中，中間的這一大段都被壓縮了，「出版社必須更注重行銷和服務，同時要界定自己為知識產權的管理者，設法將作者的產品加值到最大的效果。」王榮文建議。
三年前，遠流成立自己的專屬網站「遠流博識網」，原本只把它當成是一個新增的通路，但透過各種讀書社群的討論及舉辦網路活動，遠流博識網如今已發展成為一個擁有數萬名會員的專業網站，成為公司一個最重要的行銷媒體，不僅掌握了大量的會員資料，同時藉由對會員消費行為及閱讀習慣的研究，也創造更多的價值。未來遠流更計劃將這個網站打造成一個整合性的平台，所有數字出版品生產、行銷及服務全部透過網路來進行。
而產品的加值化，是傳統業者在投身數字出版時最需要建立，卻也是最困難的關鍵。
遠流出版社信息中心經理餘明勛指出，數字出版中最關鍵的是將內容段落予以分門別類的加值化過程，透過這個程序，原本分散的內容，可以依不同意義整合在一起，提供讀者更有價值的閱讀內容。「但這是最困難的地方，如何分類？哪些種類的內容應該是有關連的？這需要長時間know-how的累積，」餘明勛說。
六、智能財產權是關鍵
展望未來，整個數字閱讀發展的關鍵，仍在相關機制及法令的建立。
一些觀察家指出，大型出版公司對於數字出版品仍抱持觀望的態度，一個很重要的原因即在於價格策略的問題：如何收取合理的費用？應該與生產電子書的廠商建立什麼樣的合作關系？彼此之間如何拆帳？最重要的是，如何才能不損及既有的傳統出版市場？只要這樣的機制建立了，在有利可圖的情況下，出版業者自然會爭相投入。
同時，智能財產權的保護也是最核心的問題。由於目前在技術上，仍不能對數字出版品做到非常嚴密的保護，常使得出版業者裹足不前。
專門研究網路上的智能財產權問題，同時也是內政部著作權委員會委員的台大教授謝銘陽指出，「相較於傳統的印刷出版，數字出版品被重製、改制的成本很低，也不需要什麼專門的設備，因此必須在法令上給予足夠的智能財產權保護，才能鼓勵業者持續的投入。」
七、人對文字的本能與感動
柏拉圖的《對話錄》中寫著這樣的一段神話寓言：當創造文字的赫米斯帶著他的發明，興高采烈地覲見太陽神阿波羅時，阿波羅不喜反憂地說：「這不是助益而是損失，以後的人們將只能依賴文字，而不再相信自己的記憶了！」
同樣地，這波數字閱讀的浪潮，在改變人們閱讀行為的同時，是否也會帶來一些負面的影響？
當人們習慣了多媒體環境下的聲光影音呈現後，是否也喪失了對純文字的本能及感動？
當隨選閱讀投其所好地滿足了每個人的訊息需求後，那些曾是擲地有聲、震撼人心的評論文章，是否也會失去了它的戰場？
當電子書所提供的功能性閱讀，改變了傳統的知識形成過程，是否也改變了人們固有的邏輯思維？
這些問題見仁見智，一時難有定論。但如果閱讀的目的，是要促發更深一層思考的話，那麼在急著擁抱這股新閱讀浪潮之前，或許閱讀人該先想想的是，如何善用工具而不被工具所用