⑴ 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎你怎麼看
近年來，監管愈發嚴格，已經很久沒有出現像《色戒》這樣 「藝術感」 超強的電影了，更多的是靠借位、鏡頭切換這樣的拍攝手法來點到即止，而諸如此類的拍攝手法，也只能說有利有弊而已；
《色戒》應該算是劇情片中大尺度的鼻祖了，他以20世紀40年代的上海為背景，講述了一個有憤青主義的女大學生為了盡綿薄之力利用美色接近漢奸意圖行刺，結果接近之後發現對其動了真情，最終被漢奸發現意圖慘遭殺害的故事；但很顯然，這樣的劇情在年輕人眼裡並不吸睛，但他卻成了當時首屈一指的好片；
原因就是他的一些大尺度劇情：而一些大尺度情節也是根據大學生接近漢奸這一系列劇情展開的，這其中把漢奸易先生的貪婪、無情、暴躁、焦慮不安等情緒刻畫的淋漓盡致，也給大家展示了當時戰爭即將結束時漢奸的最真實寫照，這樣的情節和人物刻畫，不但成了影片的調味劑、增加了收視率，更能稱之為是藝術；
但這樣的一部藝術片最終卻沒能逃過 「封殺」 的結局，原因就是該影片的未刪減版尺度大到已經超出了傳統藝術的范疇，而這也是這類影片的有害之處；太過於追求極致，導致很多人看影片不單是為了體驗劇情、觀看劇情變化，這或許也是製片方不想看到的結局；
但很明顯，近幾年來出現的影片對尺度的把控做的非常到位，大家在觀影的同時，很少能看到太過露骨的畫面，這樣也給人以 健康 的觀影體驗，但結合現在一些小鮮肉的演技來看，似乎很多時候給人一種意猶未盡、人物刻畫太籠統的感覺，這或許也是缺少了調味劑的原因吧；
總之，尺度的大小對於影片收視有絕對的影響，更多時候，尺度是演技的一部分，而某些特定的劇情，需要體現淋漓盡致的演技也無可厚非；所以，並不是 「大尺度」 本身的問題，結合劇情設定尺度的大小才是最正確的；
情·欲戲，在某些導演手裡能拍出高於生活感的藝術性出來，而在有些導演手裡，那就純粹是低俗。
看過村上春樹小說的朋友，不難發現在他的故事裡，各種男女之間慾望纏綿場景非常多，但是你會覺得他的小說是色情小說嗎？
慾望，是每個人的本能，是生活中本來就有的東西，所以在恰當的時候展現慾望，其實更貼近真實，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內心，也更能被帶入到故事中。
在現實生活里，人人都帶著面具。
而在床上，人赤裸相見，彼此更加坦誠，更容易把真實的自我展現出來。
電影里也一樣。
很多大尺度場面並不是可有可無，它對於推進劇情、增進人物之間的關系或激發人物之間的矛盾都非常重要，或許通過其他方式也能達到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節省鏡頭而且讓觀眾容易理解。
就像再《色戒》里，沒有那場聞名遐邇的床·戲，王佳芝和易先生的關系也不會出現跨越性的發展以及微妙性的轉變，這為後面的劇情轉折埋下了伏筆。
李安其實大可不必讓過程顯得那麼真實，在現實中產生那麼大爭議，但是你看過那個場面後難道不會覺得李安的安排絕妙嗎？
還有《泰坦尼克號》里，傑克為蘿絲畫的裸體畫。蘿絲真的有必要全裸入畫嗎？
還不是為了凸顯蘿絲和傑克的關系已經有了更深入的發展，還有什麼比畫裸體畫更能展現兩人之間純潔而熾烈的愛呢？
當然這也是為了之後兩人在車里那隻手印埋下伏筆。
正是這樣有層次、不斷加強地敘事方式，才能將觀眾引領進入故事，才能真正講好故事打動觀眾。
