A. 慰安婦是什麼意思
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被強迫提供性服務的女性/性奴隸
慰安婦，是日本軍隊在第二次世界大戰期間強征的隨軍性奴隸，中韓歷史學者認為主要是通過誘騙和強迫。大部分慰安婦來自中國、朝鮮半島、日本本土，也有許多琉球、東南亞、荷蘭等地的女性，其中在日本本土召集的慰安婦又被稱為女子挺身隊。
慰安婦（Comfort woman），指第二次世界大戰時期日本政府及其軍隊為順利實施並完成侵略亞洲的戰爭而推行的一種軍隊性奴隸制度。1996年聯合國曾就日軍慰安婦問題出台報告，將慰安婦制度認定為性奴隸制度。2012年7月，美國國務卿希拉里·柯林頓指示美國所有文件和聲明禁用按日語直譯的“慰安婦”一詞，將其改為“被強迫的性奴”，以此要求日本正視二戰期間的性暴行。2012年12月6日，中國歷史學者在舉行的《南京大屠殺全史》出版發布會上提出，應將日軍在侵華戰爭中強征的中國、朝鮮（二戰期間朝鮮屬於日本的一部分）等國的“慰安婦”改稱為“性奴隸”。2015年12月1日，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館的分館——南京利濟巷慰安所舊址陳列館正式開館，對公眾開放。2016年5月31日，來自中國、韓國等11個國家和地區的民間組織再次發起“慰安婦”資料申請“世界記憶名錄”遺產登記。2017年，中國關於慰安婦的線下的電影《二十二》上映。
發展演變公娼制度1872年10月2日，明治政府公布“解放藝妓娼妓令”，宣布嚴禁人身買賣，廢除傳統的游廓制度。作為其配套措施，翌年12月，公布“貸座敷渡世規則”和“娼妓渡世規則”，將所謂基於本人意願的娼妓集中於“貸座敷”，並形成整套接受健康檢查、領取營業執照、交納稅金的完整制度，奠定了近代意義上日本公娼制度的基本框架。1888年，日本陸軍編成師團制，中日甲午戰爭後擴張至12個師團，日俄戰爭後膨脹至18個師團。這些師團和步兵聯隊的所在地，均在短時期內發展成為軍事要都。在這些軍事要都，軍隊為解決將士的性慾排泄問題，在幕後積極推動游廓的建設；地方政府面對性交易帶來的財源，積極招請。在日本國內，伴隨著軍隊設施的擴充，在軍隊的駐地周圍，妓樓如影相隨。在大規模戰爭的背景下，防止性病泛濫及強化軍隊管理等“內在”需要，成為軍隊與公娼制度“聯姻”的巨大推力，為日後慰安婦制度的形成，提供可操作的“模板”。1905年4月，“日本花柳病預防會”成立。1910年，日本制定《行政執行法》和《娼妓取締規則》，將私娼納入管制對象，對其展開強制性的性病檢查。同年7月，日本政府專門制定法規，要求各地設立專門的性病醫院，並出資遣送染病的公娼入院接受治療。1927年3月25日，日本貴族院批准《花柳病預防法》，並於1928年9月1日起開始部分實施。日本近代公娼制度的確立和發展，確保了國家參與性管理、獨占女性性交易之特權。
女性販賣網路東亞地區女性人身販賣網路的形成，能夠在戰爭爆發之後的短時期內，迅速構築起“慰安婦”的龐大供應體系。從19世紀70年代至20世紀20年代，以九州西部和北部的天草、島原半島為中心，大批日本年輕女性漂洋過海，到海外賣淫謀生，足跡遍及世界各地。粗略對其分布地域進行劃分，除日本殖民地和實際佔有地朝鮮、台灣地區、滿洲（中國東北地區）之外，規模較大的聚集地區，還包括東南亞（南洋地區）、西伯利亞、中國大陸、香港、北美洲等地，形成世界歷史上罕見的、席捲全球的賣淫人口大移動。明治四十一年（1908年），海外“南洋姐”的官方統計數字是30791人，其中至滿洲和夏威夷的約有20000人。日本近代公娼制度的海外殖民地移植，為這一網路的最終確立奠定基石。日本在勢力范圍地區建造妓院和料理屋，導入以日本“內地”公娼制度為模本的賣淫管理制度，規模較大的包括“滿洲”地區、朝鮮半島、台灣地區等。以“滿洲”地區為例，1905年6月，日本在大連設立“關東州民政署”，並於1905年秋至1906年初，頒布一系列管理賣淫業的法規，其強制性的梅毒檢查、游廓地域的指定、賣淫年齡的限制、征稅等做法，與日本“內地”的制度無異。由此，近代日本公娼制度的基本框架，被復刻移植到關東州。1906年9月1日，日本設立關東都督府，關東州民政署頒布的上述法規、法令，被全盤繼承下來。隨後日本在經營“滿洲”過程中，逐步整理、統一各地軍政署的各種賣淫管理條例，頒布統一的《藝妓酌婦及雇婦女取締規則》《娼妓取締規則》《貸座敷取締規則》及《娼妓健康診斷施行細則》等，這些法規、法令，作為日本國家權力管理“滿洲”賣淫業的重要一環，發揮了重要的作用。日本近代公娼制度在朝鮮半島的移植，與“滿洲”地區相似。1876年通過《江華島條約》，日本逼迫朝鮮開放釜山、元山，日本賣淫業者開始登陸營業。1881年，針對在朝鮮賣淫的日本娼妓，日本仿造國內的做法，在朝鮮頒布《貸座敷及藝妓娼妓營業規則》，將發放“營業執照”的許可權授予日本總領事館。日俄戰爭結束之後，朝鮮淪為日本事實上的“保護國”。