⑴ runningman高雅拉哪幾期來了
根據各期running man的嘉賓數據，高雅拉一共錄制過兩期running man，具體如下：
1、20120205期，高雅拉與孝敏，林秀香一起錄制running man美女三劍客的神秘任務特輯輯；
2、20130331期，高雅拉與李妍熙等一起錄制running man那年冬天風在吹特輯。
拓展資料：高雅拉
高雅拉（Go Ara），1990年2月11日出生於韓國慶尚南道晉州市。韓國女演員，畢業於韓國中央大學。
2003年，2月參加韓國SM娛樂有限公司舉辦者缺的第5屆S.M.BEST選秀大會，奪得外貌組冠軍加入公司。11月，在1000:1的競爭中脫穎而出，成為電視劇《玉琳的成長日記1》的女首族辯主人公，正式出道；2005年，拍攝《玉琳的成長日記2》；2006年，主演電視劇《雪花》，獲得SBS演技大賞新人獎和第43屆百想藝術大賞最佳女新人獎 。2007年，3月拍攝日本歷史傳記電影《蒼狼》 。5月參演日本電影《舞吧!昴》 。
2009年，主演MBC水木劇《向大地頭槌》 ；2012年，主演電影《領跑人》和《爸爸》 。2013年，主演有線台tvN電視劇《請回答1994》 ，該劇大結局創下韓國有線電視台收視率最高的紀錄；2014年，主演SBS水木劇《你們被包圍了》 ；2015年，將主演電影《名偵探洪吉童》和《朝鮮魔術師》。2016年主演KBS電穗灶視台新歷史電視劇《花郎：The Beginning》。
2008年4月27日，高雅拉擔任第29屆北京奧運會祥雲聖火傳遞首爾站火炬手。8月18日，高雅拉參加了在首爾瑞士親善大使瑞士大使館舉行的第5代瑞士親善文化大使任命儀式，從駐韓瑞士大使手中接過了委任狀，正式成為了瑞士形象宣傳大使。
高雅拉通過《請回答1994》劇中的演技，展現了既往神秘又魅力的形象的同時還傳達了可愛又搞笑的多樣表情。並且被評為「最上鏡的女明星」。
⑵ 拍攝整部鬼吹燈電視劇得花多錢才行，請那一些大角比如胡歌唐嫣陳喬恩劉詩詩霍建華等等，，，20億夠嗎
1.《漠謠》作者：桐華 主角：玉瑾/金玉 霍病 孟九/孟西漠 版權：唐 導演：李立 林玉芬 主演： 劉詩詩胡歌彭於晏韓棟秦昊 2.《應該》作者：著翅膀灰狼 主角：容磊 顧明珠 版權：華誼 華誼實力值期待 3.《雲歌》作者：桐華 4.《華胥引》作者：唐七公 （電視劇名稱：絕城）道令九州硝煙四起衛城破葉蓁甘投降陳城樓躍殉料世外高所救葉蓁改名君拂游歷江湖用華胥引改寫許物命運看盡間恨情仇君拂游歷江湖遇慕言公與產情程漸漸恢復記憶知慕言真實身份陳銷聲匿跡世蘇譽願與同父異母弟弟蘇榭爭奪王位自我放逐命運終究蘇譽與君拂推爭奪戰終拯救君拂蘇譽放棄唾手王位兩情千古絕唱 5.《代》作者：郭敬明 代1.0電視劇目前演員表：林蕭——陳意涵 宮洺助理 主 簡溪友 性格溫順唐宛——徐冬梅 運員 搞笑 肌肉發達 單純南湘——陳匡怡 美麗 情細膩,毒舌,恨明,比起物質更重視情精神顧——江鎧同 集所理智,冷靜,殘酷於身簡溪——李易峰 外表干凈俊秀,橡樹挺拔,且待溫柔,紳士風范Neil——楊洋 顧表弟,著顧旗鼓相甚至更勝籌家世紳士風度顧源——徐越 深情專 良優越家世背景席城——巫迪文 叛逆羈 南湘初戀男友衛海——陳冬 外表力健康,肌肉男類型宮洺——何潤東說刻薄、謹慎,林蕭頂司崇光——喬任梁Kitty——林冰冰林依蘭——王琳林泉——李純 電影版 林蕭楊冪膽怕事依賴哭戲先飾簡溪、崇光朋友顧郭采潔伶牙俐齒理智、刻薄仗義戲飾顧源朋友 南湘郭碧婷絕色美恨淋漓命運舛戲先飾席城、衛海朋友 