電影中的大尺度鏡頭，很多時候仁者見仁，智者見智，藝術這種高大上的東西，似乎只有一部分人看得懂，作為一個俗人，大尺度鏡頭最好避免未成年人觀看，容易誤導未成年人的三觀。 時，從導演和編劇來說，大尺度鏡頭可以更好的體現出電影中的藝術性，是必須拍出來，這樣也可以吸引不少眼球，也可以提高一定的票房。也會提供給大家對這部電影的爭議性，有些電影大尺度鏡頭既唯美又順應劇情的發展，讓人看了不僅還能最大限度的刺激荷爾蒙，比如外國的一些電影，就經常可以看到一些大尺度的鏡頭，正是這些大尺度鏡頭，讓這些電影成了經典，讓人看了如沐春風，值得回味。 以，個人認為，大尺度鏡頭不應該一棒子打死，應該根據電影的劇情需要和發展，應該有的時候就有，不應該需要的時候就不要，這樣，才能給觀眾更好的視覺體驗和精神上的滿足。
電影中激情戲到底是導演的需要，還是藝術的需要呢？
說起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因為韓雪就曾經直言自己拍戲有幾個規定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來幹嘛？吻戲絕對算不上大尺度，但照樣有人不能接受！
可是有時候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時，一個吻恰好就是 情感 的升華。特別是在某些生離死別的戰爭場景，男女主角發乎情止於禮，這是在很難讓觀眾達到 情感 的共鳴。就像《西西里的美麗傳說》，如果不展示醜陋，誰人又能夠體會到美好？
當然，除了男女之間，有時候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛的《春光乍泄》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。
當然，有時候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國產鬼片，劇情不行，大尺度來湊，有時候看見這些場景真是懷疑這屬於哪一種電影？
所謂的「必須」是指「一定，少了它就不行」的意思。而我們在看電影的時候，常常會看到一些令人羞羞的畫面，甚至是非常大尺度的。有些觀眾認為，這無非就是電影創作者為了帶動話題或者是滿足觀眾的好奇而加入進去的橋段。
其實不然，從編劇或者導演的角度出發，有些電影，尤其是偏向於作者電影（個人風格濃烈）的作品中，當男女主角乾柴烈火之時，會選擇保留部分片段甚至將過程直接呈現給觀眾，這是一種多方位得展現主人公 情感 與心理的設定。而這激烈的畫面之後，人物可能就會受到其他線索的影響，關系發生了變化。
如果沒有這一部分的畫面呈現，觀眾也能get到雙方的關系變化，但是一旦加入了，甚至事無巨細得展現出來，觀眾不僅能夠得知人物關系 情感 紐帶的濃烈，還能從這一關系中挖掘出更多有趣的人物心理。
就拿《色戒》來說，人物的 社會 地位和主動、被動的關系都在那場被刪的一干二敬的尺度戲里演繹了。尺度戲在這里不再是博眼球的噱頭或者話題炒作，而是真正為劇本和劇情推動服務的片段。
在有些經典的例子，比如《泰坦尼克號》里男女主角在一輛車里的尺度戲份，最後二人在玻璃窗上的手掌印，這個鏡頭至今經典無比。這讓人看起來充滿了情慾，但同時又不顯得低俗，是浪漫到極致的 情感 共融。在我看來，像這個鏡頭對於《泰坦尼克號》來說就是必須存在，而且是絕妙的存在。
所以，這些大尺度的片段也要看創作者的需求和觀眾心理是如何把握的，沒有絕對的必須之說，只有放在當時的環境下是否合適或者說是否有增加效果的說法。
