① 千與千尋什麼時候上映的
千與千尋在2019年6月21日上映。
《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室製作的動畫電影。
該片講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。該片於2001年7月20日在日本上映，後於2019年6月21日在中國正式上映。
《千與千尋》的影片評價：
《千與千尋》是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大的作品，孩子終將長大，在面對那個冒著黑煙，被濕氣，慾望籠罩的大浴場般的社會時，是否能鼓起勇氣，不忘初心，收獲美好。
《千與千尋》傳達出作者對於社會生活和關系的這樣一種認知：生命力的發掘來源於與社會的溝通，互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙。
該片如果從主角冒險經歷來看，是宮崎非常「平實」的一部作品。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶。
② 《千與千尋》到底講了啥
《千與千尋》是宮崎駿執導，吉卜力工作室製作的動畫電影，於2001年7月20日在日本上映，2019年6月21日在中國內地上映。
電影講述了10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到鄉下。沒想到在前往新家的途中，父母不顧千尋的掙扎和反對，選擇抄近道走捷徑，進入了湯屋老闆湯婆婆控制的奇特世界。
在那裡，不勞動的人將會被變成動物。千尋的爸爸媽媽因偷吃神明的供品變成了豬，千尋在害怕中遇到了白，白的真身是一條白龍，他是湯婆婆的助手。白幫助千尋在神明的世界裡生存。千尋遇到了小玲和鍋爐爺爺，在他們的幫助下，千尋與湯婆婆簽約，被奪走原來的名字「千尋」，變為「小千」，在湯屋裡做起了雜事。
第二天，白找到千尋，帶著她去看望已經變成豬的父母，並且把千尋朋友送的賀卡歸還給她，這時，千尋才想起自己的名字並不叫「小千」。原來湯婆婆通過剝奪名字來控制別人，很多人忘記了自己的名字，忘記了自己的過去，就像白一樣。但是，白偏偏記得千尋的名字。
一天，湯屋來了一位渾身污濁惡臭的客人，所有人都避之唯恐不及，千尋被安排去接待這位客人，在清洗過程中她發現客人身上有一根巨大的刺，拔出刺後，客人身上的污垢也隨之清除。原來客人就是有名的河神，身上的污垢都是人類製造的各種垃圾。
河神非常感謝千尋，並送給她一顆葯丸和滿地金子作為回報。
下雨天，千尋為無臉男打開了進入溫暖室內的門，不被人注意的無臉男因為千尋留下的一束光而感激她。無臉男很想報答千尋，變出千尋想要的葯浴牌子和很多妖怪都渴望擁有的金子，湯屋很多妖怪都被金子誘惑，無臉男也被這種金錢至上的錯誤觀念誤導。
但是千尋並不要金子，她惦記著受傷後飛向湯婆婆屋子裡的白。而被誘惑的湯屋妖怪，都被迷失的無臉男吞下。
在小紙人的幫助下，千尋偷聽到無臉男惹了大禍，湯婆婆也准備把白解決掉。千尋想去救白，卻被湯婆婆的獨子坊寶寶阻攔。
湯婆婆的孿生姐姐錢婆婆通過小紙人現身，把坊寶寶變成老鼠，並變出一個假寶寶，錢婆婆要求白交出偷走的東西。白看準時機拍碎了小紙人，白、千尋和變成老鼠的坊寶寶一起掉下深坑。
在白的努力下，飛離深坑，闖入鍋爐爺爺的房間，鍋爐爺爺告訴千尋，白肚子里有東西在吸收他的生命，千尋把河神給的葯丸子掰開，一半喂給白。白吐出了錢婆婆的印章和一條黑蟲子，千尋踩死了黑蟲子，再也沒有東西吸取白的生命了。
千尋准備把印章歸還給錢婆婆，鍋爐爺爺給了千尋去往錢婆婆家的車票。
這時，湯婆婆要千尋去招待變得可怕的無臉男，無臉男因為不停地吞食而變得龐大可怕，但是他還是把一盤沒有動過的佳餚獻給千尋。千尋把剩下的一半河神葯丸扔進無臉男嘴中，無臉男吐出自己吞食的所有東西，生氣地追千尋。
