㈠ 王龍基：國產電影首個童星，第一代三毛的扮演者，如今怎麼樣了
1949年的國慶節，作為新中國成立後的第一部影片，《三毛流浪記》在全國公映。
這是最早的一版《三毛流浪記》，也是觀眾們最為熟知的一版。
由於拍攝時間比較早，整部影片都是黑白影像，不過它卻是諸多「三毛」系列作品中最為出色的一部。影片不僅將三毛在生活中遭受的苦難描繪得淋漓盡致，更是反襯出了當時的黑暗 社會 對他們的凌辱和摧殘，堪稱影史當中不朽的經典作品之一。
而三毛的飾演者王龍基也因此闖進了大眾的視野。
01
王龍基於1940年出生於四川，其父是昆侖影業當時著名的音樂家王雲階，因此王龍基在很小的時候就在演藝圈發展了，曾參演過《艷陽天》、《新閨怨》等知名影片。
不過真正讓王龍基聲名遠揚的卻還要屬三毛這個經典角色，而王龍基能夠出演三毛，說來也是一場意外。
要說清這件事兒，還得從一次看熱鬧說起。
當時《三毛流浪記》的導演嚴恭正在積極尋找三毛人選，他跑了許多的學校、福利院，還登報招聘，但始終是一籌莫展，開機日期也是一拖再拖。在這種情況下，三毛卻自己跳出來了。
正當一切准備就緒，即將開始拍攝的時候，問題又出現了。漫畫《三毛流浪記》中的三毛只有三根頭發，但是拍攝中僅僅留有三根是很不現實的事情，而且根本看不出來。
除此以外，三毛憤怒的時候頭發還會全部站起來，現實中是做不出來這種效果的。三毛頭上的「三根毛」，讓造型工作陷入了僵局。
不過這種造型方法需要保持頭上的光亮，因此造型師每天都會為王龍基剃頭，剃慶鎮刀在王龍基的頭上不停地刮來颳去，發出吱吱的響聲。
一天兩天還好，到了第三天王龍基終於爆發了，跟造型師吵得不可開交。
解決了頭發和鼻子的問題，接下來的事情就好辦得多了。王簡攜龍基光著腳丫、衣衫襤褸、臉上黑一塊白一塊的，猶如漫畫中走出來的三毛一樣躍然浮現在大家眼前。
嚴恭激動的將試片寄給《三毛流浪記》漫畫作者張樂平，張樂平看後同樣激動的說：
直到某一天，在一個大雪紛飛的晚上，張樂平路過上海的一個弄堂口，他看到了一個即將熄滅的爐子，兩個小孩子蜷縮著抱著爐子取暖。
凌冽的寒風呼嘯而過，他倆鼓著凍紅的腮幫子，僅靠一點余溫取暖。等到第二天再次路過的時候，他倆已經被凍僵了。
出於這種現狀的控訴，張樂平暗自下定決心要畫《三毛流浪記》。
之後的拍攝過程中，張樂平常常含著淚與王龍基講述這件事兒，而王龍基也是流著淚聽。這種情緒在潛移默化中融入到了王龍基的表演當中，使得他飾演的三毛更加的形象。
王龍基來到當時流浪兒出沒的地方，眼看著流浪兒爭搶中推三輪車過橋討幾個錢。
眼見在刺骨的寒風下飢寒交迫的流浪兒圍著熄滅的火爐取暖，看到這些，王龍基的內心被深深地震撼到了，這一幕幕活生生的形象和電影中的情節融為一體。
他對自己說，「我就是三毛，三毛就是我」 。
02
當時影片的拍攝正趕上一年中最冷的時候，為了展現最真實的流浪兒的悲慘生活，王龍基始終穿著極少 極破舊的衣服，甚至要光著腳，這對於一位九歲的孩子無疑是一種挑戰。
但他沒有退縮，也沒有鬧性子，在大人們穿著棉鞋都跺腳的時候，王龍基依舊光著腳。
