㈠ 新精武門的全五部
1.李小龍
李小龍的《精武門》是最早的一部，此部影片對於中國電影最大的貢獻就是李小龍喊出了一句長中國人臉面的話語：告訴你們，中國人不是東亞病夫（你們記住，中國人不是病夫）！也讓外國人認識了一個全新的中國人形象。作為功夫片的經典之作，李小龍在片中的武打動作展現了連環八腳和雙節棍，李小龍百變的造型也發揮了他的演技，成龍在片子里充當日本人的替身，日後他成了李小龍的接班人。
2.成龍
成龍的《精武門》是李小龍時代影響下的一個產物，因為故事地點到了香港，本片中的女主角苗可秀作為《精武門》的延續人出現，成龍成了她的訓練對象，並讓苗可秀感到找到了李小龍的感覺。成龍這部片子並沒有自己明顯的特點，喜劇武打風格還沒有形成，所以此片質量不能算的上上乘。
3.周星馳
周星馳的《新精武門》是對自己偶像的崇拜之作，武打動作不是他的長項，而搞笑的風格也沒有得到好的表現，此片純屬濫竽充數。片頭一段周星馳和鍾鎮濤飛唾大戰，令人想起小時候的事情了。惡心但別出心裁。
4.甄子丹
甄子丹的《精武門》是一個多集的電視劇，他的最大特色就是模仿李小龍的尖叫聲，甄子丹由於自身形象的問題，不會有更大的轟動，只能算作是展現自己武打特色的一部作品，他給人另一種風格的陳真。
5.李連傑
李連傑的《精武門》是他與武術指導名家袁和平的一部合作的很成功的作品。李連傑的武打動作乾脆利落，尤其是闖武館一場武打，模仿李小龍最為成功。不過此影片情節改動較大，加入了陳真同日本姑娘的愛情故事，還有最後結局是一個喜劇，沒有李小龍悲劇式情節的感染力大。
㈡ 新精武門1991的影片評價
影片的故事框架與《賭聖》和《龍的傳人》幾乎看不出什麼兩樣。都是講一個天生絕技而又憨笨可笑的土包子，這次只是將賭術、球術換成了武術而已。而影片也保持住了前幾部的水準。其中星星與瀟灑哥的口水大戰，腳趾板的二龍戲珠，向師父展示拳力等幾段都很有料。
說是《新精武門》，其實還是周星馳又一部草根作品。畢竟還是1991年的作品，處處透出表演風格的不夠成熟和落後的時代感，將有礙現在的觀眾喜歡周星馳這部早期作品。
㈢ 周星馳電影有哪些
周星馳的電影列舉以下
1、《食神》
《食神》（City on Fire）是星輝海外有限公司出品的喜劇動作片，由周星馳、李力持聯合導演，周星馳、谷德昭、曾謹昌聯合編劇，周星馳、莫文蔚、吳孟達主演，該影片於1996年12月21日在香港首映。
該影片講述了食神史蒂芬·周名成利就之後令他忽略了食物的味道，被富豪拍檔出賣，被徒弟唐牛擊敗，唐牛成為新食神，史蒂芬·周則淪落街頭，但他得到古惑女「火雞」的幫助，重新振作並和「火雞」發明新品種食品「瀨尿牛丸」，誤打誤撞闖入少林寺三十六房之一的廚房，學得一身絕世廚藝，重奪食神之位。
㈣ 【合集】最近上映最火的新電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源
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㈤ 求有一個電影好像是新的叫《xx門》的名字
是不是叫精舞門？由陳小春 范冰冰 南賢俊 主演的
㈥ 可以推薦那些打開新世界大門的電影嗎
《狩獵》
《熔爐》
《盲井》
《緋聞計劃》
《鋼琴家》
《美麗人生》
㈦ 新上映的電影有一個是什麼門的是什麼電影
電影：冰封俠——重生之門
導演：羅永昌
主演：甄子丹、王寶強、黃聖依、任達華等
希望可以幫到你，謝謝
㈧ 對陳坤的電影《門》的評價！
