㈠ 馮小剛電影有哪些作品
馮小剛出生於1958年3月18日中國著名電影編劇、導演。馮小剛是中國大陸具有票房號召力的導演之一。我個人覺得馮小剛拍的經典作品有《甲方乙方》、《天下無賊》、《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》、《老炮兒》等好多作品。2004年，擔任劇情片《天下無賊》的導演、編劇，影片上映後在中國內地的最終票房達到1.2億元；該片是馮小剛執導的首部具有好萊塢類型片特點的作品，他在片中改變過度依賴語言的喜劇模式，轉而開始實踐商業類型片的美學特徵，並開始引入動作電影的表現元素。
我個人覺得馮小剛對於百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書寫，對電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。他擅長用調侃戲謔的方式講述一個個小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時，還能反映出人性的善惡。在語言風格方面，他以自己的成長背景及社會閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學獲得觀眾的認可。馮小剛給我們帶來很多經典作品，期待他以後給我們帶來更好的作品。
㈡ 電影《集結號》觀後感及影評
電影《集結號》觀後感
星期四老師播放了集結號這部電影，我是坐在那從頭看到尾的。這部電影的開頭應該來說是相當的俗套，一群人為了中國革命的偉大勝利，為了自己心中的信念，拋頭顱灑熱血，堅決執行命令。最終，在敵人的鐵蹄下，寡不敵眾，全軍覆沒。
應該來說電影的情節如此的俗套，只能讓我感到他們很慘烈，確確實實是能夠體會到他們真的有一顆愛國的心，但絕不會達到感動我的地步，畢竟這樣的電影看了不少。故事的焦點應該是在穀子地這個人，這個「怎麼都死不了的人」。穀子地真可謂是命大，一個人面對如此多的敵人都可以僥幸逃生，抗美援朝時幫團長挨了一次地雷也可以大難不死。
這部電影真正讓我感動的地方在於為祖國奉獻付出了這么多的人在剛開始並未受到相應的待遇。雖然說做好事不留名是中華民族的傳統美德，縱然是功名利祿皆為過眼雲煙。但做出了如此大的貢獻卻不能被人們所認可，甚至完全就沒有被記住，一切的一切不說濃墨重彩的一筆，似乎在這個世界上用石頭刻下「XXX到此一游」的機會都被無情的抹殺掉。尤其是連長穀子地還被人當做精神病人看待的不公平，就好像我拯救了世界，拯救了人類，甚至不惜付出了生命，卻仍然被人們所唾棄一樣；一腔赤膽忠心卻被人踩在了腳下。
我想這部電影存在爭議也在這里。一直以來為人們宣揚的付出而不求回報與人們自身所存在的私心相沖突。這里選用了如此直
接而刻骨的例子，將這個矛盾無限的放大化，以至於即使是一個無比愛國，無比真善美的心去觀看這部電影也會被那種有力使不上，有理講不清的屈辱與不甘所包圍。
軍人最看重的是榮譽，在我看來，為自己的名譽而做出的努力使一個軍人的應該具備的。無論是為了得到榮譽的奮斗，還是奮斗過後，為了獲得認可而努力都是值得肯定的行為。
影片中主角穀子地不斷的`要求尋找自己的部隊，原來的建制。不斷影片中有一個小片段非常的耐人尋味，烈士700斤小米，失蹤200斤小米。有一個老鄉問穀子地這不公平的時候，穀子地只是很淡的回答道:「不公平，再不公平，你的剛剛也沒了。」在這里可以看出，穀子地真正在乎的並不是物質，他需要的也許連烈士稱號都不是，他甚至僅僅希望國家能認可自己戰友曾經的存在，認可他們曾經為了國家做出的巨大貢獻。我想他的「爭名奪利」是值得崇敬的，這於他自己來說不僅僅是對於公不公平的憤懣不甘，也包含著對自己沒有讓戰友及時撤退的懺悔，當他聽到根本沒有吹集結號的時候，他心中可能真正的卸下了那份擔子，也或許真正被戰友們能夠和他一起守衛自己的信念而受到感動。
