㈠ 釜山行，究竟是一部什麼樣的電影
《釜山行》，近期火到無人不曉的韓國電影。網路資源釋出不到一周，便霸佔了所有人的社交圈，並且熱度還在持續升溫。
這部號稱「好萊塢級別的大製作」不但票房狂攬，口碑也是一片叫好。國內外各大評分網站的觀影人數也在日漸上漲，普遍都給出了超高好評。典型如豆瓣和IMDB分別給出了8.3與7.9的高分。成功掀起了今年第一場現象級的電影熱潮。
講真，對韓國電影向來不聞不問的我，起初看到大家都在「釜山行」，我尼瑪還以為最近都去韓國旅遊了呢......
那麼，《釜山行》究竟是一部什麼樣的電影？
若要說起喪屍片，它的淵源遠可以追究到好萊塢60年代末上映的《活死人之夜》。它是被業界公認的類型片開山之作，在當時成功創造了「低成本高票房」的商業案例。有著許多反人類的設定，且不乏對人性的拷問以及對政府的嘲諷等等。幾乎奠定了往後同類型影片的雛形，也就是被大家廣泛所說的「套路」。
活死人之夜 Night of the Living Dead (1968)
於是，在這個基礎上，後來拍喪屍片的導演，都是在重復套路的同時兼並給影片「潤色」。也就是最後我們所看到的一頓又一頓秀色可餐的商業大片。
說的好聽點，《釜山行》基本可視為新世紀喪屍片的一次復甦，它的「奇跡」案例與《活死人之夜》形成時空對話。區別在於，工業的成熟，讓《釜山行》走的更親近一些，它更精緻更流暢更能把握如今觀眾的需求。
有人說，《釜山行》代表著「亞洲頂級商業片的水準」，可以媲美好萊塢一線製作。誠然，它的確是部製作出色的（商業）電影。影片開頭短短兩三分鍾，就已經把懸念給拋出來了。路上的動物被撞死後原地復活、新聞上的魚類不明原因死亡、父女在車上看到的慌亂景象。可以說，在第一隻喪屍出現之前，懸念幾乎沒停過。光這招就足以把許多觀眾的胃口打開。
或許觀影經驗豐富的觀眾早就看出了父女一定會在車廂內發生意外。狹**仄的封閉空間向來都是恐怖片與喪屍片的慣用伎倆。（如前面提到的《活死人之夜》，故事幾乎都發生在小屋內）如此一來，不但減低拍攝成本，同樣也讓氛圍更加壓抑、緊張，讓觀眾更有代入感。
影片進行到一半，一隊人也跑累了，喪屍緊追不舍，觀眾看的也咬牙切齒，於是故事也進行了轉折，他們開始反擊了。漸漸人性的黑暗面也就浮出來了。「可怕的不是鬼神（喪屍），是人心。」的陳詞濫調也開始重彈了；自私、膽怯、恐懼等等全部出來了。再接著，我便把電影關掉了......
其實很早就過了看此類商業片的閱歷了。並非刻意不待見，而是覺得觀影過程會讓我感覺整個人太喪，如行屍走肉一般。就像吃東西一樣，永遠吃不出味。
之於我而言，這部電影的樂趣不在於它拍的如何，倒不如說，觀眾的反應更有意思。我總覺得現在觀眾的「興奮點」真是難以預料，**來的很快，特別容易滿足。這片子其實就和那些不停吐槽影片不科學的觀眾一樣無趣。其實我倒是推薦你們去看看《活死人之夜》，即便我覺得這片同樣很蠢，至少蠢的可愛一些。
把人類擺在一種極端環境（災難）下，來剖析人性本惡實在有點過於簡單了。
似乎所有人都喜歡站在或說試圖以「人性」「道德」的制高點，來闡述非常時期下的問題。
人人都愛看重口，
人人都愛看暴力奇觀。
這片子總讓我想起2013年奉俊昊的《雪國列車》，同樣都是在車廂里「打怪」，同樣都**了我一個小時，不分勝負。
只是今天，我想把獎頒給《釜山行》，至少它勾起了我看片的**。寫完這篇，算起來，它也足足**了我三個小時了，實在厲害。