『壹』 盜夢空間的導演 還拍過什麼經典
克里斯托弗·諾蘭生於倫敦，7歲時就開始 使用父親的小型攝像機試著拍攝。1989年，他的超現實主義短片《塔蘭特拉》在美國公共廣播頻道上映。在倫敦讀大學時，他與一些志同道合的朋友組織了「16毫米」社團。克 里 斯 托 弗 · 諾 蘭團雹 他第一部真正意義上的電 影——超低成本的《追隨》，於1999年在倫敦上映。這部粗加工的影片在電影節上的轟動給諾蘭帶來了巨大的成功，其充滿魅力的 拍攝手法和無與倫比的靈感與才能把諾蘭快速推向事業的巔峰。在這部不到70分鍾的黑白片中，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言，然後在倒敘的基礎上又將時間徹底地敲碎，再將這些時間的碎片粘貼在一起，使得這部不到70分鍾的電影有了不可思議的長度。因為參與者都是全職工作者，所以只有每 個星期六才能聚在一起拍攝15分鍾的影片，就這樣整整用了1年的時間才拍攝完成了這部影片。所以說《追隨 》是一部游擊式拍攝的影 片，從燈光到布景都塌脊帆是DIY，每個人穿著各自的衣服在彼此的房間拍攝。正因為以上種種原因，《追隨》成為一部「懷揣著年輕的夢想與野心，酷斃了的黑白電影」。《追隨》無疑是一部花銷很低的電影，成 本大約是6000美元。如果是在英格蘭，這種事情根本沒有人可以辦到——因為電影拍得非常美國化。但諾蘭覺得這種感覺很好，拍出了自己想要的效果，後來《記憶碎片 》的成功更證 明了這一點。《追隨》為《記憶碎片》鋪平了道路。《追隨》拍攝完畢提交到電影節後，諾蘭開始創作《記憶碎片》。早在《追隨》上映期間，他就將影片劇本的手稿發給觀眾傳閱，這種做法收到了很好的效果。片子的結構是那種不按時間順序的倒敘手法。當觀眾看到劇本後，他們對影片會有更深刻的理解，諾蘭認為這對他們有很大的幫助。《記憶碎片》在美國的票房總額為2600萬 美元。而事實上，通過諾蘭及其朋友事先從銷售商那裡得到的預測，這種類型的片子如果可以賣出400至500萬美元就可以說是一個很高的票房了。《記憶碎片》在各大電影節上連連獲獎，其中包括：獨立精神獎的最佳腳本及最佳導演獎，聖丹斯國際電影節的最佳電影劇本獎，廣播電影協會的最佳電影腳本獎。當然還有大家十分熟悉的金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名。雖然憑借《記憶碎片》、《 白夜追凶 》等 這樣的心理驚悚片奠定了他新銳導演的地位和非常敏銳的角色感及超自信的導演風格，但原創力十足的諾蘭發誓要給過去的導演形象來一個轉身。其超乎尋常的想像力，讓克里斯托弗·諾蘭的加入成為電影《蝙蝠俠：俠影之謎 》最 讓人驚喜的部分。這個風格奇特、個性十足的導演與本屬黑暗的蝙蝠俠一拍即合。35位影評人86%的認同率，這部電影所得的評分克 里 斯 托 弗 · 諾 蘭 超過了橫掃全球票 房的《星戰前傳Ⅲ》。所以看這部電影的時候，保持冷靜幾乎是不可能的任務。他增加了一些偉大的場面。「這是一部比漫畫原作還要好的電影。」在看過電影之後的影評人這樣認為。2006年的導演作品《 致命魔術 》以其詭異野賀 的氣氛和精細的結構再次贏得了影評人和影迷的心，而2008年，新一部「蝙蝠俠」電影讓全球為諾蘭瘋狂！！《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士 》幾乎是贏盡了票房和口碑，是比前作《俠影 之謎》更為黑暗和成熟的作品，令全世界都掀起一股「蝙蝠」狂潮。2009年諾蘭再次出山，帶來自己的新片《 奠基 》，相信一定又會在全球掀起一陣票房熱 潮。憑借《蝙蝠俠前傳Ⅱ：暗夜騎士》為華納 影業贏得10億多美元全球票房的英國導演克里斯托弗·諾蘭，將再度與華納兄弟電影公司合作，拍攝科幻大片《盜夢空間》。