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《星空》是一部由林書宇執導，由徐嬌、劉若英、庾澄慶、林暉閔主演的成長愛情奇幻電影，影片改編自台灣插畫家幾米同名繪本《星空》。
影片描述一個不愛說話的少女，認識了一個不愛說話的少年，他們都不是最快樂的孩子，有一天，他們逃離城市，翻山越嶺，來到少女的爺爺曾經住過的山中小屋，在山裡的夜晚，他們看到了最美麗的星空的故事。
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❷ 星空這個電影講了個什麼事
《星空》，描述的是一個關於長大的故事：有個不愛說話的少女，認識了一個不愛說話的少年，他們都不是最快樂的孩子。 有一天，他們逃離城市，翻山越嶺，來到少女的爺爺曾經住過的山中小屋。在山裡的夜晚，他們看到了最美麗的星空。後來，少女病了，而少年不知去向……他們究竟經歷了什麼，才能走出心理的陰影呢？《星空》以一種年齡的視角，描繪了一類無法和世界溝通的孩子，從對社會的恐慌、逃避到逐步認識自我的過程。 這個故事既單純卻又復雜。它單純，因為這就是一個描述兩個人相遇之後又分開的故事；它復雜，因為這故事會讓讀者把自己放進某個畫面，在某一句話上徘徊，並且回憶起自己的青春——青春是多麼一言難盡的話題，人們不是說得太多而仍然覺得說不清楚，就是找不到適當的語言來描繪因此只能無言以對。我們，總是要到錯過了之後才發現自己其實曾經擁有。這種復雜的層次，來自於讀者的參與，而這正是幾米作品的魅力之一：他在頁面之間留下了縫隙，讓讀者進入，根據自己的經驗把故事敘述，讓觀眾融入。 小美，孤單的13歲，城市就像怪獸一般讓小美感覺到畏懼的疏離感，尤其那個被稱之為家的地方，都像是神奇屋似地，在小美和父母之間產生著偌大的空間感。父母關系陷入僵局，讓不知所措的小美只能逃入幻想世界中，陪伴著她的，是街頭行走的藍色大象、出現在暗巷裡的噴火龍，以及噗啪地跳躍著的金魚眼。她懷念著小時候和爺爺一起在山上生活的純朴自然，以及闇夜裡的湖面上，那一片閃熠的星空。爺爺常常對小美說：「當你寂寞的時候，只要仰望星空，世界就會變得好大好大…」 直到這一天，小美遇見了小傑，一個身上充滿各種問號的轉學生。小美與小傑之間有股莫名的吸引力，牽引著他們，共享另一個只屬於他們的世界，夕陽下的折紙動物跟著他們一起散步，同學欺負小傑時，小美彷佛化身暗巷裡的噴火龍解救了小傑，生活中的難題並沒有因此而減少，但起碼他們有彼此相互為伴。 小美的父母終於向她說出了長久以來大家小心守護著不說出口的那句話，「我們要離婚了」。世界就像拼圖般一片片崩落，小美的心也快要碎裂，鼓起勇氣，小美選擇和小傑一起出走，她多麼想再看一眼那個曾經屬於爺爺與她共同生活的小木屋、多麼想再看一眼那純然寂靜的星空。 那是一趟沒有結束的旅程。 小美和小]傑搭乘森林小火車直入深山裡，那一刻，小美彷佛看見小火車飛進梵高手繪的《星空》畫作里，繽紛炫目…兩人手牽手，在森林裡一起迷路，一起坐著西瓜車，一起躲進雨後的小教堂，一起在山中湖看著漂亮的星空……小美才剛經歷了初戀似的懵懵懂懂，卻在終於抵達記憶里爺爺山中的小木屋時，突然高燒囈語不斷。當她再次醒來，世界像是一切都沒有改變，圍繞在病床旁的是焦急擔心的父母，而小傑呢？她望瞭望，不見小傑的蹤影，小傑好像從來不曾存在於她的生活中似地消失了，再也不曾被提起。然而，小美卻永遠不會忘記，那年夏天，最燦爛、最寂寞的星空。 「孤單時，仍要守護心中的思念，有陰影的地方，必定有光。」——幾米 「在青春的旅程中，總有關於成長的苦澀與生命的不完美，但緊要的是我們如何擁抱著這樣的遺憾，繼續走向遙遠且未知的未來」。——林書宇望採納