各居留地的理事廳從1906年 6月至1910年4月，以理事廳令的形式，頒布了《藝妓及酌婦取締令》和《料理店飲食店取締令》，主要以日本人居留地為中心，逐步將公娼制度滲透到朝鮮社會。1910年8月，通過“日韓合並”，朝鮮完全淪為日本的殖民地，此後的賣淫取締的管理許可權，由理事廳移交警務總監部和各道的警務部長。1916年3月31日，日本殖民當局公布警務總監部令第4號《貸座敷娼妓取締規則》（同年5月1日實施），由此，公權力認可的賣淫僅限於貸座敷的娼妓，與料理屋、飲食店等明確區分，防止藝妓、酌婦等變相賣淫。通過這一取締規則，將朝鮮人經營者和賣淫女性全部納入管理范疇，實現在朝鮮半島性國家管理的全面掌控。殖民地朝鮮公娼制度的統一實施，意味著以法的形式正式在朝鮮半島確立起公娼制度。公娼制度引入殖民地支配之下的東亞地區，令日本式的性管理模式迅速擴張。日俄戰爭之後，伴隨著經濟上的掠奪和政治上的壓制，大量殖民地女性被捲入這一體系之中。以朝鮮半島為例，以第一次世界大戰為界，朝鮮賣春體系趨於完成，與日本內地具有同樣性風俗意識和賣淫女性供應體系，並在朝鮮社會紮根。至1929年，朝鮮半島的朝鮮人娼妓數量，首次超過同地區的日本人娼妓。“滿洲”地區出現朝鮮人娼妓，可追溯至1910年代中葉，她們以關東州和“滿鐵”沿線地域為據點，逐步蔓延，1910年代末直達“北滿”地區。1920年代初期，經由“滿洲”和沿海州，朝鮮半島賣淫女性出現在薩哈林地區。1920 年代初，又開始前往台灣，根據1930年的統計，在調查台灣地區娼妓的出生地時，發現來自朝鮮半島的女性居多。另外，1920年代在上海、青島、濟南、漢口、天津等中國內地城市，也出現不少朝鮮人娼妓。
軍隊參與初期的對外戰爭（中日甲午戰爭、鎮壓義和團運動、日俄戰爭等），均在短期內迅速結束，日本軍隊沒有足夠時間管理賣淫女性，對如何解決將士的性慾發泄問題，也並未提上日程。限於交通條件及安全等的考慮，當時的賣淫女性單槍匹馬前往戰場的現象較為少見，一般由妓樓的經營者帶隊，在戰場附近開設類似日本國內游廓的“慰安”場所。1918年8月，日本出兵西伯利亞，武裝干涉俄國革命，至1925年5月撤出庫頁島，歷時近7年，出動兵力最多時達73000人。在這場戰爭中，日本軍隊內部性病流行。據不完全統計，約有10%至20%的日軍官兵染上性病，總數達12000人，因性病減員的人數，遠多於傷亡人數。針對這種局面，日本軍隊採取一些應對措施。西伯利亞出兵期間日本軍隊內部的性病泛濫，迫使日本軍方開始關注這一問題。在這種形勢之下，軍隊及按照軍隊意向運作的國家行政機構，開始作為主體走上前台，從賣淫女的徵募、配置到管理，予以全面介入。[5]日俄戰爭時期，作為戰場的“滿洲”地區，湧入大批日本內地娼妓。為應對這一局面，營口軍政署開始實施征稅和梅毒檢查。1905年3月，營口軍政署制定《旅舍料理屋下婢取締規則》，在第7條中，明確規定：下婢（絕大部分就是面向軍隊賣淫的娼妓）必須遵從軍政署的規定接受健康檢查，不得拒絕。營口軍政署還設置“婦人病院”，對患性病的“下婢”強制遣送病院。遼陽軍政署為防止性病的泛濫，也直接運營附屬機構日本婦人病院。根據軍政委員大原武慶大尉的指示，1904年12月，在安東地區新建的街道上開設了名為“游園地”的游廓。1905年2月前後，當地的飲食店組合又在此設置了日本軍人專用的妓樓-“醉雷亭”，在為日本軍人服務時，實行明確的價格限制。
慰安婦制度隨著日本帝國主義對外侵略戰爭的擴大，日本軍隊對“慰安”的需求日趨強烈，另一方面國際社會對婦女人身買賣的強烈批判，令日本當局承受著巨大的壓力。“一·二八”事變後，日本妓院經營者為在上海開設“海軍指定慰安所”，曾以招聘“軍隊食堂服務員”、“女傭人”等名義，在長崎等地徵募青年女性。當年5月，15名女性從長崎港出發，被送進上海的慰安設施。1936年2月，長崎地方裁判所對涉及這一事件的10名妓院經營者做出有罪判決，以“國外移送誘拐罪”最高判處3年6個月的有期徒刑，1937年3月，大審院結審，維持了這項有罪判決。日本內地徵募“慰安”女性的法令限制，以及性病防治等的現實需要，令最初從日本國內啟動的“慰安”女性徵募，逐步演變為殖民地和勢力范圍內的強制徵集。在日本軍隊推動慰安所建設之時，日本國內廢娼運動家，逐步與國家採取全面合作的態度，最終融入到國民總動員的法西斯主義戰時體制之中。1937年9月28日，以日本基督教婦人矯風會為代表的八大婦女團體成立了日本婦人團體聯盟，其在成立宣言中宣稱：在國家總動員之秋，婦人團體要精誠協作，成為堅強的槍炮後盾，為跨越艱難之時局，發揮女性的真正價值。慰安所的建立中國1931年11月，日本海軍將日本僑民在上海虹口經營的四家風俗場所：大一沙龍、小松亭、永樂館、三好館指定為日本海軍特別“慰安所”，此後“慰安婦”制度蔓延到日軍的整個東亞戰場。1932年1月，上海事變後，日本軍隊性侵犯中國婦女的事不斷發生。日本開始在上海組建“慰安婦團”。淞滬停戰後，陸軍的慰安所逐漸撤銷，而海軍慰安所則繼續經營。同時，在淪陷後的中國東北，有不少日本人在關東軍的駐地周圍設立了軍妓院。