影片的最後，當國家真正認可了這48名為了祖國英勇無畏的真正的勇士，當集結號真正響起，鳴槍三聲，我想觀看影片的人心中都有一種莫名的動容，在這里導演把握住了這一種微妙的感情。
好的電影都是能帶你體會夾雜著淚水的喜悅之情，沒有大悲，
沒有大喜，僅僅讓你的感情激盪就夠了。當集結號真正響起，當戰士的英靈得以撫慰，我們又怎能不為之動容！
第二篇：集結號影評2 1800字
沒大弄清楚是不是20日首映這片子，反正出差中抽空查了一下所在地影院的排片表，看到《集結號》上映了，就跑去湊了個熱鬧——說實話，看之前我對選《集結號》還是《投名狀》其實是無所謂的，選了《集結號》只是因為偶覺得，與其看實在已經審美疲勞的古裝，還不如看看戰爭，即使失望也算體驗了一把「新類型」的失望。 整場看下來，實際觀感倒是大大地好於預期。按這幾年國產大片的經驗，我估摸著這片公映後，網上可能也會有「挺馮派」和「打馮派」出來的……別人怎麼想偶不知道，反正偶覺得這次還是應該「挺」一下老馮了。 「挺」的理由之一，是老馮自己說的那句——原來有人說他拍夜宴媚外，現在他媚內一把，賭一下國內票房能不能收回成本。國產大投資電影，一向注重海外票房甚於國內票房，想想也不能全怪那些挨罵的大腕們，誰拍片子不想賺錢啊，沒海外票房誰敢相信能收回幾個億的投資啊。老馮能回歸到面向國內觀 眾的路子上來，敢於賭上一賭，就值得表揚。《集結號》這片子，我不清楚資金來源怎麼樣，但我想操作模式應該和以前那些個大不一樣，因為如果是海外資金為主，很難想像哪個老外會投資這樣子以國共戰爭為背景、幾乎沒有明星演員、海外票房缺少慣常賣點的電影。所以沖著馮小剛這句話，我是衷心期望《集結號》的票房能全面飄紅。因為國產電影既 需要小成本的《瘋狂的石頭》，也需要大投資的商業大片，這是無庸置疑的。馮小剛能夠在《集結號》里克服掉《夜宴》及以往的國產大片們集體患上的大部分毛病，比起老謀子都三部了還沒轉過勁來，已經要強得多，也算是為國產大片的轉向開了個好頭。諸如引進韓國特效、不用一線明星、拋棄古裝武打、尋找國內戰爭電影新切入點的種種嘗試，也很有值得其他電影人借鑒和思考的地方。 「挺」的理由之二，是老馮的敢於創新。一方面，這部電影較之我熟悉的馮小剛作品，確實有太多的變化，比如從逗人笑到逗人哭，比如從緊跟老百姓熟悉的生 活小事到放眼戰爭歷史，比如從抓著葛優不放到下決心啟用張涵予，還有語言風格的轉變、攝影風格的轉變，等等——我並不是說這片子里就看不到馮小剛習慣了的東西，也不是說《集結號》就多麼完美，而是說，作為一個導演的求變轉型之作，《集結號》已經很讓我滿意了；另一方面，這部電影的選題算是給了偶一個驚喜， 能在現行政策允許的情況下找到內戰的這個切入點，偶還是很佩服的。看了一下主創訪談，編劇劉恆真是個人才，他的幾句話說的經典，呵呵，有興趣的可以看
看這兒。 「挺」的理由之三，是電影本身素質確有值得肯定的地方。比如表演，算是近幾年大片里難得的一見的精彩演技，無論是張涵予還是九連其他官兵的扮演者，都 很稱職。特別是張涵予，盡管從某種意義上講並不是整個故事的真正主角（應該是那些犧牲而又受了委屈的戰士），但卻是整個故事的承載者，其極佳的表現大大增加了電影的感染力。說他「演活了」穀子地可能會有人覺得過獎，但說他對全劇的成功煽情功不可沒，我想應該不會有太多人反對。當兵的就得像當兵的，好些片子 里的解放軍和八路軍都白白胖胖的，咋看咋不象。