⑴ 2021年關於電影《南京！南京！》觀後感精選範文
一個優秀的民族，必定是一個尊重歷史、牢記歷史的民族。我們記住恥辱，記住南京大屠殺這段悲痛的歷史。那麼看了電影《南京！南京！》你有什麼感想呢？下面是我整理的2021年關於電影《南京！南京！》 觀後感 精選範文，歡迎參考查閱！2021年關於電影《南京！南京！》觀後感
沉重的心情溢於言表。曾經那一部震撼的電影《南京》還歷歷在目，而這部《南京！南京！》給我的更深的感慨。兩個突兀的感嘆號！屈辱，憤怒，心痛，已無法傾訴我心底的聲音。振聾發聵的影片將戰爭的醜陋在腦漿崩裂的那一刻畢現無疑。強暴，這種罪行，是人類的恥辱。
《南京南京》不可避免的點燃中華民族對日本帝國主義的刻骨仇恨。1937年，30萬中國人被屠殺，國殤，2009年，《南京南京》重啟了這段傷痛記憶，我們不能沒有危機意識，生於憂患，死於安樂，我想，這是中華民族實現偉大復興的不二法門。
血淋淋的黑白色，聽到的是寂靜中的槍炮聲！日本人進城了，中國的大部隊開始逃跑，陸劍雄和他零零落落幾個不甘投降的弟兄手挽手地組成一堵人牆，阻止逃兵的去路，他們不肯投降，一直在城裡偷襲日軍，直到一個個死去。日本人說：你們中國軍人真是厲害，我們進入南京城後，四處都是冷槍，我們不的不把很多建築物都炸平，但是沒有一個人走出來！不屈與堅韌的因子一直存活在中華民族兒女的血性之中，極端環境下的反抗，是所有經歷過那段歷史的中國人用鮮血和犧牲構築的中國精神。
歷史可以寬恕，但不能遺忘。
對於那樣一段歷史，已經成為了整個民族的死結，不是誰想顛倒和抹殺就能顛倒和抹殺的，但想要記住同樣不容。一種空洞的仇恨，沒有可以附著的支點，這場屠殺已經離去了72年，當初倖存的人們也逐漸被時間帶走，但我希望那些鮮血淋漓的傷口不要隨之消亡，我們未必需要一部片子來激起某種仇恨，然後去手刃仇人。最好的方式，不是哭訴，不是煽動，而是展示，還原那些被遺忘或者被忽視的點滴細節，然後讓看到的後來人叩問自己的心，至於會得到什麼樣的回響，傷痛不能被繼承，更不能被強行灌輸，只能靠自己去直面，哪怕你看到的是一部被復原的電影，只要它夠真誠。
2021年關於電影《南京！南京！》觀後感
看完南京南京，我懷著沉重的心情，我觀看了南京南京影片講述的是1937年的12月，南京城破。與此同時，有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了慘烈的抵抗。在抵抗最終失敗之後，在數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪落，一系列慘無人道的的瘋狂舉動在無恥的日本人的手下展開……最後，角川把倖存的兩名中國人送出南京城，而自己選擇了自殺。
影片留給了我很長時間的思考。是，人慫被人欺，落後就要挨打，這是大家都知道的道理。當我看到鏡頭里那一張張痛苦的臉、無奈的臉、絕望的臉……便心如刀絞；又看到日本鬼子用人力把孫中山的塑像拖倒在地亮寬，我又是多麼憤怒！淚水、痛苦、憤怒編織在一起，便是南京南京的最好觀後感。
當我看到日本人拉著一車死去的慰安婦，把我們中國人當貨物一樣宰割，我是多麼想站起來，流著淚，向這些慰安婦致敬；我也要用盡一切惡毒的語言去咒罵這些無恥的日本人，他們失去了最起敬裂亮碼對人性的尊重！
“日本婦女五元，中國、朝鮮婦女兩元。”在日源茄本，一位軍官這么說。他們的做法就是對我們極大的侮辱，極大的傷害！我們不是羊！這一點，中國不會忘！
是的，南京大屠殺，中國不會忘！
華夏大地曾經多麼慷慨的給予我們，它給予我們熱情、善良、堅強，卻忘了給予我們平安。炎黃子孫享受著這一切。但是，當別人攻擊我們之時，有無還手之力，這是莫大的悲哀啊！
