❶ 細談2017版《小婦人》(一)
較之1933年、1945年、1994年以及即將在2019年聖誕節上映的美國電影版《小婦人》中的演員陣容，2017年BBC三集迷你劇算是較素人的一版。
2017年BBC版受傑拉德.布魯克斯的小說《馬奇》影響，給予了小說中缺席的馬奇先生更多特寫，包括他在戰場前線寫家書，目睹受傷的黑奴的情形。
該版還有馬奇太太來到華盛頓醫院看望病重的馬奇先生的鏡頭，以及馬奇太太難過崩潰，約翰.布魯克安頓馬奇太太的情節。
《小婦人》小說的開頭是喬抱怨：「沒有禮物，還算什麼聖誕節。」該版也還原了這一場景。母女讀父親寄來的家書，女兒們深受觸動，決心改掉自身缺點，承擔自身責任，成為讓父親驕傲的小婦人們，這一經典場景亦還原，但是母女們睡前合唱這一溫馨場景被省略(這一處1994電影版保留下來)。1994版電影沒有的，母親給女兒們在隱賣枕頭底下塞書，這一版保留了下來。
小說中姐妹們將原來給自己買禮物的錢用於給母親買禮物，改掉自私，給母親一個溫馨的聖誕禮物儀式被省略掉了。姐妹們編排聖誕戲劇這一精彩的情節也被省略。
小說中勞里的父母在其很小的時候就去世了，勞里很小就由爺爺撫養，盡管勞里長期在歐洲生活和接受教育。劇版則改為勞里的母親剛去世，勞里直到聖誕前夜才第一次與爺爺見面。
小說中喬與勞里第一次在舞會上正式前面前，喬曾提到勞里幫助她們找回丟失的貓，兩個人隔著牆聊了一會兒板球，直到梅格出現，終止這次愉快的談話。
劇版改為喬隨母親與姐妹去給赫梅爾一家送餐的途中，勞里的板球無意間打了過來。
小說中是馬奇家的女傭漢娜無意間將馬奇一家的善舉告訴了勞倫斯家的一個傭人，被勞倫斯老先生知道後，為姐妹們送來聖誕大餐。劇版則改為喬直接告訴勞里，這一處改編我是不喜歡的，沒有改攜巧小說中那種做好事不揚名。
劇版補充了喬目睹赫梅爾一家不幸遭遇的反應，突顯了喬的同情心以及馬奇家族成員所具備的悲天憫人的品質。
改編中由喬告訴勞里，優點是突出了喬與勞里之間的心靈相契。當喬看到了聖誕大餐，自然想到是勞里的善舉，她望向勞里的那扇窗，有一種感激和感動。
喬與勞里的第一次正式會面同樣發生在舞會上，兩個人都有一種反叛性，不滿意自己的名字，渴望自己做主。但是小說中很喜歡的二人跳舞的情節被省略掉了(這一處2019版電影做的很好，還原了喬的衣服上有燒毀的痕跡，勞里帶著她在外面跳舞)
約翰.布魯克的出場在2017版中提前許多，增加了許多他與梅格的互動。在這個舞會上，受傷的梅格便由約翰和勞里共同護送回家。
引發喬與艾米沖突的那個話劇，也由原小說中勞里邀請梅格和喬，變成了加上約翰的四人行。早在1994版電影中便做出了這樣的改動，甚至勞里有意地撮合兩人。
小說中核鍵約翰和梅格感情發展的重要一處在於勞倫斯營地。面對凱特小姐對於家庭教師的貶低，約翰袒護梅格作為美國年輕小姐崇尚獨立。他指導梅格讀德國詩，並初步表露心跡，提到勞里讀大學後，自己要去從軍，自己沒有人牽掛等等。
這一版的艾米是真心不喜歡，雖然很不喜歡用「婊里婊氣」來形容一個女孩子。小說中，艾米出場12歲，算是個小孩子，但這一版艾米一出場就給人感覺起碼17、18歲了，很多可以原諒小孩的事情，放在一個成人身上，便有了不同的感受。