多虧了沒找香港明星來演，要不也是咋看咋不象啊，又出現N個笑場也未可知。人物塑造上顯然也找回了馮氏作品的一貫優點，穀子地這個角色絕對中國、絕對紅色、絕對不會和其他電影里的角色混淆……再比如故事，盡管我知道這是小說改編，盡管他沒標著「基於真實事件改 編」，但我還是相信類似的故事一定會存在，只是結局可能沒有這么光明，經過可能也沒有這么曲折，甚至有些時候我明知道是老馮又在玩煽情，也忍不住眼睛發酸 ——能讓觀眾入戲和觸動，怎麼說也該算是成功的電影了。 當然，《集結號》也並不是一部完美的電影，甚至很難給予它一個非常高的評價。前半部分的戰爭年代和後半部分的和平年代，脫節的比較厲害，靠幾個回閃鏡頭生拉硬拽效果也不好；努力學習《拯救大兵瑞恩》的戰爭真實感，但晃動的鏡頭和單調的殘肢、彈雨，仍然缺少斯皮爾伯格的張馳有度，場面熱鬧的有點亂，顯而易見駕馭大場景的控制力仍需提高，而且對戰爭小高 潮的刻畫有些重復，比如男主角先後兩次用小山炮幹掉敵軍坦克簡直如出一轍，反沖鋒和沖鋒戰也同樣有這個問題；後半部的煽情雖然成功，但過於直白，看第一次的時候很奏效，但難以吸引人再看第二次，與那種每看一次都能同樣被打動或者又發現新東西的好片子還有差距。 其他的不說了，留點精力完成本月的其他任務。總之呢，這部片子算是讓我對國產大片看到了一線光明，也重新又有了一些期盼。對馮小剛這等猛人，如果真下定決心接受觀眾的意見，還是值得等待的。
㈢ 馮小剛：一個「新導演」和他的江湖往事
關於馮小剛，
或者准確地說，關於他的最新作品《我不是潘金蓮》，最近有這么幾件事，持續引發關注。
首先是上映調檔。
但現在突然信馬脫了韁，獨自奔跑到詩和遠方： 調檔至11月18日 。
為什麼這么任性？因為哥對作品質量自信：
為什麼這么任性？因為哥對票房自信：
「我們就讓潘金蓮把11月給燒燙了」
這樣的回答顯然不能夠令人滿意——
在我們的本能意識中，影片無故調檔，總是關聯到「審查、題材敏感、刪減」等詞彙。
因此，在最近一次點映交流會上，被問到調檔是否因為審查原因，馮導對在座的年輕人說了這樣一番話：
「聽你說擔憂，挺悲哀的，如果是美國大學生、日本大學生坐在這兒，他們肯定不會擔憂。而我們這些大學生才二十歲出頭，腦子里就塞滿了這些， 我建議你們把這些東西扔掉，真的扔掉。 人們說大學生是中國未來的希望，如果你們在上大學的時候就有這么多自審意識，我們今後真的沒有前途。」
其次是電影節獲獎。
出征多倫多、亮相聖巴斯蒂安，在最近的兩大國際電影節上，馮小剛無疑是爆光度最高的華語導演。
參考消息：據說調檔也和未拿到廣電龍標便高調參加國際性電影節有關，這種先斬後奏的做法，按照慣例，這是死罪啊皇上。
在多倫多電影節上，《我不是潘金蓮》獲得了國際影評人協會最佳影片（ 費比西獎 ）。
而在第64屆聖巴斯蒂安國際電影節上，該片不僅斬獲了代表最高榮譽的最佳影片 「金貝殼獎」 ，
還幫助女主角范冰冰獲得了最佳女主角 「銀貝殼獎」 ，這也是她的 第二座A類電影節影後 ，一時間，這部電影在國產片的陣營中風光無兩。
兩大電影節紛紛折桂，向來是票房大鱷的導演馮小剛，這回總算獲得了國際獎項的肯定。
也難怪他會在領獎台上滿含深情地回憶這次拍片的心路歷程：
「這次想忘掉以往的經驗與習慣，想要 像拍處女作一樣 有個新的開始，希望像青年導演一樣做一些膽大妄為的事兒，做一些自己沒有做過的嘗試。」
「扔掉自審意識」、「忘掉以往經驗與習慣」、「不忘初心」 ……關於《我不是潘金蓮》接連這二三事的表態，似乎讓我們看到了 一個不同於以往的馮小剛 。
這位最近言必稱「我已經快60」的功成名就的導演，經《我不是潘金蓮》一役，好像終於找到了一個自我的突破口，得到了新生，並希望向世人證明： 這才是馮小剛。