唐宛,謝依霖(HOLD住姐),性格迥異顛覆思維戲單戀衛海 Kitty——丁怡卉 宮洺助理冷靜強勢做事及其講究手腕效率能宮洺每決定完美執行鐵娘型物司宮洺著崇拜及…… Neil——鳳岳 gay 表面看憂慮 管家庭面 象面 壓力都 玩簡溪——嚴禹豪 男主角外表干凈俊秀且待溫柔紳士風范家境林蕭男友顧源、顧等自初代起友 葉傳萍,王琳（"雪姨"）顧源媽媽霸道、刻薄、難纏戲與顧抗周崇光陳冬著名文家沉迷游戲虛擬世界林蕭意帶進真實父親宮勛、宮洺利用衛海杜皓健康陽光運男孩木訥實魅力四射,戲先唐宛單戀飾南湘朋友同與顧發關系席城姜潮,危險迷浪,深情卻殘忍飾南湘高男朋友同牽扯顧墜入深淵其實我點亂 電視劇 電影 6.《三三世十桃花》（電影）作者：唐七公 主角：白淺/素素 夜華 墨淵 版權：唐 導演：李立 機：2012 演員：夜華—胡歌（其未明） （~）我親夜華 7.《寂寞空庭春欲晚》作者：匪我思存 （電視劇名稱：春晚）名字真吐血 主角：康熙 衛琳琅 納蘭性德 版權：於（品） 導演：曾麗珍 演員：康熙帝—劉愷威 衛琳琅—佟麗婭 納蘭性德—袁弘 9.《交錯光戀》《戲點鴛鴦》—石氏系列 作者：席絹 （電視劇名稱：錯點鴛鴦 戲點鴛鴦） 主角亮橡：蘇幻/楊意柳 石忌 石痕 秦秋雨 版權：湖南電視節目 海泓霆影業限公司 導演：譚銳銘（香港） 寇占文 播配穗間：20123月（預計）湖南衛視 演員：趙麗穎—蘇幻/楊意柳 戚 跡—石忌 韓 棟—石痕 宋 軼—秦秋雨 周 放—梁玉石 馬文龍—慕容復 葉祖新—冷剛 鄭茜—石暇 郭冬冬—石介 10.《蘭陵王》 馮紹峰、林依晨、陳曉東、胡宇威、翟臨、魏千翔、朱海 《蘭陵王》講述北齊傳奇英雄蘭陵王金戈鐵馬崢嶸馮紹峰挑梁演蘭陵王猙獰難辨面具著傾世容顏詭異殘酷宮廷受盡排擠陳曉東演繹北周英勇霸主武帝宇文邕夾蘭陵王與間代霸主充詮釋梟雄恨糾葛馮紹峰與林依晨打造新熒屏情侶演段纏綿悱惻、唯美情故事前段間林依晨自爆再接拍電視劇低調歸中國電視劇《蘭陵王》調侃兩男主角魅力太惟恐錯與兩位帥哥談情機 11.<第三種情》 男主角 林啟——李光潔 主角 鄒雨——張歆藝 律師鄒雨致林集團二公林啟第遇見庭針尖麥芒唇槍舌劍顆臟羈絆相知相識繼相情間夾雜太事太林啟未婚妻江瑤典型富家千金姐情猶飛蛾撲火世界種旦烈火焚身鄒雨妹妹鄒月種瘋狂迷戀司林啟知培鍵卜道自偏執兩命運糾纏起 君 12.《遇見王瀝川》 謝秋焦俊艷 王瀝川—高翔Godfrey 導演陳銘章拍命註定我 《瀝川往事》說種離六前男友瀝川辭別秋直做著囚徒明白濃烈情夜間宛黃鶴瀝川棄秋謎啃噬著秋再邂逅秋進退間徘徊面極品男隱忍發秋忽明白幸福都唾手殘缺與完美總影隨行 13.《笑傲江湖》 霍建華——令狐沖 袁珊珊——任盈盈 岳靈珊——楊蓉 林平——陳曉 田伯光——韓棟 風清揚——張晨光 岳群——黃文豪 任我行——黑 東敗——陳喬恩 14.《迷霧圍城》 改編自匪說《夜色》《及說我》前傳於2112拍我比較期待李冉鍾漢良組合具體名單木公布預知詳情請耐等待啊 說簡介：英雄美烽煙亂世三千江山畫； 豪傑家情仇再首夜色微瀾 禁錮三少奶奶名； 奪嫡位相互殘殺易家兄弟； 本陸軍士官校留； 艷名遠播風塵； 割據軍閥…… 場看似尋追捕與營救些聯系起 懷著各相同目周旋彼身邊 掩耳目面具隱藏著告慾望真實身份 竊密、刺殺、脅迫切手段背各勢力、同信念博弈財富利益爭奪 巨陰謀張中國早已周圍悄密布…… 荒煙蔓草代權勢江山面前否情席 品公司：北京紫晶泉文化傳播限公司 15.