⑴ 絕地狙殺：網大電影中不一樣的「抗日神劇」
7月1日，由羅立群、彭高唱主演的抗日題材網路電影《絕地狙殺》上映。播出之後，該劇獲得了不錯的口碑。
該電影與《致命狙殺》可以說是一脈相承的，同樣由睿博星辰製作發行，同樣由羅立群主演劇中的男主角左英傑。
左英傑這個「傳奇狙擊手」的角色，改編自小說《叛諜》。他天生目力過人，彈無虛發，是德械師中的精英。而在本片中，又加入了一個從蘇聯受訓的女狙擊手凌鳳。兩人組成雙狙搭檔，緊密配合，戰鬥力爆表。
劇情的一開始，就上演了一場狙擊大戰。護送秦維洲的車隊，遭到日軍的埋伏。車上的國軍被日軍狙擊手挨個點名擊殺，僅剩秦維洲一人存活。
就在日軍放鬆警惕、收取勝利果實的時侯，左英傑和凌鳳聞槍聲趕來，與日軍展開槍戰。凌鳳槍法神准，每發必中，但同時也暴露了自已的位置。就在敵方狙擊手鎖定她位置，准備射擊的危險之際，隱藏在暗處的左英傑了出手將其擊斃。隨後在兩人的精妙配合下，打中躲在車後的最後一名日軍，成功解救秦維洲。
隨後，劇情故事走向也相當明朗。既左英傑領命護送軍統密碼破譯專家秦維洲到安全地帶。左英傑帶領的護送小隊，將秦維洲帶到指定地方之後，卻發現這里己經遭到日軍清鄉，之後他們不得不繼續將秦維洲送往雁翎渡。
到雁翎渡之後，左英傑一隊人端掉了敵人的炮樓。秦維洲破獲敵人電台電文，知悉了敵人進攻我根據地的消息。但同時，秦維洲也被炸傷，生命危在旦夕。鑒於秦維洲的重要性，左英傑決定讓日本醫生馬上對他進行手術，而左英傑等人則不得不固守炮樓，拖延時間。
前有追兵，後無增援，左英傑等人陷入了九死一生的絕處，但是為了完成任務，他們又毅然決然地決定固守陣地，哪怕犧牲自己生命，與日寇同歸於盡，也要為手術爭取時間，壯舉可歌可泣。
很難能可貴的是，《絕地狙殺》除了以往的抗日題材之外，還加入了一些反戰思想。劇中角色信仰不同，敵我立場不同，彼此之間有著不可調和的國仇家恨。
劇中年齡很小的警衛員小滿，還沒來得及打完仗跟著凌鳳去上海見見世面，就不幸犧牲了。而同樣另一個小日本兵健次朗，因為哥哥死了，所以被迫上戰場。
當他面對左英傑時，緊張的連槍栓都拉不開，別的日本兵發現炸葯時迅速跑開，而他卻傻獃獃的站在原地。
健次朗屁股後面的布偶和小滿插在凌鳳槍上的野菊花，反戰的象徵意義十分明顯。
戰爭是殘酷的，不論年齡大小。我們無法替無數先烈選擇原諒，但是更應該牢記和平的來之不易。
另外，劇中配角的情節橋段也令人印象深刻，比如日本醫生被放前深鞠躬，柱子為了救日本醫生中槍犧牲，凌鳳為了抗日大局放下擱置對秦維洲的仇恨等片段。導演拿捏得恰到好處，沒有刻意地煽情，來刻畫人物。
縱觀全劇，導演鏡頭運用頗顯功底。遠景、近景、全景、特寫鏡頭切換流暢自然，將狙擊手對決時的緊張感和槍槍爆頭時的爽快感，烘托得恰到好處。整個戰爭場面，也是亂中有序，即凸現了狙擊手在戰爭中的作用，又體現了戰士們的英勇。
據了解《絕地狙殺》為了能真實還原戰爭場面，製作班底花費數月實地勘景，更是實景搭設了炮樓、碉堡等戰場景地，嚴謹還原「九二」式步兵炮，「九七」式坦克等裝備。
至於在服、化、道等方面，劇組力邀參加過《八佰》電影製作的特效化裝團隊，進行系統設計，在細節上呈現了更逼真的效果。
雖然不少人對在抗日戰爭時期是否有狙擊手和帶瞄準鏡的毛瑟98k存有爭議，但是實打實講，《絕地狙殺》這部抗日「神劇」拍得相當不錯。