我覺得南京南京這個名字更像是一句口令。它時刻提醒著我們：勿忘國恥，發奮圖強。
梁啟超說過：“少年強則國強，少年智則國智。”從現在起，認真學習，長大以後，報效祖國，把祖國建設的更昌盛，更繁榮，讓歷史悲劇不再重演！
2021年關於電影《南京！南京！》觀後感
南京大屠殺已經過去x余年了，《南京!南京!》影片上映時，久違的黑白畫面依然清晰地挖掘出人們記憶深處的沉澱。這次與以往的紀錄片或者電視不同，我們看到了一個全新視角的戰爭和屠殺。黑與白，簡單的對比如同大腦裡面塵封的記憶，清晰而又持久;失去了色彩，卻增加了想像的空間;失去了血色的恐懼，卻增加了對戰爭的恐懼。黑與白，不在乎視覺上表現戰爭的血腥，而在於通過戰爭的原態趨引領大家對戰爭的思考。
所謂立意，往往是一部藝術作品的靈魂，是一部作品所希望表達出來的內在含義，立意高下，直接影響到作品的格調高下，《南京!南京!》從一個日本兵的眼中來觀察這個戰爭，通過戰爭的表現，去挖掘戰爭的實質：一個施暴者尚有痛苦和崩潰，那麼受害者的痛苦更有多少呢?假若是從一個受難者角度來看這場戰爭，我們是不是會被悲情所纏繞，被屈辱所充滿，忘卻對戰爭本身的反思呢?影片通過表現施暴者的痛苦、絕望、崩潰，反差形容受害者的極度痛苦和災難。
第一次拿著刺刀刺死手無寸鐵的人，會有緊張和不適，當看到屍橫遍野，習以為常以後，神經麻木了，殺人變成了一種習慣。但總有醒來的人，總有麻木後醒來的時候，看到人如此輕易的被殺死，對人生存的意義便會開始懷疑，這個人類固有的道德力量雖然弱小，但尚未泯滅。
“活著比死難受”角川自殺前跟自己同僚的最後一句話，反映出一個普通人在戰爭機器的驅動下，草菅人命後對生命的反思。如果說，它僅僅是掀開陳年的傷疤，僅僅是在控訴日本軍國主義的殘暴，僅僅停留在展現三十年代末中國人不堪忍受的屈辱，那麼，電影在立意方面便容易出現缺失
然而所幸的是，這部片子的導演恰好在立意和新意方面表現翹楚，令人回味，將這部悲情作品升華到了新的高度，用新的視角俯瞰了這個歷史的劇痛：我們不再停留在控訴和仇恨的層面，我們不再膠著在屈辱和反抗上面，我們從人性的內在良知面前重新看到人類自身道德的力量，正如小豆子生生不息的頑強生命力，人類的道德的力量雖然弱小，卻始終活著，並希望有一天強大起來，有足夠的勇氣和力量拒絕所有的戰爭!拒絕所有的殘暴!
⑵ 電影《南京南京》主演演員
演職員表
劉燁 飾陸劍雄，留守南京的國民革命軍軍官。
高圓圓 飾姜淑雲，歸國女教師。
范偉 飾唐先生，德國人約翰．拉貝的秘書。
秦嵐 飾唐太太，唐周氏。
中泉英雄飾角川正雄，侵華日軍士兵。
江一燕 飾小江，江香君。
木幡龍 飾伊田，侵華日軍軍官。
姚笛 飾小妹，周曉梅。
趙一穗 飾順子
劉斌 飾小豆
John Paisley飾拉貝
Beverly Peckous飾魏特琳
宮本裕子 飾 百合子，一個日本的慰安婦。
⑶ 電影《南京南京》編導鏡頭分析(3)
動、低位移動、組合式移動、多角度移動鏡頭等，都屬於移動鏡頭的范疇。
五、鏡頭組合
最後再來說一說鏡頭組合，鏡頭本身是沒有什麼具體意義的，它的意義來自於生活的給予，當我們看到鏡頭中再現的某物時，就一定會聯想到生活中的某些特定含義。那麼電影中的鏡頭有沒有意義?電影是通過很多不同屬性鏡頭組合而成的，當我們看到鏡頭中某人害怕時，就必有令他害怕的對象，這是在電影中必須通過另一個鏡頭表述出來的，當然也可以不表述，這完全取決於導演這個影片把關人的思想意圖，想要表達什麼?想要展現什麼?恐懼?驚悚?擔心?夢幻?還是對前途迷茫的擔憂?