這一版的艾米總在有意無意地詆毀喬，說喬只有頭發好看。
喬是一個性情直率的人，拒絕本就不在邀請之列的艾米雖不夠委婉，但也不可厚非。喬特別討厭給別人添麻煩，她不想讓勞里覺得一片好意變成了變本加厲。艾米的怨念卻十分深重。
這一版艾米燒毀喬付出諸多心血的稿子，給我一種特別可怕的感覺。她的神情不像一個十二歲的女孩被拒絕和受到冷落後的賭氣，更像是一個充滿心機的女人的報復。
小說中突出了喬的心軟，特別是她在看劇時想到艾米，心裡有一絲愧疚。劇版更是讓喬給艾米帶回巧克力來突出她拒絕後的愧疚，但是艾米毫不領情。
小說中是喬時隔一天後才發現的，劇版則由漢娜間接揭示出。這一版的沖突十分激烈，喬的一個巴掌重重打在艾米的臉上。
安妮.狄歐斯在研究《小婦人的故事——為什麼它依舊受歡迎》時提到了17版中喬與勞里的對話，揭示出了甜蜜表象的虛幻性和欺騙性。在《小婦人》充盈著光明和甜蜜的外表下，它的妥協性和悲劇性亦不能被忽略。小到家庭內部的沖突，人物的婚姻選擇，疾病和死亡的陰影，人生的不完滿性。
❷ 2020版《小婦人》：沒人真正做自己，至少沒有女人能做到
改編自世界經典名著，由奧斯卡提名最佳導演格雷塔·葛偉格指導的《小婦人》以美國南北戰爭時期為背景，講述了馬其家四姐妹對理想、自由、和愛情的追求，展現出保守時代女性的獨立自主，直擊當代女性困惑。
新版《小婦人》的演員陣容被譽為聚齊兩代影後陣容的「世紀大同框」——「赫敏」艾瑪梁鉛·沃特森飾演溫柔大方的大姐梅格，「伯德小姐」西爾莎·羅南飾演影片的靈魂人物，天才少女喬，「甜茶」提莫西·查拉梅飾演其青梅竹馬的鄰居勞里，「黑寡婦師妹」弗洛倫斯·皮尤飾演直爽自信的小妹艾米，更有三獲奧斯卡的「梅姨」梅爾·斯特里普與四次金球獎得主勞拉·鄧恩的傾力加盟，使影片成為2020年金球獎和奧斯卡的獲獎熱門。
原著距今已有150年之久，其間被改編翻拍無數次。這次榮獲奧斯卡提名，擁有「神仙陣容」的《小婦人》又給我們帶來了哪些引人注目的看點和改變呢？
#1 「女孩的故事並非不重要，而是沒有被看見。」
1933，1949和1994版本的《小婦人》都著重描述了知識淵博，思想前衛的喬的抗爭史，甚至用妹妹艾米的不懂事製造對立面。但在最新版的電影里，編劇兼導演格雷塔·葛偉格（Greta Gerwig）和製片人艾米·帕斯卡（Amy Pascal）讓性格迥異的四姐妹都得到了更完整的詮釋：遠赴歐洲開始繪畫生涯的艾米，在表演上獨具天賦的梅格，以及在鋼琴演奏上頗有造詣的貝絲。
小妹艾米的角色第一次獲得了觀眾正確解讀的機會。艾米·帕斯卡說：「她十分真誠直率又富有野心，但通常這樣的女孩是不討喜的。在過去，人們希望女孩子是溫柔體貼，賢惠順從的。艾米的叛逆和坦誠是不被世俗接納的。而現在不同了，年輕的女性樂於坦率地自我表達，這樣的角色也越來越受到歡迎。」
我們可以看到新版《小婦人》中的艾米一改往日的稚氣和頑皮，在不被家人重視的情況下，努力成為畫家，讓自己被更多的人看見。甚至在喬為出書而躊躇不安時，說出那段經典的話：「女孩子的故事並非不重要，而是並沒有人書寫。如果你能記錄她們的故事，這本身就是意義非凡的了，也會讓她們的故事重要起來。」