千尋跑到了站台，無臉男也跟到了站台，這時候的無臉男已經吐干凈肚子里的東西，變成了最初的樣子。千尋和無臉男坐上電車，千尋覺得，也許帶著無臉男離開充滿貪婪慾望的湯屋是對他最好的選擇。
清醒後的白告訴湯婆婆，真正的坊寶寶和千尋一起去找錢婆婆了，自己可以帶回坊寶寶，但是要求湯婆婆放了千尋和她的父母，讓他們平安回到人類世界，湯婆婆答應了。
千尋歸還了印章，錢婆婆原諒了盜取印章的白，並且把無臉男留下當幫手。
白帶著千尋和坊寶寶飛向天空，在白的背上，千尋想起自己小時候見過白。小時候的千尋，掉進了一條名叫琥珀川的河流，白龍也想起自己救過的小女孩就是千尋，自己真正的名字是賑早見琥珀主，因為琥珀川被掩埋，無家可歸，成為湯婆婆的弟子，向湯婆婆學習魔法，忘記了自己的名字也失去了自由。
湯婆婆要求千尋必須在12頭看上去一模一樣的豬中找到自己的父母才能解除魔法，放走千尋一家。千尋告訴湯婆婆，這裡面並沒有她的父母，魔法解除了。白拉著千尋走出小鎮，父母就在遠處等著千尋。
臨別之際，白告訴千尋，自己找到了名字，未來會回到人類世界，他和千尋一定會再次見面！
第一次看《千與千尋》是在小學，當時覺得這是一個少女來到神異世界，歷經磨難救出父母的故事。小時候對電影中奇幻的畫面感到驚奇，單純的以為白只是拯救少女的英雄，無臉男只是一個愛吃的怪物。
《千與千尋》到底要告訴我們什麼？是不要迷失自己，還是要學會成長和愛？不同的人有著不同的見解。
然而，宮崎駿電影的魅力就是他不止為孩子講述童話，也讓大人通過電影思考人生。
一段奇異的冒險，千尋從一個任性、消極、膽怯的女孩成長為一個面對困難時選擇不放棄，面對誘惑時選擇拒絕，面對危險時選擇勇敢，面對朋友時學會關愛的人。
坊寶寶由撒潑任性、自私冷漠變成一個能夠獨立的人。
白也想起了自己的名字，找到了真正的自己。
其中，無臉男是意義最深刻的角色之一，很多人喜歡無臉男不只是被他對於千尋的那種無論我變成什麼樣子，我都會把最好的東西給你的守護感動，更多的是我們從他的身上看到了自己的影子。
在茫茫世間，純凈的人總是容易被人忽略，被社會排斥，人們漠視、不關心。當遇到他人的關心和愛，就像黑夜中前行的旅人，把照亮道路的火把視為最最珍貴的東西。
在社會中浮沉的我們，像無臉男一樣，會被一些不好的因素侵擾，變得貪婪、世故、易怒……臉上帶著虛偽的面具，下面隱藏的是一顆孤獨的內心。哪怕無臉男得到了物質上的滿足，精神還是無比貧乏。渴望的愛情、親情、友情等一切美好的感情是無法被物質取代的。
龐大的身軀，空盪的內心，當我們吐出所有的慾望，回歸原本那個干凈純潔的自己時，那才是真正的我們。
關於愛和成長的故事有很多，但是，《千與千尋》一定是最特別的那一個。電影畫面充滿美感，細膩、柔和、精緻，宮崎駿每一部電影，每一幀畫面都是風景。
《千與千尋》中對每個事物的刻畫都精細精美，細節刻畫和伏筆讓人驚嘆練練。
每個角色都有深刻的含義，每個角色都在成長。
各個角色構成的電影含義也十分深刻，有人說電影預示著日本經濟虛假繁榮下的社會風氣，有人說這部電影是對歷史、社會、人性的探討。一部好的電影，會留給觀眾很多思想的空間，《千與千尋》無疑做到了。
《千與千尋》中的配樂也是十分精彩，宮崎駿和久石讓兩位大師的每一次相遇都成就了無數經典。
幾天後，這部電影就要在中國上映了，感興趣的朋友不妨去電影院重溫一下，也許長大後的你，看完《千與千尋》，會有更深刻的理解和感悟。
你的贊和喜歡，是對我最大的鼓勵。
③ 《千與千尋》這部電影到底講的是什麼
從為什麼叫《千與千尋（千と千尋の神隠し）》談起。
《千與千尋》於 2001 年7月20日在日本上映。講述一個 十歲 的小女孩與父母一同迷失，最後通過尋找，找到來處的故事。