不能說必須的吧，應該是許多電影藝術作品用大尺度鏡頭表現會更完美。
比如婁燁的電影。
婁燁是一個很擅長用情慾鏡頭敘事的導演。
婁燁對於暴露鏡頭的執著應該跟他本人想向觀眾傳達的觀點思想有自己的理解有關。就像弗洛伊德對美學的認識，它認為人性的一切行為都跟性意識有關。
人出生的時候是裸露著的，這是最真實，最初的模樣。我想裸露應該表達著一種還原、真實。
人性的慾望、貪婪、卑劣、卑微在現實生活中苦苦掙扎，謀求生存。這些通過裸露鏡頭來表達，最合適不過。
裸露鏡頭，是一種很大膽深度挖掘人性，呈現還原人性最真實的一面的表現手法。
在電影中拍裸露鏡頭不是難事，也不再少數，但是能通過裸露鏡頭傳達某種觀點，引發思考，就不是件容易的事情了。
不是必須的，卻是必要的，然而也只是針對部分創造者而言。是否使用大尺度，和導演的創作風格有關。
比如，想要表現一個女子的肉體美，有些導演直接用裸體鏡頭表現，或正面或背面，通過直觀的肉體展示，表達美；有些導演通過朦朧的方式表現，比如女子的身體上蓋著一層薄紗，但是曲線畢露；有些導演則喜歡留白，比如只拍脖頸部位，或者拍腳，讓觀者去想像。
比如，想要表現男女之間的情慾，有些導演直接完整呈現，赤裸裸的視覺沖擊；有些導演給一個遠景鏡頭，觀者知道男女演員在演繹什麼內容，卻無法看的真切；有些導演也是點到為止，接吻之後便移開機位，用光線或者聲音告訴觀者發生了什麼事。
比如，想要表現劇中人的悲傷或者沮喪，讓其在花灑下淋浴。有些導演既拍全了肉體又拍全了表情，有些導演只拍表情，將鏡頭定在脖子以上，有些導演拍全景，演員蜷縮在一處，看的見肉體卻也看不清肉體。
諸上種種，都可以傳達出導演的意圖，觀者都可以領會到劇中的情節在說什麼。那麼，是不是說大尺度的震撼力更強？也不盡然。視覺沖擊上來講，大尺度的刺激量更大。但是如果從震撼力的角度說，一個眼神的特寫不見得就弱於一個肉體的特寫，比如《泰坦尼克號》中傑克給柔絲畫人體畫的一組鏡頭，國內公映的版本里刪除了柔絲全裸的畫面，只保留了傑克畫畫時柔絲看他時的那種眼神以及傑克畫的時候他看柔絲的眼神，只看兩個人互相對視的眼神，你便感知到了愛意在視線中的流淌，即便後來看到了未刪節的鏡頭，你不過是輕嘆一下柔絲的美，而當初最打動你的，卻是他們的眼神，不是肉體；然而，必要的時候，大尺度的震撼力又絕對佔了上峰，比如《色戒》裡面的激情戲，王佳芝如何吸引住易先生？或者說，王佳芝憑什麼可以吸引住易先生？如果僅僅是通過眉目傳情，就讓心理極度扭曲極度缺乏安全感的易先生看上王佳芝，那就沒有什麼說服力。通過那段大尺度床戲，觀者既明白了易先生為什麼和王佳芝上床，也明白了易先生的不尋常心理。李安很會選人，王佳芝的角色必須要身材好同時演技在線，以便讓觀者意識到，那是什麼樣的女人才能吸引住殺人魔易先生。這一段，風花雪月的表達手法還真是不行。
大尺度鏡頭的目的是為了塑造人物的真實性，它之所以被談論，是因為和人倫道德的束縛相沖突，即便那些電影審查寬松的國家，對大尺度電影是否適合公映也是謹慎得很，畢竟，真實最傷人。真實性的表達不一定要藉助大尺度，它可以是隱晦的朦朧的，但是，當大尺度出現的時候，觀者應該感謝創作者的勇敢。你可以疑惑他們為什麼非的脫？可以不用脫，有的時候甚至沒必要脫，可還是脫了。脫了，就有它的道理，不僅僅是過了一次眼癮的事。
個人電影的大尺度鏡頭不是從藝術角度，而是審查和傳播角度的一種標准。藝術這種純感知的東西，外延應該和人類的想像力等同，可以無限擴張的，但從藝術傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術家放飛思想，各種突破普通人認知下限的東西就會蜂擁而出了。
