❶ 維納赫爾措格1942年9月5日生於巴伐利亞,他的影片的特點有
維納赫爾措格1942年9月5日生於巴伐利亞，他的影片的特點是拍攝一些比較怪異的、一般不受人注意或被人了解的事物。維納·赫爾佐格於1942年9月5日生於德國巴伐利亞，是導演、編劇，為新德國電影運動中最著名的導演之一。他的影片從不注重講述引人入勝的故事，而是訴諸某種生活的哲做慧理，從人類學和存在拆爛主義的角度，對人特別純御答是社會邊緣人進行研究。
❷ 二戰以後,歐洲出現了聲勢浩大、影響深遠的三次電影運動是什麼
二戰以後，歐洲出現了聲勢浩大、影響深遠的三次電影運動，它們是（義大利新現實主義）（法國新浪潮運動）（新德國電影運動）
新現實主義是反法西斯抵抗運動的產物，它反映了進步的電影工作者致力於民主改革的要求。新現實主義電影的歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設防的城市》算起，然而它的孕育期卻早在戰爭時期便已開始，並且淵源還可追溯到19世紀末的義大利真實主義文學。新現實主義追求的是生活真實，要求表現義大利人民飽經戰爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會中的不公。
(2)新德國電影運動分析擴展閱讀
新現實主義是反法西斯抵抗運動的產物，它反映了進步的電影工作者致力於民主改革的要求。新現實主義電影的歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設防的城市》算起，然而它的孕育期卻早在戰爭時期便已開始，並且淵源還可追溯到19世紀末的義大利真實主義文學。新現實主義追求的是生活真實，要求表現義大利人民飽經戰爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會中的不公。
❸ 德國電影史
01 早期電影發展（1895-1919）
發展起源
德國電影的產生和歐洲是同步的，但早期電影發展一直處於比較平緩的狀態。以政府為首，電影在德國普遍被當成是不道德的低級娛樂。
「作者電影」
1912年底，電影製作人開始拍攝由文學作品改編的「作者電影」，此處的「作者電影」並非是50年代相對於導演而言的作者導演，而是指電影劇本由作家寫作。奠基之作 1913年麥克斯·麥克拍攝的《另一個人》，改編自著名劇作家保羅·林道的舞台劇。「作者電影」的出現雖然逐步擺脫觀眾對於電影是低俗文化的負面認知，但卻因為精英文化沒有收獲多少票房，1914年之後，這種和文學戲劇結親的電影很快衰落。
02 晚期默片（1919-1929）
「一戰」的影響
戰爭期間，政府認為外國進口電影有反德內容，於1916年頒布法令禁止外國電影進口。這反而刺激了德國本土電影的發展，使德國在一戰期間成為重要的電影國之一。
德國表現主義電影
20世紀20年代出現了世界電影史中重要的表現主義電影--德國表現主義電影。作為一戰戰敗國，德國政治動盪、經濟蕭條，人們生活困苦。在這樣的社會背景下，面對殘酷現實，許多藝術家創造了表達對現實不滿的電影 即德國表現主義電影。
主要特徵：以恐怖、幻想和犯罪題材為主
帶有風格強烈的打光 — 呈現戰爭的殘酷
戲劇化的表演
20年代中期，德國戰後危機結束，政治環境變得相對穩定，表現主義作為一個風行一時的流派，逐漸走向尾聲。但它在漫長的德國電影史上留下了濃墨重彩的一筆。
德國室內劇
室內劇電影是20年代出現在德國的一種與表現主義電影相對立的電影。室內劇電影促進了德國電影敘事方法和攝影技術的革新。
主要特徵：狹小的拍攝環境
「三一律」的原則（地點、時間、情節被嚴格限定住）
注重對人物的心理刻畫
悲劇為主，避免誇張，嚴肅平緩
03 有聲電影初期（1929-1945）
戰後低迷
30年代進入了有聲電影時期，整個世界處於經濟危機之中，德國電影也陷入困境。面對殘酷的社會現實，此時大多數電影創作者陷入了某種程度上的逃避之中，出現了大量的淺薄娛樂片。戰後逃避心理還導致一些美化德國歷史、描繪一戰中德國的英雄表現等試圖重塑民族信心的電影。再加上政府的干涉，這種題材逐步僵化，演變成了「電影一律」。這種創作的轉向預示著納粹電影的到來。
1933年，nacui佔領德國。德國電影創作者遭到了法西施的迫害，優秀的電影被禁，造成了大量的電影創作者外流。在nacui政府的專制控制下，德國電影變得單調無生機，前景黯淡。此時占據電影市場的是喜劇片和逃避現實的「問題片」。