然而不怕苦、不怕累的王龍基卻對戲中的一輛垃圾車印象深刻。
當時有一幕需要王龍基從垃圾車中鑽出來的戲，因為王龍基需要提前進入到垃圾車當中。那個車並不是道具車，而是實實在在用了很久的垃圾車，邊緣有幾公分厚的臟東西，味道很大。
在影片中，不少人都對三毛拾金不昧的一個場景印象深刻。
當時三毛撿到錢後主動還了回去，那個人卻對三毛大打出手。當時這名演員是臨時的，而導演又要求一定要真實，因此他下手十分重。「那個巴掌打得我直接眼冒金星，直到現在還記憶深刻」。
03
1949年10月1日，電影《三毛流浪記》如期上映，一時間引起了極大的轟動。身為主演的王龍基在宣傳的時候一出場影迷們就瘋狂了，他們爭先恐後地搶去王龍基的帽子想要看看他的三根毛。
而且在介紹自己的時候，王龍基都會說「 我是王龍基，演的小三毛，請大家把愛三毛的心去幫助馬路上流浪的真的三毛，謝謝大家 」攔差伏。
彼時，王龍基算是紅遍了大江南北，被大家稱為「 昆侖影業的天才童星 」。
王龍基更是在宋慶齡的帶領下舉行救助流浪兒童的慈善義演，在南京等地達到了今天追星族般的熱烈歡迎。而後，王龍基的父親王雲階去北京會見周恩來。
周恩來也誇王龍基說「他演的生動啊，真是個有靈性的孩子」。王龍基也因此成為了炙手可熱的小影星。
隨著越來越多影片的邀約，王龍基在學校的時間越來越少，生活軌跡也和別的孩子大相徑庭，成績更是一落千丈。
這時，父親王雲階的一番話，讓王龍基下定決心好好讀書。
王雲階對王龍基說，「 你的學習影響太多了，你做什麼都可以，但是要有文化 」。
同時舉例子稱沒有文化就像在沙漠中建造房子，房子再華麗又如何，風一吹就會倒。
自此，王龍基又將心思全部放在了學習上面。
1957年，王龍基初中畢業，繼續讀高中，而後進入上海電影專科學校電影文學系。畢業後，王龍基在福州軍區政治部文團擔任創作員。
此時的他躊躇滿志，想要繼續圓自己的演藝夢，卻不曾想夢想的大門突然對他關閉了。
1969年，踐行地方政策，文藝工作者紛紛投入工廠的懷抱，王龍基也不例外，進入到上海無線電廠工作。
就這樣，一個原本只會演戲、寫字的人冒著金屬中毒的風險，戴著手套、穿著長筒套鞋全副武裝地站了上去。
出乎所有人意料的是，王龍基很快就適應了新的工作。由於年幼時不一樣的經歷，讓王龍基在工作時思維不會被局限，敢於創新。
然後，命運再次對他開了一個玩笑。
04
一次實驗中的意外，讓王龍基的手、臉以及身上多處被燙傷。原本一心想著進入文藝圈的王龍基沒有想到，進入印製電路行業後，這樣的情況屢見不鮮。他開始一步步習慣，與自己進行妥協。
努力終會獲得回報，1981年，國家推舉人才前往日本學習新技術，王龍基有幸被選中了。在日本，他積極學習新技術。到最後，日本管理著挽留王龍基希望他留下來發展，王龍基說，「謝謝，我想回家」。
㈡ 三毛流浪記電影演員表
1
王龍基
童年時代參加過《艷陽天》、《新閨怨》、《母親》等十餘新影片的演出。