比如世界十大X片，看完後心理陰影面積比中國還大。
而現在我們看到的電影領域的「大尺度」，包括很多方面的內容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內容在審查者眼裡，都有可能構成他們認知裡面的「大尺度」，甚至「超尺度」。所以有時候作為電影指揮棒的導演，他的藝術審美角度可能需要一些「大尺度」的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如願以償的實現。
之前何平導演在鏘鏘三人行裡面講過，導演最難的一點就是如何完整展示自己想表達的東西，每個人對於藝術的認知和審美高度不同，可能對同一個鏡頭產生完全不同的解讀。這還不是審查的問題，即使是拍攝製作過程中，導演和演員都會有很多關於「大尺度」的沖突。
當時曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問題，曹穎就坦白有時候一些導演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無意義的裸戲在劇情中，這種情況她會堅決抵制，寧願少拍一部戲也不能助長這種風氣。
何平導演這時候表示反對，他說其實有時候演員在用自己的世界觀去評估導演的一些鏡頭設計，比如說我們想拍一個女性在出門前換衣服的鏡頭，導演設計了很多細節來反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細節、穿衣服的一些動作和表情，其實都是有自己的藝術表達的。但有時候到了演員眼中，變成「你就是想看我換衣服」，其實不是這樣，純粹是雙方對於藝術的理解和溝通不到位的結果。
我個人比較支持何平導演的立場，其實那些所謂的「大尺度」鏡頭的沖突，其實就是各方協商失敗的產物，真正的藝術領域應該更加有突破和挑戰，才能讓電影藝術的價值得到升華。
我覺得從藝術的角度來看，有些大尺度鏡頭是必須的。
首先，先說劇情。如果一部好的電影缺失一些大尺度鏡頭會喪失劇情的完整性，無法精確的表達導演或編劇想要達到的熒幕效果。所以我一向更青睞未刪減的影片，不管整部影片最終呈現的效果是褒是貶，都需要最大限度的保留原作的完整性，只有這樣才能以最純粹的視角和思考來理解導演的意圖。當然有些影片還是會超出我的認知，而其中的大尺度鏡頭對劇情理解的幫助也是因影片而異。
其次，我們來舉幾個例子。比較早的一部限制級影片《發條橙子》，這部影片自拍出來就爭議不斷，當年更是刪掉了多達30分鍾的大尺度鏡頭才得以公映。我也不知道具體看的是哪個版本，至今有些鏡頭所表達的劇情仍然不好理解。但即使這樣，人性的丑惡、貪婪、情慾、荒誕都一定程度得到了完整的展現。電影有時就是真實的人生，無論《發條橙子》遭受了多大的爭議，敢在1971年拍出這樣的電影，足以讓我對整個劇組表示致敬，尤其是片中飾演被侵犯的幾個女性演員，感謝她們為電影所作出的極大犧牲。
再說說我們的功夫巨星李小龍。李小龍的功夫片無論對香港電影還是世界電影的發展都具有里程碑式的意義。之後的很多年，很多影視作品都能看到有模仿當年李小龍電影的影子。包括著名演員和導演周星馳，如果不看李小龍的電影，就沒法理解周星馳在《功夫》中致敬李小龍的一些小的設計。說回正題，李小龍的《猛龍過江》，其中唐龍在義大利外出遊玩時碰到一個香艷的義大利女性，唐龍對女主的告誡還記憶猶新，對這個義大利女性報以微笑，以示友好，誰知剛剛進入公寓該女性就開始脫衣服…原來唐龍不幸偶遇了一個義大利風塵女子。這個小插曲我在刪減版的《猛龍過江》並沒有看到，觀眾當然沒法理解那個漂亮的義大利女性出現要表達什麼樣的意思。
