『壹』 阿來的個人經歷
中專師范，遂成迄今為止最高學歷。畢業後做中學教師近五年。曾任成都《科幻世界》雜志社社長、總編輯，後因「重述神話」項目，全心創作新書《格薩爾王》（已出版），遂辭去社長職務。1982年開始詩歌創作，80年代中後期轉向小說創作。主要作品有詩集《棱磨河》，小說集《舊年的血跡》、《月光下的銀匠》，長篇小說《塵埃落定》、《空山》，長篇地理散文《大地的階梯》，散文集《就這樣日益在豐盈》。《塵埃落定》，1998年3月由人民文學出版社出版。
2000年，年僅41歲的阿來憑借長篇小說《塵埃落定》榮獲第五屆茅盾文學獎，成為茅盾文學獎史上最年輕的獲獎者。評委認為這部小說視角獨特，「有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度」，語言「輕巧而富有魅力」、「充滿靈動的詩意」,「顯示了作者出色的藝術才華」。著名軍旅作家柳建偉更是肯定地說,阿來會以本書獲得諾貝爾文學獎。
有夢的童年
阿來的簡歷上通常這樣寫道：藏族。出生地：馬爾康縣，俗稱四土，即四個土司統轄之地。
阿來曾驕傲地稱自己：一個用漢語寫作的藏族作家。有時候談到族別時，阿來會幽默地說：我是一個遠緣雜交品種。
藏族的血統來自他母親，他父親則是一個把生意做到川西北藏區的回族商人的兒子，而他自己出生與生活的環境是大渡河上游的嘉絨藏族村莊，屬川藏高原的一部分，這里的藏族世世代代過著半牧半農耕的生活。
阿來出生時，這個叫馬塘的偏遠的藏族村寨，正在變革之後的貧困之中，阿來排行老大，下面弟弟妹妹一大串，他跟所有山寨孩子一樣，五六歲就得赤著腳在山地草坡上放牛放羊。
大地遼闊寂靜，牛羊悠閑,孤獨的阿來對自然卻有著豐富的感受，他說那時候跟每一株樹每一棵草說過話。也許，對自然的深入感受就是從那時形成的。文化大革命中，他到了上學的年紀，就在只有兩三間校舍的村小讀書。當時的民族教育，是要在藏地普及漢話。一二年級，阿來上課如聽天書,他聽不懂老師說什麼，惶惑到了三年級某一天，他突然聽懂了老師說的一句漢話，這個頓悟使小小的阿來感覺幸福無比。他開始進入語言，進入文化。
小學上完，阿來堅決要到最近的一所戴帽子小學念初中。少年阿來翻山越嶺，走150多里路，他一路采草葯，打柴籌集書費和學費。好多同村的孩子堅持不下來，又回到山上放牛放羊。但阿來頑強地堅持下來了。冬寒暑熱，阿來孤寂地行走在山路上。阿來早年的小說里，有個孤寂敏感的孩子，還有學校的老師那捉摸不定的無奈的神態，可以看得出阿來早年生活的印跡。
初中讀完後，阿來成為回鄉知識青年，回到村寨，與父輩一樣，出工出力掙工分，半年以後，他成了水電建築工地上的一名民工，因為有一點知識，被工程指揮部領導叫去學開拖拉機。個頭矮小的阿來，屁股下還得墊塊板子，才能很好地把握方向盤。
有書的日子
終於恢復了高考，阿來盼望著離開村莊。那時他對外面世界的全部見解，來自曾經到村莊勘探森林資源的地質隊員。天真的他以為只有地質隊員能走得很遠。填報志願時，他只填了若干所地質學校，但命運只讓他上了本州的一所師范學院。
他第一次來到州府所在地馬爾康，開始了正規的漢語學習。兩年後，阿來也成為一個用漢語授課的鄉村教師，他被分配到一個比自己村莊還要偏僻的山寨。有多遠呢?阿來回憶說：要坐大半天汽車，然後公路就到了盡頭，接下來，還要騎馬或步行三天，翻越兩座海拔四千米以上的雪山。阿來孤寂地呆在偏僻的山寨，沒有公路，學生上學要走很遠的路，跟童年阿來的學校沒什麼兩樣。遇到天氣不好時，能到學校上學的學生更是寥寥無幾。阿來在寂靜的冬夜，漫長的春天裡開始了大量的閱讀。這是上個世紀80年代初，阿來讀的書是從州府馬爾康背回來的。或許他有很好的書緣，面對一大架子書，即便他對這門學科一無所知，挑出來的書肯定就是其中最好的。他讀的第一部歷史書是《光榮與夢想》，第一部小說是海明威的。接下來讀的是福克納，菲茨傑拉德，惠特曼，聶魯達……他沒有多少藏漢文化傳統閱讀的基礎，他沒有寫作方面的訓練，他的表達，是他自然能力的自然發揮……