⑵ 姜超演的盜墓電影
姜超演的盜墓電影是《摸金之詭棺伏軍》。
《摸金之詭棺伏軍》是黑電魔力影業（北京）有限公司製作的重點網路電影，原片名為《摸金校尉之詭棺伏軍》。
由黑電魔力、奇樹有魚出品，精鷹傳媒、傳影文化、奇真荔馬、新華文娛、海上雲天、鵬華影視、吳度文化、橙紅影業、覓態影業、智上力合、嘻加影視聯合出品，奇樹有魚獨家發行的民俗盜墓電影《摸金之詭棺伏軍》宣布定檔5月27日，於騰訊視頻、愛奇藝雙平台全網首播。
評價
和傳統的盜墓電影不一樣，《摸金之詭棺伏軍》把盜墓片做成了抗日片。影片的劇情背景如下：曹順雖然是摸金校尉的後人，但他的父親生前從未傳授給他任何摸金校尉分金定位的本領。他在村中不學無術，靠他的油嘴滑舌以行騙為生。
一日倭寇入村，點名要摸金校尉的後人曹順幫他尋找神秘寶藏，如若不從就以屠村作威脅。曹順不得不硬著頭皮偽裝成資深摸金校尉，帶眾倭寇尋找寶藏，一路上他用自己擅長的騙術將倭寇玩弄於股掌之間，並設計伏擊他們，不料他們卻誤入到一座真正的墓穴中，遇到真正的機關陣法、幽靈軍隊、鎮墓巨獸等一系列意料之外的麻煩……
⑶ 一部名為《大台風》的網路電影上線，該片的質量如何
總體上來說，這部影片的質量是比較不錯的。而且這部影片的內容也能夠滿足很多影迷的期待。
越來越多的網路電影開始出現在觀眾的視線中。然而網路電影在製作的過程中所產生的成本費用一般都是比較低的。所以在演員和畫面感上都會給人帶來一種小成本的氣息。然而在這種情況下，我們也可以觀察到一些質量比較不錯的網路電影。
一定要觀看這部電影。
最後就是我個人覺得對於一些比較喜歡觀看網路電影的人群來說，一定要選擇觀看這部電影的內容。因為這部電影的內容總是能夠給人帶來一種比較強烈的代入感。而且電影所呈現出來的畫面也能夠給人帶來一種比較強悍的視覺感。雖然這種強悍的識別感並不是特別的強烈，但是和同等資金製作的影視劇相比一定是特別優秀的畫面感。
⑷ 《凡人修仙傳》動畫大電影什麼時候上映
2019年已經上映了
動畫大電影《凡人修仙傳》根據網路小說《凡人修仙傳》改編，由金色傳媒、閱文集團聯合出品，採用全程動作捕捉等先進技術聯袂製作。
據了解，《凡人修仙傳》大電影視頻特效是國際頂尖特效團隊聯合打造。該影片由著名製片人王裕仁（《將夜》《無限恐怖》《龍蛇演義》《陽神》《雪女王》《天使的城》）擔任製作人。[4]動畫導演川村泰，曾創作：《蘋果核戰記》《殺戮都市》《生化危機》《鐵拳》等名作。
SIMON LEE 是怪物墨蛟的設計者，國際頂尖的怪獸設計師，曾創作：《環太平洋》《哥斯拉》等怪獸設計名作。韓立和南宮婉的人物設計師是來自中國台灣的平凡和陳淑芬，兩人曾聯合創作過：《仙劍奇俠傳》插畫《神鵰俠侶》插畫。
(4)最新製作網路大電影擴展閱讀：
劇情簡介
修仙世界、爾虞我詐、弱肉強食、大道漫漫、仙途凶險。看普通山村少年、凡人韓立，如何以平庸的資質進入到修仙者的行列，依靠自身努力和合理計算，一步步克服自身的種種缺陷，接受敵人和天地的考驗，經過重重跋涉，修得大道，和巨梟魔頭、仙宗仙師並列於山海內外，笑傲三界之中。
電影的故事將以主人公凡人韓立的視角，通過他早年間在修仙路途上的種種奇遇，揭開修仙世界的瑰麗凶險、人情冷暖、恩怨情仇，還原一個真實、理性的「修仙者」韓立，也會觸及深藏在他心中的熱血情義??