當中國電影向各個不同類型、不同領域的影片做出挑戰的今天，我們可以看到一些中國電影在這條路上不斷求索。如今這部李少紅的《門》就對驚悚片發出了挑戰，照理說，女性導演一向不以拍驚悚片題材見長，令我感到失望的就是新生代女導演李虹的《詛咒》，但是凡涉及到愛情片的題材反倒給她們增加了發揮的餘地。此次出現的《門》就是一部夾雜著愛情的驚悚懸疑片，雖說遺憾頗多，但也不乏對中國電影類型的摸索和探尋。
在嘗試了《戀愛中的寶貝》的前衛眩暈後，第五代導演李少紅又將視角投向了驚悚片，可謂是其轉型之作。《門》是根據網路人氣小說《三岔口》改編的，對於故事，李少紅似乎很有把握給觀眾一次截然不同的體驗，因此對劇本的要求也較為嚴格。《門》講述的是一個人在尋找記憶的過程中不斷發現自己背叛別人和被別人背叛的故事。故事原本可以編得生動細致，而編劇李少紅卻把它講得極為別扭。故事本身就是一個很好的出發點，編劇大可以在故事的細枝末節使用恰當的敘事結構，而李少紅卻將故事編得一敗塗地，個中含義又隱諱，敘事順序混亂不堪。
到底如何令觀眾產生對現代社會人們的心路歷程產生強烈共鳴是本片的一大考驗，而本片由於參雜過量的驚悚元素，或者是商業元素，使得故事給觀眾的信息出發點變得極為隱蔽，甚至令人感覺刻意掩藏。較之其前作《戀愛中的寶貝》更加看不清楚所要表達的信息是何物，《戀愛中的寶貝》主要說的是現代人在生活上的脆弱和無助以致做出極端的十七來，而《門》雖然也試圖延續這種比較具有藝術氣息的手段，但是仍然一蹶不振。例如蔣中天在不斷地出現幻象下做出的一些莫名其妙的事情似乎沒有任何現實意義，讓人看得一頭霧水，雖然片中展現了他對於女友或者他人的過份猜疑，可以看出編劇是在表面下足功夫，故事有流於表面而令觀眾不動腦子就能看懂影片故事之嫌。在全片幾乎都存在著主人公不斷內心獨白的情況下，觀眾可能只看到的是陳坤一個人在自怨自艾、自言自語，而獨白過多難免逃脫編劇在故事的編排下更顯乏力，只能簡單到用幾句話打發，而其中的幾句話更是令人猜不透，隱諱之深，彷彿更有著一種朦朧感，摸不著頭腦，這反而讓如此有創意的故事帶給觀眾的驚喜大打折扣。
《門》在敘事的手法上既有用到倒敘也有插敘，而且通過主人公的一些不正常反應刻意地插入一些所謂的秘密，例如蔣中天殺人的前因後果，幾個人之間的糾葛不斷……更是給故事的流暢性上落井下石，使其混亂之極，莫名其妙。《門》的主人公比起《妄想》更加富有「神經病的"的「潛質"，用獨特的敘事手法、跳躍的鏡頭和快速的剪接，的的確確完成了一個展現「神經病"心路歷程的歷史任務。如果《妄想》的故事說是有度，那《門》就是歇斯底里，不把觀眾帶到「神經病"的絕望邊緣上誓不罷休。編劇往往在敘事上不加註意，總是擔心故事說得太直白，加入了不少敘事上所謂那些什麼「高明"的技巧，大玩所謂的什麼懸疑必備的元素，進而給原本自然的故事硬生生地進行加工、修改、扭曲。
李少紅深諳在拍攝中感言留給觀眾足夠的想像空間是最重要的。「故事設計上想像空間要大，不完全是電影裡面主觀的一驚一乍，拍法上氣氛要很獨特和濃厚。"而氣氛上製造地再好，也難以掩飾故事說服力上的蒼白無力。李少紅獨特的唯美風格更被定義為「凄美的鬼魅"，因此本片結合大段大段的鬼怪場面和主人公的神經失常場景，一會兒鬼魂四處游盪，一會兒相邀墳墓會面，一會兒主人公內心痛苦至極，給定位為驚悚片的《門》來說是一大特色，可本片薄弱的故事情節只依靠著這些場面來支撐未免太過於小兒科。喪失了故事的邏輯性和合理性又放大了許多不利因素，《門》是不會讓觀眾有深刻的感觸的。
《門》讓中國驚悚片達到前所未有的境地，這既是一個值得繼續探索的境地，也是一個尷尬的境地。