阿來自感是個不錯的老師，他的教學獨特有成效，很受教育系統看重，他在山村學校呆了不到一年，就被調到通公路的中學，第二年又調到縣中學教書，教的是歷史。阿來稱，這是三級跳遠。
詩歌歲月
80年代的偏遠縣城，經常會聚集一批志向高遠的文學愛好者，文學改變命運的神話在小縣城更容易流傳。他的同事、同學們有的寫詩有的寫通訊，時不時能弄到幾元錢，請客吃飯。阿來的一個老師有天找到阿來說，縣文化館有個筆會，可以吃兩天伙食。阿來不知道啥叫筆會，老師說，會寫文章的人在一起交流。阿來說，好嘛。老師說得先交作業。阿來當晚寫了首詩交上去。會上的事雞毛蒜皮的沒啥好提，而阿來的詩不久在《西藏文學》上發表了，成為筆會的最高成果。阿來因此開始了詩歌創作，他25歲了。
那時候四川詩歌流派林立，成都、重慶、西昌、涪陵等地詩歌舵爺四處流竄，劃分地盤，常有京滬詩歌高手到蜀地拜碼頭，喝酒誦詩，詩風熏倒詩人，詩歌事件經典故事般流傳。阿來待的地方太偏僻，離詩歌中心太遙遠，與狂熱豪放的詩歌分子們在一起，他沉靜內斂的性格倒顯出拘謹。他少有詩歌活動，也沒有入流加派。偶有詩人聚會，他也是清淡如常。他的詩歌自成沉鬱、飄逸的風貌。各詩歌流派間相互攻訐，卻寬容阿來，在喧囂的四川詩壇，阿來是沉默的少數。
《新草地》編輯
文學上的成就，讓他不太費力地調入阿壩州文化局《新草地》文學刊物做編輯。他做編輯，也研究歷史和宗教，理性的翅膀開始慢慢伸展。他還在寫詩發表詩。阿來是誰?沒人知道，但他作為詩人的身份已基本確立。
他發現，他的詩越寫越長，而且細節刻畫越來越多，他也越來越沉溺於這種刻畫，刻畫之外還有大段描述。他發現自己更喜歡故事，喜歡智性的敘述。他的准備如此豐厚，他對現實的感受如此強烈，寫作上的野心開始滋生：他需要表達民族文化，成為民族的代言人。
也許這個野心開始並不那麼清晰，在形式上他只是轉向了寫小說，他順利地走上寫小說的路：寫短篇、中篇。短篇小說沒遭退稿就在《四川文學》發表了，而且是頭條。他的小說沒有生長期，出來就是一枚散發清香的山野果子。
那時候的小說也是新潮滾滾，誰新誰就一夜出名。馬原，扎西達娃，韓少功，劉索拉，阿成，徐星……而阿來的步伐稍慢了一點，1986年的文學已經新得精疲力盡了，但阿來小說的語言頑強地表現出它的異質，而且天成，他在小說方面迅速得道，但這並不意味著他成功。他的小說多反映他所熟悉的藏族人生活，他更沉浸於對那些生活內在的體驗，看不出風俗、新奇，他有豐富的故事，充沛的激情，但卻困惑於寫作--這大多源於認同他寫作的人太少。他的小說老在發表，可他自己的步伐卻滯緩起來，這也許是阿來寫作的低谷期。然而這個低谷在他，是純粹心理的，而外人卻認為他如新星上升。那時候他剛出了第一部小說集《舊年的血跡》。他本該信心大增，內心卻陷入茫然和懷疑中，阿來說，都不只是焦慮，而是很恐怖。以前文學是愛好，現在面臨的是選擇，他懷疑自己是否可以做這個行當!我會不會寫成一個縣城的地區的什麼文化館館員而終其一生。他覺得前景可怕。他意識到他的創作必須要和民族文化建立起聯系，他要用文學手段把民族文化表達出來，這就是那個時候阿來的文學野心!
