⑴ 《一直游到海水變藍》是賈樟柯個人的「尋根」嘗試，你感覺它的質量怎麼樣
內容碎片，我覺得鄉村也好、故鄉也好、文學也好，其實都沒有表現得濃重。整片看下來，反倒像是馬烽、賈平凹、余華和梁鴻的粗略人物小傳，以及賈樟柯個人的「尋根」嘗試，除了賈樟柯的，其他人的就算跟歷史有些關系，但也不大，除非是對他們個人有嚮往，否則我覺得多少會有點失望，當然余華除外，他太有趣了。因為個人經歷，對梁鴻的故事也有一份共鳴。盡管很喜歡賈樟柯的作品，但總的來說，一直游我覺得還好。
⑵ 如何評價賈樟柯新電影《一直游到海水變藍》
賈樟柯新電影一直游到海水變藍，是在描述一代代人在不斷奮斗，面對困難，掙扎在海里，也不放棄努力的過程和記憶。讓人很有感觸，也深受感動。
⑶ 賈樟柯的電影一直很經典，最近幾年為什麼很少拍了
最近幾年，除了《山河故人》外，藝術導演賈樟柯似乎沉寂了許久，但其實賈樟柯導演一直在有導演一些作品，只是他所表達的東西並不是所有人認可，因此知名度不是很高，例如紀錄片《一直游到海水變藍》，紀錄片《一個村莊的文學》，廣告短片《一個桶》，武俠片《在清朝》，劇情片《江湖兒女》等等，這些都是這幾年賈樟柯導演的新作。
1970年，賈樟柯出生於山西汾陽一個小縣城裡，那裡封鎖，閉塞，落後，年輕人的生活狀態用一首打油詩便可形容：沒啥大本事，長得不咋地。在家挺憋屈，想出出不去。典型的屌絲生活，但賈樟柯內心涌動著不安的文藝氣息，這讓他不甘於現狀，決定走出小縣城，先是來到省會太原，後又來到北京。
不過賈樟柯導演的作品在國外市場上頗受歡迎，國外並沒有國內那麼嚴格的審核，賈樟柯導演的大部分作品都能夠在國外上映，因此在國外上，賈樟柯有一定的知名度，而且國外對藝術片接受程度較高，他的作品能取得不俗的票房成績，因此他的作品大多發行在國外上。
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⑸ 賈樟柯：「江湖」是屬於每個人的
賈樟柯：「江湖」是屬於每個人的
文/何小威
賈樟柯坐在沙發上，很篤定。
「在《江湖兒女》中的亂世里，『兒女』都秉承著一種信仰和做人的原則，也皆有情義。我覺得這個『江湖』是屬於每個人的。」
「終於拍了」
「寫下《江湖兒女》四個字時，我好像潛到了自己的情感深處。我眼前一直是小東西和他的女朋友騎著自行車的身影。他們以身相許，如此紅塵篤定。」賈樟柯在《江湖從頭說》中這樣寫，並在9月3日晚19:09分的微博里說：「新寫了一篇文章，或許能解釋我為什麼要拍《江湖兒女》。」
而在前幾個小時，我們在上海的一家酒店采訪了賈樟柯。穿著黑色襯衫的賈樟柯坐在《江湖兒女》宣傳海報前的沙發上，隨和地跟我們講述了從2001年到2018年，斌哥和巧巧在這17年裡的「江湖」情義故事。
說到拍攝該片時，賈樟柯有些感慨，又帶有一種釋懷後的欣喜，「終於拍了」。但是，他立馬轉變了口風，略微地收起了笑容，並用第一次寫長篇小說來形容這次拍攝，「你怎麼把濃情、厚誼放在長篇小說式的結構里，最終呈現給觀眾。我覺得是一次全新的創作體驗。」
時間倒流，回到2017年8月16日，《江湖兒女》開機。賈樟柯在朋友圈發布了一條消息，「廖凡、趙濤主演《江湖兒女》，謝謝你們陪我走這段江湖路。」言外之意，廖凡和趙濤給了他拍攝該片的勇氣和信心。