接下來我們來看一個比較極端的電影《巴黎最後的探戈》，一部成就和爭議都十分巨大的電影。導演貝托魯奇和馬龍·白蘭度雙雙獲得了奧斯卡提名，但也由於瑪利亞·施耐德的死，這部影史巨作再次被人們推向風口浪尖。其中，馬龍·白蘭度和瑪利亞·施耐德的一場激情戲並未事先告知女主瑪利亞·施耐德，從而造成了真實的身體接觸，19歲的年紀在不被告知的前提下被侵犯的真實反應有些過於「真實」了，已經超出了一個職業演員的職責所在，最終瑪利亞·施耐德的一生都被性愛的標簽所困擾，她的生活也被自毀的面目全非，感情糾葛和毒品時常為伴，最終在2011年2月5日不幸去世，結束了波折的一生。當然這樣極端的例子無論從人權還是女權，或者尊重女性的角度都不應該得到推崇，哪怕是受到再多的專家和觀眾的肯定。這種電影即使不拍也不能違背女性演員的真實意願。
最後，我覺得如果是劇情的需要，一些大尺度的鏡頭是需要的。而觀眾觀影的動機是有很大區別的。一方面，如果是沖著電影本身，還是應該端正態度，把這些大尺度鏡頭當作客觀的真實存在就好了；另一方面，如果是好奇心的驅使，專門為了看大尺度鏡頭，很多時候不如去看成人電影那樣直接。由此我想到一個同樣飽受爭議的行業——人體模特，他們或為藝術或為生計，給美術學院的學生們做人體模特，只是職業的需要，不應該受到 社會 的歧視。借用范偉早年的小品來說「低檔商品用假人，高檔商品真人展示」。回到電影本身，隨著電影的發展很多大尺度鏡頭都會盡可能保護演員的隱私而得到更科學合理的處理，這一點還是十分提倡的，因此，單純為看大尺度鏡頭的觀眾們可要失望了。
我覺得是需要的。
故事只有真實才能引發共鳴，產生思考。
如果將一些大尺度的情節刪掉，後續用什麼來彌補故事性。電影的每一幀都是有存在的理由的，每一個畫面都是為了強調和解釋它想告訴你什麼。
如果沒有的這些畫面，大家去感受的時候共鳴要如何產生。
就像《悲傷逆流成河》，大家都知道校園霸凌不對，就像《霸王別姬》，大家都知道應該尊重同性戀，就像《我不是葯神》，大家也知道就醫難是一個嚴重的問題。
如果我直接用言語告訴你該怎麼做，大家會聽嗎！
要知道從小到大聽父母言的人真的很少。
甚至一篇新聞文章《國旗為誰而降》，它每一個字都是在講述的一個問題，而引起共鳴之後，大家回會用什麼方式去解決。
一旦讓人感覺到假，不夠真實，脫離了現實，共鳴如何引起。
所以說存在便是合理的。
⑵ 真正「性感」的電影應該是怎樣的
性感是什麼？
性感是勾人的眼神、是曖昧的氣氛、是天籟的喘息、是百轉千回的思念。有些電影便有這樣的共性，看完能讓人產生愉悅的感覺。
今天要跟大家聊聊：十部令人慾罷不能的性感電影。
1
【 青蛇 】
豆瓣評分：7.8
主演：麗貝卡·豪爾 / 斯嘉麗·約翰遜
內容簡介：三個女人，vicky是黑色，內斂現實；christina是白色，率真灑脫；瑪蓮娜是紅色，熱烈灼人。vicky是立方體，偶爾滾動最後也穩固落地；christina是球體，偶爾落地最後卻不會停留；瑪蓮娜是跳動的火焰。如果我說她們三個都是你，請不要奇怪，其實本來女人就是很復雜的動物。
⑶ 楊冪余文樂合作過什麼電影 楊冪余文樂大尺度床戲曝光
楊冪余文樂吻戲床戲大尺度激情戲曝光，楊冪和余文樂合作什麼電視劇電影呢?沒錯就是《春嬌與志明》。下面我為你帶來楊冪余文樂的吻戲介紹。