❸ 電影《星空》的大結局是小傑遇到小美了嗎結局是什麼
他們離家出走了
然後他們經歷了很多事情以後到了小美爺爺的小木屋裡
小美想帶小傑去看星空
可是當他們躺在草地上的時候
漫天大霧
星空還未出現的時候
小美發燒了
小傑背著小美回到小木屋的路上
霧突然散開了
小傑一個人看到了美麗的星空
然後
在小木屋裡
小美迷迷糊糊的睡著了
做了一個夢
夢見周宇傑不見了
然後周宇傑那張好大的拼圖破碎了
緊接著是他爸爸媽媽握著手的照片也碎了
她突然醒了
發現自己在醫院
旁邊是她媽媽
他媽媽安慰她一切都過去了
可是等她重返學校時
才發現周宇傑轉學了
那些奇妙旅程彷彿是個夢境一般
然後
大概十年以後
在法國巴黎
小美已經長大了
並且她父母早就離婚了
她牽著她有著法國血統的親妹妹的手
在大街上走著
那天是聖誕節
後來走啊走
她妹妹發現了一家很奇怪的店
她們很好奇
走過去一看
裡面賣的都是拼圖
但是很奇怪的是
在每一幅拼圖的最中心位置
都缺了一塊
小美走了進去
看到了最深處的那副星空拼圖
突然就苦笑了
那副拼圖的中心
也缺失了一塊（
在小時候
她和小傑說過她的星空拼圖星空的最中心那個地方缺失了）
這個時候
有人用法語問道
聖誕快樂
然後
小美對著鏡頭
一邊笑一邊哭了
貌似沒遇到、、、
❹ 電影《星空》告訴我們什麼道理
嚴格意義上來講，《星空》是直戳我點的一部電影，從預告片開始，就覺得說，一定是要看的。 對於幾米的作品而言，《星空》並不是最讓我覺得最有力量或者說在突然間有感觸的繪本，記得我第一次看幾米的書是在高中，我的同桌送給我一本《月亮忘記了》，那本書現在仍然放在抽屜裡面像新的一樣，但也是我小心翼翼翻了很多遍的書。我現在其實也幾乎忘記那本繪本在講些什麼，但我可以清晰的回憶起當時看幾米作品的感覺，打個不恰當的比方，有點像看情色小人書，雖然是卡通，但深刻又強烈。 很多年以後，我看台灣電影，也愛看台灣電影，寫過很多台灣電影的影評，大三那會兒窩在家看楊德昌，看蔡明亮，看侯孝賢，也看鄭文堂，閱讀了很多關於台灣電影發展和現狀的書籍，卻沒有辦法用理論去直接往台灣電影上套，我一直覺得，看電影的人，你跟他說再多理論都沒用，感受最重要。所以，我覺得很多人也應該不喜歡《星空》，因為觸及不到他們的神經，於是證明了為什麼那麼多人喜歡《海角七號》，而我，完全沒feel。如果說《海角七號》是現代台灣電影的一個轉折，那麼，我想這之後或者那期間的電影就不用談電影語言了，我討厭理論，對於一個學電影的人，情結、感知和想像力大於一切理論知識。但基礎當然需要具備，要不然再拍出一部《夏天的尾巴》，也真夠折騰觀眾的，當然，鄭文堂老師的《深海》仍然算是佳作。 所以，在魏德聖先生的《海角七號》各種賣座叫好以後，我開始懷疑我看的台灣電影是不是好的電影，或者說，我看的《海角七號》是不是魏導的那部。當然，之後的好電影當然是有的，我想《父後七日》、《停車》、《帶我去遠方》是一定能擠進台灣好電影前十的，至於說《九降風》，其實我真沒什麼印象了，除了海報上的天空和少年，似乎電影語言太容易混淆在一大批台灣電影中，抽離不出，對於沒有像《艋舺》這么高辨識度的電影真的很容易淹沒在台灣電影浪潮里，傻傻分不清楚。這部《星空》卻是一個實實在在的突破。 我到電影院的時候，電影已經開始20分鍾了，我很慶幸我能在20分鍾以後看懂片子，並且沒有被搞暈菜，導演沒有玩浮誇，沒有玩懸念，平鋪直敘，自然而言。