在電影上映之前，我們不妨就來了解下這位「新導演」和他的江湖往事。
一說起馮小剛，就不得不提另外三位，他們合起來就是江湖人稱的「四大」。
這張毫無PS痕跡的照片中出現的四位爺，可以說佔了內地電影的半壁江山。
從左往右，打頭的這位是姜文，他常被譽為雄性荷爾蒙代言人，在每一個陽光燦爛的日子裡，都是一副 霸氣外露 的模樣。
第二位是「凱爺」陳凱歌，愛聊宏觀概念的 文化人 ，走出黃土地，見霸王別姬，無極一役，他元氣大傷，臨走時撂下一句「人不能無恥到這種地步」的名言。
最後一位，是篤信「人多力量大」的 美學大師 張藝謀，當年淳樸的老謀子，如今顯赫的國師，秋菊打官司不再，紅高粱之路已斷，「《活著》還在，拍《活著》的導演卻已經死了。」人們談起他時，總是如是說。
這夾在中間的呢，就是小十君今天要為你們介紹的主角，馮導小剛是也。
在去年那部口碑爆棚的《老炮兒》之前，馮小剛一直被外界戲稱為「 小鋼炮 」，
這外號，一是緣於馮導那門牙大露的 奇人異相 ，
二是緣於他那時常拍案而起，點名怒斥的 火爆脾氣 ，
(豆瓣資深大尾巴狼小十君不予置評)
雖同時名列「四大導演」，但馮小剛與其他三位的情況完全不同，
從 出身 上來說，其他三位都屬於學院派，要麼來自北京電影學院的「第五代」，要麼是中央戲劇學院的表演系高材生，只有馮導是實打實片場學藝的泥腿子。
從 創作 上來看，與其他三位先藝術後商業，有的同志越拍越爛，甚至晚節不保的處境不同，馮導大部分的商業片一直為人民群眾所喜聞樂見，反倒是他後期注重藝術追求的電影，以及戲外的一些言論，產生了較多的爭議。
馮小剛一面是「 最貼近觀眾， 最具票房號召力的內地導演 」，
另一面又是心直口快，炮轟噴人，不時就引起話題的 「小鋼炮」 。
馮小剛從小在部隊大院長大，為人機靈，善於學習，
雖然有點多愁善感，經常容易哭，但始終有那種抓住機會就不肯鬆手的勁兒，
用導演葉京的話說，
「馮小剛善於借鑒和利用比他還要聰明的人，如果聽到別人說了什麼段子，他第二天就能用上。當然這也不能怪他本人，也許是時代的原因。我認識的馮小剛渴望成功，做夢都想出名，為了成功，什麼架子都能放下來，他很會做人。多少次他都在王朔面前痛哭，光在我面前就有好幾次。」
電視劇《與青春有關的日子》，以「馮小剛」為人物原型，愛哭鼻子的「馮褲子」。
這種從小形成的復雜性格，在馮小剛之後的職業生涯中不時地體現。
部隊，故事
那是1984年，在北京戰友京劇團服役六年的馮小剛，因為部隊整編而轉業。
說到這其中的原因，還真有點馮氏喜劇的味道。
原來馮小剛喜歡了一個姑娘，這姑娘的爸爸是話劇團的老同志。瞧不上馮的老同志為鏟除後患，託了關系棒打鴛鴦，使他因「莫須有」的罪名而慘遭部隊淘汰。
事情若到此為止，那還算是個未遂的愛情片。不成想，姑娘後來說自己的心上人另有其人，與馮小剛接觸只是個聲東擊西的把戲罷了。
可憐的馮導，自始至終只是個一廂情願，還白白背了黑鍋，活脫脫一出喜劇，以這樣的方式結束他所熱愛的軍旅生涯，無疑有所遺憾，因此也就有了後來的《集結號》這樣的圓夢之作。
「真他媽的孫子」
「真他媽的孫子」，這種用來表達敬仰的句子，被我們這代人廣泛使用的，但卻無法寫進教科書傳給我們的後代。它猶如一個粘著泥土的心裡美蘿卜，擦一擦咬上一口又脆又甜。
多年以後，回憶看完王朔小說的感受時，馮小剛想起了當年脫口而出的贊嘆。
當年的馮小剛，轉業後在北京電視藝術中心當美工。經中心主任鄭曉龍（代表作：電影《刮痧》，電視劇《渴望》）的介紹，他認識了王朔和他的作品。
1986年夏天的一個下午，馮小剛第一次和王朔見面，自此遇見了一個貴人。