精神漫遊者
1989年阿來30歲，他要證實一下自己是否有這方面的能力。他懷著滿腔激情，走出家門，翻越雪山，漫遊在若爾蓋大草原。這次激情行走，成為他創作上的轉折點。
他行走了兩個月，有時風餐露宿，有時與藏民們坐在草地上看疾走的白雲，喝酒啃干氂牛肉，感受自然饋贈給他的一切。他每日獲得豐美的精神食糧，他日益強壯，他很幸福，一個人在草原上的幸福。他又寫詩了，《30周歲時漫遊若爾蓋大草原》，詩中我們能看到獲得新生的阿來激情四溢，有個聲音在前方召喚……
兩個月後，阿來回來，又開始寫小說，這是洗禮之後重新開始，又一次起步。他寫短篇，中篇，駕輕就熟之後開始長篇創作。這個創作過程是幸福的。阿來回憶說：
那一年的5月，我坐在窗前，面對著不遠處山坡上一片嫩綠的白樺林，聽見從村子裡傳來的杜鵑啼鳴聲……我打開電腦，多年來在對地方史的關注中積累起來的點點滴滴，忽然在那一刻呈現出一種隱約而又生機勃勃、含義豐富的面貌。於是，《塵埃落定》的第一行字便落在屏幕上了……那是一種自然的流淌。
5個月後長篇小說《塵埃落定》寫完了。然後，冬天來到了，霜下來了，雪下來了，小說里的世界以及阿來的內心像那片白樺林一樣，經歷了生命的沖動與喧囂，復歸於寂靜。阿來經受了一次隆重的精神洗禮。
寫完《塵埃落定》，稿子放在電腦里，他把書中所歌詠的嘉絨大地又走了一遍，而這次漫遊是對自己的精神嘉獎，他說，這部小說是從宣洩的詩行中演變而來的……
這次激情的創作是他情感的一次劇烈燃燒。
從高原到平原
1997年阿來離開生活了36年的阿壩高原，來到成都，在《科幻世界》做一名編輯。關於這次人生轉折，阿來說，在阿壩待的時間太長，朋友說去做做雜志，我正好有一些關於經營文化的想法，就去了。這其實是表層的意思。阿來在他的《大地的階梯》里說：不是離開，是逃避，對於我親愛的嘉絨，對於生我養我的嘉絨，我惟一能做的就是保存更多美好的記憶。這是一份心靈的傷逝。
1998年《塵埃落定》正綻放著芬芳，阿來卻全心投入到《科幻世界》的編輯、組稿的活動中。《塵埃落定》的出版讓阿來成了媒體追逐的中心。記者圍繞著他，但采訪進行三五句後，話題很快就從他嘴裡由創作轉到了《科幻世界》。他成了完全的都市人，應酬、交談、媒體、方案，活動策劃一個又一個。雜志也一個接一個做。雜志發行由幾萬到十幾萬到幾十萬，離開阿壩的阿來是不是還要寫小說？從偏遠草地到科幻世界，阿來面臨轉換？
圍繞阿來的還有北大清華的一群學生。阿來說，這是他供職雜志的科幻作者，沉迷科學幻想世界。
很難想像，對科學幻想沉迷更深的竟是阿來。除了專業的談論便是專業的寫作。阿來論述工業文明時，讓你忘記了這是那個空曠草原上放牧做詩寫小說的阿來。
此後幾年已很少聽到他談論小說。
似乎阿來全身心投入到了雜志運營：組織選題、策劃活動、推廣發行。不僅國內媒體，還引入國際項目合作。環繞太空的宇航員、國外科幻作家先後被請到中國。
很快，阿來所在的《科幻世界》發行量在國內節節上升，並引起了國際科幻界的注意。美國科普科幻信息權威雜志《軌跡》公布的一項最新調查統計顯示，《科幻世界》已是全世界發行量最大的科幻類雜志，不久前又被世界科幻協會評選為最佳期刊。
2000年，阿來已由編輯做到總編輯，很快又出任雜志社長，不幾年，一份小小的雜志，從運營到管理，就做成了當下大家正在追求的文化產業模樣。
最近阿來的產業又延伸到財經、心理學領域，阿來說請了幾個媒體界的年輕老手來做一本叫做《心事》的雜志。