他最大的成就是在《三毛流浪記》中塑造令人難忘的流浪兒三毛的典型。通過這一典型真實地表現了流浪兒童的悲慘童年，控訴了黑暗社會對他們的凌辱和摧殘。贊美了貧苦兒童天真善良、純潔美好的心靈。《三毛流浪記》是陽翰笙根據張樂平連環畫《三毛》改編。趙明、嚴恭導演，昆侖影業公司1949年攝制。影片反映了舊社會城市流浪兒童的生活。主人公三毛（王龍基飾）流落街信好頭，想找工作求生存而得。流氓騙他去偷竊，他寧肯餓肚皮也不去。後來，被一位貴婦人收為養子，讓他學習許多上流社會的禮節，並為他舉行了一次雞尾酒會。三毛不滿意貴婦人家的荒淫和虛偽，糾合一群討飯的小夥伴，沖散了酒會。然後他披上麻袋片，又回到流浪兒童中去。直到新中國成立後，三毛才結束了苦難的流浪生活。
2
孟智超
姓名：
性別：男
出生日期：1月5日
興趣愛好：唱歌、跳舞
《三毛流
浪記》曾經是一代人的記憶，當年，孟智超也因在該劇中成功扮演熒屏「小三毛」而家喻戶曉。轉眼間12年過去了，如今的他已長大為22歲的「電眼美男」。雖然他先後拍攝過電視劇《獅城大盜》蠢坦態《大風車》《逼子成龍》《聚寶盆》等，但先入為主的印象，使他一直難以擺脫「小三毛」的「陰影」。更令他尷尬的是，不但是銀幕形象，在生活中，也因當年上鏡化妝過度而留下了後遺症。由於當年演「小三毛」，頭上只留三根會動的毛，每三天要刮一次頭皮，還時常需要粘貼或更換前額頭發，加上日後常年接演清宮戲，化妝對頭皮造成很大傷害，使得他落發嚴重，已面臨謝頂的危險。現在他常自我調侃，「這下我真快成三毛了。」
演藝生涯：
孟智超獲得三毛這個角色緣於其在藝校的學習機會。他回憶道，自己那時在藝校學習很主動，經常和老師探討表演內容，即使是ab角的不同感覺也向老師求教。這份好學讓當時10歲的他交到好運，《三毛流浪記》劇組從6000個孩子海選帶源到3個孩子剃發試鏡，再到最後敲定，對表演懵懵懂懂的他就這樣開始了自己的演藝生涯
㈢ 解放前最著名的女電影之後演員都有那幾位
龔伙霞、羅蘭、孫景璐、陳娟娟、陳雲裳、胡蝶、周璇、李麗華、白光、王丹鳳
其中，小菠菜們還聽說過的，恐怕只有與特務頭子戴笠剪不段理還亂的胡蝶，以及人稱「金噪子」的周璇。
她們大多是傳統中國女性的典型，溫柔恬美、楚楚可憐，但其中有一位，風格十分突出。
她就是人稱「一代妖姬」的白光。
白光的形象在十大女星中的辨識度非常高，因為她不是傳統的美女。
臉盤大、嘴巴大、眉毛又長又彎，身材也豐滿高挑，這種形象，註定了她的人設是無法走玉女路線的。
事實上，她確實不是家學淵厚的名門閨秀，而是個官二代。
1921年6月27日，白光出生在北平，原名叫史永芬。她的父親原是清朝的旗人，清朝覆滅後，就改庭換戶成為了國民黨部隊的軍需處長。
安逸而富裕的家庭環境，讓白光從小就非常有主見。她從小熱愛藝術，中學時曾參加北平沙龍劇團，演出過曹禺的名劇《日出》。年少時的白光一度認為，藝術是可以救國的。
我和我的哥哥在學校，搞劇運、討論國事，那時候我們有理想。我們相信有好多好多法子可以救中國，我們相信我們可以把……的中國帶到光明的路上去。
1937年，16歲的白光到日本留學，就讀於日本東京女子大學藝術系，師從三浦環，即有名的「胡碟夫人」學習聲樂。
白光在日本待了五年，1943年回國。