1937年12月11日，日“華中方面軍”司令部下達《方面軍關於慰安設施的實施意見》，一方面致電日本國內，要求盡快徵集日本慰安婦運往中國；一方面撥出巨款邀請日僑“方便屋”老闆出面，舉辦“民間慰安所”；同時密令所轄各部先自行設立各種形式的臨時慰安所，以上海揚家宅娛樂所的建立為標志，日軍開始正式推行慰安婦制度。12月13日日軍攻佔南京後，大規模的燒殺搶掠，造成了性病在日軍各部隊中迅速流行。松井石根下令加速在南京籌建各種慰安所。12月25日，駐防南京的日“上海派譴軍”參謀部第二科提出了《關於設立南京慰安所的方案》。1938年6月，寺內壽一為首的華北方面軍也向部隊發出設置慰安所的命令。11月3日，第2軍司令官東久邇宮的部隊負責對漢口和漢陽的警衛，該軍立即推行慰安所制度。梅津美治郎的關東軍於1941年7月，提出招募2萬朝鮮慰安婦的計劃，從而將慰安婦制度推到所有侵華日軍部隊。1939年4月，日本軍方便開始在海南島佔領區設置慰安所，台灣總督府接到海南島日佔軍亟需設立慰安所和招募慰安婦的指示，隨即命台灣拓植株式會社負責執行海口海軍慰安所的興建工程，及慰安婦的募集與經營業務。1942年9月3日，陸軍省科長會議上指出要在現有基礎上追加“將校軍官以下的慰安設施，擬按以下規模：華北100所，華中140所，華南40所，南方100所，南海10所，庫頁島10所，共400所”。二戰時期，慰安婦與軍馬、軍犬、軍鴿以及武器彈葯一樣，成為日軍不可須臾或缺的“軍需品”。日本軍需大臣曾有手令，慰安婦屬軍需品，但不得編號，不得建檔。東南亞1941年太平洋戰爭爆發後，日軍侵佔東南亞地區，日本軍部將慰安婦制度有計劃地推廣到了東南亞各日軍駐地。東南亞戰場上的日軍慰安所又被稱為 “愛國食堂”、“官撫班”、“特別看護室”等，在菲律賓、新加坡、馬來亞、泰國、緬甸、印度尼西亞、新不列顛群島和新幾內亞等地均開設有這樣的慰安所，被充作慰安婦的女子來自菲律賓、馬來亞、新加坡、汶萊、印度尼西亞、柬埔寨、泰國、越南、緬甸和東帝汶等。有資料顯示 ，日軍在1942年5月攻佔菲律賓後不久即下令開設慰安所，第25集團軍佔領馬來半島後，立即著手設立了大量的慰安所。馬來半島上的日軍慰安所主要分布在 30多座城市。1943年10月，馬來軍政監部制定了 《慰安設施及旅館營業遵守規則》 和 《藝妓、陪酒婦僱傭契約規則》。在印度支那半島上，越南是日軍最早設立慰安所的地區。第15集團軍到達緬甸後不久，緬甸各地便出現了日軍慰安所，慰安婦中大約有20%是緬甸婦女。[10]日軍佔領荷屬東印度（今印度尼西亞）後，拘留了大批荷蘭籍婦女，並將她們編入4個日軍慰安所。日本發動太平洋戰爭後迅速攻佔及大平洋及東南亞，所需慰安婦供不應求。1943年9月，日本的次官會議決定在日本組織少女子挺身勤勞隊，1944年8月23日的第5、第9號救令公布了“女子挺身勤勞令”，並於同時正式實施，從而使搜抓慰安婦活動合法化，大批女性被強征充當慰安婦。日本投降之前幾個月在中國和東南亞諸國戰場節節敗退，日軍為掩飾其罪行，大部分慰安婦被殺死滅口。
數量由於日軍在戰敗時大量銷毀檔案，要准確計算慰安婦的數量較為困難，在日韓國學者金一勉認為慰安婦的總體人數在17萬至20萬人，韓國挺身隊問題對策協議會會長尹貞玉認為30萬至40萬人，日本作家千田夏光認為10萬人，日本學者秦郁彥認為9萬人，吉見義明認為15.5萬至20.6萬左右，中國學者管寧認為當時日本軍隊中慰安婦的總人數最高限應為30萬人，最低限為20萬人，蘇智良認為在慰安婦制度實施的7年間，計慰安婦人數大約有36至41萬人，按國籍來分析慰安婦的主體是中國和朝鮮的女子，朝鮮慰安婦的人數在14至16萬之間 日本慰安婦的人數為2萬人左右，中國台灣、東南亞一些地區的慰安婦有數千人，澳大利亞、美國、英國、西班牙、俄羅斯等國的慰安婦各有數百人，而中國的慰安婦人數最多。截至2018年1月，中國大陸登記在冊的“慰安婦”倖存者僅剩14人，主要分布在山西、海南、廣西、湖南和浙江等地。台灣島內僅剩2位“慰安婦”倖存者。韓國慰安婦受害者倖存者僅存32人。
B. 最後的慰安婦是真實歷史事件嗎
電影《最後的慰安婦》是真實的歷史事件。
該影片是2015年8月3日韓國上映的一部歷史、戰爭、劇情類題材電影，影片全長約為91分鍾。講述了韓國、日本、中國的3名年輕女子淪為日本軍隊慰安婦後備受蹂躪的不幸遭遇。該影片在豆瓣上評分為5.7分，因為觀眾認為如此悲傷的題材被韓國拍的過度煽情，而且韓國演員的演技也過度誇張了。
黑濁的車廂里，或知道真相，或不明緣由，少女來到地獄。初到時日本女人是老成的，她們的名義或愛國，或謀生。日本女人恭子對嘲笑其他「新手」的日本女人說「人生不就是要承受痛苦活下去嗎？」在這個骯臟的地方，誰是誰的悲哀。我覺得妍熙的角色和恭子的角色是可以有些對比的，妍熙出生朝鮮被神父收養能讀書學習小提琴，甚至有一份純潔美好的愛情。
C. 比恐怖片更可怕，這講述慰安婦的電影，真讓人咬牙切齒
這部電影因為內容過於真實，破尺度，
曾多次刪減才得以上映，
如果說你曾經感覺恐怖電影可怕，