該片將在洛基山脈取景拍攝，加拿大艾伯塔的卡爾加里鎮將是影片的主要外景地之一（《不可饒恕》、《斷背山》等片均在此取景），此外，該片還將在洛杉磯、倫敦、東京、巴黎以及摩洛哥的丹吉爾取景。克 里 斯 托 弗 · 諾 蘭 [1] 克里斯托 弗·諾蘭最近幾年已成為好萊塢一線商業片大導，這個來自英國的電影才子總是和大牌明星合作，至今已在《暗夜騎士》、《致命魔術》等影片中與克里斯蒂安·貝爾 、 休·傑克曼 、 斯嘉麗·約翰遜 、 希斯·萊傑 等一線紅星合作 過，此次再度召集萊昂納多·迪卡普里奧 為首的 群星陣容出演影片。在《暗夜騎士》里貢獻戲份的邁克爾·凱恩 （扮演老管家）和 希里安·墨菲 （扮演「稻草人」）將加盟此片，女主角則包 括了《玫瑰人生》的奧斯卡影後瑪麗昂·歌迪亞 、《 朱諾 》的女主角 艾倫·佩姬 。值得一提的 是，該片還創造性地邀請了號稱「小希斯·萊傑」約瑟夫·高登·萊維特 參演本片。
『貳』 諾蘭導演作品有哪些
1、《盜夢空間》
《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
該片講述了兩個探員調查一起17歲少女被謀殺案件，和嫌疑犯鬥智斗勇的故事。
2002年5月24日，該片在美國上映。該片獲得第29屆土星獎最佳男配角提名，最佳編劇提名。
『叄』 盜夢空間導演作品有哪些 好萊塢天才導演諾蘭作品盤點 導演
《盜夢空間伏頃》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
克里斯托弗·諾蘭（Christopher Johnathan James Nolan），1970年7月30日出生於倫敦，英國男導演、編劇、攝影師及製片人。1996年，諾蘭拍攝了首部故事片《追隨》，在舊金山電影節上放映並受到關注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得第念行74屆奧斯卡和第59屆金球獎最佳原創劇本提名。2005年，執導拍攝電影《蝙蝠俠：俠影之謎》。2006年，導演作品《致命魔術》以其詭異的氣氛和精細的結構獲土星獎最佳科幻電影。2008年，憑借電影《黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影。2012年，再度指導系列電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，該片獲土星獎最佳導演提名。2010年，憑《盜夢空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創劇本提名。2015年3月，憑借執導電影《星際穿越仔廳嘩》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演。
『肆』 《盜夢空間》的導演還導過哪些電影
蝙蝠兄游俠:黑暗騎士崛起The Dark Knight Rises (2012) 盜夢空間 Inception（2010） 蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士 The Dark Knight（2008） 致命魔術 The Prestige（2006） 蝙蝠俠：開戰時刻 Batman Begins (2005) 十六部電影導演實驗短片集 第四輯-蟻嶺(又名重復的世界) Cinema16 Vol.04 Doodlebug (2003) 羨談銷白夜追凶 Insomnia (2002) 記憶碎片(又名記憶拼侍磨圖） Memento (2000) 追隨(又名跟蹤) Following (1998)
『伍』 盜夢空間電影簡介
《盜夢空間》影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。下面是我給大家整理的盜夢空間電影簡介，供大家參閱!