04 二戰後電影發展（1945-1989）
東西德冷戰格局的影響
1945年，二戰結束形成東西德冷戰格局。東西德兩個不同的社會體制下的電影也開始朝著不同的方向發展，直至1989年柏林牆被推倒。
西德電影
原電影資源大多集中在東德。因此西德電影發展初期比較困難，電影的創作主要集中對戰爭的回憶。
1948年，西德進行了貨幣改革，為經濟發展創造了條件。電影行業開始出新的發展契機。政府為了刺激電影發展，配給電影導演資金支持，並於1951年設立聯邦電影節和柏林電影節。
這一時期，西德電影從戰後初期對於戰爭沒有深度表現的「廢墟電影」轉向「鄉土電影」、戰爭片、英雄史詩片、喜劇電影等。
50年代，西德電影發展迅速，但從內容的角度上看，缺乏藝術性，大量的文學、歷史和民間傳說改編的影片。雖有大量的戰爭題材的電影，但是充滿了逃避現實、感傷主義，並沒有對於戰爭深刻的反思。內容的空洞造成了大量觀眾的流失。
60年代，西德電影陷入了危機。1962年奧伯豪森國際短片節期間，以亞歷山大·克魯格為首的一批青年導演發表了《奧伯豪森宣言》，表明要和過去的電影劃清界限，創立「新德國電影」。新德國電影的運動也是世界電影新浪潮下的產物，這批青年導演受到了法國新浪潮、英國「自由電影」、義大利的「新現實主義」等電影運動的影響。新電影宣言是西德電影發展的一個重要轉折點。「新德國電影」給德國帶來了新的創作生命。
70年代以後，「新德國電影」進入了繁榮時期，成為了德國電影史中繼表現主義之後的又一次黃金時期。
新德國電影
題材、敘事結構、風格等有很大創新
重視對歷史和現實的關注與思考 — 達到了理性思辨與現實形象、電
貼合電影的大眾性文化特徵 影審美與大眾觀賞性的融合統一
新德國電影徹徹底底打破了「德國是一個沒有電影的國家」的諷刺，並使德國電影在20世紀世界影壇上享有非常崇高的地位。
東德電影
戰後東德擁有原德國的大部分電影工業資源。在蘇聯的統治下，東德當時只有一家電影壟斷企業（德發公司），其他製片廠都是不合法的。最初德發公司拍攝的影片是關於歷史的反思，主要是對納粹的控訴，但是隨著國家政治的逐步收緊，1950年，影片強制被要求表達對新國家的擁護。電影的任務是教育觀眾，呼籲大家一起建設社會主義事業。在這樣的環境中，電影的創作備受限制。
60年代，具有代表性的是一些批判現實主義的影片。
70年代，出現了大量反映個人日常生活問題的影片。
1989年，柏林牆被推倒，兩德統一。德發公司開始私有化。
05 走向獨立創作時代（1989至今）
90年代初期美國電影佔領了歐洲電影市場，德國一半以上的市場份額都被美國控制著，德國的電影發展較為低迷。
90年代後期，德國電影展現出了新的潛力。德國新生代導演們逐漸成為德國電影的主要創作力量。他們的作品更有創造性和敏銳的洞察力，同時他們的作品裡包含大量的新技術應用。
進入21世紀後，歷史題材成為創作的主要題材，代表作《再見列寧》、《帝國的毀滅》、《何處是我家》、《竊聽風暴》、《伯納德行動》等。德國電影在新世紀以來多次獲得奧斯卡最佳外語片獎，進入了一個「復興」的發展階段。
❹ 1949-1966外國電影發生過什麼
一、義大利新現實主義
1．新現實主義：是義大利導演維斯康蒂於 1942年最早提出的。一年後，巴巴在羅馬的《電影》雜志上發表了「新現實主義宣言」，掀起了規模較大的新現實主義電影運動。其特點是：
（1）題材現實性；
（2）非職業演員演出；
（3）外景拍攝。
2．新現實主義電影的基本特徵是什麼？
（1）它們要求紀實主義地表現現實生活和斗爭，在內容和題材上有明顯的社會性。
（2）它們反對虛構的情節和人為的戲劇結構，主張進行實地觀察，表現普通人的日常生活和命運，從而展示社會生活風貌。
（3）它們拒絕傳統的表演規范，反對明星制，聘用非職業演員。
（4）它們基本上採用外景拍攝。
3．新現實主義電影走向衰落的原因是什麼？
（1）新現實主義電影運動一開始，電影評論界就缺乏更高的理論綱領作為指導。
（2）新現實主義電影學派在運動一開始還只是鬆散的反法西斯的「統一陣線」。
（3）新現實主義電影只注重生活實景，不注重刻畫人，表現較為膚淺，調子比較低沉，使觀眾感到厭煩。
二、法國新浪潮
1．新浪潮運動：產生於 1958年，活躍者是巴贊主編的《電影手冊》刊物中的一批青年編輯人員，如特呂弗、戈達爾。他們深受薩特的存在存在主義哲學思潮影響，提出「主觀的現實主義」口號，強調拍攝具有導演「個人的渣灶風格」的影片。