⑸ 有哪些值得推薦的網路大電影
《時間規劃局》
這電影間斷重復看了5遍以上，每一次看都帶來不一樣的感受
如果說大話西遊或者泰坦尼克號你能間斷重復看幾遍，我敢保證這個也是你值得去看的。
他講述的是未來人類的生活 時間作為你生命的刻度 涵蓋衣食住行 大部分人為了能活下去 苟延殘喘的工作 來換取生命的時間 然後有一部分人卻擁有者絕對的時間
因此世界劃分為富人區和窮人區 維護秩序的是時間管理員也就是警察 故事也就從這里展開。。。
具體大家可以好好看看 絕對有深度 保證不後悔。
1.《靈魂擺渡黃泉》
該片是《靈魂擺渡》系列網路劇的番外電影，講述了千年之間黃泉路上最後一個「孟婆」的愛情故事。
黃泉是《靈魂擺渡》的番外電影依舊沒有讓大家失望，個人感覺這部電影非常好看，演員的演技也在線。第一代孟婆的美艷，到第二代孟婆三七的驚艷。讓人非常感動三七對長生的愛，長生對三七的執著。曼珠沙華已開滿八百里黃泉，長生依舊相信三七回來。
2.《陳翔六點半之重樓別》
這部電影是六點半上映的第三部網路大電影，前兩部電影也不錯，這部電影更是把中國的戲曲國粹融入其中。
影片講述了劉館長帶領著幾個徒弟經營者一家戲館，盡管戲館收入微薄，幾人卻依舊堅守著，劉館長最後收獲愛情的故事。電影主要表達了時代的變遷，戲曲的沒落，有一群人在默默地的學習之支持守護著中國的國粹。
1、《罪途1之死亡列車》
首先電影講述了互不相識的一群人在列車上互相聊天，但是其中一個人突然死去，大家才知道原來所有人的票都不是自己訂的，而是被人預謀好了！故事的過程還是蠻讓人難受的最後的兇手其實也都是受害者。
要知道網路大電影是不會找大牌明星演的，每一部網路大電影都可能頂上爛片的稱號，這一部也算是出乎意料的好了，它的敘事手法也挺有意思的！將以往的塵事和現在串聯，使得整個事件都籠罩在一層宿命的的意味中。
2、《海帶》
其實說實話聽名字真的沒有想讓人看的慾望，這是一部科幻片，看完心裡會堵得慌，因為全是對於現實的諷刺，男主是別人眼裡的「神經病」，十分固執並且堅持的做自己的事情，雖然別人不理解，一直被人嘲笑，反正這部電影通俗的說就是：一個有著優良精神的「神經病人」努力向外界證明自己不是神經病，前半段是十分的 搞笑 ，後半段就開始揭示人性了，真的是十分具有嘲諷的意味在裡面！
3、《我是好人》
這是表達親情人性的影片，主演是一個9歲小男孩，他和父親相依為命，父親卻整日工作不管不顧家庭，他就有了自己的情緒，在網上招人綁架自己，希望父親能夠重視他的存在，不料後面竟然假戲真做了，然後又真的有了一系列的救援行動，也讓父親重視了自己的家庭教育！
影片把現實中經常發生的小人物的親情反應出來，也是難得可貴了！
希望你們能夠喜歡！
《天方異談》是一部國產網劇。劇情是翻轉中的翻轉，一層套一層，看過之後，也許不是太過癮，在去看一遍，也許又明白了一些，這部網劇真的很好看。在國產電影中，我個人覺得屬於非常給力的作品了。劇情滿分，看了又想看。萬合天宜的網路大電影，並沒有什麼特別大牌的明星，卻演出了很好的效果。豆瓣最終評分7.7分。其實我覺得8分應該可以達到。看過的評價1星2星的很少。一部腦洞大的出奇的電影。作為一部網路大電影，遠遠超出預期。真的推薦自己去看看，真的精彩。是今年來看過少有的劇情滿分的小製作電影。
我個人看的網路大電影不是很多，但有一個系列挺好的《大漢十三將》講述的是漢朝時期抵禦侵略者的電影，很熱血，家國大義，是一部非常不錯的網路大電影。
大人物很不錯，值得去看看
《我叫黃國盛》
有中國版《世界奇妙物語》或者《黑鏡》之稱，不算網路大電影，屬於單元劇。每集的劇情獨立，對 社會 的形形色色進行諷刺與解構。主角黃國盛則是串聯各集的主要人物，每集都以不同的身份出現，永遠都有自己的想法與夢想。故事輕松幽默而不失共鳴。
《睡沙發的人》這部電影沒有流量明星、沒有鮮肉網紅，沒有大的製作投入，甚至連導演也名不見經傳。但就是幾個普普通通的演員，卻為我們講述了一個充滿溫情又詼諧有趣、朴實無華又發人深思的小故事。
《毛騙》吧！網路電視 毛騙這部劇劇情無話可說 只要你能堅持往下看 是越來越精彩 緊張又刺激 內容真的是無可挑剔 只不過當時拍攝組設備不齊全 要是設備齊全 資金雄厚 絕對不會是小小的網路劇
大電影基本上全是渣，給你推薦一部劇吧，毛騙，劇本真的很牛逼，一定要看下去關鍵是，越來越精彩，後面真的秒殺一切
⑹ 2019網路電影前瞻：告別草創，開啟精耕細作的2.0階段
文|鮑曉湖