所以，單個鏡頭可以說它沒有意義，但連接起來的鏡頭不可能表達不出應該要表達的意義，甚至是更為准確的含義。拿《南京，南京》為例，當我們看到在日營集中地處，被綁著的劉曄眼睛出現了憤怒的神情，如果鏡頭到此為止，且前後也只有這么一個鏡頭，只讓你看到這么一個鏡頭，我們就很難知道他為何而怒?對誰而怒?這時，就會浮想聯翩，任我們肆意想像，答案就會有千萬種，甚至更多。但是，接下去，我們看到了在被俘軍人前拿著槍走動並四處監視的日本兵，我們就知道了，所有聯想噶然而止，很明顯了，答案只有一個，那就是對日本兵的憤怒，這時也就突顯了周圍環境的險惡，被抓人數的眾多，劉曄也只不過是其中的一個，再經過前後情節的聯系，也就知道了他們正在等待著被屠殺的命運。
如果，這時影片斷然結束，而且也就只有這兩個聯系鏡頭，我們也能從中判斷出其中的近乎准確的意義了，盡管還會存有聯想，但這時的所有聯想也都在往一個方向上集中，不會再進行過多的其他毫無意義的發散了，也就越容易進入導演或符號把關人事先就設定好的意義范疇，至少不會偏離太遠。在這里，後一個鏡頭所起到的作用，其實就是對前一個鏡頭的情節提示。
因此，單個鏡頭的存在可能沒有什麼太大的意義，但兩個或兩個以上鏡頭的連接組合，必能產生某些特定的含義，顯示出導演或符號把關人的真實意圖。當然，也不排除某些例外，例如顯示周圍環境大變動的長鏡頭。
鏡頭空間
電影是二維的平面，但我們可以創造三維甚至四維的空間概念，而我這里所指的鏡頭空間並不是三維和四維空間。而是封閉和開放形態鏡頭空間的表達。
一、封閉空間
我們先來看封閉空間，什麼是封閉空間?我們先來看《南京，南京》中的鏡頭實例，我前面提到了南京避難所中的一段，那就屬於封閉空間的形態表達，日軍和中國百姓相遇，目光對視，兩個民族在特定的空間內碰撞，日軍步步進逼，咄咄逼人，明顯占上風。
那麼，到這里，很多人就一定會認為凡是室內空間就都是封閉空間，如果是這么認為的，那麼，錯，室內空間只屬於封閉空間的一種，還有半開放式的空間也屬於封閉空間的表達。例如，在鏡頭中出現了一段場景，某人A在逃避追捕，逃到了森林邊緣，無路可逃了，這時想往回逃，但突然追捕者B出現，兩人面對面對望，氣氛開始緊張。這時，A緩慢向後退，B步步進逼，不管是形勢還是正義B都佔了上風。這類場景的表述也屬於封閉式空間范疇，但前兩類都屬於明示的封閉空間表達，還有一種是屬於暗示的封閉空間表達，多用於展示人物內心的痛苦和掙扎，顯示鏡頭對象的孤獨、孤立、無助，如影片中多次出現的慰安婦的遭遇。而鏡頭外的含義，則是顯示和表達了對此類暴行的控訴。
因此，封閉形態空間鏡頭的含義可以在特定的場地，用以顯示出一定環境下的險惡、危機、不安、躁動、對決，內心的痛苦、掙扎，力量的對比，人或物的孤獨、孤立、無助、等待、迷茫、放棄、獨處及自我的滿足、隱私不得侵犯等等。其實，對這個詞彙的表述更確切的說，應該是更為強調風格化的設計，具有表面化的現實主義特色。②
二、開放空間
由於開放形態空間更多的是被置於室外，因此在表現形式和視覺設計上更強調非形式的，樸素的構圖，使物象看上去出於偶然，毫無精心安排的痕跡。③如影片中角川兄在跟隨部隊進入南京城中時所看到的一切，就彷彿都很自然，人物進入畫面，又出去了，日本兵舉槍槍殺南京市民，就好像是真實的紀錄一樣，絲毫沒有刻意安排的成分。而這一段鏡頭當中，最出彩的應該是一名教父剛進入畫面沒多久就被槍殺的場景，按理說，教父是可以隨意布教的，被放置在開放的空間內，又並非當地的南京市民，應該有更大的自由度，卻也被日本兵從身後無情的開槍射殺了，更加突出了日本兵的殘酷無情，這一幕連角川兄看到後都有些身心一震。
在影片結尾，小豆和老趙最終也是在完全開放的空間形態內完全獲得自由的。
其實，這兩種空間形態的含義，本身是沒有什麼太大討論必要的，也純粹是屬於理論的范疇，但也不難看出，懂得這兩種空間形態含義也有其重要性，可以幫助我們更好的理解每個鏡頭所要表達的思想內容，進而更好的理解影片，起到一定意義上輔助性的作用。而對於一部影片的整體來說，討論空間形態的開放與封閉是沒有任何實際意義的，只能夠當把它放置在一定的場景中討論才有其基本含義。可以說，無所謂開放式影片、封閉式影片，但有所謂開放式場景、封閉式場景，至於具體的討論，還是要結合影片的整體來進行，不能完全偏離影片的主題。