回到上海後，白光開始了她的銀屏之路。藝名「白光」，意思就是投射到屏幕上的一道白光。
因其與眾不同的形象，白光在電影里的角色，可以用一個詞概括，就是「妖艷賤貨」。
在《桃李爭春》中，她與陳雲裳演對手戲，演反派。片中她老練成熟到淫盪的形象，為此前電影中千篇一律的嫻靜清純的女性形象添了一抹重彩。
而她在影片中還擔任主題曲的演唱，其噪音更是一鳴驚人。有媒體評論這樣寫道：
白光把劇中的反派女角演得叫人又愛又恨，那顧盼神飛的修眉俊眼撩人心動，勾魂攝魄的低吟淺唱醉人心田，一句話，夠味兒！
師出名門，加上自身的天賦，她鍛造了一副獨特低沉、誘人的女中音。女中音其實很不常見，徐小鳳和蔡琴是大家比較熟悉的兩位，而徐小鳳剛出道時，就為稱為「小白光」。
當時在上海灘歌壇中，有「金嗓子」周璇、「銀嗓子」姚莉、「鼻音歌後」吳鶯音等女歌星，高手雲集。白光以其野性潑辣、頹廢放浪的形體語言和她那把低沉柔又帶懶慵韻味的磁性嗓音，在一片鶯歌燕語、軟語溫情中異軍突起。
她有一首傳唱至今的名曲：《如果沒有你》。徐小鳳和蔡琴都翻唱過，只是聽來聽去，都少了原唱那種頹喪中帶著一股憂郁又不羈的味道。
白光是個影歌雙棲的明星，每片必唱。你很難想像，那些美妙優揚的電影主題曲，那夢幻般，令人著迷的歌聲，竟出自一個大反派。
在隨後出演的電影里，白光的形象就被定型了。《牆》的不安於室，《盪婦心》的自暴自棄，《血染海棠紅》里簡直密不透風的奸、淫、盪、毒。
雖然每一個角色都被她塑造得活靈活現，但這對於一個演員來講，並不是好事。
不是所有觀眾都會有意識地區分戲里和戲外，因為總演淫盪惡毒的女人，白光一路走紅的同時，也遭遇了一片罵聲。
白光何曾不想挖掘角色內心世界的多樣性，塑造更多不一樣的角色？
在1947年的《十三號凶宅》中，她一人分飾四角，四個角色性格各異，都被她刻畫得清清楚楚，一絲不含糊，還包攬了片中的4首插曲。
無奈這是她第一次也是最後一次嘗試不同的角色，觀眾還是最喜歡看她演「騷貨」，導演和編劇家只看到了她的外型，生怕她無法勝任其他角色。
1950年，白光赴香港參演電影《一代妖姬》，成為她的巔峰之作，「一代妖姬」就成了她的代號，在妖信搜顫艷賤貨的路上，她是要走到滑敗底了。
觀眾對她既愛又恨。
著名導演李翰祥回憶說，他小時候不經意哼唱白光的《假正經》，結果被二叔揍了一頓。
為啥？看看歌詞你就明白了。
假正經，假正經
你的眼睛早已經在溜過來
又溜過去，偷偷的看個不停
難為情，難為情，什麼叫做難為情
想愛我，要愛我
你就痛快的表漏蠢表明
……
這首歌在當時的正人君子看來，實在太不正經，唱這種歌的人，肯定也不是正經人。
白光就是這樣一種存在，很多成年人喜歡聽她的歌，看她的電影，卻又禁止自家的孩子接觸她的作品，生怕她把孩子帶壞了。
真實的白光就像這首歌詞一樣，揭示了人們偽善的面具，那些正人君子，嘴裡嫌棄她「騷賤」，可又忍不住喜歡看她的電影。
盡管在電影里，她是極盡騷、浪、賤的女人，表面上予取予奪、全憑一己好惡的性感女神白光，在現實中，卻無法掌控自己的生活。
她的私人女秘書毛立曾表示：