「網路大電影」(以下簡稱「網路電影」)這個概念，是愛奇藝在2013年第一次提出，並在2014年3月18日愛奇藝首屆網路大電影高峰論壇上正式對外發布的。
什麼是網路電影？有以下幾個必備要素： 製作符合電影規律、符合國家相關政策法規，時長超過60分鍾，同時必須是在互聯網首次發行的電影。
自2014年愛奇藝第一次對外公開提出「網路大電影」的概念開始，網路電影在2019年已經進入第5年。 從初期的「野蠻生長」到現如今生態體系形成，網路電影迎來了行業發展的新階段 。
2015年，一部《道士出山》以28萬的成本，拍了8天，用10天的時間拿下了超過300萬的分賬票房，但今日這種「以小博大」的業界「神話」已經成為無法復刻的 歷史 。
在政策收緊的2017年，網路電影開始向「精品化」方向努力。 華誼兄弟、歡瑞世紀、慈文傳媒等傳統影視公司開始布局網路電影業務。2017年慈文傳媒聯合愛奇藝出品的《哀樂女子天團》成為當年的口碑之作，豆瓣得分6.8，並且拿到了龍標。
⑺ 從網路短片到網路大電影
(三)產業發展——快速前進的網路大電影時期(2014年至今)
網路大電影，實際上是網路電影進入產業化階段的具體形態。2014年，愛奇藝首次公開提出了「網路大電影」的概念，認為其是「時長超過60分鍾，製作水準精良，具備正規電影的結構與容量，並且符合國家相關政策法規，以互聯網為首發平台的電影」。[3]單從概念上來看，網路大電影與微電影之間最大的差別是前者被限定了時長，因此也有人稱網路大電影為「微電影」或「長微電影」。不管是微電影還是作為其升級版的網路大電影，究其本質，二者都屬於網路電影的范疇。
製片方製作出符合規范的影片，通過視頻網站進行放映，視頻網站用戶在視頻網站上付費觀看。製作方根據點擊量按照預先約定好的付費標准與製作方進行票房分賬。視頻網站作為網路電影放映渠道持有者，打開了從製作方到觀看者之間的通路，它運用自己上下聯通的平台優勢成為這條新興產業鏈中的核心節點。
二、網路電影產業鏈的形成及其原因
有關產業鏈的思想，要追溯到亞當·斯密的「勞動分工」理論，他對「制針」過程的生動描述，體現了西方最早對傳統產業鏈的認識。後來英國經濟學家馬歇爾將這一思想延伸到企業之間，揭示了「分工」「協作」的內涵和意義，這被視作產業鏈理論的起源。[4]在我國，就產業鏈的概念而言，學術界還未達成統一認識。學者劉貴富在分析總結現有概念的基礎上，又對已有的產業鏈結構組成和產業鏈的組織性質進行了分析，給出了一個較為科學的定義：產業鏈是同一產業或不同產業的企業，以產品為對象，以投入產出為紐帶，以價值增值為導向，以滿足用戶需求為目標，依據特定的邏輯聯系和時空布局形成的上下關聯、動態的鏈式中間組織。[5]從網路電影目前的發展情況來看，它具備構成產業鏈的基本要素，其運行規則也遵循著產業鏈運作的邏輯。網路電影生於新千年，卻在成長了十幾年之後才具備了產業化的形態。分析其背後原因，可以發現在網路大電影時期的網路電影之所以能夠形成產業鏈，主要是受到了市場發展、盈利模式和企業進化這三股力量的推動。
(一)視頻付費市場的成熟
中國互聯網路信息中心第40次《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，我國網路視頻用戶規模達到5.65億，相比2016年底用戶規模增長2026萬人，增長量同比翻倍，占網民總數的75.2%，繼續保持網路 娛樂 類應用首位。[6]規模大，發展快，是當下中國網路視頻市場的兩個基本特徵。2017年11月末發布的《2017年中國網路視聽發展研究報告》中進一步指出，2017年國內網路視頻用戶的付費比例繼續增長，有超過四成的用戶曾為視頻付費。相比2016年，用戶的付費能力也有較大提升，每月支出40元以上的付費會員從2016年的20.2%增加到了2017年的26.0%。[7]由此可見，我國網路視頻用戶的付費意識已經逐漸養成。
基於對視頻付費市場發展態勢的把握，視頻網站對在此時推出網路電影付費觀看的放映模式較有信心。只有先確定了觀看者願意為視頻內容付費這一基本前提，才能夠保證網路電影產品的交易的順利完成，最終為製作方和播映方帶來收益。