2．「新浪潮」電影（轉入後期），通稱為（「左岸派」）。因為他們中的一批人員住在法國塞納河的左岸，故稱「左岸派」。
3．新浪潮電影的特點是什麼？
（1）強調生活氣息，採用實景拍攝，主張即興創傷。代表作有：戈達爾的《喘息》又譯為《精疲力盡》，特呂弗的《四百下》。
（2）主張表現人的下意識活動，即人的性生活和性解放，影片沒有完整的故事情節。
（3）在表現手法上，新浪潮電影節奏有快有慢，慢的幾乎停止不動。
三、新德國電影學派
1．新德國電影運動：六十年代初，正當法國新浪潮電影走向衰落的時候，在聯邦德國掀起了新德國電影運動，一批年輕的新德國電影學派崛起。他們的電影在各個國際電影節上連連獲獎，引起了世界觀眾的注目。他們宣言的基本原則是：「德國電影的未來，在於運用國際性如仿扮的電影語言」，並要創立「新德國電影」。代表作有：法斯賓德的《瑪麗亞．布朗恩的婚姻》，施倫道夫的《鐵皮鼓》。
四、崛起的日本電影
1．黑澤明的《羅生門》在（威尼斯）國際電影節上榮獲了大獎，它為日本電影敲開了世界電影大門。
2．80年代以來，日本電影的特點是什麼？
（1）描寫貧困的主題。（2）創作女性題材的影片。（3）拍攝喜劇風格的影片。
3．論述黑澤明的《羅生門》在世界電影史上的地位。
（一）黑澤明是日本著名的電影大師，被西方譽為「黑澤天皇」，也被人們稱為「男性藝術家」。
（二）黑澤明的影片具有十分強烈的影像感，深刻的道德觀念與哲理。代表作有《羅生門》、《七武士》、《影子武士》、《亂》等。
（三）1．《羅生大棚門》是1951年日本第一部榮獲威尼斯國際電影節大獎的影片，1952年又榮獲了奧斯卡最佳外語片獎。它為日本電影登上世界影壇起了開路先鋒的作用。
2（1）運用多視角的方法敘述一個驚人的故事。從強盜、妻子、武士、賣柴人的供詞，來講述故事，用多視角敘述故事的創傷技巧。
（2）運用了快速攝影法。
（3）成功地運用了一個移動鏡頭切入另一個移動鏡頭的獨特技巧。
❺ 新德國電影運動的危機
70年代初，新德國電影陷入危機。其直接原因在於聯邦德國議會修改了電影資助法。新的資助法規定，凡申請資助者，必須先拿出一部資歷證明影片，才能有資格申請資助新的拍片計劃。等條款。這些新規定，嚴重地制約著新生力量。由於資金短缺，新的短片計劃無法實現，已經拍成的影片又找不到買主，迫使影片數量大幅度減少。不少人只好迎合投資者的要求去拍庸俗的商業片。但是，也有一些導演在危機中苦鬥，使運動逐漸擺脫危機，掀起新的高潮，其中尤以法斯賓德、赫爾措格和文德斯及施隆多夫四位導演最受西方電影界的注意，成為新德國電影的代表人物。1975年至1979年，赫爾措格拍攝了《人人為自己，上帝為大家》，法斯賓德拍攝了《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》以及施隆多夫拍攝的《鐵皮鼓》分別在戛納和美國奧斯卡等國際電影節上獲獎。新德國電影運動在1975年和1979年再次出現高潮，而從1979年開始的高潮一直延續至今，歷久不衰，成為西方電影界最受注意的藝術運動。
❻ 新德國電影的介紹
「新德國電影」運動發軔於1962年春天的奧伯豪森電影節。當時有26位德國青年電影家聯名發表《奧勃豪森宣言》，稱「舊電影已經死亡，我們對新電影滿懷信心。德國電影的未來在於運用國際性電影語言……我們要創造的電影應該從形式到思想都是新的」。這個宣言本身就是人類對話精神的體現，此後德國電影逐漸擺脫傳統電影和好萊塢電影的影響，走向世界，成為當時歐洲電影與世界電影對話的新的一極。
❼ 新德國電影運動的介紹
新德國電影運動原來叫做青年德國電影運動。這個運動發起於1962年春的奧勃毫森電影節，當時有26位德國青年電影工作者聯名發表了《奧勃毫森宣言》，宣稱舊電影已經滅亡。我們寄希望於新電影。他們提出了一個基本原則--德國電影的未來，在於運用國際性的電影語言。他們還宣告：我們現在製作一種新的德國故事片，這種新影片需要自由。我們必須打破常規，克服電影的商業性。我們要違背一些觀眾的愛好，創造一種以形式到思想上都是新的電影。這番宣言被認為是新德國電影運動的正式綱領性文件，它揭開了新德國電影運動的序幕。
❽ 新德國電影運動的發展
與西方其他電影藝術運動一樣，新德國電影運動的組織者們首要的任務是向政府伸手要錢。他們通過各種活動，於1965年成立了德國青年電影董事會，集資500萬馬克資助拍片。他們用這筆青年電影基金，在三年時間里資助青年電影導演們拍出了20部新影片。