❶ 如何評價詹妮弗·勞倫斯主演電影《紅雀》
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的：無論是在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是在像《人間，空間，時間和人》這樣的藝術電影中都是如此。
在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了一位名叫多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有一次受情報局命令，去對付一名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她「滿足他的要求」。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色廳芹仿。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這么做，是因為她知道他真正想要的是什麼——並不是性，而是能夠凌駕於他人之上的力量。
這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月里，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
《紅雀》作為一部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影里，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是首禪對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的「黃油強奸戲」，早在其假戲真做的丑聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Björk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類丑聞一個接一個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關注。
電影《畢業風暴》劇照。
根據近期的輿論風向，即使是扮纖像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）執導的《畢業風暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）執導的《推銷員》（The Salesman）這種曾經好評如潮的影片，也可能會因為其中的對性侵犯元素的「不當處理」，面臨辛辣的批評。在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。
「#MeToo」運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。電影《紅雀》選擇讓遭受強奸的多米尼卡成為影片的絕對主角，就是一個進步。這部影片還引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，《紅雀》中所展現的暴力美學明顯體現出，這部電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。
越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。在2018年2月拉開帷幕的第68屆柏林電影節上，包括羅馬尼亞與美國聯合製作的電影《檸檬汽水》（Lemonade）、印度電影《垃圾》（Garbage）、德國電影《我的兄弟叫羅伯特，他是一個大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格執導的美國電影《失心病狂》（Unsane）在內的來自不同國家的電影中，都不約而同地出現了女性遭受暴力和性侵犯的情節。
然而，這些影片幾乎沒有探討受害者所遭受的影響和創傷，尤其是她們的心理傷害，這些內容的缺失實在是令人震驚。這些電影中，最過火的則是韓國導演金基德（Kim Ki-k）執導的《人間，空間，時間和人》（Human, Space, Time and Human）。這名導演本人曾被指控性騷擾和打罵女演員等多項投訴，但他全都予以否認。如果柏林電影節想要真正嚴肅認真地對待這個話題，那麼它在除了選擇具有性侵犯元素的影片作為參展電影之外，還得好好鑒別這些電影是否對這些元素作了適當的處理。
有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。
❷ 紅雀電影故事簡介
《紅雀》是二十世紀福斯影業公司發售的驚悚懸疑電影，由弗朗西斯·勞倫斯導演，詹妮弗·勞倫斯、喬爾·埃哲頓、馬提亞斯·修奈爾、傑瑞米·艾恩斯、夏洛特·蘭普林協同出演，於2018年3月2日在國外公映。
此片依據傑森·馬修斯著作同名的小說改編，敘述了俄國芭蕾舞女演員米左右尼卡·葉戈羅娃，在負傷結束舞蹈職業生涯後被密秘情報站練習為致命特工。她被派去抓捕一位美國中情局特務內森尼爾機械紀元·納什，兩個人出現意外相戀，造成多方面性命遭到危害的小故事。
劇情介紹:米左右尼卡·葉戈羅娃（詹妮弗·勞倫斯飾）原是一名優異的芭蕾舞蹈家，在一次意外事故中，她知道自身再不可以舞蹈。之後米左右尼卡在不情願的情形下迫不得已接納培訓成為了一名勾引特工"紅雀"，並被派去引誘一名英國的美國中情局特務內森尼爾機械紀元·納什（喬爾·埃哲頓飾），以獲得包含在俄國裡面的特工名冊。