鏡頭符號
每一組連接的鏡頭內所存在的影像符號都可以用意義去進行解讀，意義是附著於符號之上的，如果符號本身不能表達出某種特定意義，那它也就沒有存在的價值可言了。意義和符號之間的關系是抽象和具象的關系，前一個是精神的體現，後者則是物質的表現。即使每一個鏡頭也不例外，如果一個鏡頭內的影像無法用某種意義去作具體解讀的話，那麼這個鏡頭也可以說是失敗的，當然，也不完全。事實上，形式主義和現實主義風格的影像構造所表達出的含義就是完全不同的，前者的影像一般都是刻意去安排、組織、表達什麼;而後者則是自然的體現，不會做任何太大的修飾。
對於故事片而言，沒有什麼偏向於哪一個具體風格方面的過多傾向和要求，很難在此類影片中作出明確區分，一切都是跟著劇情走，根據需要而定。現在，我們來看《南京，南京》，避難所這一場戲，要表達什麼?中日之間無可避免的發生了沖突，日本兵拿著刺刀逼迫中國百姓，很明顯日本兵非常的殘酷無情。在這里，避難所是一個場景，是一個室內場景，對避難所這一具象的符號和它的抽象意義解讀，可以這么理解：
首先，戰爭造成了南京百姓的流離失所，為了避難、保存性命，逃進了避難所，很自然的表現，但是是一個伏筆，一條暗線，電影中沒有明確的鏡頭表現;影片開場，是從一小隊日本兵在城內掃盪，路途中發現了避難所，於是，這隊人馬就朝著避難所而去開始的，這段場景發生的很自然，沒有什麼刻意安排的成分在裡面; 緊接著，電影開場的第一個戲劇性沖突就被設定在了這個避難所內，在有限的空間內，更加強化了中日之間的沖突，完成了從偶然到必然之間的過渡轉換;避難所內的南京百姓在極其狹小的空間內是無路可退的，面對日本兵也只能束手待斃，更加重了百姓的悲劇性，和日本兵的無人道性。
如果，我們再設想，這場沖突被設置在室外進行，空間大或無任何空間限制，則還有自由可言，還有逃跑的希望。而在避難所，則一切希望全無，因為，唯一的路口，已被日本兵嚴加把守。空間的限制，是造成群體悲劇的開始。
影片結尾的場景是在開放式的構圖中展開的，小豆和老趙被捆綁著前進，後面跟著角川兄和一個日本兵，誰都知道最可能的結局是被射殺，但結果卻是被角川兄放生。這一場景在構圖中毫無任何限制，是非常自由的空間，日本兵和角川兄處於後景，生殺大勸掌握在他們手中，而其實在這一畫面中，真正起作用的是角川兄一人，日本兵只是起陪襯，被安排進入畫面的時間有限。
對片尾這一場景中符號意義的解讀，具有兩層意義，一層為對自由的渴望和獲得自由，一個是肉體，一個為精神;另一層則為求生的本能和對生命的憐憫。肉體自由和求生本能就不必做過多的敘述了，在影片中就體現在小豆和老趙兩個符號性的人物身上;那麼，精神自由和對生命的憐憫該如何作解?大家都應該知道，角川兄在把他們放走之後，看著他們遠去的背影，眼望著前方，對身邊的日本士兵，說了這樣的一句話：“活著比死更艱難吧”。非常具有哲理性的一句話，卻讓我們看到了角川兄作為人一面的善性，而最後角川兄的自殺則是對精神自由、精神解脫詮釋的最具符號象徵性意義的舉動和行為。
根據對以上兩個場景鏡頭所作的分析，大家應該都明白了鏡頭物像和意義的表達兩者是不能完全分離的，就像我們世界所存在的物質，都是有其特定意義的。當然，這類意義有不少都是人為添加和給予的，但由於看問題的角度不同，因此，意義的表達也就同樣是復雜和多樣的。那麼，除了人為意義之外，是否還存在自然意義?答案是肯定有的，否則，也就不會有我們所懶以生存的宇宙、星球和物質世界了。所以，這個世界不存在沒有意義的物質，同樣，也就不存在沒有意義的鏡頭了。
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⑸ 電影《南京!南京!》的主題是什麼
《南京！南京！》影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。
1937年12月13日，侵華日軍攻陷時為國民政府首都的南京，部分官員棄城逃亡。但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。宋希濂部軍官陸劍雄協同戰斗並友與日軍展開了激烈的巷戰，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江。