賈樟柯堅決地表示，如果沒有廖凡和趙濤，他是沒有勇氣、也不會下決心拍攝《江湖兒女》的，因為演員演不好，戲就成了廢戲。賈樟柯說：「趙濤在《山河故人》里的表演，已經能夠駕馭年齡跨度大的角色。廖凡的表演狀態可以是一個孩子，也可以是一個年輕人，還可以是一位很滄桑的大叔。我覺得，他們身上都有一個密碼，很神秘，也很厲害。有了他們才有了《江湖兒女》。」
在《江湖兒女》中，廖凡和趙濤給賈樟柯帶來了很多意想不到的驚喜。在舞廳，斌哥和巧巧隨著YMCA音樂響起後，不自覺地扭動了身軀，跳起了舞。跳著跳著，斌哥和巧巧就有了激情，有了感覺。
斌哥不小心碰到了槍，槍掉在了地上，而巧巧卻有些埋怨斌哥，流出了一絲不屑的表情。在音樂的刺激下，在舞蹈的渲染下，巧巧慢慢原諒了斌哥，擁抱在一起。
這一場戲，趙濤和廖凡一氣呵成，在沒有一句對白的境況下，清晰地交代了斌哥和巧巧的愛情關系。如今，在聊及此場景，賈樟柯有些興奮，「我自己在旁邊看得非常過癮。」
「江湖」不遠
17年的「江湖」跨度把賈樟柯變成了一個「懷舊者」。他選用了膠片、DV、數碼等6種不同的介質作為影像載體，跨越7700多公里，從山西大同一路拍到了三峽、新疆，記錄不同年代的不同事情和不同面孔，「我們再重新面對那段生活的時候，首先是細節的選擇。我們虛構一個電影，要回到過去，就必須有我們當時拍攝的質感，有那樣的氛圍」。
於是，他選用了喜歡的歌手葉倩文的歌曲，讓它反復出現在影片里，既形成一種歷史記憶，又表達出「兒女」的情義。熟悉賈樟柯的影迷可能就會知道，他經常會發一些與粵語歌相關的微博，抒發縈繞在歌聲中的情意，「葉倩文的歌聲比較有江湖濃情，有情有義」。
在交談中，賈樟柯也直言，「過去十幾年的很多細節，其實有些遺忘了。」為了彌補記憶所帶來的遺憾，他常常一個人在卧室里翻看過去拍攝的素材。看著昨日的人，昨日的景，賈樟柯有些惆悵，心裡好像被歲月劃了一刀似的，有些隱隱作痛，「真的恍如隔世」。
其實，賈樟柯有一個習慣，喜歡拿著攝影機拍攝街上的人和景，「2001年，我有了自己的第一台DV攝影機。從那個時候一直到2010年，我沒事時就出去拍一點，拍來做什麼，我也不知道，反正都是紀錄片。」
在拍攝的過程中，賈樟柯逐漸地明白拍電影就是找到感興趣的人，然後用大家想不到的方式將其完美地呈現出來，「我非常享受拍攝的過程，因為這種拍攝你不知道會拍到什麼，然後當眼前發現了一個你感興趣的人時，你要做出判斷，要問自己用什麼方式去表現他。我覺得那才叫拍電影。」
所以，在《江湖兒女》中，賈樟柯從廖凡、趙濤、徐崢等人的身上找到了興趣，用有情有義的方式，表現出了他們的「江湖」故事。
更有意思的是，賈樟柯竟然直接挪用了他之前在公共汽車上拍攝過的一個三分鍾的片段，並將其作為影片的開始。另外，他還從過去的素材中精剪出6分鍾，然後放入影片之中，作為歷史的影像。而這些加工後的片段，賈樟柯富有詩意地形容，「過去時代的盡頭」。
那麼，「江湖」的盡頭又是什麼？
斌哥與巧巧都是「江湖」中人，然而17年過去了，他們都走向了盡頭。就像影片結尾，斌哥離家家，離開巧巧，奔向「江湖」。可是，我們從「江湖」的盡頭回望，就會發現它藏著太多的情義，他們想愛就愛，想恨就恨，愛憎分明。