那麼這血淋淋的 歷史 ，影姐覺得更加可怕。
這些真實存在的惡魔，更加讓人咬牙切齒。
《地獄究竟有幾層》
其父親是島國人，母親是中國人，從小在島國長大，
在帝國主義環境的熏陶之下，她一直認為島國的戰爭是正確的， 甚至根據軍方提供的消息，對島國的侵略戰爭進行了很多不實報道。
一次在參加一位領事夫人晚宴的晚宴時，她再度大放厥詞，指責島國軍方的南京惡行是戰爭正常現象。
回到家後，雖然是島國人，但其父秋山泓教授，卻心存正義。
直接指責美和在不了解事實真相的情況下進行誹言和不實報道。
她母親更是悲憤無比，向其訴說南京惡行的真相。
但被洗腦的美和， 根本不相信這些惡行是島國所作出的。
為了獲得新聞素材，和美在碼頭采風，
卻不想碰到了自己的小學同學 新井慶子和一批姑娘們被送上貨船，
而軍官口中的話更讓她震驚， 因為這些姑娘居然不屬於人，而是定義為軍需物資。
這些姑娘是慰安婦，她們被集體送上貨輪，坐上火車，前往一個個慰安所中。
更可怕的是噩夢不是從她們進入慰安所的那一刻開始的，
而是在運輸途中便以發生，
火車上的島國人，覺得反正她們早晚要被侵犯，不如先便宜自己這幫人。
於是不顧姑娘們的反抗，直接進行施暴。
親眼見到的朋友被當成軍需物資的和美，
此刻也已經對帝國主義描繪的幻象產生了動搖。
她之前從未想過居然有慰安婦這一存在，
正值報社希望她對慰安婦這一題材， 於是內心的善良驅使她去揭露真相。
從士兵嘴裡得知，慰安婦是真實存在的，而且士兵一次只要2塊錢，軍官則要3塊，
至於原因則是，軍官可以找日本本土的慰安婦。
這樣的事實震驚了和美，但她還是不敢相信這個事實，
於是她再度喬裝成日本士兵來到慰安婦營地，接觸到了一名朝X慰安婦。
從她口中，和美得知了慰安婦凄慘的遭遇。
被抓來的人統一被洗腦，換上慰安婦的服裝，然後關入一個個隔間中等待禽獸的到來。
反抗就毒打，逃跑就槍殺。
這樣的真相讓和美無法接受，她之前一直在用報道告訴世界是沒有慰安婦的，
直到現在她才明白，自己一直在助紂為虐。
回到家中，她誠懇地和父母道歉，並寫了一份譴責報道，希望島國軍方能解散慰安婦。
可她這種天真的行為卻為自己招來了禍害。
因為不顧島國軍方的警告， 其父母被連累被槍殺於家中，
自己也在找島國軍方對峙時，被毆打並強行侵犯， 並被送到了慰安所。
她在慰安所中受到了種種折磨，甚至一度自殺，但最終她還是頑強地活了下來，並堅持寫作， 只為了記錄下惡魔的罪行，
一天一個島國士兵在和慰安婦聊天時，
慰安婦居然發現士兵是自己很小便前往當兵的弟弟。
這樣的事實，讓士兵無法接受， 自己在外打仗，自己的親人卻被送來當慰安婦。
憤怒的他拿起機槍直接沖到了外面，瘋狂地掃射。
看著失控的弟弟，姐姐哭著上前勸說，
最終在眾士兵的包圍下， 姐姐拉響了弟弟腰間的手榴彈，兩人一起離開了世間。
這發生種種的事情，種種的罪行，全被美和記錄在自己《地獄究竟有幾層》的本上。
她渴望自己有逃生的一天，有揭露島國罪行的一天。
但因為被眾多島國士兵侵犯， 她不幸感染上了梅毒。
這讓她無比的絕望，為了報復，她決定隱瞞自己患病的消息， 並將病毒傳染給其它島國士兵。
最終，在她被發現的那一刻， 至少有500名士兵被她感染。
這樣的事情讓島國領導無比的憤怒，他直接將本該就地處決的和美，送到了731， 決定榨乾和美最後一點的價值。
這便是《地獄究竟有幾層》，一部拍攝於1992年的電影，曾在央視電影頻道播出。
在當時，這部電影的拍攝和製作無疑是十分大膽的， 因為它在那個年代便為我們揭露了慰安婦的凄慘遭遇。
就如電影名字一般， 慰安婦遭受的痛苦，讓她們根本不知道《地獄究竟有幾層》。
我們真的無法相信她們在戰爭期間受盡了多少的虐待和凌辱。
更讓人心疼的是，當她們僥幸逃生，等待她 們的卻是歧視和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。
她們何錯只有？錯的只是那些惡魔，
而如今大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾， 惡魔至今還未道歉。
所以我們要將這段 歷史 傳播下去，
我們要得替她們長久地記著，要替她們要來一個道歉。
D. 羅玉粉是什麼電影
羅玉粉電影是《我能說》。
電影《我能說》講述了羅玉粉老奶奶遠赴美國說出慰安婦的秘密，要求日本道歉的故事。影片中的羅玉粉是一個性格古怪，熱衷於投訴的老奶奶，本來她可以永遠這么樂呵樂呵的活下去，最後帶著慰安婦的秘密死去。是勇氣，讓她遠赴美國說出慰安婦的秘密，只求一個道歉！
電影《我能說》介紹
《我能說》是由金炫錫執導的喜劇電影，由羅文姬、李帝勛等主演，於2017年9月21日在韓國上映。該影片講述的是愛打抱不平的熱血奶奶羅玉粉向極具原則性的9級公務員朴民載學習英語並成為忘年之交，在他的幫助下，到美國作證控訴日軍強征慰安婦罪行的故事。
該片是在滿滿的喜劇氛圍里展開的，但同時也埋下了一個伏筆。如果沒有提前了解電影的主題，觀眾幾乎無法想像影片的故事走向。從一段市井故事到美國議會演講，編劇和導演在電影的敘事上，層層推進，直至謎底被揭開。