舞女小江，雖然生存在社氏凳會的最底層，但在國家危難的時刻，為了拯救其他婦女，她堅定地站了出來。唐先生這樣懦弱的知識分子，雖然對凶暴的日軍小心應付，委曲求全，為了保護家人而出賣同胞，但在痛失愛女和小姨子後，難掩良心的詰問，最終選擇把生的希望留給別人。
日兵角川，在這場戰爭中，作為佔領者，在日軍對中國人的殺戮中，他從一個士兵變成一個麻木的機器，沒有靈魂的人是可悲的，他活在空虛和罪惡之中，逐漸走向崩潰。最後，他在痛苦的折磨中把槍口對准了自己。
(5)新電影傳奇之南京南京擴展閱讀
《南京！南京！》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。2009年4月22日，該片在中國內地公映；同年該片獲得第57屆聖塞巴斯蒂安國際電影節金貝殼獎等獎項 。
角色信息：
（1）陸劍雄，中國國民黨最精銳部隊的下級軍官，在破城之際，連同十萬名沒有來得及撤離的士兵一起陷入了日本軍隊的包圍之中。他和那些不希望投降的士兵組織了一場沒有希望而慘烈的抵抗。抵抗失敗後他親身經歷了最終蔓延至全城的大搜捕和大屠殺。
（2）唐天祥，一個典型的中國知識分子，他的生活徹底陷入了黑暗和恐慌。他有美麗的妻子，妹妹和女兒，城破的時候，他相信拉貝對他的保護，對日本軍隊抱有幻想，他覺得日本軍隊會帶來秩序；他甚至因此而學起了日語；並協助日本軍隊在南京城中開設慰安所，他甚至出賣了陸劍雄等潛伏在難民營中的士兵。當他已然失去了一切時，他決心反抗。
（3）角川正雄，日本進攻中國首都南京的部隊十六師團中的一名普通士兵。他趴在距離南京城外兩公里的戰壕里等候著進攻那座城市的時候，從來沒有想到攻陷南京之旅，會成為他的地獄之旅。
（4）小江，難民區的所有女性都要剪短頭發，換上男裝。但舞女出身的小江卻對這個規定置之不理。而當日軍要求難民區交出一百個婦女的時候，小江，這個平時固執殲銷旅又愛美的女人，卻自願站出來犧牲自己以換取更多的人活下去。此時她的心中已懂得民族大義和戰爭，她的坦然和勇氣，已經宣告她的靈魂不可輕視。
⑹ 電影南京南京結局介紹
《南京！南京！》結局是除了老趙和小豆，所有的人都被日本人殺害了，日本軍官角川也因負罪感而自殺了。《南京！南京叢胡櫻！》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉做晌英雄等主演。影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。陸川的這部作品極具震撼力，每一個獸行都被活生生地從歷史中挖掘出來，重新編織到這部敘事史詩當中。
滲叢 劇情簡介
1937年12月13日，侵華日軍攻陷時為國民政府首都的南京，部分官員棄城逃亡。但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。宋希濂部軍官陸劍雄（劉燁飾）協同戰友與日軍展開了激烈的巷戰，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江。在抵抗最終失敗之後，數十萬中國軍民遭到殘忍殺戮，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的「安全區"。大量的難民涌到這里尋求救助。南京安全區國際委員會主席拉貝、歸國女教師姜淑雲（高圓圓飾）、金陵女子學院魏特琳女士，積極營救中國難民，用他們的勇敢和堅毅與日本人周旋，但獸性大發的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身於此的中國婦女。
於是舞女小江（江一燕飾），雖然生存在社會的最底層，但在國家危難的時刻，為了拯救其他婦女，她堅定地站了出來。唐先生（范偉飾）這樣懦弱的知識分子，雖然對凶暴的日軍小心應付，委曲求全，為了保護家人而出賣同胞，但在痛失愛女和小姨子後，難掩良心的詰問，最終選擇把生的希望留給別人。日兵角川（中泉英雄飾），在這場戰爭中，作為佔領者，在日軍對中國人的殺戮中，他從一個士兵變成一個麻木的機器，沒有靈魂的人是可悲的，他活在空虛和罪惡之中，逐漸走向崩潰。最後，他在痛苦的折磨中把槍口對准了自己。
⑺ 電影《南京南京》的劇情是什麼