兩年前，阿來開始引入現代企業制度，在強化管理的同時，也試圖把雜志經營與資本市場聯結起來，與國內幾家科普類媒體聯合組建了傳媒股份有限公司。他不甘於傳統的運營模式，而想在文化產業化這個過程中一試身手，讓科普科幻真正在中國展開它的無邊際的世界，讓科幻與幻想類文學在中國形成真正的市場。他相信，在中國這樣一個具有非常深厚幻想文學傳統的國度里，建立在科學基礎上的新型的幻想文學一定會有一個巨大的發展空間。
阿來的作品，無論早年詩歌，還是後來的隨筆小說，可謂是打開了一個純粹而又厚重的精神世界。而同樣以娓娓道來的方式，在與合作夥伴、營銷公司談論資本運作、股權融資和項目投資時，阿來又讓我們看到了另一個世界。
阿來說，為商為文，重要是為人，要對世道人文有益，在文化上要有建設性，要表現歷史的進程，表達現實的正義，這是文化人自覺的責任。
幾年間，阿來成為商業傳媒的神話。一如他的《塵埃落定》在文學上的傳奇，他以獨創的贏利模式向世人證明了自己經商的天才。在雜志報紙燒錢的時代，多少雜志報紙在鬼門關前徘徊，而阿來卻可以笑傲江湖。阿來把科幻這份產業看得很清，在市場經濟條件下，科幻不是靠政府做一個什麼項目，做一個什麼工程，而是應對市場需要發展起來的。許多雜志人也去阿來的《科幻世界》取經，當他們跨入《科幻世界》的時空隧道，便感知到一種神秘的力量。
阿來的內心依然是一個純粹的作家，而他的行動，卻成了一個極現代的儒商。他有經商理念，他有管理手段，他有能力使公司隨著他的理念成長。他的穩重，定力，使他的雜志在扎實的地盤上迅速成長。他做活一個，有了贏利模式，再做下一個。如果遭遇失敗，他果斷地進行調整。他絕不虛妄、好大喜功，他說，我的工作在於培養人們發現的能力，培養他們的創造力。當然也要考慮到公司的贏利。但是再大的商機我都不會和自己的理念沖突。
一般人會把商人和作家看成兩種動物。阿來不這樣看，他認為這是個人的能力問題，一個人的能力是多方面的。他確信一個人可以開掘自身不同的潛力。他常常做的事情是，預算、方案、實施、結算、收益、成本、打通關節。各種文化活動，很瑣碎，但他內心有一個強大的東西存在，他做該做的事情，而文學在他的內心是一種命運，這個極內心極個人的東西，阿來守護得很好，也很少拿出來與他人分享。他沒有焦慮，他坦然自若，他創造神話，他一生創造快感並充滿創造力，快樂地把自己擺在毫無快感的工作中。
他一直在寫作
他還是在講嘉絨故土上的故事，那才是他生命的原鄉，除了亦真亦幻的浪漫，還有社會變革的卑俗渾濁和痛苦，這一切都在阿來的血液骨髓里，只要有一刻安靜，它就會自然流淌出來。他的創作保持高的文學品質，無懈怠、摻雜的痕跡，他內心的莊重大氣流諸筆端，他的修為已到一定份上，他周圍的喧騰，頭上的光環竟然一點不能浸染他沉鬱的文字。很自然的，我們讀到了《空山》。
《空山》的書名是到了最後阿來給的，它有些禪意，但不是空山新雨後那種細膩綿長。也不是空山不見人的那種虛飄悠遠。它講了兩個令人痛楚的故事，兩個謊言故事。《隨風飄散》中善良的格拉在機村的謊言中死去，他給母親做好飯時，才發現自己已成魂魄；《天火》中激動了好多天的機村人卻在大火到來的那個夜晚進入了夢鄉。這樣動人心魄的情節，是阿來式的，他對現實的悲憫，對文學宗教般的情感，使《空山》氣象不凡。
它帶給我們的驚喜震動也許跟《塵埃落定》有很大不同，但是，文學經典的力量卻是同樣的。我們看到，阿來正在路上。
簽約騰訊
2013年9月10日，備受行業關注的「騰訊文學」系統正式亮相，同日，莫言、阿來、蘇童、劉震雲4位在中國文壇乃至世界文壇都有影響力的作家也簽約騰訊文學大師團，為網路文學護駕，組成「騰訊文學大師顧問團」。
阿來授權於騰訊文學的作品有《塵埃飛揚》、《格薩爾王》等。