《裂錦》 改編自匪我思存同名說於2012拍我比較期待李冉鍾漢良組合具體名單木公布預知詳情請耐等待啊 說簡介：我底我自才知道 世情奈何身家利益總要排前 像朵木槿花堅韌隱忍盛著糾纏兩與著夙怨男間共同演繹段跨越三代虐扉悲情故事 品公司：浙江夢幻星園影視 16.《木槿花西月錦綉》作者：海飄雪 （電視劇名：花木槿） 主角：花木槿/孟穎 原非白 段月容 17.《光掩埋秘密》作者：桐華： 鍾漢良飾演：陸勵張鈞甯飾演：蘇蔓 賈乃亮飾演：宋翊韓熙庭飾演：許憐霜 江易珈飾演：琳達蔣愷飾演：Mike 項瑾飾演：春妮賀強飾演：許仲晉 陸玲飾演：王阿姨 齡剩、外企白骨精蘇蔓相親遇見自暗戀清華才宋翊接近宋翊蘇蔓惜放棄自前程並篡改簡歷MG格間工作[1] 與蘇蔓摩擦陸勵MG頂司並且非清楚篡改簡歷事情蘇蔓看眼釘卻兩點滴交往蘇蔓漸情愫 宋翊遠萬奔赴美與蘇蔓共度平安夜兩默許情蘇蔓差發現切都變死黨麻辣燙再所認識牽掛孩宋翊竟麻辣燙男朋友…… 接踵意外降臨蘇蔓身宋翊、麻辣燙往漸漸浮水面情究竟結局 流逝光許別秘密許別秘密答案真放眼前願意揭曉 青春光河我都些情秘密歲月塵土掩埋 枚齡青經歷數相親發件幸運幸運事情相親象曾經暗戀象、、、四命運輪盤再相遇究竟歲月塵土掩埋著秘密 《禍》作者：十四闕 主角：姜沉魚 薛采 姬嬰 昭尹 頤非 （本書已決定拍攝同名電視劇由作者微博發布） 18.《曾我命》作者：舒儀 主角：孫嘉遇 趙玫 （舒儀已經微博公布電影電視劇版權都應經售） 19.《曾許諾》作者：桐華 主角：阿珩 蚩尤 少昊 （暫沒信息~） 20.《花半夏》/《弟弟再我》作者：九夜茴 主角：夏畫 魏風 版權：芒影業 導演：李少紅 李湘 播間：201204月湖南衛視 演員：夏畫—李沁 魏風—林申 程秀秀—張嘉倪 陸元—楊洋 程豪—苗僑偉 葉向榮—尤勇 奶奶—歸亞蕾 林珊—闞清 （虐虐故事~悲劇結尾） 21.《東宮》作者：匪我思存 主角：李承鄞 楓 版權：北京響巢際傳媒限責任公司 導演：高翊浚 （演員未定）確定 李承鄞 ·胡歌 楓 ·劉詩詩顧劍（名謝隱）月娘（陳清漣）李承郅. 洛熙. 仁遠（陳清濯）阿渡 .趙若雯 22.《琅琊榜》作者：海宴 主角：梅蘇/林殊 蕭景琰 版權：山東影視 導演：侯鴻亮 孔笙 23.《致我終逝青春》作者：辛夷塢 演員：林靜 ——韓庚陳孝——趙廷鄭微 ——楊珊導演——趙薇 24.戀空 電影2007映新垣結衣、三浦春馬主角部電影《戀空》原著部關於親情、情、友情手機說 麵包樹 (唐嫣黃宗澤主演） 25.暮光城（暮色 新月 月食 破曉 共四部） 26.步步驚 27.紅線 紅線（赤い糸）改編自氣手機說本影視作品 28.夢花落知少 24集青春悲情勵志偶像劇《夢花落知少》改編自郭敬明《夢花落知少》庄羽《圈圈外》 29.泡沫夏 2010台灣偶像劇改編自內言情明曉溪同名作品 30.使替我 韓劇《使替我》根據超高氣同名中國絡說改編 31.真帥 《真帥》韓80美少作家淘撰寫中國絡說發行受歡迎居韓暢銷說首位經典啊 32.及說我 36集精裝代戲《及說我》改編自同名中國絡熱門說講述民軍閥混戰期少帥軍閥慕容灃富商尹靜琬相遇、相再迫離發段盪氣腸情故事 33.千山暮雪 34.秀麗江山--------林主演 35.傾世皇妃--------林霍建華嚴寬主演 36.煙火闌珊----------改編《烽火佳》由舒暢、陳鍵鋒、喬振宇主演 37.甄嬛傳 38.色戒 應該 些應該都拍或者已經播
⑶ 好萊塢電影論文範文集
近年來，好萊塢電影是世界電影史上的一座里程碑，實現了運營與藝術成就方面的完美結合。下文是我為大家蒐集整理的關於好萊塢電影論文範文的內容，希望能對大家有所幫助，歡迎大家閱讀參考!