影片是從1937年的12月，南京城破開始。盡管有大批的國民黨士兵潰逃出城，但與此同時，也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。其中就有國民黨精銳部隊一員的陸劍雄(劉燁)。 在抵抗最終失敗之後，在數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的"安全區"。在這里，大量的難民因為拉貝的"納粹"身份而暫時獲得了喘息的機會。而實際主持安全區難民工作的，則是拉貝的秘書唐先生(范偉)和歸國女教師姜淑雲(高圓圓)。 但是，在日軍的眼中，所謂"安全區"，只不過是一個囤積了大量女性資源的"倉庫"。而拉貝的德國人身份，在強勢的日本軍隊面前，也只不過是一塊隨時可以扯去的遮羞布。而中國的女人們，則用她們的身軀不僅僅拯救著隱藏在難民營的男人，也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強的歷史。 日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為佔領者的他們，當然可以享受某種意義上的正常生活。但是，在南京這座戰爭因素被極端放大的城市中，即使是佔領者，即使面對的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震盪甚至拷問。 角川(中泉英雄)是日本十六師團的一名普通士兵。被隊友稱為"讀過書的人"的他，敏感、涉世未深，甚至在參戰之前都還沒有交過女朋友。而他的同鄉隊長伊田(木幡龍)，則已經是一名老兵，一名職業軍人。在南京城作為佔領者的"生活"中，體驗過種種為了維持這種"生活"而付出的人性的代價。角川最終做出了他的選擇：他把兩名中國倖存者送出了南京城，然後舉槍自殺。
《南京！南京！》很大膽的一點是，陸川沒有按慣例用一條貫穿的個人命運情節線來組織全片，而且用的是一個參戰的日本兵角川的視角來審視和判斷所發生的一切。
⑻ 南京南京電影劇情介紹
《南京！南京！》劇情介紹：1937年12月13日，時為國民政府首都的南京城淪陷，部分官員棄城逃亡，但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。宋錫濂部軍官陸劍雄（劉燁飾）協同戰友與日軍展開了激烈的巷戰，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江。
金橡咐掘陵女子學院安全區，女教師姜淑雲（高圓圓飾）奔波往復，盡力幫助和拯救所有來此避難的同胞，但獸性大發的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身於此的婦女。拉貝的秘書唐先生（范偉飾梁核）小心應付，委曲求全，為了保護家人而做出錯誤的選擇，他也為此付出代價。
舞女小江（江一燕飾）縱使逃亡避難也不願拋卻女性的柔媚，她在關鍵時刻的選擇則在其女性的外殼下注入一份剛強；日本人角川（中泉英雄飾）隨部隊進駐這個千瘡百孔，破敗不堪的城池，在這個人間煉獄，他的心靈感受到前所未有的巨大沖擊。
(8)新電影傳奇之南京南京擴展閱讀
《南京！南京！》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁，高圓圓，范偉，秦嵐，中泉英雄等主演。影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。2009年4月22日，該片在中國內地公映。同年該片獲得第57屆聖塞巴斯蒂安國際電簡伏影節金貝殼獎等獎項。
《南京！南京！》角色介紹：
1，陸劍雄
陸劍雄，中國國民黨最精銳部隊的下級軍官，在破城之際，連同十萬名沒有來得及撤離的士兵一起陷入了日本軍隊的包圍之中。他和那些不希望投降的士兵組織了一場沒有希望而慘烈的抵抗。抵抗失敗後他親身經歷了最終蔓延至全城的大搜捕和大屠殺。
2，唐天祥
一個典型的中國知識分子，他的生活徹底陷入了黑暗和恐慌。他有美麗的妻子，妹妹和女兒，城破的時候，他相信拉貝對他的保護，對日本軍隊抱有幻想。
⑼ 電影南京南京簡介
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。下面是我給大家整理的電影南京南京簡介，供大家參閱!