有時，白光會被惡劣的環境壓得喘不過氣來，使她會拚命的抽煙，喝酒，胡鬧......但在她醒來後，還是一個有知覺的人。
戲外的白光，只是個渴望過平凡人生活的女子。
可能是經常扮演「壞女人」的角色，白光的情路非常坎坷。
剛到日本不久，她就與有「台灣肖邦」之稱的音樂才子江文也相戀，兩人火速訂婚。但是由於江文也前妻的收纏，兩的人感情最終破裂，不得不解除婚約。
後來白光經不住富二代焦克剛的猛烈追求，與他私定終身，但焦家父母並不認可白光，為了迫使兩人分手，焦克剛父母斷了他的生活費。
白光只好到夜總會唱歌討生活，賺來的錢要付兩人的生活費，還要供焦克剛吸鴉片。墜入情網的白光，也不過是個昏了頭的女人。
在這段不被親人祝福的婚姻里，白光生下了一對兒女。她嘗試努力改變焦家父母的看法，但是沒有一點效果，而且焦克剛對鴉片愈發沉迷，最後不想認命的她選擇了離婚。
後來日本人山家亨開始追求白光，兩人同居。可是不久後山家亨被日本政府以「通敵親華」罪逮捕，並被判了十年徒刑。白光四處奔走無果，只能回國。
直到1951年，白光再次遇到了真愛。
當時的她剛拍完《一代妖姬》，紅得發紫，卻在這時宣布息影，並舉辦了婚禮，丈夫是美籍飛行員艾瑞克。
為追逐愛情，她停下了所有的工作，跟愛人到東京定居。白光用自己的積蓄在東京銀座開了一家夜總會，生意紅火。
本以為自己愛情事業雙豐收，沒想到閃婚還是不靠譜，丈夫的真面目一天天顯露。
艾瑞克看中的只是白光的錢，熱情退潮，他不僅游手好閑，而且還有家暴傾向。
甘於平淡，不代表白光是個易於妥協的女人。她再一次選擇了離婚。
這一次失敗的婚姻，讓白光心力交瘁，她表示不再相信愛情：
我這個人做人失敗，得罪不少朋友，婚也結得不好，一路走來，始終沒有碰到一個真正愛我的人……結婚幾乎毀滅了我，對於結婚與男人的愛情，說良心話，我是已經失去了信心！
然而，緣分總是難以預料。
1969年，白光在吉隆坡登台表演，遇到了比她小26歲的忠實影迷顏良龍。本以為自己心如死灰了，沒想到還是招架不住顏良龍體貼入微，呵護備至的甜蜜攻勢。
也許是前半生的情路太過坎坷，連上天都看不下去了，這次給她送來一個「真命天子」。
他們沒有結婚，卻長相廝守了30年。
1999年，78歲的白光因癌症離開了人世，臨終時，還緊緊握著愛人的手不放……
顏良龍遵照白光生前的遺囑，喪事低調處理，落葬時僅有她的胞妹和夫家親屬參加。 但他卻精心地為白光設計了一座「琴墓」，把白光生前摯愛的歌曲《如果沒有你》的樂譜刻在墓上。
白光雖有「性感」，「妖姬」的代號，但她的性感，從不靠「露肉」，她在影片中，從沒有穿過暴露的服裝。她的性感和妖艷，是從一顰一笑，從骨子裡滲出來的。
然而她妖姬形象背後，隱藏著真性情，滿含著博愛與柔情。
㈣ 電影大浪淘沙中謝暉的扮演者是誰
著名電影表演藝術家王蓓
電影作品：
1948：《武訓傳》（昆侖，1950年完成）飾小桃。
1949：《烏鴉與麻雀》（昆侖）飾小阿妹。
1950：《人民的巨掌》（昆侖）飾張杏華，《小巷之春》（又名《通寶河的故事》，昆侖，未公映）飾阿妹。
1952：《紡花曲》（長昆廠）飾小董。
1953：《豐收》（東影）飾金花。