『貳』 阿來的《空山》有幾部啊 分別是哪些
空山共三卷，分為六個故事
第一卷：《隨風飄散》和《天火》
第二卷：《達瑟與達戈》《荒蕪》
第三卷：《輕雷》和《空山》
『叄』 哪位幫我找一篇紀錄片《空山》的影評，謝過~
《空山》影評摘錄1
2005-11-21
不可磨滅的紅色經典
《空山》的劇本是根據小說《廖花河》改編的，抗戰題材的電影比較多，但像馬鞍山戰役這樣壯觀、悲壯、氣勢浩大的題材，並不曾為我們熟知。其中的這些不可思議的事情會令我們震驚：27名八路軍傷員戰士，經受敵人上百架飛機的轟炸，上千敵人的攻擊，死守七天七夜，居然沒讓敵人攻下來，讓人「不可思議」；期間，包括一些老百姓，在戰爭中表現出來的決心、毅力、面對死亡的智慧和勇氣，是中國人民的驕傲，給人非常大的鼓舞。
我們踩著先人的身體蹣跚而行，千百次機緣錯過，終於會在一些機會中重又看清他們的臉，看清時光盪滌許多人生大事，先人們卻堅定不移的鋪陳了我們前進的道路，所有的麻木與腐化如撿起的樹枝，邊走邊在道路上輕劃，也會有一股股細沙流溢……喀擦一下所送走的，都被紮根進記憶去釀制未來的問題。追求與信念是不老的指引。
一場不可磨滅的經典戰役，一部偉大的電影，一段感人至深的回憶。也許事隔多年，當生活的安逸與物質的享受使我們滿足，需要有這樣一部電影，能時刻提醒我們安逸生活換來的代價，是無數先烈白骨的堆砌，是他們鮮血的流淌。
05國金1班 徐軼人
《關於<空山>》
作者: 花青藤黃 發表日期: 2008-02-21 22:28 點擊數: 1019
寒假的最後幾天，我抓緊時間看完了阿來的《空山》一二。
兩本《空山》，四個故事，都是描述了那個名叫機村的藏族村落的故事。它的結構有點像郵票中的連票，單獨成章，連起來看卻是一個風俗長卷。
第一個故事《隨風飄散》有點唯美，詩化的語言和氛圍精雕細鏤了一個屈死的孩子格拉的故事，我想像著作者的神經也如那個容易受傷的名叫兔子的孩子一樣薄如蟬翼細若金縷，他屏息凝神輕言細語，訴說這一個純凈如晨曦的露珠般的故事，故事的結局很奇特，彷彿是蒙太奇的手法將真實和虛幻剪輯到了一處，格拉的靈魂隨風而散，留給人淡淡的憂傷，只是，這憂傷也如晨曦之露珠，隨著天火引起的炙熱升騰而消逝無蹤。
《天火》這個故事如同標題一樣狂熱，四處都是火，自然界是滿山遍野不可阻擋的森林之火，人世間是狂熱浮躁的心頭之火，社會上是席捲一切毀滅一切的革命之火，作者心裡熊熊燃燒的憤怒之火，這一團團火明滅搖曳，將閱讀者也焚燒起來。作者如火焰一樣明麗激情的文才引燃了我，使我迫不及待閱讀下去，就像被點著的火柴追逐著火苗，於是，那火便在我心裡也燃燒起來，焦灼憤怒，我幾次不得不停止閱讀，走到月光下，看看月色聽聽蟲鳴，然後回屋再讀。如水的月色澆熄了心頭那腔火，我聽見火焰嘶嘶的哀鳴，然後裊裊的煙隱去，只留下灰燼，在月光下聚攏，又散開……
《達瑟和達戈》是四個中篇中情節最豐富的。兩個年輕人，完全不同的兩個人，命運之神安排他們在某年某月某日的某刻相撞，然後他們的生命軌跡就開始交錯平行，這個開頭有點像王家衛的電影，「這是公元19××年×月×日，這兩人的距離不到0.000001米」。他們兩人的名字就是復雜人性的顯示，一個是為愛情做了傻瓜(達戈)的精明人，一個是不斷思索著的終於使自己成為箭鏃(達瑟)的愚笨的哲人，水與火的兩個性格可親可敬，作者對於達瑟顯然是具有特殊的深情，字里行間都能看到溫情與莫名的哀傷。