新版《小婦人》中，弗洛倫斯·皮尤（Florence Pugh）飾演的Amy
#2 「我不要結婚，可是我真的好孤獨。」
喬從小就思想前衛，是個不折不扣的獨身主義者。她視寫作理想為人生的終極目標，同時拒絕讓談情說愛和結婚生子成為追夢路上的阻礙。
喬的姐姐梅格，是四姐妹中最漂亮的，也是最具有責任感和戲劇色彩的角色。當她愛上勞里的家庭教師布魯克時，一心嫁入上流 社會 的她開始學習經營婚姻，和愛人一起面對人生的苦難。有人說梅格的婚禮誓言，也是終身貧窮的誓言。
在婚禮上，梅格告訴喬：「我的理想和你不一樣，但不代表它就不重要了。不能因為她追求的是家庭和愛人就看輕她的理想。」
轉折是在妹妹貝絲死後，喬感到前所未有的孤獨和無力感。她不斷地夢到童年時田園牧歌的生活：燭光中的聖誕節，少女戲劇社，暗戀的鄰家男孩……成為紐約客的熱情被澆滅的喬重新考慮接受勞里，但為時已晚。
在電影後段的一個關鍵場景中，喬試圖向母親講述寫作對她的意義，以及為什麼她沒有被妻子的角色所定義。喬說：「女性，有思想和雄心，有靈魂和天賦，我受夠了人們說愛情是女人所需的一切。」但她緊接著說出來：「但是我真的很孤獨。」
在喬所處的時代背景下，女性與生俱來被賦予妻子宴陵和母親的標簽。喬對這些 社會 強加的身份不滿，本能地想抗拒和逃避。而另一方面，孤獨的痛苦和被愛的渴望困擾著她。如何面對自己的孤獨感，如何在保持獨立的情況下面對 情感 和婚姻，幾個世紀的女性也無法消解這些問題。
值得一提的是，《小婦人》的原作者路易莎·梅·奧爾科特也是終身未婚。在她撰寫小說的第二部時，粉絲們不斷來信希望喬能嫁給勞里，然而路易莎決定讓喬保持單身，在她的日記里寫道：「一直有女孩們寫信詢問小婦人最終嫁橡祥好給了誰，似乎這是一個女人終其一生的目標和結局。我不會為了取悅任何人而把喬嫁給勞里。」
#3 「我單身是因為我富有。」
影片中「梅姨」飾演的富裕又挑剔的姨媽和主人公喬的一場爭吵給觀眾們留下了深刻的印象。姨媽對喬說：「沒人能真正地做自己，至少是沒有女人能做到。你最好嫁得好一點。」
喬反駁道：「但是你並沒有嫁人啊。」
「對，那是因為我足夠有錢，並且我確信我能管理好這筆錢。」馬其姨媽充滿自信地說。
「我很富有，所以我能單身。」這個觀點看似辛辣刻薄但卻反映了十分現實的問題。無論在什麼年代，女性想要獨立，想要依照自己的想法生活，就必須要有錢，而在過去這只能通過嫁給有錢人來實現。
19世紀，女性能從事的 社會 工作還寥寥無幾，改善生活和跨越階級的唯一途徑就是嫁給富人。在戰後的年代裡，即使女性參加工作，收入也十分微薄。 社會 對於女性的期待即是先找到好人家嫁出去，之後便是相夫教子。
#4 「無意識的偏見」
白人男性始終在文學和影視領域中佔主導地位，即使在敘述平常的美國故事時，他們也傾向於記敘個人英雄與自然荒野的對抗，而不是家庭傳奇或親密關系。文學評論家尼娜·貝姆(Nina Baym)在她1981年的文章《陷入困境的男性情節劇》(Melodramas of Beset Manhood) 中寫道，19世紀的文人「認為美國人的經歷本質上是男性的。這完全是對女性視角的否定，而不僅僅是藝術上的排斥。」