電影南京南京基本信息
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。
影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。2009年4月22日，該片在中國內地公映;同年該片獲得第57屆聖塞巴斯蒂安國際電影節金貝殼獎等獎項 。
電影南京南京劇情簡介
1937年12月13日，侵華日軍攻陷時為國民政府首都的南京，部分官員棄城逃亡。但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。宋希濂部軍官陸劍雄(劉燁飾)協同戰友與日軍展開了激烈的巷戰，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江。
在抵抗最終失敗之後，數十萬中國軍民遭到殘忍殺戮，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的“安全區"。大量的難民涌到這里尋求救助。南京安全區國際委員會主席拉貝、歸國女教師姜淑雲(高圓圓飾)、金陵女子學院魏特琳女士，積極營救中國難民，用他們的勇敢和堅毅與日本人周旋，但獸性大發的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身於此的中國婦女。
於是舞女小江(江一燕飾)，雖然生存在社會的最底層，但在國家危難的時刻，為了拯救其他婦女，她堅定地站了出來。唐先生(范偉飾)這樣懦弱的知識分子，雖然對凶暴的日軍小心應付，委曲求全，為了保護家人而出賣同胞，但在痛失愛女和小姨子後，難掩良心的詰問，最終選擇把生的希望留給別人。日兵角川(中泉英雄飾)，在這場戰爭中，作為佔領者，在日軍對中國人的殺戮中，他從一個士兵變成一個麻木的機器，沒有靈魂的人是可悲的，他活在空虛和罪惡之中，逐漸走向崩潰。最後，他在痛苦的折磨中把槍口對准了自己。
電影南京南京幕後花絮
當劇組發展到五六十人的時候，卻得知外交部否掉了劇本。
原本陸川為高圓圓飾演的姜淑雲設計了強奸的戲，但高圓圓在拍攝的時候崩潰了，她沖著陸川喊怎麼能這么拍，最終陸川沒能說服高圓圓。
劇組里的日本演員，除了三個是第一次來中國，一句中文都不會外，其餘大多是在中國留學的日本留學生。
中泉英雄是陸川在輪番看了200多個日本演員之後選中的。
拍日軍祭祀那一段的鼓是在河南做的山寨鼓，這個鼓如果從日本定做的話得花好幾十萬。拍這一段時，原本兩位日本鼓手開始覺得鼓皮太軟聲音不正，最終用燈照了2個小時使鼓皮都綳了起來才解決了這個問題。
拍祭司這場戲的時候，由於日本鼓手不滿於在場的一位中國群眾演員在拍這么嚴肅的戲的時候說笑，於是揮手就給了一拳，那批中國群眾演員都是武校的，立馬圍上去，幸好工作人員及時勸阻，不然差點演變成群架。
有一場戲是伊田殺了唐小妹之後走到大街上，突然有一個人大喊自己要回日本，這段不是劇本里有的情節，而是日本演員小黑自己演出來的。
電影南京南京影片製作
創作背景
《南京!南京!》以“南京大屠殺”為背景講述故事。陸川決定拍這部電影前徵求過不少前輩的意見，其中吳宇森建議說這樣的題材應該再等一段時間再拍。促使陸川快刀斬亂麻下定決心拍攝的是呂克·貝松。2006年6月，陸川與呂克·貝松吃午餐，呂克·貝松告訴他，《南京!南京!》是正餐必須先拍，其他都是點心 。
陸川在拍攝影片之前閱讀了大量的日軍日記，發現大部分日軍並非想像的那種青面獠牙的野獸形象，大多數參與這場戰爭的日本人的日記里寫的是很小的事情，比如搶了一隻豬，挖了一些山葯，准備做一頓飯，而他們正是進南京城的那支隊伍。這些日記讓陸川明白了南京大屠殺的可怕之處不是一群野獸幹了野獸該乾的事情，而是一群正常人幹了野獸乾的事情。所以陸川在這部電影里為“禽獸”還原為人，用電影告訴觀眾日本軍人的真實狀態 。