王朔，人稱朔爺，著名作家。他以北京話創作小說，語言充滿節奏感，文風剽悍瀟灑，常被稱作痞子文學，在八九十年代影響甚廣。
馮小剛和王朔一見如故後，共同組建了一個叫「好夢公司」的公司。
「好夢公司」攢的第一部戲是《好夢獻給你》，講的是一幫閑人互相吹捧的故事，故事雖還在籌劃階段，馮，王和朋友們就開始在生活中練習起說好話的功夫。
「就算你是海明威又怎麼了？你也不能工作起來就不注意休息！你以為你的身體是你自己的嗎？我告訴你，不是！他是人民的！再也不能老是一團和氣了。」
當年的馮小剛，受王朔捧人話術的影響，也在酒桌上與他一唱一和起來。回頭看來，所謂「馮氏喜劇」，大多的技巧都在這時有了萌芽。
可惜說歸說，拿了投資的「好夢公司」，始終在劇本階段進行著拉鋸戰，過了好久都沒有作品，直到1995年，才出了《一地雞毛》這部戲。
在這之前，馮小剛參與了 《編輯部的故事》 的編劇，算是完成了一個代表作。
《編輯部的故事》，被稱為中國第一部電視系列喜劇，採取集體策劃的創意方式，主要編劇除了馮小剛，還有王朔與馬未都。因為不是連續劇，所以不需要注重情節，重點幾乎都放在了諷刺時弊的對話上。
這段經歷，按馮小剛後來回憶，使得他進一步熟悉了 王朔式的話語方式 。
《編輯部的故事》是我作為一名編劇，在王朔創作風格的引領下，跨出了堅實的一步。
說回 《一地雞毛》 這部電視劇，編劇是劉震雲，導演是馮小剛。
這部只有10集的電視劇，講的是小人物命運與辦公室政治 ， 非常貼近現實。
按馮小剛的話說，《一地雞毛》這部戲，
是我作為一名導演，在劉震雲創作思想的影響下，創作上走向成熟的一次飛躍。
電視劇階段，馮小剛還因為執導《北京人在紐約》而與姜文相熟，領教了他「電影得是醉人的酒，你拍的只是新鮮葡萄汁」的理論；還因為請馮鞏幫忙融資，卻使他當不成《大撒把》主角而愧疚流淚。
終於，吸收各種精華，積累各種經驗之後，
馮小剛憑借著1994年的《永失我愛》，正式開啟了電影導演之路。
「1997年過去了，我很懷念它」
話說，《永失我愛》之後，「好夢公司」出品的作品只有一部電視劇《情殤》順利播出。其後，由王朔導演的電影《我是你爸爸》，馮小剛導演的電視劇《月亮背面》都被有關部門給關了小黑屋，一時間「好夢」成了業界的毒葯。
後來，由於經營理念的分歧，以及王朔的遠赴美國，好夢公司正式停業。「好夢「時期留給馮小剛一個劇本，名為《過著狼狽不堪的生活》，後來經過調整被他拍成了反映中年危機的電影《一聲嘆息》（2000年）。
郁悶的馮導，因為審查與公司頹了很久，整天裹著軍大衣在陽台上眺望遠方。
後來，鄭曉龍「移植港台賀歲片概念"的創意，終於使得他走出了泥潭。
他先是在1996年底親自抓劇本，炮製了《編輯部故事》的續集，題名為喜慶的《萬事如意》，這部戲雖然換湯不換葯，但好在憑借前作而收視喜人。
接著，在時任北京電影製片廠廠長韓三平的支持，馮小剛以王朔小說《你不是一個俗人》中「好夢一日游"為藍本，拍攝了他的代表作 《甲方乙方》 。
《甲方乙方》（1997年）於馮小剛，無疑是其最重要的一部作品。自此片問世後，他真正開啟了內地賀歲電影的先河，一步一步地成為了內地最具票房號召力的導演。
這部電影背後，是兩個對馮小剛影響巨大的男人，一個是 王朔 ，一個是 葛優 。
另一個男人是葛優。葛大爺自從被馮王兩人請進《編輯室的故事》劇組以來，一直和馮小剛保持著良好的合作關系。《甲方乙方》以後，葛優幾乎參與了馮小剛的所有電影作品，成為了他不可或缺的黃金搭檔。
「1997年過去了，我很懷念它。」
《甲方乙方》的這句台詞，總能引起人無限的唏噓與感懷。
回顧馮導的職業生涯，他最為精彩的作品還是得數那些 金句頻出 的賀歲喜劇。
無論是「賀歲三部曲」的《不見不散》（1998年）與《沒完沒了》（1999年），