導演兼編劇格雷塔·葛偉格（Greta Gerwig)
最後，正如美國 娛樂 周刊（Entertainment Weekly）所評價的，格雷塔·葛偉格版本的《小婦人》就像是冰冷的世界裡供人取暖的毛毯。勇氣、善良、剛柔並濟——這些小說里歌頌的價值即使以現代的眼光來看也依然超前。
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❸ 電影小婦人劇情介紹
電影《小婦人》講述的是一個普通家庭的4個女兒，各自經歷的不同人生。她們的性格不同，愛好不同，最終的歸宿也不同，但她們都有著屬於自己的對於生活的熱愛與追求。
在這部電影中，每個女孩都活出了自己想要的樣子。女性本身就是有思想有靈魂的，她們有權利追求自己想要的生活，無論是哪種生活。
梅格是個愛美的女孩，她有一些小小的虛榮，熱愛著表演。從常人的視角來說，無論是從外貌還是性格來看，梅格都應該嫁給一個富豪。可她偏偏與一位教師墜入了愛河。
婚後的她教育孩子，生活拮據，與那個熱愛表演並天天打扮的女孩毫不橋孫相干敏判。但她說：「雖然我的夢想與你不同，但這並不代表它們不重要。」
喬是整部影片的主人公，她愛好自由，就像一個假小子。她追求獨立，想要證明女性也可以擁有自己的事業，而不是為了婚姻而活。她堅強灑脫，可以為了給媽媽買火車票減掉長發，可以在妹妹生病時拿出所有積蓄。她的性格敏拿鏈正是一個事業型女性的性格。
貝斯大概是善良的化身，她像一個天使一樣，文靜溫柔，善良慈愛。在媽媽去前線找爸爸時，主動負擔起了照顧五個孩子的責任，卻在過程中感染猩紅熱。最終，貝斯在死亡面前毫不畏懼，因為她相信死亡與自然的融合。
❹ 《小婦人》|中年當媽後重讀才發現4姐妹人生各自精彩的幸福密碼
總有些去不了的地方，令人神往。
想去《盜墓筆記》雲頂天宮青銅門後，探尋終極的秘密。
想去《紅樓夢》里大觀園蘆雪庵，聽他們聯詩，在旁邊吃烤鹿肉。
更想去100年多前，南北戰爭期間，美國鄉村一戶小樓中，馬奇家的四姐妹正圍坐在火爐前，她們一起排演戲劇，聊天打鬧，再過一會，母親馬奇太太就要帶著爸爸的信歸家了，大家又能圍在母親身邊，聽媽媽念信。
作為一個女性，讀過《小婦人》何其幸運。
小時候看兒童版，它滿足了豆蔻年華的全部幻想，四個相親相愛、性格各異的姐妹，媽媽溫和善良，爸爸正直勇敢，家雖不富裕但溫馨幸福，隔壁有個帥氣多金的小哥哥是姐妹們最好的朋友。在4個女孩中，找到和自己最像的，看她彷彿在看自己。
它告訴讀者，女孩在成長中，如何面對自己內心的虛榮、膽怯、魯莽、迷茫。堅持自己的夢想，去尋找屬於自己的天地。
成年後看到94電影版，才發現小時候看到那個在草坪上一家人玩耍的畫面並不是最終小說的結局，傷感貝絲逝去，無奈姐妹天各一方，遺憾喬和勞里成不了情侶。
她們從平原一路打鬧嬉戲，走入成人的叢林世御數芹界揮手告別，各自尋路，選擇不同的婚姻，選擇不同的事業，選擇不同的生活。人總會長大，青春終將散場。
2019年版撤檔暫時無法看到，讓人到中年的我，忍不住重讀《小婦人》，有了更多體會。
對喬拒接勞里的求婚釋然了，青梅竹馬總會飄散。欣賞小時候討厭的艾米。發現四個女孩如此多彩，源於母親馬奇太太的教育，她教育孩子們自尊自愛、善良正直，支持女兒的想法和愛好，但從不強行扭轉女兒的個性。