最後一個故事《荒蕪》有些草率，彷彿是彈指一揮間，這個機村就荒蕪了，人心也荒蕪了。我猜想，也許是作者不忍面對，所以在時間的處理上又用了張愛玲喜歡用的蒙太奇剪接，將七十年代末直接過渡到九十年代，時間跨度有點太大。再者，主要人物索波的心理轉變得有點莫名，如同荒草驟然長出，他的成熟彷彿也是一宿間的變化，缺乏一點說服力。總之，這最後一個故事有些懶洋洋，作者不勤力，讀者也有些乏力，驀然合上書，蔓草便迅速抽枝長葉，將層層書頁包裹起來，長成一道寂寞的籬。
應該說這是本可以一讀的書，每個故事還算精緻。可是整體來看，它們沒有同作者設想的那樣成為風俗長卷或歷史長河，它們各自唱著不同的山歌，或低柔，或激昂，可調子無法和諧一體，所以長篇小說的帽子對於它似乎不妥貼。縱觀作者的筆力，似乎也有些虎頭蛇尾的嫌疑。也許是我妄言，我總覺得，一個作家，若不是寫連載，就要耐得住寂寞，不妨將自己的小說全部寫完，然後潤色修改使其和諧如一，此時再託付於出版社為上，一來是對讀者負責，二來也是對自己負責。
『肆』 四川導演旦真旺甲《隨風飄散》摘得金雞最佳導演處女作獎，是否實至名歸
12月30日晚從在廈門舉行的第34屆中國電影金雞獎頒獎典禮上傳來好消息：四川導演旦真旺甲憑借《隨風飄散》獲金雞獎最佳導演處女作獎，該片由峨眉電影集團有限公司、四川洛巴康珠影視文化傳媒有限公司出品，由著名作家阿來的小說《狗孩格拉》改編，著名編劇、導演蘆葦擔綱總監制，謝麗、蘇明晴擔綱製片人。
製片人、編劇蘇明晴對記者說：「我家鄉山東淄博也有許多好故事，目前我也正在考察，希望有機會也能通過影像將家鄉推到世界舞台，講好山東故事，塑造山東人物。」
『伍』 四川導演旦真旺甲獲金雞獎最佳導演處女作獎，他發表了怎樣的獲獎感言
我參加的第一個電影節是金雞電影節。感謝家鄉的山川養育了我，劇組的演員們用微薄的工資幫助了我...感謝金雞，感謝我的鄉親，今天村裡的每個人都在看直播，他們很開心。我會再接再厲，拍攝更多反映少數民族的故事，扎西德勒！
本屆金雞獎最佳導演處女作競爭激烈，其他入圍的還有於飛(皮皮魯與魯西西之罐頭小人)、寶音格西格(哈日夫)和賈玲(你好，李煥英)。
獲得最佳男配角的范偉未能現身領獎，《一秒鍾》錄音師陶經代領了獎，陶經說：「范偉實在來不了，他要感謝組委會，感謝張藝謀導演給的機會，也謝謝觀眾對他一再厚愛。」
『陸』 求《塵埃落定》的內容簡介
簡介：
二十五集電視連續劇《塵埃落定》根據青年藏族作家阿來的同名小說改編，該小說獲第五屆茅盾文學獎。 在上個世紀四十年代的四川阿壩地區，當地的藏族人民被十八家土族統治著，麥其土司便是其中之一。
老麥其土司有兩個兒子，大少爺為藏族太太所生，英武彪捍、聰明勇敢，被視為當然的土司繼承人；二少爺為被土司搶來的漢族太太酒後所生，天生愚鈍、憨痴冥魯，很早就被排除在權力繼承之外，成天混跡於丫環娃子的隊伍之中，耳聞目睹著奴隸們的悲歡離合。
麥其土司在國民政府黃特派員的指點下在其領地上遍種罌粟，販賣鴉片。很快暴富，並迅速組建了一支實力強大的武裝力量，成為土司中的霸主。
眼見麥其家因鴉片致富，其餘的土司用盡心計，各施手段盜得了罌粟種子廣泛播種，麥其家的傻少爺卻鬼使神差地突然建議改種麥子，於是在高原地區漫山遍野罌粟花的海洋里倔強地生長著麥其家的青青麥苗。
是年內地大旱，糧食顆粒無收，而鴉片供過於求，價格大跌，無人問津，阿壩地區籠罩在飢荒和死亡陰影下。大批飢民投奔到麥其麾下，使得麥其家族的領地和人口達到空前的規模。傻子少爺也因此得到了女土司茸貢的漂亮女兒塔娜，並深深地愛上了她。就在各路土司日坐愁城，身臨絕境之時，卻傳來二少爺開倉賣糧，公平交易的喜訊。