根據交易費用理論，企業與市場原本使用的是不同的交易機制，市場機制是以價格配置資源，企業機制則以行政手段配置資源。[8]市場和企業處於組織制度譜系的兩極，連接這兩極的有一系列連接無數個市場與組織相混合的准市場組織，產業鏈便是其中的一種。在網路電影這一產品的交易中，視頻網站發現了這個中間市場的價值，通過構築產業鏈為自己降低交易費用。當視頻網站與製作方和消費者同時構建較為穩固的夥伴關系時，它就自然獲得了因減少簽約交易帶來的額外收益。因此，視頻付費市場的形成是視頻網站推出創新盈利模式的前提。在網路電影產業鏈中，視頻網站占據了核心位置，成為連接上游和下游的關鍵點，他們掌握著市場的前沿動態，同時又持有制定商品價格和利益分配的權力。在如此豐厚的市場利益催動下，這場由愛奇藝牽頭，另外幾家頭部視頻網站緊跟其後的網路電影盈利模式改革在三年內迅速鋪開。
(二)成熟的分賬模式初步顯現
推出付費分賬的盈利模式，是視頻網站對推動網路電影產業發展做出的最大貢獻。從網路短片時期的不言利益，到微電影時期的殘缺的盈利模式，網路電影終於在網路大電影時期採用了一種能夠貫通產業上下、帶動產業動態運作的盈利模式。製片方的收益來源不再局限於製片期的廣告贊助，網路電影本身的價值得到了開發。
根據對四家頭部視頻網站推出的分賬交易規則進行比較，可以發現各視頻網站基本都採用了票房分賬和營銷補貼相結合的交易方式。但是視頻網站之間所用的分賬策略又各有偏重。比如愛奇藝和騰訊，二者雖然都推出了按有效付費點播(付費用戶播放單一付費影片超過6分鍾的一次或以上的觀影行為，計為一次有效付費點播)分成，但對於優質片源，騰訊更傾向於參與出品、一次性買斷或者保底分成等合作方式。一般選擇獨播合作且評級較高的網路大電影更容易獲得高額分賬，如愛奇藝2018年2月上線的獨播的《靈魂擺渡之黃泉》累計分賬金額超過4000萬元。優酷此前的分賬方式與愛奇藝基本一致，但是2017年11月優酷進行了模式改革，採用有效時長×有效VV 運營獎勵的付費方式。其中，有效時長為影片在付費期內的會員累計觀看時長，以小時為單位。有效VV是用戶對影片的有效點擊數(觀看6分鍾以上視為一次有效點擊)。有效VV被分成6個區間，不同區間對應2~6元不等的分賬價格。營銷補貼方面，則將會員拉新作為獎勵點，即一部網路大電影每月為優酷帶來新會員流量的前5名獲得10萬至100萬元不等的獎勵。搜狐進入網路電影產業時間最短，分賬方式也最為簡單，直接採用保底固定分成的方式，營銷補貼力度與全網基本統一。
盡管幾家進入網路電影市場的視頻網站給出的分賬模式有所不同，但是他們給出的單次點擊價格卻差異不大。根據產業鏈利益分配方法的基本原理，產業鏈合作夥伴間利益分配談判問題的最終落腳點就是產業鏈中間產品的定價問題。關於中間產品的合理定價成為產業鏈企業談判的焦點，也影響著產業鏈的穩定與發展。[9]在網路電影產業鏈的利益分配博弈中，具有主導權的視頻網站自然獲得了進行價格決策的「先動優勢」，但是他們也必須維持產業鏈的穩定發展，考慮到產業鏈是作為一個利益共同體而存在的。從幾家視頻網站給出的定價和網路電影產業鏈的運營現狀來看，網路電影付費分賬的市場定價基本穩定，市場運行較為平穩。合理的定價及適當的營銷補貼構成的多種盈利模式，對產業鏈的形成和發展起到了積極的推動作用。
(三)產業鏈內部的企業進化
除了付費市場的成熟、盈利模式的完備，推動網路電影產業鏈形成的另一個推力來自於產業鏈中各個角色的不斷進化。企業進化理論由生物進化論啟發而來，認為與生物進化相似，企業進化就是指企業為適應環境變化所發生的一系列變化過程和獲得的相對穩定的結果。[10]
對於網路電影這條產業鏈來說，其中最重要的兩個環節是製片方和視頻網站。從網路短片走向網路大電影的演進中，這兩個角色也都完成了自身的進化。
從網路短片到微電影再到網路大電影，製片方的角色沿著「非專業從事影視製作的網友—專業從事影視製作的個人—專業從事影視製作的公司」這一路徑向前。在這一過程中，網路電影完成了從OGC到PGC的轉型，越來越多專業的人才和先進的技術投入到了網路電影產業的生產之中，網路電影的質量也得以提升。
視頻網站則沿著「門戶網站未獨立時期—獨立 探索 時期—市場競爭時期」不斷演進。在網路電影產業鏈的形成過程中，扮演製片方和發行方的兩個企業角色都在不斷進化。他們向著專業化的方向不斷發展，推動了網路電影從「興趣式創作」向「專業化生產」的轉變，推動了網路電影產業鏈的最終形成。而組建產業鏈本身就是企業生存環境發展的重要體現，在進化的過程中，製片方和視頻網站都展現了主動學習、主動創新的精神。這種進化的力量，從內部推動了網路電影產業鏈的出現。
三、對網路電影產業鏈優化路徑的思考