好萊塢電影論文範文篇1論好萊塢電影的美術風格
[摘 要] 縱觀美國電影美術的發展，主要是以好萊塢電影的誕生作為分界點。好萊塢電影無疑是世界電影關注的焦點，在當代影視領域中獨領 *** 。從好萊塢電影美術風格的變化發展來看，其具有三個鮮明的發展階段，即興起、黃金時期以及現代電影美術三個階段。本文聚焦於好萊塢電影的美術風格，分別例舉出不同時期的優秀好萊塢電影作品，通過對電影場景、製作技術、表現形式等方面進行分析，並從不同的視角總結出好萊塢電影的美術風格。
[關鍵詞] 好萊塢電影;美術風格;電影美術
美國好萊塢電影自誕生以來就成為引領世界電影潮流的先鋒軍，在當代影壇中占據霸主的地位。從好萊塢電影的美術製作來分析，它的美術風格並不能完全掌握，無論是經由影片公司製作的還是獨立製片的電影，都因為電影題材的豐富性和多樣性而不斷形成了現今電影美術的發展態勢，即具有變化性、飽滿的想像思維以及震撼人心的視覺效果。因此，且不論好萊塢電影的投資成本，其獨樹一幟的電影美術創作風格也是值得我們返伍學習的重點。
一、超級場面創造的大片風格
好萊塢電影的美術風格首先表現在具有巨集偉場面的大片風格，把人物造型、動作及其堪稱完美的音畫效果結合在一起，引領觀眾體驗到一次又一次的視覺盛宴。例如在1916年由大衛・格里菲斯拍攝的好萊塢電影《黨同伐異》中就展現出大片級別的美術風格，影片把同一時期的構築式布景展現得淋漓盡致，並邀請了著名的雕塑家弗蘭克・渥特曼主要負責影片的美術設計工作。相信看過這部影片的觀眾一定不會忘記鏡頭畫面中呈現出來的精彩絕倫的視覺藝術，包括恢弘的場景、別具一格的建築、富有形態感的造型設計、望不到盡頭的廣場、密集的人物運動，影片中包含的這些美術元素無疑使其成為視覺藝術的一大奇觀。再者，影片中刻畫的「巴比倫宮」，這一建築的規模可謂是令人驚嘆，在廣大觀眾心中留下了深刻的印象，這一建築也成為空前絕後的美術場景。因此，電影《黨同伐異》也在很大程度上引領了好萊塢電影場景造型的大片風格，具有里程碑式的意義。這一型別的電影作品往往以視覺沖擊作為主打，電影場景具有恢弘的氣勢，猶如排山倒海的氣魄，使電影場面形成一個巨大的美術造型，可容納多人的運動，影片所營造出來的美術風格無疑是極盡奢華的。在此之後的好萊塢電影紛紛把《黨同伐異》作為電影創作的典範，這種大片風格也逐漸得到了發揚和繼承，特別是當代創作出來的好萊塢電影，一些具有深遠影響力的影片無不具有大片風格和超級場面。
二、製片公司所屬的風格與裝飾風格
同一型別的電影作品在視覺上產生了不一樣的藝術效果主要歸因於來自於不同的出處。在好萊塢電影美術的發展歷程中，曾經一度出現了以片廠公司作為辨別的系統，並通過美術設計師與導演等人一同商議，決定影片的美術場景、服裝以及風格。而電影的裝飾風格則在查爾斯・霍爾等人所屬的影片公司得到了體現，他們往往通過不同的裝飾讓整個場景空間產生不同的視覺感受，並營造出不同的美術風格，這就直接促使影片的外在材質存在明顯的區別。美國著名的扮銷美術指導漢斯・德賴爾原先從事於德國的製片廠，所以不難理解他的電影創作中存在顯著的簡練風格，這是歐洲人獨有的風格，同時他還擅長於營造出富有浪廳世游漫、美輪美奐的美術場景，慣用較為奢華的裝置場景，正是由於漢斯・德賴爾個人的審美風格，才逐漸地促使派拉蒙公司的影像風格形成。
另一個聲名鵲起的製片公司當屬環球電影公司，主要是由赫爾曼・羅斯以及查爾斯・霍爾共同營造出較為陰沉和抑鬱的美術風格。幾乎每一個製片廠製作的電影作品都可以從環境中抽取典型的裝飾風格，並且他們的創作調性也能展現出具有不同審美藝術的生活質感，凸顯出場景的基調，彰顯出製片公司所具備的裝飾風格。在好萊塢電影的製作中，偏向於質朴感的現實主義風格是華納兄弟公司特有的視覺感受，這一風格有賴於安東・格格特的塑造。在20世紀享譽全球的福克斯電影公司的美術風格則是由威廉・達林等人共同確定的，他們分別通過不同的形式來塑造富有特色並符合本公司特徵的美術風格。於1928年成立的雷電華電影公司是好萊塢黃金時期的電影公司之一，當時是由范內斯特等人作為主要負責人，並成功塑造了羅傑斯的音樂片，1941年的好萊塢電影《公民凱恩》就凸顯出這種裝飾風格。
