1. 浙江橫店影視城是誰設計的
橫店影視城的總設計師是張先春
1996年，謝晉要拍電影《鴉片戰爭》，為香港回歸獻禮，北京電影製片廠的美工張先春跟他各地選景。先到了廣州，這個改革開放最前沿的城市已是高樓林立，沒選到;謝晉原籍浙江，聽說過東陽的盧宅，來到這里看中了，定了兩廣總督府在此。陪同謝晉的有一位是橫店宣傳部長，硬是拉他來看橫店文化村裡的兩棟老房子。張先春對記者說，當時東陽到橫店的18公里都是土路，山很荒涼，這里只是個靠工業發展起來的小鎮，地圖上都找不到，他們覺得很失望，但徐文榮滿腔熱情，他直覺香港回歸是大事，電影一定轟動。那時謝晉也有困難，他已從上影廠退休，片子靠民間資本運作，資金緊張，徐文榮承諾自己投資為劇組造廣州街，3個月就建成。第一天徐文榮和他們簽了協議，第二天看現場，第三天就炸掉了三座山。張先春監督設計了那麼多影視基地，這樣的速度還真是史無前例。
「廣州街」在橫店北面，花費2300萬元，還原了18世紀40年代的廣州三元里、九華街的街景。最顯眼的房子是「天下第一茶樓」，帶記者參觀的橫店圓明新園有限公司副總經理周國平介紹，「謝晉為了追求逼真效果，房屋主幹用了一根到頂的美國紅楓，單單這一個古董一樣的木樓就花了幾百萬元」。腳下的石板路坑窪不平，街道兩邊的房子低矮陳舊，「米飯豆漿」、「老湯雨傘」的招牌正為明天的戲布置出來，恍若走入老廣州。「看起來很像古董吧？其實，街邊的房子是專門做舊的，用煤氣噴燒而成。」《鴉片戰爭》拍攝後又在旁邊建了「香港街」，昔日的皇後碼頭讓很多香港人專程過來緬懷。
「廣州街只追求逼真效果，街面寬度、房屋間距都按原址復建，但沒有給劇組預留充足的拍攝空間。《鴉片戰爭》撤走之後，給遊客旅遊、後續劇組租賃帶來不便。」設計師張先春總結。即便如此，《鴉片戰爭》的熱映仍吸引絡繹不絕的遊客來這里參觀，徐文榮嘗到了造影視城的甜頭。隨後是拍《荊軻刺秦王》的陳凱歌，他像謝晉一樣，美工師設計了3年的秦王宮苦於無地可建，資金和時間越來越緊張了。張先春介紹他們來橫店，徐文榮拿出1億元，炸掉5座山，8個月建成，美工師激動得大哭了一場。
秦王宮佔地600畝，建築採用黑色木建築，氣勢恢宏。但只是遠觀有個宏大的架子，近看這里的「以假亂真」很容易被識破。徐文榮大力拍打著殿外的柱子，「全是假的！」斑駁的城牆是用高壓水槍往水泥上噴黃泥漿形成的，高高台階上的四尊神龍原來是用玻璃鋼做的，後來改成水泥，仿青銅效果。這時候橫店集團已開始形成影視產業鏈，造城的目的很直接，為拍戲而建，只要不穿幫就行。遊客們走近細看往往會失望:這么粗糙！難以想像電影里可以拍出那麼精緻的畫面。但導游馬上帶你進入另一重時空，「拍《刺秦》時這里是紅色背景，《英雄》改成黑色，《漢武大帝》是黃銅色，《功夫之王》是青銅色。柱子上的盤龍也上下不同，下端是陳凱歌建的，上端是張藝謀後加的。大殿中原是一段通路，《英雄》里把它變成水池，天花板打開採光」。有了這樣的想像，這些粗糙似乎也有了理由——便於下一部戲的再次疊加。入了戲，遊客們更願意去租一身劇中角色穿過的衣服，模仿劇情拍照。地宮里還有秦始皇和他忠實的幾百個兵馬俑，1∶1大小，秦始皇甚至在「夢回秦漢」的虛擬演出里和漢武帝對話。
600畝的「清明上河圖」則是橫店集團主動建的，也更加實用主義。沒人在乎它與畫作《清明上河圖》的對應，雖說是仿照裡面的房子建造，但只建些大院子，而且布局更緊湊，一切都為了拍戲方便。這樣的古民宅最為通用，可以拍好幾個朝代的戲，同時供幾十個劇組拍攝，門前府第的名稱也天天都在換，聊齋、宋祠甚至開發出了多種游戲，讓遊客們體驗生死輪回，群眾演員從一大早就在此聚集，所以這里總是最熱鬧。
2006年建成的「明清宮苑」則是這一輪造城運動的登峰造極之作，據說炸掉了13個小山峰，佔地1500畝，投資8億元，3年建成。「故宮拍戲太貴了，每小時3萬元，而且只能早晨拍一小時，下午拍一小時，我就建議徐文榮，為什麼不再造個故宮呢？」張先春又成了橫店「故宮」的設計師。這里與北京故宮的相似程度讓人震驚，單體建築全部是1∶1仿造，只除了「天安門」是縮小了20%的，名字也用了明清時期的「承天門」——太相似，就太敏感。大明門、承天門、午門，然後直接到了太和門，乾清宮為中軸線的終結。「北京故宮也只有中軸線、珍寶館、花園是遊人經常參觀的，其他的也沒人去，所以我們省掉一些類似的大殿，拍戲沒必要。」周國平說。中軸線兩側就是另一番天地了，老北京灰磚房被移植，還有瓮城、天橋、八大胡同……很多北京消失的東西在這里重現。
「從一無所有到無中生有到無所不有，橫店現在只缺少戈壁灘、沙漠、草原，除此以外什麼都有。」「改造山河」帶給徐文榮莫大的成就感，他手一指對面的山，「那山上現在有500個真人大小的羅漢，我還計劃在那兒修一段1.5公里的長城。其實沙漠也不是造不出來，我也想過造1500畝，但戲拍完之後怎麼辦呢？如何開發旅遊？」