盡管網路電影產業鏈已經發展起來，但是它目前也只具備了構成產業鏈的基本要素。一方面，盈利模式單一、發展不充分仍是目前網路電影產業鏈要面對的現實。另一方面，由於國家對網路視頻的政策還處在變動期，未來對網路電影的管理必然會趨向規范化。這也意味著粗放的發展模式必然會在即將到來的市場和政策的雙重考驗中遭受打擊。因此，網路電影產業必須意識到現有的不足，從而進行自我完善，方能獲得更為持久的生命力。
從宏觀層面來看，網路電影產業鏈各個環節的相互配合還不夠熟練，整個產業還處於粗放式增長的階段。從微觀層面來看，現有的製片、放映、盈利三個環節中仍有許多細節亟待優化。
(一)多元盈利，分賬模式動態化
目前由幾家頭部視頻網站搭建起來的分賬交易方式構成了網路電影盈利的幾種主要模式。這些模式大同小異，創新性不足，其中的科學性也有待探討。比如全網都將6分鍾以上的觀看記錄為單次有效觀看，這樣劃分是否有科學的論證依據？此外，一部網路電影的價值應該從很多方面得到體現，僅僅通過單次點擊與營銷補貼相結合的盈利方式並不能從多角度對其產生的價值進行准確的衡量。因此，網路電影產業在未來想要走得更遠、更優，必須不斷調整自己的盈利模式，方能獲得更加長久的生命力。
從視頻網站的角度來說，應該推出衡量標准更為多元的分賬模式，這能夠將雙方在利益分配上的矛盾最小化，減少產業鏈運行中的阻力。推動分賬模式走向科學化，這也是視頻網站在市場競爭中取得優勢的必由之路。動態分賬的科學性也已經在傳統院線電影的發展中得到驗證。動態化的分賬模式會成為未來推動網路電影盈利方式向前發展的一大動力。細分付費期、分批計費的動態分賬方式在網路電影產業的運用，將為視頻網站打開利益分配的新思路。
從網路電影製片方的角度來說，需要其提升自己與產業鏈其他環節的聯系，掌握一定的話語權。作為網路電影的產品製造者和持有者，網路電影製片方要有思維延伸意識，不能僅停留在一個環節止步不前。目前已經有一些影視公司，將網路電影製片、宣傳、發行、藝人培養等多個環節融為一體， 探索 多線發展、多元盈利的道路。
(二)查漏補缺，產業鏈條豐富化
產業鏈並非一個形成後就固化的鏈狀結構，它是一個不斷延伸、不斷豐富的具有生命力的動態集合體。網路電影的產業鏈只具備了一個影視產業鏈維持運作的基本要素：製片、放映、盈利，無論從橫向還是縱向看，這條產業鏈還有許多可以豐富的空間。
周新生在《產業鏈與產業鏈打造》一文中指出，產業鏈打造最主要的內容是產業鏈伸展的方向和范圍，橫向同業伸展和上下游縱向伸展是產業鏈打造的兩個方向。[11]對於網路電影來說，產業鏈的橫向豐富也即橫向拓展，其路徑是產業鏈中占據核心地位的視頻網站實行兼並、重組，由此組建產業鏈的若乾子鏈，如藝人經紀、宣傳、營銷等。網路產業鏈的縱向發展，也就是常說的延長產業鏈。根據延長產業鏈的基本思路，網路電影要在原有的產業鏈基礎上向上游產業和下游產業繼續擴張。就網路電影目前的發展情況來看，上游端應該保持更加開放的狀態，廣納人才，在製片端之上形成導演、藝人、編劇的篩選機制。一些內容優質、影響力較好的網路電影可以考慮下游端的衍生品開發。
無論是橫向還是縱向擴張都應找准時機，不能盲目，否則就會遭遇終端市場銷售不暢或橫向擴展太快而無法管理的局面。
(三)擴窗發行，放映面積擴大化
擴窗發行在院線電影的發行方式中已經不是一個新鮮的概念，但是對於網路電影來說，實行擴窗發行仍處於試驗階段。擴窗發行以某個銀幕為首發渠道，但是並不局限於此，按照影片上映的時間推移，讓其依次在不同的銀幕播映，使電影產品的收益最大化。我國院線電影產業的發行放映渠道主要有影院發行放映(包括國內和國外影院)、付費電視、音像製品、有線電視等幾個渠道，而目前我國電影產業的主流擴窗模式採用影院放映(往往從國內—國外的順序)—付費電視—音像製品—有線電視的順序進行投放。[12]
「擴窗」過程隱含的經濟理論也叫「價格歧視」，把消費者明確細分為不同的群體，然後根據不同的需求彈性向消費者收取「預定價格」。[13]也就是說，消費者可以付出他們願意和能夠為這一產品付出的最高價格，而不是通過由電影公司按照壟斷價格標准所制定的單一標准付費，公司以此來實現利潤最大化。按照這一思路，網路電影製片方也應當重新考量發行投放問題，在以視頻網站為首發平台的基礎上，運用「擴窗」的經濟原理對產品進行分期化差異化定價。盡可能地售賣給更多的平台，實現網路電影產品利益最大化。由傳統院線的擴窗發行模式，可以對網路大電影擴窗流程進行基本構想，優秀的網路影片可以嘗試由視頻網站—網路電視—電視播映的擴窗發行路線進行擴窗發行。