三、數字技術與電影美術結合創造的視覺風格
一般來說，傳統的電影特技製作手段對好萊塢電影的風格並沒有多大的影響，嚴格說它只是一種電影創作的手段，並呈現出現實無法完成的鏡頭畫面，但因為受到創作工具、技巧等方面的制約，還無法展現出立體的、富有動感的影視畫面，這一點從早期創作的電影作品《賓虛》等就能窺探一二。隨著數字時代的到來，好萊塢電影的創作也實現了質的突變，之所以當代好萊塢電影能在廣大觀眾的心裡占據一定的地位，還在於其具有質量的保證，具體表現在富有美式特徵的多樣性場景、跌宕起伏的情節設定以及精良的特技效果。
好萊塢電影伴隨著計算機技術的日趨成熟，「數字特技」對電影的影像語言產生了突出的影響，並在一定程度上彌補了傳統特性的藝術表現力的不足問題，從而實現了完美視覺效果的呈現，使電影特技的藝術手法演繹得淋漓盡致。以1977年拍攝的好萊塢電影《星球大戰》為例，其首先開啟了工業光影魔幻的數字技術。及至1992年，由詹姆斯・卡梅隆等人共同創辦的數字公司成立，標志著數字技術與好萊塢電影實現了完美的結合，並走向了電影創作的高峰時期，成功為電影藝術開啟了全新的視覺享受。隨著好萊塢電影《侏羅紀公園》的誕生，這一部影片被公認為現代技術的奇跡，著名導演斯皮爾伯格傾注了自己對數字技術的熱情和智慧，為觀眾展現出一個跨越一億四千萬年的恐龍時代，讓存留在廣大觀眾心中的夢想回歸到現實。
在此之後的好萊塢電影，例如1994年拍攝的電影《真實的謊言》、1997年的《泰坦尼克號》等經典影片無疑不是數字技術和電影美術風格完美結合的例證。尤其是在2009年，由詹姆斯・卡梅隆執導的立體電影《阿凡達》更是創造了數字技術的一大奇觀，充分地展現出現代化的視覺風格;2010年由克里斯托弗・諾蘭拍攝的科幻大片《盜夢空間》，再一次給觀眾帶來了視覺藝術的驚喜，引領觀眾穿梭在夢境與現實之間，可謂是完美的視覺盛宴。這些好萊塢電影的創作手段幾乎改變了電影藝術的發展態勢，實現了從傳統介面上升到全新材質的電影製作，在這其中最突出的成就還在於視覺層面的提升，就如同美國視效專家比爾・喬治所認同的，電影今後的發展就是數字技術。當前，影視領域已經邁向了數字時代，數字技術必將完善好萊塢電影的製作，盡顯好萊塢電影視覺風格。隨著數字技術不斷革新和發展，對於影視領域來說無疑是一次巨大的飛躍，它把萊塢電影的視覺風格演繹得淋漓盡致，為其今後的發展開拓了全新的技術領域。
四、混合式現代風格
好萊塢電影的美術風格隨著時代潮流的變化也會發生相應的轉變，但是要恰當地評價其具體的風格是一件難以把握的事情，雖然當前好萊塢電影的美學特徵都是通過形象片展現出來的，然而透過這些形象所展現出來的美術風格，就如同好萊塢電影本身一樣，並沒有生成固定的創作模式，所以都是一種寬泛的外在介面。當前，隨著新媒體一度成為決定電影美術走向的因素之一，追求創新和現代化的創作理念促使電影的表現形式走向了邊緣化的趨勢。同時，視覺理論以及西方哲學思想也在不同程度上導致好萊塢電影的美術風格發生突變，當代好萊塢電影美術已經展現出多樣化的創作，並積極打破了傳統的介面，影片的表現方式不盡相同。
事實上，從好萊塢電影誕生之初至今，極少出現單一化的電影美術風格，即使是寫實主義等型別的電影美術風格也並不是以單一的風格為主，創作者時常在主體風格中融入其他的電影元素，但不會影響影片的整體美術風格，因為在大多數的美術場景中都緊密地切合主體風格，並採用多種不同的表現手法。例如2005年上映的好萊塢電影《美國怪談》，導演把故事背景切入到現實空間，但是影片中出現了許多夢境的畫面就是採用了超現實的手法來展現出強烈的視覺效果。而其他的好萊塢電影，如2000年上映的《入侵腦細胞》、2005年的《罪惡之城》等都是沿用了相同的影像表現手法，在這一型別的電影中最為鮮明的美術風格則是混合式表現風格，例如基努・里維斯的代表作品《黑客帝國》系列就綜合了多種表現形式，把東西方的功夫片、童話、漫畫、科幻片等元素都交融在一起，凸顯出混合式的表現風格。