還是將荒誕進行到底的《大腕》（2001年），
笑完之後，一身冷汗的《手機》（2003年），
笑完之後，心酸落淚的《天下無賊》（2004年），
都在 情感表達 與 喜劇元素 之間做到了良好的平衡。
隨波逐流搶熱錢還是苦心孤詣搞藝術
人的心態變化，往往會反映在作品上。
《英雄》上映，中國的大片時代到來，一時間，古裝大片成了導演的必修課。
馮小剛在資本的裹挾下，將戲劇「哈姆雷特」嫁接到中國古代，以一部略顯不倫不類的《夜宴》（2016年），完成了「我也能拍大片」的自我證明。
時過境遷，人們早已忘記了華麗的服裝舞美，只記得葛大爺說話時的笑場。
後來，作為票房之王的馮小剛，有了更多的話語權，開始在更多地注入個人情懷，性格中「愛哭」的那個部分這時起到了主導。
然而，無論是過度煽情的《唐山大地震》（2010年），還是略顯平庸的《一九四二》（2012年），雖然拍得艱難，但口碑與票房都不盡如人意。
在豆瓣資深大尾巴狼小十君看來，所謂越是家國大事，越要輕描淡寫，馮導在苦難的表達上似乎都陷入了一個誤區，使得情感像是被逼迫出來的，而不是自然流露與生發出來的，說得損點，只是一種光膀子賣力氣的蠻勁兒。
至於兩部《非誠勿擾》，明顯是休息放鬆的習作，充滿了漫不經心的敷衍和湊合，除了明星魅力的加持，馮氏喜劇的笑點似乎也越來越弱。
接著，懷著對《一九四二》拍片量的不滿，向老闆華誼兄弟還票房的任務，
《私人定製》(2013年)，這部春晚式的節目集錦，成了馮小剛最爛的片子，
幽默與溫情不再，取而代之的是「無休止的俗雅之爭」，是「成全別人還是惡心自己」的詰問，怒不可遏的背後，是各種擰巴和不忿的交織。
演得一出好戲
比起編劇馮小剛的鮮為人知，導演馮小剛的爭議不斷，演員身份的馮小剛，無論是主角還是客串，一出場總是光彩奪目。
《陽光燦爛的日子》（1994年） 講「中俄尼布楚條約」的歷史老師
《甲方乙方》 （1997年）軍官
《我是你爸爸》（2000年） 父親馬林生
《功夫》（2004年） 黑幫老大
《建國大業》（2009年） 杜月笙
《讓子彈飛》（2009年） 吃火鍋唱著歌的師爺
《老炮兒》（2015年） 六爺
從小鋼炮到老炮兒，北京爺們馮小剛摸爬滾打，幾經沉浮，有輝煌也有失落。
時代的潮流里，他一會兒是油滑投機的頑主，一會兒又是愛哭愛聊的侃爺，
身上一直有種擰巴的江湖氣，既想要做逐利的市場寵兒，又丟不下重義的江湖風度，
誠懇抑或偽善，自我炒作還是真情流露，都是不足為外人道的歷史往事。
可縱然爭議依舊，始終以作品為王，未來的日子，還是希望這位老導演，能如他所言，在如今物慾橫流的中國電影界，給我們帶來更多「看見人心」的作品。
㈣ 馮小剛最好的十部電影
馮小剛最好的十部電影：只有芸知道、芳華、我不是潘金蓮、唐山大地震、一九四二、非誠勿擾、天下無賊、私人訂制、集結號、甲方乙方。
人物評價：
馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影範式。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影類型、電影產業和電影作為大眾文化的構建上。
作為中國內地的「賀歲片之父」，他讓「賀歲片」這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。
簡介：
馮小剛，男，1958年出生於北京，中國內地導演、編劇、演員，畢業於中國戲曲學院。1984年擔任《生死樹》美術助理，正式進入電影圈；1994年執導電影處女作《永失我愛》；1997年擔任《甲方乙方》導演，獲得第21屆百花獎最佳影片獎。
