㈠ 韓國有部電影野獸輪船在空中漂著叫什麼名字
韓國有部電影野獸輪船在空中漂著叫《人間，空間，時間和人》。
《人間，空間，時間和人》是由金基德執導，藤井美菜、張根碩、安聖基、李成宰、柳承范、小田切讓等主演的劇情片。該片於2018年2月18在柏林電影節首映。
該片講述的是人們搭乘用軍艦改造的游輪旅行的途中，船突然開進了意料之外的世界，在暴力、殺戮、性慾的肆虐中展現人類的道德、倫理的界限。
《人間空間時間和人》劇情全內容：
故事的開始，人們都生活在一個大船上，吃穿住行都在這條船上，當生活開始慢慢好起來之後，船上已經逐漸有了食物和更好的環境，這個時候人類已經不再局限於基礎需求了，而是有了更加高級的慾望需求。
但突如其來的事故，讓這條船上沒有了充分的物資，人們開始爭奪，佔領，人們完全由著獸性驅使行事，因為這個時候只有一個目標，那就是要「活下去」。亞當夏娃的故事再次上演，人們又重新回到了原始社會，社會重啟的重任落在了最後的兩個倖存者身上。
結尾處，亞當和夏娃在伊甸園內追逐繁殖的情節則對應了亞當夏娃的神話故事，未來他們又能夠繁衍出後代，周而復始。世界花開花落，一切又是個新的開始。
以上內容參考網路－人間，空間，時間和人
㈡ 這10部韓國18禁大尺度電影，除了「尺度」更有「深度」！
韓國電影以其大膽的題材和深度的主題聞名，特別是對愛情倫理的探討。以下是一系列18禁的倫理電影，它們不僅在尺度上突破，更在劇情中深入探討了忠誠、背叛、慾望和道德困境等深刻議題。
- 《小姐》（2016） 導演朴贊郁的影片，改編自莎拉·沃特斯的小說，通過貴族小姐與各方人物的復雜關系，觸及性別、階級和殖民主義主題。
- 《燃燒》（2018）通過三個年輕人的故事，探討現代社會的孤獨、階級差異和年輕人的迷茫，展現了李滄東導演的深度剖析。
- 《情事》（1998）通過禁忌戀情揭示了愛情的復雜性和人性的脆弱，李在容的這部作品是對現代人際關系的深入剖析。
這些電影不僅提供了視覺沖擊，更是引發觀眾對社會現實、道德抉擇和情感界限的深入思考。每部作品都是一面鏡子，讓我們在大尺度的表象下洞察人性的復雜與社會的真相。
㈢ 閔允度全部電影
以下是閔度允（민도윤）參演的部分電影作品綜合整理，涵蓋其職業生涯多個階段的代表作品：
主要電影作品列表
《仙女之泣》（2018）
閔度允的突破性作品，飾演表面老實但內心復雜的樵夫角色，以細膩演技引發關注。《女朋友》（2018）
主演愛情題材電影，展現情感糾葛。《不良偵探：失蹤》（2019）
懸疑題材作品，飾演偵探角色。《特邀送貨員》（2020）
愛情電影，以輕松浪漫的劇情為主。《繼父與母女》（2021）
倫理題材，探討家庭關系中的復雜情感。《慾望之屋2：甜美情事》（2014）
早期參演作品，涉及情感與慾望的沖突。《鏈-兩個女人的誘惑》
懸疑劇情片，角色具有雙重性。《女生宿舍2》（2018）
飾演宿舍管理員，劇情包含暗黑幽默元素。《善良媽媽：貪圖父親的女人》（2019）
家庭倫理題材，飾演繼母之子。《偷窺閨房》《寄生春》《按摩房的女大學生》等
部分作品因題材特殊，在韓國本土引發討論。
補充說明
閔度允的作品類型多樣，從倫理、懸疑到愛情喜劇均有涉獵，其表演風格以刻畫復雜心理見長。若需完整片單或具體角色信息，可參考韓國影視資料庫或相關網路條目。
（註：部分作品名稱可能存在翻譯差異，以上為綜合整理後的常見譯名。）
㈣ 藤井美菜拍過三級嗎
沒有拍過，但藤井美菜拍過尺度比較大的一部電影是《人間，空間，時間和人》，這部電影導演是金基德，影片充斥著血腥、暴力和性愛場景。
《人間，空間，時間和人》是由金基德執導，藤井美菜、張根碩、安聖基、李成宰、柳承范、小田切讓等主演的劇情片。該片於2018年2月18在柏林電影節首映。
該片講述的是人們搭乘用軍艦改造的游輪旅行的途中，船突然開進了意料之外的世界，在暴力、殺戮、性慾的肆虐中展現人類的道德、倫理的界限。
這部電影的故事設定在一艘封閉的軍艦上，而船上人物的由來、航程的出發地與目的等重要的劇情元素一概沒有交代，這是金基德慣用的手段。
在以往的一些作品中，金基德就曾刻意讓電影中的人物符號化，從而成為影像的組成元素。在他的電影中，人物往往不是中心，而是導演用於表達影像化的自我人生觀、世界觀甚至哲學觀念的工具。
而在這部影片中，這一手段的運用更像是為了構建寓言的框架。這就像科學實驗，快速地將各種所需的元素排列在一起，然後按下「開始」的按鈕，冰冷地觀察他們的碰撞組合。然而，金基德的野心顯然比科學家還大，他這次想要解構的是人類本身。
管理者、騙子、權貴、打手、妓女、外來者、平民，金基德構建了一個較為簡單但非常典型的人類社會雛形。「人間」是人類所生活的空間，這個空間里的秩序與規則在一定程度上抑制了人的動物性本能，但這種本能仍然暗流涌動著。於是，在看似一片祥和的環境下，好人與壞人爭鋒相對，男人與女人糾纏不清。
而當環境被完全隔絕時，人類社會所謂的秩序與規則都成為了一紙空文，剩下的便只有「空間」本身。在完全放縱的空間里，人的生存與繁衍本能被無限放大，權力與威懾力便成了滿足本能最好的工具。
修羅場之後，一切歸為虛無，空間殘破不堪，存在的只剩不停流動的時間。時間的物化就是不斷減少的資源，此時的人類只是苟延殘喘的附庸，再沒有享樂與放縱，只有生存。也正因生存，人類才得以延續火種，而人類的動物性本能也將不可避免繼續存在。孩子觸碰槍的那一刻起，便預示著人類的悲劇將循環往復。