各路土司雲集在二少爺的官寨舉杯相慶、鑄劍為梨。很快在二少爺的官寨旁邊出現了一片帳篷，酒肆客棧、商店鋪門、歌榭勾欄、甚至妓館春樓，應有盡有。在黃師爺（當年的黃特派員）的建議下，二少爺逐步建立了稅收體制，開辦了錢庄，在古老封閉的阿壩地區第一次出現一個具有現代意義的商業集鎮雛型。
二少爺回到麥其土司官寨，受到英雄般的歡呼，但在歡迎的盛會上，卻有大少爺那令人不寒而慄的陰毒的眼光。一場家庭內部關於繼承權的惺風血雨又悄然拉開了帷幕。
終於，在解放軍進剿國民黨殘部的隆隆炮聲中，麥其家的官寨坍塌了。紛爭、仇殺消彌了，一個舊的世界終於塵埃落定。
五十多年後，已是暮年的二少爺站在已被修復一新的麥其土司官寨前望著這座已成為全國重點文物保護單位的故居，他百感交集，作為歷史見證人的他雙手合什，祈福美麗的家鄉，祈福幸福的人民吉祥如意，扎西德勒。
『柒』 回顧2005年十大暢銷書
2005年度十大暢銷書
一、《藏獒》，楊志軍著如果說《狼圖騰》是2004年最為暢銷的長篇小說，那麼《藏獒》則是2005年閱讀最痛快的長篇小說。在12月8日揭曉的第二屆「《當代》長篇小說年度(2005)最佳獎」中，賈平凹的《秦腔》獲得「專家獎」，楊志軍憑《藏獒》以絕對優勢獲得「讀者獎」。說明了讀者對《藏獒》的認同。
二、《秦腔》，賈平凹著這是賈平凹的長篇封山力作，《秦腔》之後，賈平凹宣布暫時不寫長篇。批評家對《秦腔》給予高度評價，認為《秦腔》是1949年以來中國文學創作中不可多得的一部精品，它厚重宏大，為鄉土中國敘事的終結，構建了一個非常傑出的文本。
三、《兄弟》，余華著在1995年出版了長篇小說《許三觀賣血記》之後，整整十年，余華沒有新的長篇小說問世。所以，媒體通常把《兄弟》稱作余華十年磨一劍的書。《兄弟》講述了江南小鎮兩兄弟李光頭和宋鋼的人生，它通過一個重新組合的家庭在「文革」劫難中的崩潰過程，展示了個人命運與權力意志之間不可抗衡的災難性景象，也凸顯了人性之愛與活著之間的堅實關系。
四、《平原》，畢飛宇著在商業化炒作甚囂塵上的文化氛圍中，難得的是《平原》是一篇能讓人廢寢忘食的好看小說。這是一本關於生存的書，故事的場景還是農村，可畢飛宇不認為這是一本「農村題材」的作品。《平原》通過寫一個從蘇北平原王家莊走出來的小夥子對自我命運的征服歷程，表現了那個時代的人在命運面前的無望感。
五、《空山》，阿來著《空山》由《隨風飄散》和《天火》兩個相互關聯卻又相對獨立的部分構成:《隨風飄散》展現了私生子格拉與他身份不明的、有些痴呆的母親桑丹的屈辱生活，以及格拉含冤而死的經過；《天火》則將毗鄰機村的森林中的一場罕見大火無情地展現給我們。業已出版的《空山》只是《空山》的第一部分。整部小說將長達六七十萬字，展現的是上世紀50年代末到90年代初這個叫機村的中國藏地鄉村的心靈史長卷。
但也有讀者因一時找不到它的主線，又將其與《塵埃落定》強加對比，於是得出後作不如前作的評價，甚至有人說《空山》不知所雲。
六、《退步集》，陳丹青著「陳丹青出走清華」是2005年的一件大事，如果你看完了他寫的《退步集》，你就知道他出走清華的原因所在。在文集中，作者兩次引述了英國批評家約翰·伯格的同一段話(見《常識與記憶》與《山高水長》兩篇):「一個被割斷歷史的民族和階級，它自由的選擇和行動的權力，遠不如一個始終得以將自己置身於歷史之中的民族和階級，這就是為什麼——這也是唯一的理由——所有過去的藝術，都已成為一個政治的問題。」
七、《哈利·波特與「混血王子」》，J ·K·羅琳著