另外一部好萊塢電影《閃靈俠》於2008年上映，這部影片的創作也運用了多種語言風格，包括現實與超現實的元素，同時也備受後現代主義文化的薰染，這些元素都在影片中得到了具體的表現，展現出一種混合式的現代美術風格。好萊塢電影《閃靈俠》還著重凸顯出具有美國式黑 *** 的美術風格，影片中採用了平面原理，雕塑、動畫等電影元素得到了最大化的利用，在電影的創作中並不局限於單一的形式，無論是視覺形象還是表現方式都實現了多元化的發展。混合式美術風格的誕生與數字技術的發展息息相關，並與新媒體藝術相互作用，成為好萊塢電影創作中的主導美術風格。
五、結 語
總之，好萊塢電影美術本身就是一個繁雜而又龐大的體系，如果純粹從表層含義來分析是很難把握其本質的，但通過列舉出不同時期內的好萊塢電影作品及其表現形式，無疑讓我們對好萊塢電影美術風格有了大概的了解。本文分別從不同的視角來概括出當代好萊塢電影的美術風格，這些觀點或者是經由考察，或者是個人的主觀看法，不可否認對問題的探析存在認知上的限制。但以發展的眼光看待好萊塢電影，其電影美術必將與影視作品一樣還會延伸出更多富有創新性的美國風格，要真正地把握好萊塢電影的美術風格就應對其不斷認識和探究，才能把握住好萊塢電影美術的發展取向和風格。通過對好萊塢電影的美術風格進行分析，也可以警醒我國的影視工作者也應注重藝術的創新，對我國影視領域的發展具有學習的意義。
[參考文獻]
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好萊塢電影論文範文篇2談好萊塢宗教電影與文字之間的關系
【摘 要】電影《埃及王子》以《聖經・出埃及記》為基礎，對一個耳熟能詳的宗教故事進行了好萊塢式的改編。電影《出埃及記》表現出現實主義的基調，彰顯著人的精神，凸顯著娛樂性。而文字的《出埃及記》則表現出宗教的基調，強調了神的威嚴，體現出神的不可侵犯性。這兩者是各有取捨，但是並不妨礙兩者之間的相互促進。
【關鍵詞】出埃及記;埃及王子;現實主義;神本主義;好萊塢影像
電影是一門綜合藝術，它同經濟、政治、宗教、科技有著空前密切的聯絡，而電影對其他藝術種類的吸收容納更是它快速發展的力量之源。而以語言為載體的文學作為一種成熟發達的藝術種類，在人類社會發展的開始階段就承載著記錄歷史的變遷、文明發展的重任。年輕的電影對古老文學的汲取是水到渠成的事情，可以說電影以文學為根基，用影像來表達自己的存在方式。但是電影並不拘泥於對原著絕對忠實的改編，而是根據視覺藝術的特點，呈現出自由選擇的狀態，其落腳點注重的是電影的「影像本質」的展現，也就是展現出來的畫面是否好看的問題。電影《埃及王子》和文字《出埃及記》之間由於各自的特徵不同，導致各自呈現出不同的取向。
一、電影的現實主義基調，文字的宗教基調
麥特白指出：「雖然好萊塢為觀眾逃避現實生活提供了承諾，但它卻始終保持了社會的慣例，在情節和主題中，仍然描述了一種我們可加以辨識的社會狀況。」現實主義的基調一直是好萊塢電影的主調。吳貽弓以「現實主義依然是不可取代的」為題，認為「美國電影是非常現實主義的，雖然有各種各樣的美學形式，根本上說是現實主義的，否則不會調動全世界的觀眾。」關注現實的人的生活，才能在票房上大獲全勝。藍愛國認為「好萊塢電影奇觀思維和夢幻邏輯的底層結構原則仍始終是大眾現實的生存狀態。」好萊塢電影經常探討的是與日常生活密切相關的主題，如事業、愛情、家庭、社會問題等，這些問題都是生命在現實中每天要面對的諸多事情，反映出電影對人生的思索。