它既展現了那段歷史的經歷者之間的相互支持和鼓勵，也有孤獨老人對鄰里甚至是對陌生年輕人毫無保留的關心和照顧。這部影片的好，就在於展現主人公用勇敢、堅定、善良來面對生活，即便經歷了那樣的苦難，主人公對這個社會依然情意深重。
E. 最後的慰安婦的演員
《最後的慰安婦》演員主要有韓佳英Si-hoMoon、、金美容、Ley。其中韓佳英飾演韓國慰安婦，日本藝伎出身的恭子由金美容扮演，Ley在劇中扮演來自中國的丹丹。
據該片製片張寶榮介紹，該片導演林睿先生在一次去中國吉林拍攝電影的時候，見到了一位老婦人，這位老婦人口述了一段慰安婦的經歷，令林睿導演感觸頗深，最終以這段口述為基礎，加工成了這個影片的劇本。它講述了被迫充當慰安婦的中韓兩國少女以及主動前往中國充當慰安婦的日本少女在慰安所中發生的各種慘不忍睹的故事。
F. 《鬼鄉》：吾心安處是吾鄉
不得不承認韓國的記實電影拍的還是非常深入人心的，去年這部電影《鬼鄉》在他們內地剛上映就獲得了很高的票房，裡面沒有明星藝人，卻獲得了觀眾深度認可，劇情久久不能忘懷。
中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利已是72周年。這個屬於勝利者的明亮秋日裡，站在屬於正義者的歷史坐標上，再次回望半個多世紀前那段烽火歲月。民族怒吼，億兆一心，用以血還血的悲壯，投身血戰到底的抗爭！除去生命的屠殺，還有不可忘卻淪為犧牲品的女人們。
慰安婦，是日本軍隊在第二次世界大戰期間強征的隨軍性奴隸。大部分慰安婦來自中國、朝鮮半島、日本本土，日據台灣，也有許多琉球、東南亞、荷蘭等地的女性，其中在日本本土召集的慰安婦又被稱為女子挺身隊，主要通過誘拐和脅迫將其俘虜。
2015年12月1日，「 侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館 」的分館——「 南京利濟巷慰安所舊址陳列館 」正式開館，對公眾開放。這是亞洲最大、保存最完整的 慰安所 舊址，也是唯一一處被在世慰安婦指認過的慰安所建築。2015年12月28日，日本首相安倍晉三就慰安婦問題向韓國道歉。 2016年5月31日，來自 中國 、 韓國 等11個國家和地區的民間組織再次發起「慰安婦」資料申請「世界記憶名錄」遺產登記。在前不久中國關於慰安婦的線下的電影《 二十二 》均已上映。
格子間的朝鮮女人們，從十四五歲天真無邪的少女一瞬間被迫淪為日軍發泄工具，在血跡斑駁中掙扎、仇恨遭遇的非人折磨。有一片段印象深刻，在搜查叛逃人員後，女人們被扒光衣服淤斑裸體聚集在一起瑟瑟發抖時，有位日本軍官開口道「你們不是人，只是為皇軍 而活的母狗」。人格侮辱時常，來例假也一樣不能倖免於難，鞭打、凌虐、強奸來發泄獸欲，一旦生病面臨著的將是一顆子彈。
我想起一則報道，在侵華戰爭期間，日本「皇軍」瘋狂的蹂躪女性，對於其變態犯罪行為，稱之為「鼓舞士氣」。日軍情報部的大雄一男曾做出這樣的解釋「用中國女人做慰安婦，會撫慰那些因戰敗而產生沮喪情緒的士兵，他們在戰場上被中國軍隊打敗的心理，在中國慰安婦身上得到最有效的校正。當日本武道士不能支撐崩潰的士兵時，中國慰安婦的肉體卻能夠對復原治療士兵必勝的信心起到不可估量的作用」。由此看出，日本政府及軍隊很清楚怎樣利用日本人的這種自我「補償」、自我療傷的心理來麻醉士兵，鼓勵士兵去「犧牲」，同時也轉移並發泄士兵為天皇、為國家上繳血捐充當炮灰的不滿。
能在被侵略國的女人身上得到滿足，必將在被侵略領土上得到滿足，佔有被侵略國的女性，便能滋長佔有被侵略地的雄心。於是不管侵略到哪個國家，日本人都秘密地徵用更多的女人做慰安婦，從精神和肉體上安慰日本軍人，樹立侵略者必勝的決心。對於被激起獸性的日本士兵來說，暴力發泄是最大的滿足，玩弄強奸慰安婦是證明自己依然存在的手段，消除對死亡的恐懼，消除犧牲的痛苦，得到補償的感覺。
看完《鬼鄉》，不忘那首《阿里郎》。影片的社會性遠勝於藝術性，它讓我感受到了無以訴說的痛，以及無處控訴的恥辱。片中也有位中國慰安婦，在鞭子的抽打後穿上了旗袍，不停地求饒「我錯了你別生氣」。如果罪惡要通過受害者一次次揭開傷疤來展示，那麼罪惡永難原諒，仇恨永難消失。面對這樣的電影實在不能苛責藝術性，即使它有這般那般的問題，還是無可爭辯地一刀切中了社會和歷史的痛點。整個故事有一股向上的力量，影片中某一部分女人淘汰將被槍決時，其中有兩個人跪在屍體面前，手拉著手先後被擊斃倒下，悲傷卻不壓抑，死前對生命的渴望。一部用影像講述歷史，用故事控訴暴行的二戰題材的韓國電影，還是值得一看。
「慰安」一詞本身聽起來相當溫和，也正因如此具有極強的欺騙性。如果把這個詞講給未諳世事的孩子們聽，也許他們很難和日軍的暴行聯系起來，對我我們成年人來說，正是這種粉飾與罪惡滔天的魔鬼行徑之間的強烈反差，刺痛著我們的神經。由於與韓國共享著類似得民族傷痛，我們也更容易感同身受。《鬼鄉》的好就在於克制，它沒有單純的用沉重的歷史製造憤怒，而是不時的中斷憤怒讓觀眾去想我們為什麼會憤怒？它沒有一味的渲染悲傷，而是不斷的中斷悲傷讓觀眾去想我們為什麼會悲傷？歷史與現實的映照，意義正在於此。