四個姐妹，兩人一組，分了兩條大路徑，有追求自我價值的「大女主」，也有追求家庭幸福的「小女人」。每組姐妹又互為AB面，讓我們看到多樣性、多面性，她們都幸福快樂，因為她們選擇自己喜歡的生活方式，人生各自精彩。
正如楊絳先生說，
現在的影視作品，總在妖魔化對事業、對自我有追求的女性。「女強人」等同於滅絕師太，她們冰冷陰險，渾身是刺，不近人情，仇視男人，反婚姻反愛情反倫理反自然。
一百多年前美國女作家路易莎·梅·奧爾柯鎮畢特筆下的鄉村女孩，在那個女孩只能做女傭、女工、家庭教師、家庭婦女的年代，有無懼歧視和固有偏見的勇氣，她們溫暖美好，各不相同。
二姐喬和三姐貝絲的關系最好，她們三觀更契合，追求自我價值，在意自己感受，不被世俗影響。盡管她們性格截然相反，追求的方式也一個向外擴展，一個呵護內心寧靜。
老二喬是書中第一女主角，是作者的影子，她勇敢倔強，愛好寫作，從小就勵志當作家。在那個女孩都在家縫縫補補的年代，想像男人一樣有一番作為，像極了賈探春。
她大氣有擔當，為了維持家庭開支，賣掉自己的長發，面對家人的震驚，她當時帥氣、灑脫，但在夜裡，也會偷偷流淚，哭著對媽媽說，後悔了。馬奇夫人微笑著擁抱女兒喬入懷中，這眼淚中能看到十幾歲女孩的可愛和真實。
她熱愛好寫作、讀書，高度專注。壁爐燒破了裙子也毫不在意，要和姐姐共用一雙手套去舞會也無所謂，裙畢臘子後面有破洞，在舞會只能背靠著牆，她完全沒有尷尬難過，沒有為貧窮自卑。但她也會為了姑媽不選她，而帶妹妹艾米去歐洲伴遊而失落難過。她淡薄物質世俗，卻並不脫離人情塵世，有血有肉。
小時候，她和勞里感情最好。勞里家境優越且善良熱情隨和。他眼裡心裡只有一個喬，維護她，尊重她，鼓勵她，欣賞她。長大後，喬卻最終拒絕勞里的求婚，讓無數人遺憾嘆息。
喬不是林黛玉，她是賈探春，註定揚帆遠航。勞里是賈寶玉，想姐妹們和他一直生活在大觀園的青春王國。
他們在成長歲月里有情感相伴，但在精神層面，喬已經飛躍到更遠的地方。所以多年後重看，喬愛上那個大20歲，貧窮的教授巴爾先生，是她幸福所選，因為豐盈的靈魂才能與獨立超然的她匹配。
在女性追尋理想生活的路上，貝絲讓我們看到了另一種多樣性。
貝絲最溫和、善良，在姐妹們吵架時調和。她平和，淡然，從不抱怨貧窮，珍惜親情和自己擁有的一切。連破舊的洋娃娃都被她洗干凈縫好，細心照料。她就喜歡在家裡。
她愛好音樂，卻沒有功利心，她的琴藝打動勞里的爺爺，送她鋼琴。她內向害羞，不願與外人接觸，但她也很勇敢，冒著被感染的風險逆行，照顧得了猩紅熱的鄰居孩子。鼓起勇氣和勞里都怕的「怪老頭」爺爺一起彈琴。
雖然早早病逝，但她會被人記得。她有顆悲憫之心，用一絲微光照亮四周，熱愛生活熱愛音樂，在自己的小世界裡怡然自得。
獨立、勇敢的女孩，不光像喬一樣勇往直前，萬丈光芒，要有作品，有成就，還有貝絲這樣，一直按照自己的樣子活著，內向不必強裝外向，害羞不必以此為恥。
小時候女孩被問到，長大了，你的理想是什麼？我們的答案有當女科學、女老師、女醫生。如果有哪個女孩，說出她的理想，是找一個很相愛的老公，當一個幸福的媽媽，生很多寶寶，一家人快樂生活在一起。這樣的理想是要被斥責，被要求改正，被訓斥沒出息。