楊冪余文樂大尺度床戲曝光
據香港媒體報道，有6個月身孕的楊千嬅，生子之前拍《春嬌與志明》大尺度一露，深V露背色誘余文樂，雖然流出的床戲只有短短3秒鍾，但一向保守的楊千嬅少有露腰又露bra。去年憑《志明與春嬌》失落金像獎影後，這次當然要放開去博，拍床戲之前還瞞著老公丁子高。
拍《春》片時楊千嬅還沒懷孕，加上上集《志明》令楊千嬅提名金像獎影後，所以這次導演彭浩翔要楊千嬅又親又露，楊千嬅沒有拒絕，楊千嬅說︰「小意思啦， 這場戲只是意識上，我拍之前，老公都不知道。」
拍《春嬌》造人
《春》片是《志》片續集，故事講述到北京打工的春嬌，撞到舊情人志明，第二次見面，春嬌專們穿著深V大露背色誘志明。據聞去年8月拍《春》片期間，丁子高曾經到北京探班，極有可能是在北京造人，楊千嬅笑稱︰「導演成天幫我算，他說肯定是，我怎麼知道!」回到香港證實有喜，好在拍戲的時候不辛苦。
這次《春》加入兩個新角色楊冪及徐崢，分別成為志明與春嬌的新歡，而余文樂跟楊冪更加有不少親熱戲，楊冪說︰「余文樂跟導演好有默契，我們拍戲頭三天都是親熱戲，可能我沒有那麼快進入狀態，導演總會跟我示範，他很喜歡演女生部分，然後看著他跟余文樂兩個做戲非常有默契，我覺得他們兩個都非常可愛。」
余文樂大贊楊冪，「她和春嬌相反，楊冪身材好，比春嬌年輕，很吸引張志明。」不過最後余文樂還是挑沒什麼身材的楊千嬅。
女神楊冪火熱濕吻 余文樂先尷尬後舒服
在即將在月底上映的影片春嬌與志明的宣傳照中，楊冪與余文樂的一組大尺度激吻的照片引來無數粉絲驚訝，據悉楊冪在新劇中飾演的是一名敢愛敢恨的空姐，而談到這場吻戲時，余文樂笑稱當時和楊冪還不熟，拍吻戲很是尷尬，但因為兩人都是職業的演員，迅速的進入了狀態，前面還感覺尷尬的余文樂對楊冪的表現也是大家贊賞，直言這場吻戲拍下來很舒服，不知道同樣來自香港現在內地發展的風生水起的楊冪正牌男友劉愷威會作何感想。
余文樂舌吻楊冪得便宜賣乖不厚道
余文樂、 楊千嬅、楊冪 、徐崢 主演的都市愛情喜劇 《春嬌與志明》即將上映，劇組最讓影迷瘋狂的是余文樂與楊冪片中大膽舌吻照曝光，引起了無數男冪粉們的羨慕嫉妒恨。主要描述了余文樂在北京邂逅90後空姐楊冪，港男和京妞之間戀情火速升溫，兩人家中甜蜜鬼馬的生活。
能與這樣好身材的女星來個濕吻，余文樂可謂艷福不淺。談到他與楊冪的大膽親熱戲，樂仔竟然笑說：「其實都是幫導演完成心願啦!拍這場戲好緊張!加上我同楊冪不是很熟，好尷尬。反而是她好放膽去演，型鎮凱令到我舒服的，因為這場戲我要伸舌頭，兩人也都是很大膽!」哎，真是得了便宜賣乖，不知道會不會被冪粉們痛扁，估計許多影迷為楊冪的玉女形象慘遭余文樂摧毀痛心疾首。
說到吻戲，楊冪早就拍過了，與胡歌，馮紹峰，劉愷威都有過，不過像這次這么大膽主動還是第一次，能把花邊新聞不斷旅扒的余文樂弄得尷尬了不容易，難道這才是楊冪真實一面?劇組在即將放映公布兩人火辣吻照無非是想拉更多人去影院觀看，現如今，床戲、吻戲似乎已經成為保證票房的萬能鑰匙，再加上人氣女星楊冪的號召力，估計這部影片票房不會差，現在似乎不管哪個劇組，只要邀請楊冪出演，肯定要為其量身打造幾個香艷鏡頭。
我最感興趣的是劉愷威的反應，楊冪戲前打報告了么?以前在微博楊冪還為劉愷威昔日床照爭風吃醋，現在女友這樣的大膽吻戲，劉愷威不吃醋才怪呢!年前有爆劉愷威帶楊冪見過父母，劉家對楊冪是大加贊賞，或許楊冪得知自己的地位後才敢如此大膽吧~，劉愷威，交往漂亮性感的楊冪當女友，以後類似吃醋的機會多著呢!