基本上來說，電影《埃及王子》只是借用《聖經・出埃及記》中為大家所熟知的人物和大致的情節，憑借著書中描寫的寥寥幾段話，通過電影的虛設，成就電影版的《埃及王子》。電影著重渲染的摩西的愛情和事業。電影的前半部份都定格在摩西的成長和愛情的收獲上，摩西的事業是伴隨著他的成長而進行的。摩西作為神的代言，替神來完成拯救大眾的使命，影片呈現出一幅幅現實主義的畫面。從總體上來看，電影講述的是一個人間英雄的故事，我們處處看到是作為一個人的英雄事跡，其間經歷很多的磨難，而不是僅僅依仗神的威力。電影只講述了文字《出埃及記》前半部分的故事，對後半部分就沒有提及。好萊塢版本《埃及王子》在摩西帶領以色列人逃出埃及法老的殘酷統治，奔向幸福之地中就結束了，英雄在救美與救世中成就了自己，成就了好萊塢的英雄主義情結，強調了反抗壓迫，追求自由的美國精神。
《聖經》文字重在描寫耶和華的威力和對民眾的恩惠。文字的重點在對耶和華神威的展示上，在「神召喚摩西」和「神賜摩西行神跡的權能」中，摩西見識了神的法力無邊，然後神讓摩西去代替他拯救自己的子民。摩西按照神的指示，見法老請求讓以色列人離開埃及，去尋找自己的幸福。但是法老不肯，文字中就描寫神的雷霆之怒，降下十災，即血災、蛙災、蝨災、蠅災、畜疫之災、瘡災、雹災、蝗災、黑暗之災、擊殺長子的警告，最後到埃及頭生的被殺，都在著重描述神的奇跡。過紅海的時候，神在海中劈出一條生路讓以色列人避開埃及人的追殺，同時又把埃及人全部淹死。耶和華的力量讓以色列人頂禮膜拜，這在文字的4到14章中重點描述，顯示出神強大的威力。摩西作為一個人，在文字中成為神的傀儡，摩西所有的力量都來自這個無所不在的神，而且處處要顯示出神的威嚴和神的不容懷疑。文字的長度分為40章，在15到40章中，描寫了曠野的旅程、在西奈立約、有關崇拜以及會幕的指示、盟約的破壞與重定、建造會幕的事情，都在渲染宗教的氣氛。
二、電影的娛樂性 文字的神聖性
在克羅齊「一切歷史都是當代史」的經典闡釋中，道出了好萊塢電影人的智慧。他們總是能讓任何電影去適合當代人的當下口味，以美國當代的文化價值去演繹一個千古的聖經傳奇，既能體現出人文精神，又能和商業元素結合。基督教和大眾娛樂的結合能否「使自己免於臣服於文化時尚」而保持自身的神聖性也不得而知。當今的時代技術發展迅速，而且多元文化流行的時代，宗教的神聖性到底在多大程度上能被在影像中表現出來，的確是一件很困難的事情，世俗的娛樂性與宗教的神聖性畢竟還是有所沖突的。文字充滿了宗教的嚴肅性，在文字中，絕對禁止任何對神不敬的行為，連神的形象都是不容許被塑造出來，否則會被降以災難。神沒有形象，不容許凡人褻瀆。文字處處都在加強這種神聖感，而不允許有任何的懈怠。因此，聖經中的人的自由與權利不是與生俱來的，要聽命於上帝的意志。這些權利來自上帝的賜予，以上帝所啟示的律法為標准。人要愛神，因為神就是真理，不容有半點的懷疑。而且要與上帝建立正確的關系還有一點就是人類要彼此相愛，建立一種和諧相處的根基。只有這樣，神對人的拯救才能最終獲得成功，而文字的神聖性也在救贖之中體現出來。
這部電影可以說是聖經故事與當代美國流行元素的拼貼。電影的娛樂性主要提供視聽 *** ，在乎視覺和聽覺的享受。同時在情感層次上，提供滿足人 *** 望的內容，講究的是以情動人。好萊塢電影慣於營造美國夢想和精神，對和平、自由的嚮往與追求成為寓教於樂最好的詮釋。再者動畫片用科技的手段將現實中不可能出現的場面繪制出來，比如水變成血水，紅海中出現的路，電影用自己的魔術效應，讓我們的視覺感官得到強烈的沖擊。摩西分開紅海那一段，雖然只有7分鍾，但是由16畫師花上3年心血，經歷318000個電腦製作小時完成。這是動畫中首次出現超高真實度的水，給觀眾強烈的視覺沖擊力。觀眾不厭其煩地選擇相同的型別電影，除了滿足自己期待視野不會落空外，更深層的原因是在熟悉的影像空間中去尋找視覺娛樂。在視覺和聽覺的雙重娛樂下，消解了宗教帶來的壓迫感。
三、文字與影像傳播的互動性