社會對女性的要求總是極端化，一邊妖魔化女強人，一邊又在羞辱鄙視回歸家庭的女性。即便一個陌生老太，都可以指著抱著孩子拎著菜的全職媽媽說：「你不上班啊，你靠老公養啊，你老公不要你怎麼辦？」
我們鼓勵女性追求自我、追求事業，可有的女孩就是喜歡溫馨的家庭生活，喜歡給家人烤蛋糕，給丈夫織毛衣，陪伴寶寶成長，追求生活中的小確幸。她們的夢想就該被歧視嗎？不允許有不一樣的聲音，那我們是進步了還是退步了？
夢想有大有小，但沒有高低之分。
大姐梅格和四妹艾米關系最好，她們都渴望圓滿的愛情和婚姻。即便兩人的婚姻從世俗層面上看，截然相反，一個嫁給窮人布魯克，一個嫁給富人勞里，但都在各自的婚姻中體會著不同的甜蜜和壓力。
梅格最漂亮，她和有錢人家的姐妹們一起玩，被隆重打扮一番，參加上流社會的舞會。但她見過世面後，沒有心生嚮往，盲從追隨，反而認清自己的虛榮荒唐可笑。少女時，她也有職業夢想，但成年後，她更留戀家庭，和愛人相守，成為好媽媽。
她有選擇權，她選擇自己喜歡的，而不是世俗概念里好的。
小時候最討厭老四艾米，覺得她拜金物質，頗有心計，總和喬吵架，燒了喬的手稿，最後代替喬陪姑姑去歐洲，她和勞里在一起，簡直是心裡過不去的坎。
大概源於我們小時候，總是被教育女孩要乖巧聽話，順從恬靜，安貧樂道。一個有野心，對財富對自我有規劃有要求，直面自己慾望的女孩，都被當做「反面角色」。
新版電影《小婦人》中，艾米從姐姐身後走了出來，成為和喬一樣閃光的角色，不是艾米變了，而是我們的觀念變了，我們懂得欣賞艾米了。
她對人生有規劃，從小就勵志當畫家，並勤於練習。對自我有要求，睡覺都用夾子夾著鼻子。她有能力讓古怪刻薄的姑媽喜歡她。當她發現自己的繪畫天賦，不足以成為一個畫家，及時停止面對現實，也是一種智慧。
對於勞里，我認為她在童年就心動了。勞里和喬去滑冰玩耍時，她會偷偷追隨，還掉進了冰窟窿里。被獨自送去姑媽家，勞里的陪伴溫暖了她，她說擔心死之前沒人吻她，看似童言無忌，其實是這個早熟的少女在向勞里表白。勞里被喬拒絕，在歐洲開始頹廢生活的時候，艾米點醒他，卻不趁虛而入，而是等待勞里成熟、冷靜後，發現她的光芒，他愛的是艾米，而不是喬的妹妹。
無論她們活著還是逝去，無論貧窮還是富裕，無論追求事業還是回歸家庭，是去大城市打拚還是留著家鄉父母身邊，她們都很快樂、幸福，因為她們遵從內心的選擇，不和別人比較，沒有不甘，沒有遺憾 。
4個女孩的人生不同，各自精彩，源於背後有一個好媽媽——馬奇太太，她教導孩子們對待學習、工作、貧富的態度，讓孩子們擁有誠實、善良、正直、勤勞的品質。
但從不強行扭轉孩子的性格，尊重孩子的不同個性，她從不會對喬說：「女孩就該有女孩的樣子。」而是說我的喬最勇敢。更不會對貝絲說：「你就不能大方點，瞧你膽小懦弱的樣子，瞧你沒出息的樣子。」而是把貝絲溫柔擁入懷中。
她教育孩子，但不幹涉孩子的生活方式， 她不會對梅格說：「嫁給布魯克，你這輩子跟著受窮，他有房有車嗎？」她說過寧願女兒們不富裕，但是快樂幸福。