影片中有一細節值得一提，在政府開始接受慰安婦受害者舉報時，老奶奶去了，卻從政府紅十字會工作人員口中聽到了
時至暮年，聽到這樣的話失控的說「我就是那個瘋子」！受害者一旦成了受害者，似乎就低人一等成為永久的受害者了。這位公務人員只是整個社會態度的一個縮影，除了窮凶極惡的日本士兵，國民的偏見是否帶來了更為嚴重的二次傷害？幾十年了，她們真的從地獄中解脫出來了么？那些把她們送去地獄的，真的只有日本人么？
那位中國女人，被車拉走後說「這是要去哪裡？離我的家鄉越來越遠了……」屍首異處，客死他鄉。最後的那群蝴蝶，渾身潔白自由自在，正在趕往故鄉。就像片名所暗示的——歸鄉，魂歸故里，吾心安處是吾鄉。
G. 韓國電影最厲害的十位女演員！她們的演技和氣質一樣，驚艷
文 | 縣豪
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韓國影視圈，尤其電影界，男演員的聲名一般比女演員更盛。提到韓國電影演員，首先進入觀眾腦海的，大多是黃政民、河正宇、宋康昊等男性演員，女性演員可謂寥寥無幾。
造成這種差異的原因之一，是韓國電影多以男性為主角，尤其在亞洲觀眾熟知並熱愛的犯罪、懸疑、驚悚類韓片中，男性身為更具有能力與邪惡抗衡的角色，往往更容易展現令人印象深刻的演技。
另外一個重要的原因，在於女性的地位在韓國遠低於男性，這從2019年爭議與熱度並存的話題電影《82年生的金智英》即可窺一斑。盡管在男女平等上，電影界已是一個相對理性、自由得多的領域，但韓國根深蒂固的性別文化，依然難免滲透進韓國電影人的創作態度中。
即便如此，依然有不少優秀女演員通過韓國電影「走」向觀眾，這里就來盤點 十位最具實力的韓國電影女演員 。
一、尹靜姬，1944年生，現年76歲
對於現在的年輕觀眾， 韓國女演員之神 尹靜姬最為人熟知的電影作品，是李滄東導演2010年的劇情片《詩》。這部電影，讓尹靜姬同時獲封當年韓國電影青龍獎、大鍾獎影後。以尹靜姬的臉為主視覺的影片海報，被《g colon》贊譽為「一幅觸動人心的攝影作品」，這份贊譽，充分肯定了尹靜姬外貌那種天然的電影質感和故事性。
出生於韓國光州的尹靜姬，具有優雅、獨特的氣質，她1967年開始出演電影，在陪伴韓國電影成長的53年歲月中， 尹靜姬已成為韓國藝術電影發展的縮影 。她曾出演《死在懷抱中》（1969）、《兒媳》（1972）、《神弓》（1979）等共三百多部韓國電影，並頻繁摘得韓國重要電影獎項的女演員獎，除此，尹靜姬更被譽為 韓國電影黃金期（上世紀六十年代）三大美女之一 。
李滄東的《詩》，是目前定居法國的尹靜姬的最後一部電影，在這部唯美、生動的影片中，尹靜姬發揮了自己催人淚下的表演功力。她在片中飾演一位想要寫詩的阿茲海默症患者，舉手投足，都有一種傷感的詩意。主演《詩》時，尹靜姬已66歲，但她依然為這個故事奉獻了突破尺度的表演，足見一名演員的敬業。
另外值得一提的是，韓國有不少以老年女性為主角的劇情片，如尹靜姬《詩》、尹汝貞《酒神小姐》（2016）、羅文姬《我能說》（2017）、藝秀晶《老婦人》（2019）等，相比中國老年演員幾乎都只能在電影中出演配角，顯然 韓國電影在照顧老年演員群體以及體察 社會 高齡人群方面，都更勝一籌。
二、尹汝貞，1947年生，現年73歲
相比尹靜姬，同樣身為老戲骨的尹汝貞，其表演跨度之大，更令人驚訝。
她既能在《酒神小姐》中飾演遊走於 社會 邊緣的老妓，也能在《金錢之味》里以65歲高齡和當時34歲的韓國型男金康宇上演激情戲，還能在2010年的翻拍版《下女》中，詮釋一位觀察著豪門污穢並為之流下眼淚的女僕，當然，尹汝貞令人倍感親切的柔和外貌，使她在刻畫溫情角色時，更不在話下。
尹汝貞出生於韓國京畿道，畢業於漢陽大學國文系，最為中國觀眾熟知的影視作品，是韓國KBS電視台於1995年推出的家庭喜劇《澡堂老闆家的男人們》，但電影世界中的尹汝貞，則展示出了自己更多變的表演魅力。出道至今，她已拿下過韓國電影青龍獎、韓國百想藝術大賞電影類最佳女演員獎等多個獎項，並於2011年憑借《下女》，擊敗《讓子彈飛》劉嘉玲，摘走亞洲電影大獎最佳女配角獎。
林常樹導演《下女》並非一部出色的影片，尹汝貞的表演「凌駕」於男主演李政宰那令人驚艷的身材，成為了這部電影唯一的永恆魅力。 片中，尹汝貞出場不多，卻在一場看著被傷害的「下女」全度妍流下眼淚的戲中，無比克制又飽滿地詮釋了韓國底層女性彼此可憐對方的復雜 情感 ，令人難以忘懷。
如今，尹汝貞依舊活躍在韓國影壇，2020年首部令人矚目的韓國犯罪片《抓住救命稻草的野獸們》，便有尹汝貞的精彩加盟。
三、羅文姬，1941年生，現年79歲
韓國老年女演員中，羅文姬是最被中國觀眾熟知的一位，因為2006年那部至今依舊在豆瓣保持 9.6 分、共167集的家庭情境喜劇《 搞笑 一家人》（又名《無法阻擋的highkick》）。