盡管文字和影像這兩者是有矛盾的，但並不妨礙兩者之間的相互促進。電影依然要忠實於文字最核心的內容與框架，尤其是面對一些經典文字，更是慎重。如果改編太背離原著文字，會引來很多指責和批評。影象的優點是生動形象，資訊量大，但是影象淺顯易懂，直白解說，理解的難度很大程度上降低，缺乏審美上的想像力，觀眾只需被動接受就可以了，一些研究大眾媒體的人對此是有著清楚的認識的。人面對文字是要主動思索，進行想像虛構的難度，這種閱讀的樂趣就在陌生化的語言中得到延伸。歷史上，影象總是處於被歧視的地位。在《理想國》中，柏拉圖著名的「三張床」理論就把影象看做最低階的摹本。在《聖經・出埃及記》中，人們要給神塑造形象，把神塑造成一隻金牛犢的樣子，結果引來了神的憤怒，給民眾帶來了災難。同樣，在把文字改編成電影的時候，很多人對影像的製作也是頗有微詞的，因為影像抹殺了人的想像力。但是在日常生活中，影象的傳播已經無處不在，而且還作為一種不可或缺的力量促成了人的現實活動。
四、結語
如此看來，影像和文字之間的不同是基於各自不同的價值取向，和各自不同的藝術門類的特點來規定的。每一個藝術門類的都有自己各自的特點，每一個藝術門類想要去和別的藝術門類相關聯，都首先應該考慮的是自己的特徵問題。文字以語言取勝，電影以畫面取勝，電影對文學作品的改編，一切都源自於對自身完美的追求，採取一種「拿來主義」的原則。好的影像傳播不會丟棄文字的人文情懷的核心價值，而好的文字也力圖通過語言來展現自己的價值所在。
參考文獻
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[4] 麥格拉斯Alister McGrath著，董江陽譯.福音派與基督教的未來[M].北京：中央編譯出版社，2005.
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⑷ running man權志龍參加了幾期
runningman權志龍gd錄制了三期，具體時間期數如下：
1、20130915期，權志龍參與錄制runningman公主芳心爭奪戰特輯；
2、20120304期，權志龍與其他Bigbang成員一起，錄制BigbangVSRunning Man特輯（上）；
3、20120311期， 權志龍與其他Bigbang成員一起，錄制BigbangVSRunning Man特輯（下）。
拓展資料：權志龍
權志龍（G-Dragon），韓國歌手、猛鬧雀BIGBANG隊長兼Rapper。是YG Entertainment 公司主要製作人之一。
2001年，因枝早參與特別企劃專輯《大韓民國Hip-Hop Flex》而正式出道。2009年，發行第一張專輯《Heartbreaker》，之後陸續推出專輯《ONE OF A KIND》和《COUP D'ETAT》。2012年9月15日，發行第二張專輯《One of a kind》。2013年，在MAMA頒獎晚會上，獲得「年度最佳歌手」、「最佳男歌手」、「最佳舞蹈表演男歌手」、「最佳音樂錄影帶」獎項。
2015年9月1日，隨組合BIGBANG正式發行專輯《MADE SERIES》。2016年7月，隨組合BIGBANG一起拍攝的電影《BIGBANG MADE》正式上映。2017年6月，發布個人同名專輯《Kwon Ji Yong》；同月10日，在首爾舉辦solo演唱會，開啟19個城市個人巡演。
G-DRAGON是音樂界的才子。對於音樂，他一直有自己的堅持。可能是源於父母的領袖體質，凡事親力親為力求做到最好，演唱會的每一個細節他也都盡可能的去參與。奇思妙想的舞台創意，令人為之驚詫的舞台裝扮，獨創的「G式風格」演唱，還有隨時隨地都快要「飛」起來的G-DRAGON，這些演唱會細節只有親自到現場才能感受的到。
G-DRAGON這個名字在韓國樂壇幾乎已經等同好音樂的代名詞。他的音樂個性強烈，配上他獨特的唱腔，不彎肆拘泥於一種單純的風格，標新立異。
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特雷弗·亨德森(生於:1986年4月11日)，加拿大恐怖藝術家、插畫師，現為音樂藝術家！。亨德森以製造凳扮神秘的念粗空網路生物而聞名，例如海妖頭,卡通貓仔瞎，橋蟲等很多。