荻野千尋在2001年影片上映時，是一個10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫經濟崩潰後到2000年代初期長期經濟不景氣，這十年在日本被稱之為「失去的十年」（The Lost Decade），日本公知學者們又將1991年的日本人稱為「The Lost Generation」（迷失的一代）。
因此千尋這個角色正是上述這「迷失的一代」的代表。 宮崎駿想通過這個講述千尋迷失的故事告訴當時的日本人在迷失中如何尋找與回歸。而「千與千」兩個「千」加起來正是2000，「千與千尋」寓意著影片將探討日本這個國家在「2000年」這世紀之交的「探尋」。
網上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動畫電影，實則不然。整個動畫都是在 通過講一個小女孩迷失的故事來隱喻日本的「國之迷失」，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。 這是整個故事的 Designing Principle （設計原則）。故事中所有的設定都是服務並依託於這個核心設計原則。
千尋一家為什麼會走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21後，父母為了抄近道走捷徑，最後導致了全家的迷失。
這正是寓意日本這個國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由於上一輩人「走捷徑」不走正軌，因而帶著整個日本走向泡沫一般迷失的境地。而車牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。
父母要走捷徑時，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎，不停大聲呼喊著「我不去」，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其後，這其實對應的是日本現實世界中年輕一代依附長輩，人生道路被「規定」，被帶著一條道走到黑的悲哀與無奈。
千尋的父母走進迷失世界後看到無人經營的飯店，肆意地享用原本要供給神靈的飯菜，千尋的母親說「等有人來了，再付錢就是。」千尋的父親則說「有爸爸在，怕什麼，信用卡現金隨他收」。 這種先享用後付款的「信貸」概念正是日本泡沫經濟，徹底走向迷失的根源， 千尋一直說「我不要」，但依然攔不住貪吃的父母，轉過身來父母已經變成了「豬」，無奈地任由一些看不到的「飯店主人」肆意鞭打。
很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中只是一個十歲的小女孩，而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是鼓勵早戀？
當然不是！
為什麼叫白龍?
「白」是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而「龍」在日本也是正統皇室的象徵，也是水神的象徵。
白龍跟千尋的關系可以從影片的一些對話看出一些端倪：
白龍在影片開端管千尋叫「好孩子」，並且不只一處，也就是說在白龍的眼中千尋就只是一個孩子。
千尋問白龍：「你為什麼知道我的名字」，白龍說：「你很小的時候我就認識你」。
為什麼白龍這么說呢？
在影片最後，千尋幫白龍找回自己的名字，白龍的本命叫「饒速水琥珀主」，（另有譯：「賑早見琥珀主」）。「饒速水」的這個名字是根據《日本書紀》跟《先代舊事本紀》中記載的一位神靈的名字——「饒速日」而來，因而千尋說聽到白龍的名字後說道：「好棒的名字，像神明一樣」。