這部劇成就了羅文姬，也限制了羅文姬。 因為她在劇中的形象太深入人心，所以她很難通過其它完全不同的角色，來擺脫這一角色的影響，更難完成從劇集到電影的轉型，直到2017年轟動整個韓國的喜劇電影《我能說》。
《我能說》幾乎是一部專為羅文姬打造的電影。
對於羅文姬而言，這部影片令她在維持固定形象的基礎上，從 歷史 深度激發了她在悲劇上的表演潛力；對於這部電影而言，也非羅文姬不可——這部根據韓國慰安婦真實事件改編的電影（2007年，韓國兩位老人遠赴美國國會參議院，出席慰安婦聽證會，講述自己曾經的慰安婦經歷，那是美國國會首次舉行慰安婦聽證會，會上通過了「日軍慰安婦致歉決議」），說是喜劇，卻也是 歷史 的悲劇，羅文姬的形象和表演風格，都與這種「喜劇中的悲劇」性質完全吻合。
這部電影也讓羅文姬一舉奪得青龍獎、大鍾獎、百想藝術大賞電影類三大韓國電影獎最佳女主角。 韓國影壇拿過三大獎滿貫的女演員本就不多，只憑一部電影便實現大滿貫的，更寥寥無幾，羅文姬正是其一。
四、全度妍，1973年生，現年47歲
2007年，第60屆戛納電影節將主競賽單元最佳女演員獎，頒給時年34歲的全度妍，由此， 全度妍成為韓國第一位、也是目前唯一一位戛納影後 。
所以，盤點韓國電影女演員，全度妍是一個無法被繞開的人物。
出生於韓國首爾的全度妍，表演經歷非常豐富，曾出演過《承諾》、《幸福不再》、《丑聞》、《你是我的命運》等多部韓影佳作，並憑借這些電影，獲得過兩屆青龍獎最佳女主角、兩屆大鍾獎最佳女主角、四屆百想藝術大賞電影類最佳女主角等，她的表演風格沉穩、冷靜之中，又極易釋放飽滿、洶涌的情緒，對人物 情感 進行精準刻畫的同時，又能有效地引領觀眾的喜怒哀樂，可謂 完美綜合了「方法派」和「體驗派」 。
2007年李滄東導演的《密陽》和2019年李鍾言導演的《生日》，是最能體現全度妍表演風格的兩部影片。 兩部影片中，全度妍都飾演失去愛子的悲痛母親，她在《密陽》中遊走於心靈的苦痛和精神的求救之間，極富張力的細節刻畫，使她最終獲封戛納影後；《生日》中，全度妍則盡情釋放悲痛，其表演的力量，排山倒海般將觀眾吞沒。
所以，全度妍是永遠值得觀眾期待的那種女演員。
五、孫藝珍，1982年生，現年38歲
極致的美貌與極致的演技，是否能夠並存？
韓國女神孫藝珍為觀眾提供了一個肯定的答案。
中國觀眾熟知孫藝珍，一般都是通過她主演的電視劇，比如2018年她與丁海寅合作的《經常請吃飯的漂亮姐姐》、2019年與玄彬合作的《愛的迫降》等，但其實，她在電影上的表演成就，比她在電視劇上取得的成就還要輝煌。
自1999年17歲正式出道，孫藝珍已主演過《假如愛有天意》、《妻子結婚了》、《海盜》、《德惠翁主》等多部影片，並曾獲得一次青龍獎最佳女演員獎、兩次大鍾獎最佳女演員獎、一次百想藝術大賞電影類最佳女演員獎，是 韓國80年代及以後生電影人中，非常珍稀的韓國三大電影獎滿貫女演員。
孫藝珍的表演風格，其實也依賴於她突出的外貌，多為觀眾詮釋溫柔、悲情、堅強的女性人物，盡管戲路不如尹汝貞、全度妍等「前輩」那麼寬，但顯而易見，孫藝珍已經在自己擅長的領域做到了極致。
六、沈恩京，1994年生，現年26歲
出生於韓國江原道江陵市的沈恩京，是 韓國90後女演員中的佼佼者 ，類似於中國內地的周冬雨，但沈恩京比周冬雨還小兩歲。
韓國三大電影獎一直不太「待見」90後女演員，一方面，韓國年輕女演員都忙著拍電視劇，在電影上缺少演技打磨，另一方面，韓國電影獎天生偏愛「時間對演員的雕刻」，缺乏閱歷的女演員，很難在三大電影獎出頭。這樣的情況下，沈恩京依然憑借2014年的大熱韓影《奇怪的她》，奪得百想藝術大賞電影類最佳女主角，並獲得青龍獎、大鍾獎雙獎提名，除此，她還憑借張鎮導演2011年的喜劇片《浪漫天堂》，摘得大鍾獎最佳女配角獎。
七、河智苑，1978年生，現年42歲
韓國女演員中，氣質獨特的河智苑被譽為「 變色龍一般的演員 」，意即她的形象和角色極為多變。
她曾在不同影視作品中，飾演過打女、純情女、拜金女、拳擊女等，對於中國觀眾而言，河智苑最深入人心的角色，一是2002年尹濟均導演《色即是空》中的校花級美女銀孝（當然，這部電影中的男主演任昌丁也令中國觀眾印象深刻），二是2006年韓國古裝 歷史 劇《黃真伊》中的最高藝妓黃真伊，除此，2010年她與玄彬主演的愛情科幻劇《秘密花園》，也已成為韓劇中的經典之作。
出道至今，河智苑已獲得過17個電視類獎項，以及13個電影類獎項，其中包括2009年第30屆青龍獎最佳女演員獎（《我的愛在我身邊》）、2010年第46屆百想藝術大賞電影類最佳女演員獎（《海雲台》）。
河智苑眉眼、舉止之間不同尋常的英氣，是她最有力的表演「武器」，而且她具有一名優秀演員必須的職業素養，為拍攝作品，她學習了朝鮮傳統舞蹈、健身體操、禪武道、拳擊等多種「技能」， 玄彬、張東健、車太賢、河正宇、黃政民等韓國男演員，均評價河智苑「是一位令人信賴、安心，同時具有說服力的女演員」。
八、金敏喜，1982年生，現年38歲
盡管才38歲，但在韓國女演員中，金敏喜已經成為一個不朽的傳奇。