還獲得了第25屆大眾電影百花獎最佳影片獎。2012年11月29日執導的劇情片《一九四二》獲得第15屆中國電影華表獎優秀導演獎。2016年4月憑借劇情片《老炮兒》獲得年度男演員獎。2017年執導《我不是潘金蓮》獲得了中國電影金雞獎最佳導演，最佳影片獎等獎項。
㈤ 國產導演馮小剛電影大合集 有沒有相關的影視百度網盤資源
相關影片有：[一聲嘆息][2000][愛情/家庭][中國] 《非誠勿擾2》網路雲網盤下載[MP4/2.51GB/mkv]藍光[BD720P/HD1080P]免費分享（2010） 《不見不散》網路雲盤下載[MP4/mkv]藍光[BD720P/HD1080P]UC網盤（1998） 網路網盤資源高清免費下載在線觀看
[一聲嘆息][2000]
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提取碼: dmqe非誠勿擾
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提取碼: i83c不見不散
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提取碼: xes1
㈥ 有一部電影叫19什麼去了
《一九四二》。改編自劉震雲的同名小心說，是由華誼兄弟傳媒集團和重慶電影集團有限公司聯合出品，馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等人主演的災難、歷史、劇情、戰爭電影，於2011年10月19日正式開機，2012年11月29日在中國內地上映。
㈦ 馮小剛最好看的電影
馮小剛最好看的電影如下：
1、芳華。
這個片子更多講的是一個時代，每個人都有不同的命運，劉峰也有自己的結局，劉峰和小萍活得真實，彼此過完餘生。片子中的人沒有什麼好壞之分，更多的是時代對當時每個人的影響，每個人的芳華。
㈧ 徐帆馮小剛演的電影
徐帆馮小剛演的電影有《如果雲知道》、《一九四二》、《唐山大地震》、《天下無賊》、《一聲嘆息》等。
1、《如果雲知道》
《一聲嘆息》是馮小剛首次觸碰「婚外情」電影，雖與後來那部著名的《手機》相比，知名度差很多，但其「內涵」卻比後者有過之而無不及。這部影片稱得上大腕雲集，除了馮小剛、張國立、劉蓓和徐帆，還有我們熟悉的傅彪、李誠儒和高明這些老戲骨。
㈨ 《甲方乙方》是馮小剛導演的第一部賀歲喜劇片，這部劇的影評如何
以作品為素材。 電影的素材選擇是有特點的。 選擇了商業化的相關題材，即營業者和消費者。 但與大眾的商業化題材電影不同，該片非常貼近百姓生活，以“好夢一日游”(第三產業)為營業目的，可謂契合當時的時代背景。 80年代我國開始發展第三產業，97年左右在黨的中共十五大的號召下我國第三產業迅速發展。 另一方面，“夢游”是一個有創意、嶄新的第三產業，之所以選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業的發展。
馮小剛早年的《甲方乙方》更多地關注人物的生活細節，更接近人性的正視，而不是扭曲地體現人世間的百態。 每一集的結局不僅有感悟，也有升華，最後就像電影里說的“完成別人，陶冶自己”。
㈩ 馮小剛的賀歲片大全
馮小剛的賀歲片有：《甲方乙方》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《手機》、《天下無賊》等。
1、《甲方乙方》，主演：葛優、劉蓓，該片的故事看似荒誕，但實際上是在憧憬一個關於希望的美好願望，對中國絕大數底層民眾來說，這部影片讓他們在潛意識里感受到了久違的理想主義。