那麼，「饒速日」是一位怎樣的神靈呢？據說「饒速日」是在日本天孫降臨之前駕臨人間，並且統治大和地方，後在神武天皇東征的時候被奪權而歸降，而自此淪為日本神武天皇的臣下，但是「饒速日」一直被一些日本人看做是始祖之神，是日本集體精神意識的緣起。
也就是說影片中 白龍象徵著的是「大和」未被天皇騎劫顛覆前的本源與正統，也意味著日本的過去 。因此白龍叫千尋「孩子」，對千尋說「你很小的時候我就認識你」。這也就不足為奇了。
而白龍作為水與河流，是生命起始的意象，千尋曾經掉到過白龍的河水裡面，正是胎兒與母親懷胎時羊水的寫照，而龍又是陽性的代表，所以白龍也象徵的是千尋（日本）的過去與由來。
然而可惜這條代表這「大和」的本源與信念的河流，因為時代要發展被建築掩埋填沒；白龍為了學習魔法，為湯婆婆利用，幹了許多不好的勾當，慢慢忘記了自己的真正姓名。正如鍋爐爺爺所說：「白龍成為了湯婆婆的徒弟後，臉色越來越難看，眼神也越來越凶惡。」
白龍在執行偷取錢婆婆的魔女印章任務中，被其所下的詛咒弄得遍體鱗傷，無數的白紙不停襲擊他，而在白龍快死的時候，千尋的河神丸子令白龍吐出印章保住一命。
如果白龍代表的是日本的過往，那麼他所竊取印章是魔女錢婆婆制定契約的憑據，或可以理解為象徵「主權」，而一張張白紙則自然對應的就是一張張「不平等條約」。
白龍（過往的日本）因忘記了自我，被利用去竊取並吞下了不應吞食的印章（「主權」），而被詛咒並被一張張白紙（「不平等條約」）追擊。幾近喪命，終於在千尋的幫助下，吃下了河神丸子吐出了印章（主權）才得以存活。
油屋是一個日本古典風格非常強烈的澡堂子，所有的員工都是日本穿著日式的傳統服飾，而在這個充滿傳統「和風」的建築中的最頂樓層——「天」，是一個完全西式風格的房間，並且整個生產體系中最高級的職權者是一個不管穿著還是長相都是西方人模樣的錢婆婆。
這不正是日本與美國的關系的隱喻嗎？
在油屋這個生產體系中，所有人都在拚命幹活，但是既得利益者卻是高高在上的洋人婆婆；所有人都用姓名與這洋人婆婆簽訂了契約，而忘記了自己的名字，忘記了自己的來處，如同出賣了靈魂；在湯婆婆管轄的這個世界，只要不勞動就會變成動物，每個人都必須為湯婆婆創造價值；白龍（日本）為了向湯婆婆學習魔法干盡壞事，日益兇殘……
此外，這個洋婆婆會不時化成頭發白色的鷹（美國的國鳥）去巡視這個屬於她的世界。
カオナシ 無面男在日文中有「沒有顏面」的意思，它代表的是2000年日本人的一種迷失狀態，迷茫，陰冷，孤獨，容易被影響同化。在千尋與無面男簡短的對話中，我們可以看出作者在影片中確實有這種寓意：
千尋的這幾個問題也是宮崎駿對現代日本人的一種哲學叩問。
你是誰？
你從哪裡來？
你要去向何方？
當代的日本人弄不清楚這三個問題：無面男只知無意識無度地吞噬一切貪欲，自己雖不停壯大，卻給周遭帶來了破壞，並讓自己外表的不斷醜化變態。這映射的是日本一味盲目的發展，忘記了來處，忘記了本源，也不知何往。
無言沉默的無面男執意要給千尋葯牌，金子，所有他以為千尋會想要的東西。但正如千尋所說的「我想要的東西你絕對拿不出來。」這應該是日本人年輕一代與上一代人心靈深處的某種對話，迷失的上一代人創造的東西並非這代人真正所需要的，他們創造的「財富」對年輕一代「毫無價值」。最後， 無面男 與白龍一樣：無盡無度的吞食最後以「嘔吐」來完成自我救贖。
為什麼千尋原本的使命（calling）是解救自己已經變成豬的父母，但是故事中她卻似乎全程忘記了？
或者我們可以這樣猜測，小千把自己從河神那裡拿到的河神丸子救了兩個完全陌生的人——白龍與無面男就是父親與母親的象徵：白色的白龍，黑色的無面男，正是一陰一陽，且不論白龍與無面男這兩者誰是父，誰是母。白龍無盡的保護，無面男無盡的給予，不正與「父母」並無二致么？