她不會對艾米說：「你小小年紀就如此拜金，你是反面女二號。」 她引導孩子明白，金錢財富並不骯臟，只要不做他們的奴隸，好的物質條件讓我們生活更美好。慾望也不是野獸，不該被壓抑和指責，正確對待，慾望是人奮斗的動力。
肖驍在《奇葩說》講過這么一段話，大意是,
原來他們背後，都有同樣這樣開明、睿智、通達的母親。
❺ 《小婦人》是什麼題材類別的電影
2019年版的《小婦人》是由小說改編的電影，該劇陣容豐富，還未上映就引發強烈期待，那麼《小婦人》主要講的是什麼呢？《小婦人》屬於什麼類型的電影？
小婦人的主要劇情是什麼？小婦人屬於什麼類型的電影？
由格蕾塔·葛韋格執導的《小婦人》改編自經典名著，講述了一家四姐妹堅守自我，努力追求夢想的勵志故事。其中，西爾莎·羅南飾演二姐喬·馬奇，在影片中是一位突破時代束縛，敢於追求夢想的經典人物。在此次釋出的片段中，喬與有錢的馬奇嬸嬸火花連連的對話，就展現了不同時代女性的婚姻觀。「富有的毒舌嬸嬸」梅姨教導喬要嫁給一位有錢有地位的好人家，「這才是一個姑娘應該做的正經事。」而喬的回答則帶著沖破時代枷鎖的自信追求，「希望通過自己的努力來實現夢想。」
兩個人簡短的對話，非常現實地展現了婚姻觀與價值觀的跨時代碰撞。對於每一個敢愛敢追夢的年輕人來說，時代終究無法束縛他們。但是對於也一直未嫁的馬奇嬸嬸來說，「有錢」才是實現真正婚姻自由的根本。帶有一絲幽默的回答，也直擊影迷們的靈魂深處，引發影迷調侃道：有錢就能任性傲嬌，我也想在老了說出這句話。值得一提的是，《小婦人》的金句在戲中比比皆是，這一段也是對當下年輕人「直接暴擊」的經典對話。雖然看似毒舌，但是這樣一位富有的阿姨，有誰不愛呢？
《小婦人》屬於勵志電影，11月27日，由美國哥倫比亞影片公司出品，奧斯卡提名導演格蕾塔·葛韋格改編並執導的電影《小婦人》確定內地引進。確定引進消息一經放出，迅速占據熱搜榜單，網友紛紛喊話期待官宣坐等定檔。該片由「馬奇姐妹花」西爾莎·羅南、艾瑪·沃森、伊萊扎·斯坎倫、佛羅倫斯·珀，「甜茶」蒂莫西·柴勒梅德，「影後助攻團」勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普傾情共獻。影片自外網口碑解禁以來獲得高分認可。影片憑借超高口碑和原著背書，被時代周刊評選為「2019年度十佳電影」，更被看好將實力沖刺2020年奧斯卡。
由格蕾塔·葛韋格執導的電影《小婦人》宣布內地引進後，在網路上掀起瘋狂熱議，影迷的期待之聲可謂不絕入耳。不少影迷表示，終於可以在國內大銀幕看「甜茶」和羅南，這波「舔屏」之約可以預訂了。「陣容強大，看到這樣的搭配還有什麼理由不期待呢？」「外網一開局的評分就爆了，必須列入年度片單計劃了。」「這是今天最開心的事情了，坐等國內宣布檔期。
日前，隨著外網口碑的解禁，該片可謂征服了一眾外媒。《今日美國》報道說：「《小婦人》的全體演員都獻上了精彩絕倫的表演。」《娛樂周刊》表示：「整個演員陣容都非常出色，無論是勞拉·鄧恩所飾演的母親，還是蒂莫西·柴勒梅德所飾演的為愛所困的勞里。」此外，導演的實力改編更是受到了媒體的肯定，《IGN電影》稱贊道：「格蕾塔·葛韋格再次證明了身為現代大導演的強勁實力，該片的實力配得上2020年奧斯卡獎項的角逐。」