1954：《淮上人家》（上影）飾葵花。
1956：《兩個小足球隊》（上影）飾老師吳文心。
1957：《幸福》（天馬）飾胡淑芬。
1958：《平凡的事業》（海燕）飾保育員林培明，《常青樹》（海燕）飾洪明珍。
1959：《聶耳》（海燕）飾萬千紅。
1960：《馬蘭花》（海燕）飾大蘭和小蘭。
1963：《飛刀華》（海燕）飾金素蘭。
1966：《大浪淘沙》（珠影）飾謝輝。
1977：《曙光》（上影）與白樺聯合編劇。
1980：《惡夢醒來是早晨》（珠影）編劇。
1982：《上海屋檐下》（上影·電視劇）飾施小寶。
王蓓（1931,4,28——）原名王淑貞，江蘇南京人。曾就讀於南京古本營小學，1941年8月入南京模範女子中學學習。1945年入南京師范學校學習，求學期間，就對戲劇很感興趣，並積極參加學校的業余演激胡爛出活動。在演出話劇《新閨怨》時被著名電影導演孫瑜發現，邀請她在影片《武訓傳》中扮演丫頭小桃。1948年從南京師范學校畢業，便參加了電影工作。先後在中國電影製片廠、昆侖影業公司任演員。1952年入上海聯合電影製片廠任演員，1953年轉入上海電影製片廠任演員。先後拍攝過《武訓傳》、《烏鴉與麻雀》、《人民的巨掌》、《紡花曲》、《豐收》、《淮上人家》、《兩個小足球隊明漏》、《幸福》做穗、《平凡的事業》、《常青樹》、《聶耳》、《馬蘭花》、《飛刀華》、《大浪淘沙》等影片。她在《武訓傳》中扮演的小桃，感情真切，形象純朴，贏得了觀眾和影壇前輩們的好評。因在《烏鴉與麻雀》中飾演小阿妹，1957年於文化部1949—1955年優秀影片評獎中榮獲個人一等獎。其間，在話劇《家》、《屈原》中分別飾演鳴鳳和嬋娟。在這些影劇中她大多扮演了不同時代、不同命運和不同性格的少女，演得朴實、自然，粗獷明快，充分顯示了她的表演才能。在影片《飛刀華》中，她扮演一個雜技女藝人，在深入雜技團體驗生活的同時，她致力於把握人物的性格，使這個外表深沉文靜的姑娘，在抗擊惡勢力壓迫的時刻，閃耀著江湖藝人倔強的俠義的精神風貌，使人物富有獨特的性格色彩。使人物富有獨特的性格色彩。她在影片《大浪淘沙》中扮演正直，愛國，崇仰真理而充滿熱情的女學生謝輝，真實、細膩，准確而且很有分寸地演好了這一人物的思想風貌和內心世界。上世紀六十年代，她不僅在銀幕上創造角色，還進行文學創作。大型話劇《杜十娘》是她1962年的「處女作」。1978年她與丈夫白樺合作創作了電影劇本《曙光》。1980年她創作了電影劇本《惡夢醒來是早晨》。還發表過中篇小說《落葉》等。2007年榮獲中國電影表演藝術學會「金鳳凰獎」特別榮譽獎。
㈤ 白楊主演的影片有哪些
電影作品
《故宮新怨》
《十字街頭》飾楊藝瑛
《中華兒女》
《長空萬里》
《青年中國》
《八千里路雲和月》
《新閨怨》
《還鄉日記》
《乘龍快婿》
《山河淚》
1947年《一江春水向東流》飾素芬
1951年《團結起來到明天》
1956年《為了和平》
1957年《祝福》飾祥林嫂
1959年《春滿人間》飾方群
1961年《冬梅》
電視作品
《灑向人間都是愛》飾宋慶齡