如果這個隱喻成立，那麼最後千尋分別幫助了白龍與無面男後，湯婆婆讓千尋從一大群豬中選出自己的父母時，千尋信心滿滿並毫不猶豫地說「這里沒有我的爸爸媽媽」，則不難理解了。因為千尋知道他的父母早已另有化身。而在影片結尾，白龍與無面男全無送別千尋走出神隱世界，惟白龍叮囑千尋千萬別回頭，當小千走到出口時，卻霍然發現父母早已在那等候。由此說來，白龍跟無面男就是千尋父母進入這個世界後的化身寓象也非常合乎情理。
「曾經發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已」，這是錢婆婆對千尋說的話。
錢婆婆住在水上列車的第六站，影片出現的所有數字都有深刻的隱喻，那麼如果一站隱喻十年，那麼就是千尋要回到60年前才能與錢婆婆對話，由影片上映的時間2001年往回推到，60年前即1940年代，而1940年日本在世界上做什麼，應已無需贅述。
千尋帶著無面男（現代迷失的日本）代替白龍（過去的日本）向住在沼之底的錢婆婆道歉。那麼錢婆婆的身份已經不言而喻。
湯婆婆住在油屋的「天」，錢婆婆住在遙遠的彼方的「沼之底」，一天一地，又是一組陰陽對立的關系。正如湯婆婆說，她跟錢婆婆是雙胞胎，卻一點都合不來。如果湯婆婆是暗喻「歐美」，錢婆婆應就是暗喻「亞洲」無疑了。
圖片中是錢婆婆「沼之底」的家，這個「亞洲風格」的建築物在外觀上跟「油屋」湯婆婆的全西化是鮮明的對比，兩者幾乎天壤之別。
而更妙的是，「荻野千尋」中的「荻」字本是如蘆葦生長在水邊沼澤的植物的意思，「千尋」則在中文與日與中有著相同的意義，「古以八尺為一尋」。"千尋"，形容極高或極長。因此「荻野千尋」這個名字可以理解為：「長自很深的水底的植物」 與錢婆婆的住所「沼之底」正好呼應，也就是說錢婆婆的住處——「沼之底」正是「荻野千尋」生命的本源，正如同「亞洲」才是「日本」的本源。
坊寶寶是湯婆婆這個洋婆婆養大的日本巨嬰。他穿一件印有"坊"字的紅色肚兜。雖然他個子非常大，卻是嬰兒的模樣，很嬌慣任性，因為害怕「細菌」而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間里。和大多數孩子一樣，坊寶寶喜歡用哭來威脅人。
坊寶寶就如同當代的日本年輕人，在歐美文化的包裹與保護中成長，被父母嬌生慣養，如同溫室里的花朵，只知道玩樂。而諷刺的故事中這么一個未出過家門、害怕細菌又不講道理的孩子，被錢婆婆（亞洲）變成了一隻與細菌為伍的小老鼠，跟隨者千尋走出了房門展開旅行，等他再回到錢婆婆身邊時，卻已經長成了能自己走路、不哭不鬧、懂人情世故的大孩子了。
在《千與千尋》這部影片中，其實還有著許多細節可以對應到這部影片的核心設計原則（ Designing Principle ）——「迷失的日本」的諸多巧思。比如電影中，千尋幫腐爛神清垃圾那場戲，其實說的是日本因發展而迷失忽略了環境；又比如日本片名中的「神隱」所寓指的隱藏起來的神靈，以及影片中開場千尋一家人經過看到的一堆被世人忘記供奉的神龕石祠，其實說的是日本人對本源信仰的丟失。
正因為影片的創作核心意念是宏觀與哲學的，而影片的體式又是委婉的寓言體，所欲言之事盡隱匿其中，恰好應了片名——《千と千尋の神隠し》之中的「神隱」二字。也正因為這個隱喻的「本體」是一個「時代」、一個「國家」、一個「民族」，那麼可以解讀自然包羅萬象，而人們對影片自然也會有無數種解讀方式，人們可以在影片中看到了「成長」、「愛情」、「環保」、「探尋」……
宮崎駿通過一個小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對當代日本這種「國之迷失」精神層面的解答——
帶著現在迷失的自我，溯根尋源，為過往的錯誤致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰，方才知道何去何從！
可嘆的是，大家至今還在探討怎麼做一個被大家高贊，賺錢的動畫電影時，宮崎駿早已在用他的作品履行他自覺的國民責任。