場景搭建
為了還原真實的南京城，劇組在長春斥資3000多萬，復原了南京這座800畝的廢墟城池。設計圖紙上，清晰的標明了南京城應有的結構，大小比例、房屋的位置等，於是劇組將重要場景的位置確定並一一還原。由於資金限制，劇組沒能復原一個更大的南京，也沒能如早期繪制的效果圖那般，拍攝一幅南京城的俯瞰畫面 。而為了片中槍聲的製作，主創花了一年的時間做了仔細考證，並搭建了一個"聲音實驗場" 。
拍攝過程
為了保證真實性，拍攝現場所有的道具都是根據文物仿製的，甚至就連在南京大屠殺期間救助過中國人的德國人約翰·拉貝撕碎的一張報紙，也是按照1937年12月13日的一張德文報紙復制下來的。此外，在拍攝過程中，影片所有的出場人物和細節都一定有史實相對應。如電影中日本兵規定一個婦女只可帶走一個男人，為了多救人，姜淑雲冒著生命危險來回穿梭，最終被打死的情節，就能從南京一個老師的日記里找到原型 。
電影南京南京影片評價
正面評價
具有震撼力
陸川的這部作品極具震撼力，每一個暴行、獸行都被活生生地從歷史中挖掘出來，重新編織到這部敘事史詩當中。攝影師曹郁採用的黑白影像讓畫面極具張力，影片一開始就有一種遙遠的歷史感。這絕對不是一部娛樂性的電影，但是，作為歷史的回憶和見證，它獨樹一幟(《華爾街日報》影評人Joe Morgenstern評)。這部電影展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬。《南京!南京!》是一部經典之作，陸川將觀眾帶入了戰爭瘋狂的無以言說的恐懼當中，真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義(Robin Menken評) 。
風格大膽
影片的後半部分以拉貝先生的“安全區”為圓心，刻畫了范偉、高圓圓所飾角色為代表的小人物，在民族與個人遭受生死存亡之際，所做的種種保全自己和保護他人的行為。這部分中，由於避難於“安全區”的難民多為青年女性，因此側重展現了日軍對中國婦女所做的姦淫擄掠的獸行，其中涉及到慰安婦等。值得玩味的是，連接這兩段篇章的是兩個人物：一個是中國小戰士“小豆子”，一個是日本軍人角川，是他們勾勒了整個影片的輪廓。而後者日本人角川更是《南京!南京!》貫穿始終、著墨最多、最立體豐富的第一主角。角川在影片中表現了人性善良的一面，他不僅對戰爭有反思，還最後釋放了兩個中國俘虜，並自殺。角川的視線使得《南京!南京》成為一部風格大膽的作品(《揚子晚報》評) 。
人物塑造成功
《南京!南京!》塑造了一系列個性鮮明的中國女性形象，和所有優秀戰爭片一樣，柔美的女性和法西斯的刺刀形成強烈的對比。江一燕飾演的妓女小江也是影片中的焦點人物;而江一燕也把妓女的妖媚和放縱表現得入木三分，但是並沒有遺失女性的愛心和寬容，當日本人包圍了難民營，勒令難民營的領導人交出一百名中國女性，江一燕和其他幾十個中國女孩子勇敢地站了出來，用一種接受恥辱的形式捍衛尊嚴(新浪網評) 。
反面評價
《南京!南京!》講故事的方式不算高明，情節的演化並不是層層遞進的，而是通過人類暴行不斷的堆積來釋放觀眾的淚水。《南京!南京!》邏輯演化的鬆弛和無力其實也體現在了男主角日本兵角川的覺醒方式上，一個國家寫給另一個國家悔過書是由一個害羞、不善言語的日本兵來執筆的，良知的歸來起源於一個男人的處子情節和他的懷鄉病，就是說善的果實是紮根於一種非常不可靠的邏輯基礎上，並且這種刻意的邏輯尋求反而阻斷了良知的直接抵達，面對如此殘暴的行徑，人性善惡的戰斗沒有必要以多愁善感的方式婉轉完成(《東方早報》評) 。