盜夢空間電影基本信息
《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
盜夢空間電影劇情簡介
多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密。柯布這一罕見的技能使他成為危險的企業間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最後一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。
盜夢空間電影幕後製作
創作背景
不安定的精神狀態和不可信的邏輯推理一直是諾蘭電影中反復出現的主題：《記憶碎片》裡面是一個失去記憶的受害者，《失眠症》是一個飽受失眠困擾的中年警探，《致命魔術》裡面講的是一個腦海中滿是錯覺的又一例病患，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事中則採取顛覆性的形式，從根本上就不再讓那個隱姓埋名的超能好市民出現了。
《盜夢空間》是諾蘭執導的第七部電影，也是他在科幻電影領域的首次試水，這部融合了《記憶碎片》的感官錯亂和《黑暗騎士》的拍攝規模的影片擁有1.6億美元的前期預算。
演員陣容
憑借《蝙蝠俠：黑暗騎士》為華納影業贏得10億多美元全球票房的英國導演克里斯托弗·諾蘭，將再度與華納兄弟電影公司合作，拍攝科幻大片《盜夢空間》(華納兄弟公司為了能夠與諾蘭繼續合作，搶先於其它公司獲得了本片的製作發行權)。此次再度召集萊昂納多·迪卡普里奧為首的群星陣容出演影片。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》里貢獻戲份的邁克爾·凱恩(扮演老管家)和希里安·墨菲(扮演“稻草人”)加盟此片，女主角則包括了《玫瑰人生》的奧斯卡影後瑪麗昂·歌迪亞、《朱諾》的女主角艾倫·佩吉。值得一提的是，該片還創造性地邀請了號稱“小希斯·萊傑”約瑟夫·高登-里維特參演本片。
拍攝過程
盡管在影片中有很多幻覺般的情節場景，作為諾蘭的招牌風格，他還是習慣讓整支創作團隊盡量做到實景打造，而避免過多運用CGI技術。“我始終覺得最重要的，是在攝像鏡頭前做足該做的功課，下真功夫。然後，在必要的情況下，電腦成像會更容易提高實景排攝效果，起到錦上添花的作用。
諾蘭堅持使用攝影機完成拍攝，電腦在他那裡基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。實現這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是諾蘭的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監，兩個人一起幫助諾蘭實現了老式電影技法的回歸。
影片的拍攝足跡遍布全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中，攝制組的演職人員可謂歷盡艱險，經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭，運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節。
盜夢空間電影影片評價
《綜藝》：《盜夢空間》是一部很聰明的電影，豐富的細節、錯綜復雜的敘事，將觀眾帶入一個潛意識的迷宮。諾蘭創造了一個超現實主義的驚悚世界，有點類似於榮格學說，在真實與非真實的多重層面上對觀者構成了挑戰。快速剪接和敏捷敘事把超現實的世界表現得酣暢淋漓，將虛擬影像技術呈現人腦的意識做到了登峰造極。
《帝國》：這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學的探討、精彩的動作場面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個全新領域。
《好萊塢報道》：一部結構極其復雜，但卻非常引人入勝的科幻夢境之旅。
《紐約時報》：該片借鑒了《銀翼殺手》和《2001太空漫遊》的一些創意，但在哲學和電影深度方面的探討諾蘭卻顯得很圓滑，膽子太小，節奏太倉促。
《時代周報》：《盜夢空間》延續了諾蘭一直以來對偏執情感的探究和對超現實題材的熱衷，影片氣質也盡可能秉承了“獨立片風格”： 以智慧與反思為綱，將演員的表演放在重要地位; 置3D風潮於不顧，鍾情傳統技術;不定義忠奸善惡，遊走於灰色地帶，直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。
中國新聞網：《盜夢空間》更像是諾蘭對逝去24年的老博爾赫斯的致敬之作，那些精心設計的迷幻橋段、夢與夢之間的關聯、夢與現實的對接都像極了博爾赫斯小說;迷宮、鏡子更是博爾赫斯的著名標簽。和小說最大的不同在於，諾蘭用極致誇張的影像元素還原了模糊神奇的夢境，最妙的是在費舍爾第二層夢境中墜落的賓士客車連接了第一、第三、第四層夢，被無限延長的下墜過程讓重力法則徹底失效，變成電影中最迷人、最招搖的標志性事件。
《青年報》：這是一部“不怕劇透”的電影，導演和編劇為了故事的成立給予觀眾很多假設和規則，包括人的潛意識、夢中夢、重新詮釋的“穿越”等等。其實最偉大的造夢師應該是影片以導演諾蘭為首的製作團隊，能將自己的想法變成一部電影，觀眾在觀影時又何嘗不是進入了他的夢境。值得一提的是電影帶來的歡樂笑場，這恐怕是導演也始料未及的。
《東方早報》：《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳的那麼晦澀難懂。雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片。因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。
《廣州日報》：《盜夢空間》被譽為一個拐點，一如《現代啟示錄》、《銀翼殺手》、《黑客帝國》等電影史上的拐點所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創意的思想內核，而不是技術泛濫的無腦大片。