金敏喜擁有令人倍覺魅惑的美艷容貌，但她並不依賴自己的美貌，而是孜孜不倦追求靈魂和精神的滿足。 所以，她才會選擇和趙寅成、李洙赫、李政宰等男神前男友分手，並最終決定和韓國作家導演第一人、比自己大22歲的洪常秀在一起，並從此成為洪常秀的靈感繆斯，在他之後的每一部電影中擔任女主角。
洪常秀不顧輿論壓力，已堅持為金敏喜拍攝過七部電影，而金敏喜也是趙寅成唯一公開承認過的正牌女友。因為經常亮相歐洲三大藝術電影節的洪常秀的加持，金敏喜也成為韓國為數不多走向國際的青年女演員。 洪常秀導演的《獨自在夜晚的海邊》、《逃走的女人》，分別在2017年、2020年兩度將金敏喜送上柏林電影節影後寶座 ，而在韓國國內，金敏喜同樣戰績輝煌，她共獲得10個韓國電影獎項，其中包括青龍獎最佳女演員（《小姐》）、百想藝術大賞電影類最佳女演員（《熱情似火》、《戀愛的溫度》）。
那麼，金敏喜的演技到底如何呢？
不僅穩，而且獨特。在洪常秀的電影中，金敏喜通過慵懶的裝束、倦怠的舉動，突出了自己的文藝女神氣質，但在朴贊郁的《小姐》中，金敏喜又釋放出自己妖嬈、敏捷、決絕的一面，只這兩種不同面向的氣質，便足以證明金敏喜在表演上的不俗功力。
九、鄭有美，1983年生，現年37歲
2019年之前，鄭有美在韓國電影界都還是一個普通的存在，但2019年，她主演了一部相當重要的影片，金度英導演的《82年生的金智英》。
這是一部被不少韓國男性集體抵制的話題之作，鄭有美因主演此片，而成為 近幾年最勇敢的韓國女演員之一 。在此之前，鄭有美已出演過《熔爐》、《我們善熙》、《釜山行》等重要的韓國電影，並因屢次與孔侑合作而擁有比較高的話題度，但遺憾的是，她一直沒有獲得一個比較重磅的獎項肯定。
《82年生的金智英》則讓她第一次拿到韓國三大電影獎項的最佳女演員獎，即大鍾獎最佳女演員。鄭有美的外形氣質，同全度妍類似，但她在《82年生的金智英》中的表演，卻與全度妍的深刻不同， 鄭有美的表演更顯細膩，可謂在細節上完全勾住了觀眾的心 。
十、全智賢，1981年生，現年39歲
全智賢是最具知名度的韓國女演員之一，且表演領域橫跨電視劇、電影，因此，盤點韓國女演員，不得不提全智賢。
2001年，全智賢因一部《我的野蠻女友》，在整個亞洲一躍成為一線女星，之後，她則主演了《來自星星的你》、《雛菊》、《暗殺》等精品影視之作，即使已經結婚，也始終將自己的地位維持在亞洲一線女星行列。
這有賴於她的美貌、選作品的眼光、現實人生的令人欣羨，以及，她不俗的演技。出道至今，全智賢獲得過超過30個各類獎項，其中就包括兩次韓國電影大鍾獎最佳女主角（《我的野蠻女友》、《暗殺》）。 全智賢的表演，收放自如、沒有包袱，在整個韓國影視圈，都是十分具有魅力的存在 ，近年她的表演更趨成熟，毫無疑問，全智賢是韓國最有影響的女演員之一。
除了以上十位，韓國其實還有不少顏、藝俱佳的優秀電影女演員，如1987年出生的崔嬉序（《朴烈》）、1965年出生的趙敏修（《聖殤》）、1969年出生的嚴正化（《蒙太奇》）、1978年出生的金荷娜（《盲證》）、1980年出生的李貞賢（《誠實國度的愛麗絲》）等。
這些女演員往往因為自身的美貌，或韓國 社會 對女性的忽視，而不如韓國男演員那般令人印象深刻，但 她們對韓國電影的貢獻卻是絕對不容忽視的 ，正因為有了這些優秀的女演員，韓國電影才能始終如一地散發光影魅力。
H. 盤點最新慰安婦電影，【在線觀看】免費百度雲資源
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電影《貞貞》是根據丁玲的短篇小說《我在霞村的時候》改編，由著名導演喬梁執導，張彤領銜主演。講述了女主人公貞貞被日本侵略者強迫做了慰安婦。幾年後，貞貞傷痕累累地逃了回來卻遭到村裏人的嫌棄，她忍氣吞聲，隱姓埋名在土匪堆里混日子，可土匪知道她的真實身份後也趕她走，她走到哪裡都擺脫不了自己的影子。只有土匪頭子朱老四是一個真心對她的人，最後卻被日本人殺害了。貞貞走了一圈又回到原地，回到日本軍營，和給她帶來痛苦的日軍同歸於盡。
I. 講慰安婦的電影有哪些 有哪些講慰安婦的電影
1、2018年《大寒》：日軍侵華打破了大妮的生活，他被日軍帶走過著暗無天日的生活。
2、2018年《她的故事》：得知自己的管家是慰安婦後，決定開設舉報所為她們討回公道。
3、2017年《二十二》：女子被抓走做了慰安婦，當她逃出生天的時候卻發現已懷孕。
4、2015年《最後的慰安婦》：中，日，韓的三名女性在慰安所里結識，她們還有生的希望嗎？
5、2014年《黎明之眼》：戰地記者被日軍追殺，在逃難的過程中被抓回，淪為慰安婦。
6、1992年《地獄究竟有幾層》：記者得知日軍建立慰安所，寫下報道並發出，引起了日本的警覺。
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《鬼鄉》是由趙廷來執導，姜荷娜、崔莉主演的歷史電影，於2016年2月24日在韓國上映。該片以韓國慰安婦受害者姜日出為原型，講述了1943年日本侵佔朝鮮時期，14歲少女正敏以及一群女孩們被日軍強行帶走後成為慰安婦的悲慘故事。