米左右尼卡與納什交手後深陷戀愛，以後米左右尼卡為了更好地報仇這些把她練習成"紅雀"的同事，積極挑選成為了一名為美國中情局服務項目的雙面間諜。在米左右尼卡的幫助下，俄國安插在美國華盛頓和軍隊的高端特工陸續被揪了出去，而她也不畏艱難，重返俄羅斯莫斯科變成英國眼妝。
❸ 怎麼評價電影《紅雀》
剛剛在電影院里看完。感覺女主一直很被動被身邊的男人牽著走。一開始腿斷了，其實可以去做私教或者老師，但是她選擇了聽從她舅舅。她舅舅讓她出賣身體，她「別無選擇「聽從了。後來美國男人說讓她反間諜，因為這樣就「自由「，她聽從了。最終她的碟中諜朋友讓她當高官繼續泄密，追求高尚和自由，她又同意了。
其實現場中，我還是蠻喜歡導演拍攝的鏡頭，以及整部電影的伏筆，女主陷害她舅舅確實有點意外。我看電影比較投入，沒有旁白，但是內心情緒的表達還是比較到位的。可是看完電影出門思考的時候，整個電影就是有點強行黑俄羅斯了…
❹ 美國限制級懸疑片《紅雀》，詹妮弗·勞倫斯變身性感女間諜
每個人都是慾望的拼圖，但當珍妮佛勞倫斯（Jennifer Lawrence）站在你面前說著誰都分不清楚是事實還是謊言的話時，你會選擇相信還是懷疑？《飢餓游戲》系列名導法蘭西斯勞倫斯（Francis Lawrence）與奧斯卡金獎影後珍妮佛勞倫斯四度攜手合作拍攝了驚悚特務電影《紅雀》。而一舉一動皆為全球媒體注目焦點的珍妮佛勞倫斯，本次不僅為戲接受長達四個月的魔鬼芭蕾特訓、大操流利的俄國腔之外，更是大膽挑戰從影以來最激情火辣的演出，完美利用自己美艷的身體化身為人間凶器，為所有與她為敵的對手們布下最致命的一局！
《紅雀》改編自前美國中情局探員傑森馬修斯（Jason Matthews）的同名暢銷間諜小說。當馬修斯在完成他33年的特務生涯後，很快便發現自己完全無法滿足於退休後的空閑生活，「作為特務的日子幾乎沒有一刻是鬆懈的，而這兩種生活型態的差距，讓我認知到了自己必須去想辦法填補這段日子。」於是他決定將他最為熟悉，同時也是外界最希望能夠窺探究竟的間諜生活用文字記錄下來，完成了這段可說是限制級的暗黑版本羅密歐與茱麗葉。
馬修斯成功並且充分地利用了他真實的過往經歷與所見，故事中所出現的重要角色，幾乎全部都是馬修斯在那個危機四伏的職場上所親自見識，甚至是交手過的對手們；然而，在這之中卻唯獨少了一個人，那就是故事的靈魂人物多明妮卡伊格洛伐（珍妮佛勞倫斯飾演）。他一手虛構了這個有著看似脆弱無力，內心卻強大無比的女性角色，「我一直很希望自己能夠遇到像多明妮卡這樣子的人物。有著芭蕾舞伶的背景，卻被迫要成為一個未達目的而不擇手段的麻雀。」馬修斯說。
有別於一般以少數任務為主的特務故事，或是政治風格色彩濃厚的劇情作品，這個以單一角色為中心而建立的間諜世界，可說是輕而易舉地，讓導演法蘭西斯勞倫斯，在看到原著小說的第一眼時便深深為其著迷。當時的勞倫斯在短短五年內，靠著《飢餓游戲》系列三部曲的巨大成功，不僅在全球創下了票房奇跡之外，更成功在國際間打響了知名度，然而他並沒有因此而失去自己的目標；他非常清楚地知道自己想要拍一部與前作截然不同的作品，而這之中就包含了不同的世界觀、不同的色調，以及不同的級數。
勞倫斯在回憶起自己當時看到作品的第一個想法時這樣說道：「這是一個非常大膽且創新的故事。我一直都為那些故事中孤獨、被孤立的角色所吸引、無法自拔，而這也是讓我即刻便愛上多明妮卡的原因，我很興奮也很確定自己希望能夠在這樣一個間諜片的類型中，去描述一件非常細膩，甚至可以說是能夠感動人心的故事。」
事實上，早在勞倫斯看到故事的一開始時，他便確定了這個集性感美貌與聰明才智於一身的雙面女特務，絕對非當時正與他一起拍攝《飢餓游戲》的珍妮佛勞倫斯莫屬，而這個想法一旦出現之後，便至此烙印在他腦中再也揮之不去！然而，面對著當時年紀相對還年輕的小珍妮佛，勞倫斯為了要成功實現自己腦中所設定的電影定位—一個符合原著，從頭到尾都充滿著暴力、血腥、性以及大量裸露場面的作品，他可說是費盡心思與「心機」，吃了秤陀鐵了心地要與小珍妮佛來個長期拉鋸戰！
「我非常緩慢而且毫不帶壓力的慢慢告訴珍妮佛這個故事。甚至壓根不希望她去看原著小說，我要做的不過是先探探她的口風，並將這部作品逐步推動，並建立在她對這個角色與故事感到有興趣之上！」在講到這段過往時，勞倫斯也不禁笑著說：「有了這樣的開端，其實珍妮佛在一開始便是毫無防備的狀態，於是我後續在拍攝《飢餓游戲》的過程中，三不五時便會透漏一些劇情讓她知道，在劇透她的同時也告訴她更多暗示與細節，等到劇本正式完成後，我再拿給她看時，她的心裡早就已經准備好了！」
然而，這位被「連哄帶騙」的帶入這個最激情致命的特務世界的珍妮佛勞倫斯，在談到接演過程時也絲毫不感到介意，相反地，在回憶起自己第一次與導演一起討論多明妮卡這個角色的過程時，她這樣說：「我們在最一開始，就把她定位成是一個與我們一般生活中完全截然不同的角色與個性設定；對我自己來說也是，像多明妮卡這樣的人物是我從未見過的。」而面對片中有大量需要裸露的戲分，小珍妮佛在拿到劇本後，更只有簡單的與導演討論，她希望這一切不是為了露而露，而是在為了劇情所需的情況之下自然而然所發生的情節，畢竟這部作品打從一開始便不是一部色情驚悚片！
曾經成功與法蘭西斯勞倫斯，一同攜手共創本世紀最經典的反烏托邦系列電影之一的珍妮佛勞倫斯，在被問到是否有機會為《紅雀》再拍續集時，也大方的分享著：「很多人常常問我會不會有可能再做另一部續集電影，而我的回答總是『作為演員，能夠跟同一個角色在很多年之間齊心成長，是一件非常令人感到興奮的事』。」她緊接著說：「我並不覺得自己跟多明妮卡的緣份已經結束了，我相信她內心中應該還有更多東西是尚未被挖掘出來的！所以……對！沒有錯！我非常樂意再變身為多明妮卡一次！