而對於這部創下無數佳績的寓言體電影，宮崎駿只是輕描淡寫地說道：「千尋上車的那一瞬間，是我最開心的時刻。」
④ 如何評價《千與千尋》
《千與千尋》並不僅僅是一位少女跟隨父母闖入異鄉的奇異夢幻，還代表了一代日本長輩囑托年輕人的警示之夢。整個電影主要表達了一個主題：勿忘初心。千尋可以說代表著所有剛要踏入社會的年輕人，要承受不知何去何從的惶惑感，笨手笨腳的試著進入社會這個大機器成為有用的一員。
在日本文化中，隧道象徵著死亡和再生的過渡帶，舊的生命結束，新的生命降臨都是通過隧道穿梭進行的。在電影《千與千尋》一開始，千尋和爸爸媽媽一起來到遠離城市的新家。他們是通過一條很長的隧道進入到了虛擬世界中，而當千尋用勇敢和真誠感動了這個世界的人，成功解救了父母之後，回到現實生活中，仍然是通過一條隧道穿梭回去的。千尋從一個人類真實存在的物質世界闖入到了一個充滿陌生和困境的神靈世界。原來的她，膽小怯懦，然而，在白龍的指引下，她漸漸地成長，依靠自己的勤勉和真誠在湯屋站住了腳，謀求了一份生存的職位和空間。
2.千尋的父母偷吃別人的東西，吃的太多變成了豬，寓意著人類本性的貪婪，好東西永遠要不夠，而千尋還小，小孩子性格純真善良，並不那麼貪婪。湯婆婆要求千尋改名字，讓她忘掉自己原來的名字，寓意著忘掉了自我，也就迷失了自我，找不到回家的路，永遠的回不到原來的樣子了。
3.這個故事的外殼，是讓一個小孩子去救父母。初初看去，千尋和任何一個普通的十歲女孩無異。她被當做孩子，撒嬌和膽怯都是孩子氣，其實內心深處已經有了堅不可摧的世界觀和法則；成年人的傲慢在於，以為擁有金錢和權力，就深諳了世俗世界的規則和通行證，於是他們瘋狂地追求它們，或者陷於求而不得的痛苦，或者放任自己隨波逐流，卻最終忘記了自己的姓名，淪為動物。
4.《千與千尋》的整個劇情都在展現主人公千尋的蛻變過程，當千尋剛來到油屋的時候，她只是一個很普通的小女孩，不但笨手笨腳的，還很柔弱。但是，隨著劇情的發展，千尋也逐步的發生了變化，她逐步的樹立起了自強不息的精神，面對苦難的時候也沒有退縮，從一個柔弱的小女孩變成了一個堅強勇敢人，最終解救了自己被詛咒的父母，這個是這部動漫的主基調。
5.《千與千尋》暗示著那些在教育競爭中過度內卷把孩子淪為學習工具的焦慮父母，他們打著「愛孩子」的旗號，給孩子各種轉學和報輔導班等等。當孩子到了青春期左右，開始有了獨立意識和一定力量與父母的想法產生了分歧，這時候父母要麼忽略不在意，要麼覺得孩子是「叛逆」，家長和孩子發生很大的沖突。同時有很多孩子用「聽話、順從或者好的表現」承擔起化解父母焦慮的責任，而孩子自身的生命自然性、主體性得不到發展，但壓抑的總是會反抗，這種主體生命的長期被占據，也許會讓孩子最終被迫選擇用拒學、自殺等極端形式來表達自己的意志，從而造成悲劇。
《千與千尋》上映於2001年7月20日在日本上映。講述了少女千尋，意外的闖進了神靈的世界，為了救回因為貪吃而變成豬的父母，千尋經歷了萬般的磨難與歷險的有趣故事。這部作品為什麼叫做《千與千尋》呢，千與千尋其實是主人公在兩個世界的不同命字，這也寓意著兩個不同性格的千尋，現實中的她懶惰膽小厭學，異世界的她堅強、勇敢、不斷激發新潛力。《千與千尋》這部作品，其實除了有趣的故事以外，更加是宮崎駿給人們帶來的警示之夢。
⑤ 新版《千與千尋》和舊版的一樣嗎
新版的《千與千尋》是和舊版一樣的。
畫面和配音都是一樣的，只是畫面會更加清晰，可能會加上3d效果，就是要帶眼鏡立體的3D，不是說畫面是用3d技術做。
為什麼和舊版的一樣，還能再次上映播放呢？
當時的《千與千尋》2001年上映的，好像只有在日本的電影院才能看到，但是當時打破了日本的電影票房。而且還是勇奪了當年的奧斯卡最佳長篇動畫獎。
所以2001年到2019年，時隔了18年了，估計很多現在的小鮮肉都沒有看過這么好看的動畫。