楊冪回應與余文樂激吻男友吃醋：互相理解就OK
她早上8點起床，8點半化妝，11點出現在新片《大武當之天地密碼》的發布會上;中午1點半，她與一群記者相對而坐，為新片《春嬌與志明》賣力宣傳;下午4點，她又出現在香港寰亞電影公司的新片推介會上，與劉德華等人交談甚歡。羊城晚報記者采訪她時，她把當天的行程完整背了一遍，但裡面沒有早餐、中餐和晚餐的安排。記者問她卜喚晚上干什麼，她答：「爭取早點忙完工作在香港逛逛街!」
她就是在過去一年裡紅得發紫的內地女星——楊冪。一天里，楊冪換了三套造型出現在媒體面前，記者問她累不累，她說這一天的工作安排並非她的極限：「最累的時候，我只有在機場和飛機里補覺。我能接受這個工作強度。你不知道沒戲拍的日子有多難過，所以我珍惜現在這一切。」她說自己沒有野心，「只是想過有電影演的日子」。
吻戲
「與劉愷威互相理解就OK啦」
記者：以前看過《志明與春嬌》嗎?
楊冪：當然看過。觀影過程中我並沒有覺得裡面的愛情故事有多麼跌宕起伏。比如裡面徐春嬌與張志明發簡訊的戲，就很像我們身邊的人，反而是這種平淡最打動我。我覺得彭浩翔導演情感很細膩，我原來以為他是一個大大咧咧的潮人，沒想到他的觀察如此細微，甚至超過了女生。
記者：為什麼彭浩翔會找你來演《春嬌與志明》?
楊冪：我們倆在微博上聊過，他就邀請我了。那個時候《宮》還沒有開始播，《春嬌與志明》甚至連劇本都還沒有。
記者：你演的空姐是不是反映導演自己的幻想啊?
楊冪：(笑)這事他還真說過，說自己幻想過像電影里那樣在飛機上與空姐邂逅。可能聽起來有點邪惡，甚至猥瑣，但彭浩翔就是這樣的人，他跟你講這樣的事情算是口味輕的了。
記者：彭浩翔和余文樂在一起經常講葷段子，你在現場會覺得尷尬嗎?
楊冪：有時候會吧，不過大多數時候他們講的一些段子，因為是廣東話，我都聽不懂。這兩人是很親密的曖昧關系啦，所以他們做什麼事都很正常(笑)。
記者：彭浩翔在你心目中是個什麼樣的人?
楊冪：每次記者問我這個問題，彭浩翔都會先跟我說：「你就告訴記者，彭浩翔這人很有才華!」(笑)我覺得他是一個很典型的處女座，比如他看劇本時，一定要助理把文稿弄成他習慣的字體、字型大小、行間距，不然他會瘋掉的。
記者：在片中，你和余文樂有一段吻戲，不怕男友吃醋?