值得注意的是，網路電影在實行擴窗發行的時候要平衡好線上和線下兩種渠道的關系。美國著名的流媒體網站NETFLIX公司將電影《無境之獸》進行線上線下的同步發行，威脅到了院線方的利益，遭到了傳統院線的強烈抵制就是一個典型的案例。因此，在多渠道發行中，要形成層次清晰、梯度明顯的發行方式，減少渠道之間的內耗，避免影響影片的收益。
四、結語
網路電影走過風雨十九年，終於從一顆種子成長為一棵初具形態、有枝有葉的樹木。它起初只是少數網友出於興趣愛好甚至是出於「惡搞」的產物，但是隨著其轉向商業化運作，網路電影也逐漸變成一種規范生產的影視類商品。網路電影的產業鏈已經形成，這為網路電影的市場化生存做了基礎保障。在未來，網路電影產業鏈將在內部進化和外部推力的共同作用下繼續向前發展，逐漸從單一產業鏈模式轉向多元化形態、多鏈條結構，產業鏈的上游和下游也會進一步延展生長、分工細化。另外，各視頻網站之間競爭升級，繼續將網路電影作為衡量核心競爭力的指標之一。出於對市場的爭奪，視頻網站還將不斷完善分賬模式，爭奪優質網路電影資源的放映權，這也為網路電影產業進一步向前發展提供了巨大推力。最後，目前中國電影市場和互聯網的發展勢頭都相當迅猛，網路電影市場未來前景一片利好。因此，完全有理由相信網路電影產業發展絕不會止步於此，這條還相當單一的產業鏈並不是網路電影產業發展的最終形態。隨著網路電影產業鏈的優化升級，網路電影產業進一步發展，結構規范的網路電影產業體系將逐漸呈現出來。
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(韋嘉為南京師范大學新聞與傳播學院碩士生；駱正林為南京師范大學新聞與傳播學院教授、博士生導師)
⑻ 從青春微電影到玄幻IP，天悅東方要打造超級系列劇《莽荒紀》
「從《青春失樂園》到現在，我的經驗就是，一是越級作戰，生產更質量和水準的作品，用網路電影的思維去開發微電影，用電影的團隊和思維來開發超級網劇，二是要更超前的去考慮IP的孵化和開發。」
這是《三聲》報道的第172家文娛創業公司
從2011年開始，林正豪已經製作了《我的早更女友》、《青春失樂園》等多部爆款電影和電視劇。由他創辦的天悅東方，獲得了知名網文IP《莽荒紀》、《太古神王》的網劇改編權。2016年，天悅東方獲得了過億元的A輪融資，推出「雛英」計劃片單。並與《我的野蠻女友》系列的韓國導演郭在榮簽約，進行長線合作。
林正豪
今年將是天悅東方的收獲之年，超級網劇《莽荒紀》即將上線，《太古神王》以於日前開機，而《我的機器人女友》、《綁架游戲》等作品也會相繼開拍。
「影視行業有兩類公司，一種是做資源整合的，還有一類公司做產品的，天悅東方就是很明顯的產品公司，專注把一個產品做好。」林正豪認為，一部作品的製作人就如同產品經理，是最重要的環節。天悅東方的項目也都遵循「製片人中心制」是，以製作人的身份來與各大影視公司合作，聯合開發項目，「這能夠讓整個團隊的理念和目標更加的明確和集中。」
從最初的幾十萬的微電影到現在投資過億的「超級系列劇」，天悅東方一直在圍繞契合觀眾心裡的內容進行不斷的嘗試。林正豪認為，現在最重要的，是每做一部作品，都能在質量提升一個檔次。「這需要一個好的故事和劇本，各個團隊的合作，精緻美術和後期特效等等，帶給觀眾一個更直觀的體驗。」
下一步，天悅東方將把重心放在高品質的系列劇上，每年製作3部左右的爆款影視劇IP，在積累起一定知名度之後，向原創影視劇製作轉型。同時，在小米等投資方的支持下，天悅東方也會圍繞IP做全產業開發，深入到衍生品、品牌合作的領域。
《青春失樂園》到《早更女友》，青春題材初探
《我的早更女友》
林正豪是演員和歌手出身，從2000年開始，他參與了多部影視作品的拍攝，曾經在韓國和新加坡學習和工作一段時間。 這段經歷對已經在全世界范圍內互聯網的付費內容很感興趣。2011年回國後，他萌生了拍攝網路電影的想法。
林正豪投資並製作了網路電影《青春失樂園》，這部90多分鍾的青春愛情題材電影是當時網路上第一部電影長篇，投資60萬。這是國內第一部以付費形式在網站上體現的作品，開啟付費時代。「當時的想法是，要做爆款，拍得好不好，讓用戶去評價，但是首先必須要通過各種渠道讓用戶看到。」林正豪說。
