『壹』 西方卓別林，東方周星馳，你知道外國人怎麼評價周星馳電影的嗎
一個青春的記憶；周星馳，一代喜劇演員，很多人心中的超級偶像，在我國電影圈也是擁有至關重要的影響力，給粉絲們產生了很多快樂。
看了周星馳那麼多電影，你對他最真實的看法是什麼？
『貳』 美國人會看中國電影么
會，必須的，也是當然的，因為每年都是大片審美疲勞美國人自己都會改改口味的，陳凱歌的霸王別姬、張藝謀的英雄，十面埋伏，黃金甲、馮小剛的唐山大地震、周星馳功夫，長江七號、李安的喜宴、推手、色戒等都在美國上映過，其中華語片票房最高的是李安導演的卧虎藏龍。還有就是每年中國大陸、香港、台灣都會選送電影參加奧斯卡，前提是必須在美國本土公映，所以喜歡中國文化的美國朋友都會去看的。
『叄』 《征途》位列全球電影綜合榜第六，國內口碑爛，為何能在國外發光發亮
今年在愛奇藝平台上播放的一個華語奇幻魔幻大片，征途72小時過後票房才4262萬，創造了網路首播電影付費模式下票房新紀錄的最低者，而且這部電影耗時了四年，投資三億，所以在這種情況下，完全是一個虧本賠本的買賣，但是征途這個電影趕上了全球電影市場的空檔期，他在海外上線五天，就已經位列全球電影綜合版的第六名，而且殺進了海外電影排行榜的前三甲。可以說是在風口至上，那麼為什麼它在國內沒有火？但是在國外就火起來了呢？
這部電影是由游戲改編過來的。這部電影當中涉及到了很多游戲當中的一個副本，那就是打怪升級，其實對於這樣的一個老套路，人們也很難去體會到有意義的東西，雖然說也存在著很多打怪升級的一個電影，有很好的口碑，但是這裡面傳播出來的一個文化，或者是由理念甚至一種精神才能去感動別人，如果單純的是依靠打怪升級，這樣的一個路徑去走的話，是很難吸引到觀眾朋友的。
『肆』 《長城》作為我國首次嘗試和好萊塢合作的影片，它在電影史上有什麼意義呢
電影《長城》是好萊塢首次與中國深度合作，完全按照按好萊塢工業水準打造的超級大片，也是中國真正意義上第一部工業模式下的電影。資料得知，這個故事並不是張藝謀帶給好萊塢的，而是好萊塢拿著寫了七年的劇本，找到了張藝謀。編劇則是曾經編劇過《諜影重重》系列電影的托尼·吉爾羅伊。最開始傳奇影業創始人托馬斯·圖爾有一個概念性的想法：長城之所以建造的如此宏偉，一定不單單是為了抵禦「人類」。2012年，羅異擔任傳奇影業聯合華誼兄弟在中國創辦的公司傳奇東方的CEO，他來到中國20年，見證了中國電影市場從「零」到全球第二大市場的井噴階段，這一切彷彿都是為了《長城》蓄力，無論是從電影內容還是市場培養方面。在這個合作的最佳時段，他找到了張藝謀，這位中國當代最具「掌控力」的導演。那時《長城》已經籌備了七年，中途還找過《燃情歲月》的導演愛德華·茲威克，但因為種種原因「夭折」了，遞到張藝謀面前的，是一稿「特種部隊」打怪獸的典型好萊塢式劇本。
所以在這部電影創作過程中，好萊塢保證資金，投入技術，同時也規定了劇本走向，電影節奏，而張藝謀在其中做的是「帶著腳鐐跳舞」。同時「借水行船，輸出中國文化」又是張藝謀拍攝這部影片的一個動機和理念：「我一直主張我們要有這樣的合作，我們借用好萊塢這樣的力量和他們喜歡的東西，哪怕是拍一個爆米花的電影，但是我們可以慢慢的，潛移默化的，把中國的一些文化符號傳遞出去。」所以，當電影導演被好萊塢資本綁架，當導演主題先行試圖藉助電影輸出中國文化符號時，便產下了這樣一顆好萊塢類型片與中國文化符號夾雜的不倫不類的怪胎。
錢鍾書曾說：「理之在詩，如水中鹽，花中蜜，無痕有味。」電影作為一門藝術，其深刻的主題、導演的藝術理想、人文精神理應通過鮮活可感的人物形象、邏輯縝密的故事、氣韻靈動的畫面自然而然的滲透出來，而非如此這般迫不及待、急功近利的呈現出來。我們對這部影片的吐槽，不僅僅是因為影片的糟糕，而更多是出自對於一個曾經有思想、有個性、有才華，被稱之為「鬼才」「奇才」的藝術家的失望。坐擁如此充裕的資本、豪華的明星、頂尖的技術，竟然整合出如此平庸的流水線作品，這是絕大部分對張藝謀還懷有期待的觀眾所不能接受的。《長城》再一次證明任何一個暢銷作品，都不可能僅僅是商業算計的分泌物。沒有解決更高級的，讓全球觀眾看到「一種活躍的、靈性的、充滿幻想和好奇的生活」，那輸出文化，就是一句空話。
『伍』 外國人最喜歡的中國電影竟是這五部，你都看過嗎
第一名：霸王別姬
作為華語影壇藝術成就最高的影片之一，《霸王別姬》集文藝性和觀賞性與一身，
在保留導演創作理念的同時，也很好的兼顧了觀眾的審美情趣，是一部近乎完美的經典電影！
這也是陳凱歌的巔峰之作，也是張國榮的神作，往事不要再提，人生已多風雨，這真的不是電影，而是人生！
你認為中國的優秀電影還有哪些呢？