楊冪：你們看過就知道，那段吻戲完全不像宣傳中說的那樣露骨，也就是點到為止吧。我和劉愷威(點擊觀看劉愷威影視作品《迴路》、《大唐女將樊梨花》在私下也很少提到工作上的事情，何況這種小事，大家都是做演員的，互相理解就OK啦。
《春嬌與志明》簡介
電影《春嬌與志明》是香港導演彭浩翔執導的一部浪漫愛情喜劇，由余文樂、楊千嬅、楊冪、徐崢等主演 。
影片講述了男女主人公分手後雙雙來到北京，余文樂邂逅了身材玲瓏浮凸、溫柔體貼的火辣空姐優優(楊冪飾)，而楊千嬅則鍾情於成熟男人SAM(徐崢飾)。當二人重逢後，感情又陷入了又一段撲朔迷離，最終終於走到了一起 。影片於2012年3月30日上映。
劇情評價
志明(余文樂飾)與春嬌(楊千嬅 飾)成為戀人後，很快兩人在邂逅時的激情，已被彼此各異的價值觀漸漸沖淡。兩人也要忍受對方的缺點，戀情進入冷靜期。此時二人分別被上司派到北京公幹，志明遇到空中小姐尚優優(楊冪飾)，她身材玲瓏浮凸、溫柔體貼;春嬌亦意外認識成熟穩重的SAM(徐崢飾)，在生活細節上照顧得她無微不至。但當春嬌與志明竟在北京再次重遇時，早前冷卻的愛火又重燃，二人藕斷絲連，不知如何抉擇……
幕後花絮
《志明與春嬌》曾因粗口被定級為「三級片」，彭浩翔坦言《春嬌與志明》仍然會保留粗口，「不但有粵語粗口，還會有普通話的粗口 。」
《春嬌與志明》是第三十六界香港國際電影節唯一一部開幕片 。
《春嬌與志明》是第36屆香港國際電影節開幕電影 。
幕後製作
創作背景
影片延續了《志明與春嬌》的故事，講述春嬌與志明各自到內地工作後，在北京重新相遇後的愛情經歷。這是彭浩翔進軍內地的第一部長片，也是他本人的第一部續集電影。據悉，除了徐錚和楊冪等內地演員的加入外，整部片子有三分之二都是在北京取景拍攝的。當被問到是什麼理由促使他做出這樣的改變時，彭浩翔說：「第二部我把拍攝地點換到了北京，是因為我想把對一個城市的一個新的感覺放進去，影片里很多的靈感也來自於我和我太太的生活。」
至於為何不幹脆直接選擇《志明與春嬌2》作為電影的名字，導演回應道，「因為我不喜歡2，我們的電影也不2」。早前，《志明與春嬌》曾因粗口台詞而被定為三級片，此次考慮到內地市場的限制，港式粗口和抽煙的鏡頭都會相對克制。但彭浩翔依舊樂觀的告訴媒體，讓大家不用擔心影片基調，因為不論怎麼拍都逃離不了他自己的味道，「因為我太有才了。不看第一部也能懂，第二部更牛逼!」
影片評價
對於香港導演來說，拍續集和炒冷飯除了商業上的考慮之外，往往表徵著此人江郎才盡。彭浩翔當然還不至於，他既不到那個年齡，也不該是那般水準。只是《春嬌與志明》這題材玩一把是小清新，玩兩把就有些不思進取了。我把這視為蒼鷹彭浩翔的一次休憩式探底，希望他在溫柔鄉里徘徊過後，再次奮翅高飛，刺破長空 。李星文評(資深影視劇評論人)
以上為你帶來的是楊冪余文樂的吻戲介紹，祝願楊冪和余文樂在今後可以合作出像《春嬌與志明》這樣優秀的影視劇。
⑷ 《隔壁的女孩》劇情講了什麼該劇主演是誰
《隔壁的女孩》（又名《The Girl Next Door》）是一部由朴線旭執導，洪熙、安嬪、崔勇俊主演的限制級韓國情色電影。於2017年3月21日在韓國上映。
在劇中洪相熙所扮演的「世熙」是一個性感風流的女子，男主角崔勇俊所扮演的是一位「花花公子」小說家聖賢，喜歡寫一些比較露骨的言情小說。世熙在機緣巧合之下成為了聖賢的新鄰居，在世熙知道了其小說家的身份之後，也被聖賢高大俊秀的外表給迷住，於是便開始和其接觸。
而聖賢也慢慢被世熙的美貌和性感所異性，為了讓自己的新書更加有看點，於是世熙便決定幫助他來一起找靈感，兩人就經常在隔壁家中交流，自然而然也發生了一些少兒不宜的事，世熙也是用自己的身體給了聖賢新的啟發，最後是一同完成了一部新的作品。
洪相熙是一個韓國女演員，出演過多部電影，這部電影中，洪相熙和年輕的韓國女演員丁香一起出演，受到很多影迷關注。