當時，大家還把只在網站上播放的視頻稱作微電影，而拍微電影人大都是草根出身，視頻網站的購進價格也非常低。林正豪聯合了六家最大的視頻網站，免費為其提供視頻，只有盈收部分參與分成，並為用戶設置了一個月的付費期。
林正豪還把整部影片分為了上、中、下三部分，分時段免費播放。雖然最後影虧損，網站的分成只拿到9萬元，但是他由此積累了口碑。「幾乎所有的90後都知道《青春失樂園》。後來一個網站的朋友告訴我，在他們的一項調研里，10個90後里有8個人看過。」
在《青春失樂園》之後，國內相繼出現了《致青春》等熱門的青春類型片，林正豪認為懷舊和青春愛情主題的電影是一段時間之內的熱點。他又趁熱打鐵，陸續投資了《青春荷爾蒙》系列兩部網路電影。
隨後，林正豪轉戰院線電影，他找到曾執導過《我的野蠻女友》的韓國導演郭再榮，希望拍一部屬於中國的「女友」系列——《我的早更女友》。為了製作這部電影，林正豪賣了房子，請到了周迅、佟大為做主演，最後電影票房過億，成為當年最成功的愛情片之一。2016年，天悅東方又和郭在榮合作了根據日劇改編的青春愛情電影《在世界中心呼喚愛》。
郭在榮宣傳《在世界的中心呼喚愛》
《我的早更女友》的成功，讓林正豪認識到，以製片人的身份開發影視IP這條路是走得通的，他和天悅東方團隊在之後，一直按照「製作人中心制」的模式來製作影視劇，從前期的劇本開發，到具體的現場拍攝、後期剪輯都全面介入，把控作品的質量和走向。
《莽荒紀》：大IP與真感情
在積累了幾部口碑不錯的網劇和院線電影之後，林正豪和新麗、華策等知名的製作公司形成了合作關系。他開始把方向轉移到爆款IP項目，類型也從青春愛情題材擴展到了更廣闊的玄幻、懸疑等。
天悅在2015獲得了知名網文《莽荒紀》和《上古神王》的影視授權，又相繼拿下了《我的機器人女友》、東野圭吾《綁架游戲》等IP的改編。目前，《莽荒紀》已經完成拍攝並進如後期製作，預計今年上線，而《上古神王》已經進入拍攝階段，《綁架游戲》的班底和劇本也基本確定。天悅東方在成立5年之後，進入了快跑加速階段。
「最初在商討買下《莽荒紀》的時候，IP改編熱潮還沒有興起，價格並不高。現在這部作品的版權至少要5千萬了。」林正豪回憶。
《莽荒紀》的籌備期長達一年半，從2015年的5月份到一六年的10月份，在開拍前，天悅東方花費了近一年的時間，邀請《美人魚》和《狄仁傑》的團隊為劇目做美術設計和概念設計，做了1000多張的美術效果圖，構架起書中仙界，魔界、人界結合的世界觀，其中的所有細節都呈現出來，甚至包括到每一件服裝的質感，和一把劍上的花紋。特效團隊的加入，製作動態預演，也幫助劇組在拍攝期間更加精準。「雖然是網劇，但完全是用電影的團隊，按照電影的標准在製作，」林正豪說。
同時，林正豪也看重的是作品裡情感表達的空間，「無論是玄幻修仙的，還是都是愛情的，還是懸疑，燒腦，人與人的情感表達是一模一樣的，只是世界觀架構不一樣，排在第一的是一個好故事，這個故事一定是圍繞情感的表達。」
全產業鏈開發與伴隨成長型IP
日本版《我的機器人女友》
天悅東方A輪融資的重要投資方是小米科技，也是小米投資的第一家影視公司。林正豪認為，引進小米作為投資方，也為公司的IP開發提供了多種可能。
公司正在製作的《我的機器人女友》是改編自日本同名電影的科幻題材劇集，在上線之前，天悅東方將圍繞劇集為小米設計了3款智能產品，包括了智能音響、智能耳機等年輕人喜歡的產品，並在影片中做植入，來達到合作營銷的目的。同時，公司也在積極與小米旗下的游戲公司合作，把《莽荒紀》、《我的機器人女友》等熱門的IP改編成手游。
同時，天悅東方也會整合業內資源，與向上影業合作天下霸唱的《零下37度》，與田羽生的新聖堂影業合作《那時的少年》劇本開發。
提到下一步的的規劃，林正豪表示，會集中發展「伴隨成長」式的項目，孵化自己的IP——《滇嬌傳》和《六合封印》等。他從日本的IP運營上學習到了經驗，就像80、90後一代熟悉的《海賊王》、《多啦A夢》一樣，希望能做更長線的運營和全產業的開發。從網路文學出發，在今年會先開發漫畫版本，林正豪請來了日本的團隊來製作，將在2019年開始進入影視製作。
「從《青春失樂園》到現在，我的經驗就是，一是越級作戰，生產更質量和水準的作品，用網路電影的思維去開發微電影，用電影的團隊和思維來開發超級網劇，二是要更超前的去考慮IP的孵化和開發。」林正豪說，他希望現在孵化的IP，可以在之後的10年、20年內，產生持續的影響力。
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