哈利·波特系列第6本《哈利·波特與「混血王子」》7月16日在美國上市後，僅24小時就售出690萬冊，創下了美國新書銷售的新紀錄。新書平均每小時賣25萬冊，比世界上大部分書全部銷售量還高。10月15日，中文版首印的80萬冊圖書在全國同步銷售。
八、《劉心武揭秘<紅樓夢>》，劉心武著
由作家劉心武在中央電視台講座內容整理而成的《劉心武揭秘<紅樓夢>》一書面世後，在各大書店的銷售排行榜上名列前茅。面對眾多紅學家的口誅筆伐，11月中旬，《劉心武揭秘<紅樓夢>》第二部問世。
九、《誅仙》，蕭鼎著2005年，號稱一個出版的奇幻年，《誅仙》是其中的代表作。《誅仙》從5月份出版到10月份，4個多月的時間，銷售量已經超過了60萬冊。而在此之前，《魔戒》、《哈利·波特》從電影到小說作品，幾乎是席捲了整個中國。
十、《非常道:1840－1999的中國話語》，余世存著
本書以《世說新語》類似的體裁，截取自晚清、民國而至解放後的歷史片段，記錄了大量歷史人物的奇聞逸事。作者對中國的近現代史有很精到的看法，但他自己不說卻是讓歷史人物來說，避免了庸俗的評點與闡釋。本書一出版即登上人文學術類的暢銷書榜。
『捌』 旦真旺甲獲得金雞獎最佳導演處女作，他是個怎樣優秀的導演
引言：在2021年12月30日的夜晚，第34屆中國電影金雞獎舉行了頒獎典禮。隨後各大獎項一一揭曉。范偉憑借在《一秒鍾》的影片中獲得了金雞獎的最佳男配角，而朱媛媛憑借《我的姐姐》獲得最佳女配角。四川導演旦真旺甲憑借電影《隨風飄散》榮獲第30四屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎。今天小編想分享的話題就是，旦真旺甲是個怎樣優秀的導演。因為影片在拍攝的時候投入的資金非常少，而且拍攝的過程非常艱苦。而且這部影片在拍攝的過程中，對原著的改編方面也特別多，並且獲得阿來老師的認可。主要講述的是一對在藏族村落中相依為命的母女，受世俗觀念的打擊，不斷成長，不斷蛻變，最終成為不依靠他人的獨立女性。小編也相信，導演旦真旺甲後期能夠拍攝出更多優秀的作品。
『玖』 請問哪裡可以在線閱讀 阿來的 <<空山>> 之 <隨風飄散>
http://www.readnovel.com/novel/26364.html
http://www.readnovel.com/novel/26365.html
『拾』 阿來作品有哪些
編劇作品：2019年《攀登者》，2014年《西藏天空》，2003年《塵埃落定》。
文學作品：
(10)阿來新電影隨風飄散擴展閱讀：
創作特點
阿來的小說創作一直執著地書寫他生活的嘉絨地區。嘉絨地區的地理脈息構成了阿來小說創作的基礎性因素。阿來創作的大部分小說故事背景都發生在中原與西藏的過渡地帶。阿來以地貌文化為背景，對處於地理與文化的過渡地帶的藏區文明進行深描。
文化從來與地理相關，不一樣的地理意味著新的精神啟迪，而復雜多樣的地貌文化往往預示著別樣的生活方式和多維文化的存在。阿來對處在漢藏兩大生態——文化板塊之間過渡帶上的嘉絨藏區及其歷史、文化有深入的了解，對「過渡帶」上的各種復雜的文化關系也是體悟頗深。
阿來以新歷史主義的創作態度用現代人的思維科學評判歷史，站在局外人的角度。以全知全能的視角進入歷史。
新歷史主義之「新」主要表現在對傳統歷史觀的顛覆。中國的新歷史主義從發生語境到創作實踐到理論批評都呈現了復雜的特點。新歷史主義主張將背景放在社會化大語境中考察，提倡研究文學中的歷史意識。隨著新歷史主義在中國的接受和發展，阿來的創作已經有意顯現出新歷史主義的創作傾向，對藏族地區的歷史進行了形象的演繹。