雖然在線很多平台都能夠付費看，或者是盜版的也有，如果真的從來沒有看過這部電影，確實可以去電影院看一次。電影院看這部電影，效果肯定是比在家裡看完全不一樣。
記得當年還有中國的一部動畫《大鬧天宮》，也是有重製版，但是票房不佳，因為畫面風格確實和現在很多審美跟不上了。
這次的千與千尋重製版，在中國上映，也是冒著很大的風險，因為宮崎駿的電影，基本都喜歡動畫的都看過了，只能說那些小孩子沒有看過了。
所以這次的千與千尋，上映票房還是個未知數。
新版《千與千尋》現在是非常火熱的一個話題了（快要上映了6/21），除了這部動漫是宮崎駿執導的，還有就是這部動漫本身的價值，還是一點就是「新版」這兩個字吸引人了，想說到底是一樣的嗎？
以下完全個人觀點，不攻擊新版的任何事物，請有些對新版【千與千尋】的愛好者嘴巴留情。
新版畫質高清晰，舊版的稍柔和舒適。
新版千與千尋的畫質整體來說更加的清晰和明亮了，就像是刷了一層油漆一樣，色彩上非常的有明度感，舊版的畫質也不差，有些古風古色的，柔和清晰的畫風給人感覺很舒服， 個人覺得，新版的千與千尋畫質太高清了跟人物稍微不太協調，注意力都在畫面上，忽略了人物形象，（比如以下的封面圖），舊版的看的順眼點，可能我是代入感太強了。
配音不同
舊版的【千與千尋】的配音都是日本專業的配音員，配的非常的到位，非常的讓人感覺到舒適，再來就是新版【千與千尋】的是國語配音，全都是流量大咖演員的配音，一看這陣容就知道這收視率肯定是有保障了。 我個人追日番只喜歡原版配音，非常有感覺，熱血沸騰的興奮感或者滿滿的幸福感 。比如【火影忍者】中佩恩征服木葉的宣言，真的就是神降臨了，國語誰配的出來這種效果。國漫中我個人覺得【魔道祖師】中的配音還是非常可以的，聽得人家耳朵都要酥麻了，好陶醉呀
你們覺得呢？
肯定是一樣的，唯一的區別大概就是國內上映的是3d版本，之所以有3d版本也是國內的情況使然，因為3d可以多賣5元錢票價，所以……
內容劇情方面新版和舊版沒什麼區別，大概只有一些畫質、色調的不同。配音方面，之前的舊版是日語配音，在大陸上映的新版是國語配音，喜歡原聲的可能會出戲，我個人還是比較喜歡舊版的。新版的6.21號上映，喜歡的可以繼續支持哦！
6月21號上映的是修復重製版，畫質更高，劇情肯定沒有改動的。另外增加了國語配音版，建議去看日語原版。看國語的總是容易出戲
嚴格來說，劇場版動畫是和TV動畫相對應的，有TV版才能有劇場版，不過現在它的意思基本上已經等於動畫電影了，至少對千與千尋這種只在電影院上映一部的動畫來說，沒什麼區別了。千與千尋只有一部。新的這部應該主要是3D這方面！
新舊《千與千尋》不會有什麼區別的，可能再次上映畫質會有所提高，內容上不會有什麼改變。
這種沒什麼區別吧，都可以點映的，應該只是想讓特別喜歡這個作品的人在在電影院感受一下不一樣的感受，劇情方面應該沒有什麼改變，宮崎駿就只有宮崎駿，不會改他的劇情的。
都一樣，都挺好看。
當然一樣了 又不是續集
⑥ 終於可以去電影院看《千與千尋》了，宮崎駿「神作」正式定檔
宮崎駿動畫電影《千與千尋》日前發布中文定檔預告，確認將於6月21日登陸國內院線，這也是影片上映18年首次內地公映。
電影講述了10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。
千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個既聰明又冷酷的少年，在經歷了很多事情之後，千尋最後救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。
這部吉卜力2001年推出的動畫電影被奉為影史經典，時至今日《千與千尋》也依然以308億日元(約19億人民幣)的超高票房穩坐日本影史的票房冠軍寶座。
編輯：王筱麗
*文匯獨家稿件，轉載請註明出處。