原本我以為內部觀摩活動不會有那麼多人，殊不知確實就有那麼多人，大放映廳座無虛席，我就只好坐在旁邊走道上，這也算是我人生中第一次坐在雖然鋪著地毯但也極不舒服的台階上看完整場電影。其實《星空》不難理解，講述的就是兩個青春期的少男少女因為家庭、學校、懵懂的感情而拉扯出來的成長的故事，老百姓的，平民化的，就像你弟弟或侄子的故事。 可能是因為那句「我們一起去看星星好不好」，就把我整個吸引住了，這更像是一個被工作、社會壓迫太久的上班族內心迫切的念想一樣，朴實的一句話卻能量十足。「私奔」的情感總是吸引我的，沒有揮一揮手帶走雲彩的惆悵，多的卻是更加直接的內心需求。於是他們就去了，在脫軌的火車上穿越星空，然後開啟了認識自己、了解別人內心掙扎欲求的秘密旅行。我覺得人總是希望更強烈的活著的，這在小美身上表現得極為明顯，由於家庭的即將破碎，爺爺的離去，而真正有一個更貼近自己了解自己和懂自己的人對於小美來講變得很珍貴，小傑便是這個人。當然，在小傑身上也存在著這樣那樣的問題，電影里，小美問小傑，你覺得兩個人之間的愛會消失么？小傑答：會。堅決得像個經歷豐腴的成年人一樣，而那種表現也恰恰只是年少的假成熟，對於一個13歲少年來講，或許他並不明白，愛並不是最重要的，探索愛和需求的過程才最重要。其實這套用在二三十歲的人身上也依然成立，所以原則上，《星空》更多的，是給那些因為壓力和周遭紛繁瑣事無法自處的人看的，讓他們更有勇氣說出那句「我們一起去看星星」，當然，可以不用是原句，也可以換成「我們私奔吧，現在！」「我們搞一下吧，晚上！」「我們不要再掙扎了，愛誰誰去。」之類的。重要的是放開各種束縛，按照自己的內心去生活和感受。 我一直不太明白為什麼在火車起飛以及翱翔在星空中的那些時間小傑是睡著的狀態，如果把這個伏筆理解為小美的內心世界或者每個人內心的差異化而變得有距離感是不是正確的。一開始的旅程是全新的旅程，是了解對方、了解自己的旅程，而在這個過程中，才是消除這種內心差異、情感距離的一個靠近的過程。在這個旅程中，每個人看風景的眼光都不同，但最重要的，是當迷霧退散以後，是否可以一同仰望星空，去尋找更堅定的價值觀和生活狀態。 其實這部電影也是極具符號化的，拼圖、折紙，這些小孩子玩意兒其實本質上也映射了現代人內心的渴望，渴望拉近與別人距離，渴望被援溺振渴，渴望更純真的情感，而本質上，每個人都是缺了角的拼圖，只看你走過那段看星空的旅程，有沒有找到更妥帖的那一塊人格，拼湊上去，完善自己，也更懂得與人相處。雖然說教，但不是沒有道理。 鏡頭沒什麼好說的，四平八穩，沒有耍花腔沒有各種晃動到讓人發指的所謂的「情感表達手法」，要看暈眩的台灣電影可以選擇《陽陽》，要看浮躁的台灣電影可以選擇《愛的發聲練習》，《星空》有的，就是那些帶著小幻想、小沖突和小羞澀卻讓你更加勇敢的自我更新，輕松又有想像空間。 一部電影，怎麼可以沒有缺點，對於只獨立執導過兩部電影的林書宇先生而言，更是如此，以下觀點純屬個人感受，敝帚自珍，若有相左意見，望請點撥指導斧正。 整部片子順下來，發現情感的高潮和爆發點似乎少了一些，一直穩扎穩打，卻忘記電影本身的起伏，如果有更加強烈的情緒渲染，可能會更有記憶點，讓看客更加深刻和感動。桂綸鎂的出現我對此持保留態度，不予置評就是最好的表態。其他演員都非常好。 最後，如果結尾法國小巷子的那間拼圖店，只有那副《星空》的地圖是缺了一塊，或許會更完美，更有想像空間。 在放手前，想要抓多緊，就抓多緊。讓我們每一個成年人，都讀懂小孩的語言，讓每一個小孩，都用自己的方式讓成年人知道，他們活得多不強烈。