賈樟柯也投入到了斌哥與巧巧的「江湖」世界，被他們分分合合的情愛所擊中，一股憂愁湧上心頭。他用五味雜陳來形容自己的感受，表示在「江湖」里感受到了愛與恨，快樂與痛苦，「我們每天的生活其實是沒有什麼感覺的，都是很自然地接受生活帶來的新內容、新變化。但是，你驀然回首，就會發現人被社會、被時間改變了，而且影響非常巨大。我也想到了自己，從一個30多歲剛拍電影的年輕人是如何一步一步地走到現在。經歷了那麼多，我覺得會讓人想起愛的時刻和悲傷的時刻」。
在「江湖」中，他需要傳奇，是一個「好編劇」；在「兒女」中，他需要有情有義。他說：「江湖屬於我們每一個人，我們都在『江湖』里求愛情、求生存。」
⑹ 賈樟柯本人和他的作品不太一樣！《江湖兒女》為何值得一看
賈樟柯的江湖在哪裡？讓我說，每一部賈樟柯風格的電影都描繪了江湖，也就是說，世界就是一個江湖。對現代人物生存困境的探索，一直是賈想要表達或暗示的一個重要單元，甚至是通過其導演思想的節點。我覺得《江湖兒女》為何值得一看的原因如下：
3、影片一開始，賈樟柯就塑造了斌斌這個大個子黑人形象，還有一個特別精彩的「推理」劇。賈樟柯沒有用快節奏的正反或各種剪影來表現人物之間的差異和力量對比，而只是用「請二爺」的方式來講真話。在這里，斌斌的人物形象通過「請二爺」等非常儀式化的方式展現出來，並從側面在兄弟面前襯托出斌斌的尊嚴，而這種無怨無悔、自我威脅的性格分析，使斌斌的形象在當時顯得高大豐滿。
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⑻ 設計師黃海為河南做海報，你對這個完成的海報有何看法
黃海是誰？看到這個問題可能很多人這樣想。如果你會對這個名字感到陌生，但我相信他所設計的電影海報你一定有所印象。
這一張同樣是在莊稼上生活，而背景則是甲骨文，可以說是十分優美了。
⑼ 賈樟柯｜來自山西的「普通」電影人小賈
摘 要： 他對小人物的命運關懷，常常折射出對整個時代的思考。朴實無華的畫面傳遞出電影背後深邃而清澈的精神世界。賈樟柯，從戛納國際電影節評委會主席到開羅國際電影節傑出藝術成就獎，洛迦諾國際電影節終身成就獎；從年少時拚命地逃離故鄉到如今重返故鄉，他的電影，在拍著家鄉—山西人面孔的同時，也在記錄整個時代的變革，構築著自己獨特的電影世界。
山西人的故事——《江湖兒女》
2018年我的作品《江湖兒女》——故事從2001年的大同講起，一對男女從山西一直到了三峽，從三峽去了新疆。當他們人到中年的時候，又回到了故鄉。寫完之後我嚇了一跳，就像我這些年的經歷一樣：從山西出發，一點一點地往外走，人會感覺自己越來越渺小，但同時又越來越堅硬，不知不覺我把自己的這樣一個感受寫到了這個劇本裡面，於是就有了《江湖兒女》這部電影。
回顧賈樟柯的電影，幾乎每一部電影里都有山西人的影子。賈樟柯開玩笑說：「因為山西人長的太漂亮了，所以我特別想拍山西人的面孔。」在山西生活了23年，山西既教給賈樟柯幾乎所有的東西，也建立起了他自己全部的情感世界。
山西人——難忘的普通人
山西人成了賈樟柯電影里經常出現的人物形象，這與賈樟柯自身的經歷有著很大的關系。賈樟柯拍的都是山西人中的普通人，有路邊擺攤的小商販，也有外出務工的農民工。這些山西人都是普通人，卻都是令人難忘的人。
賈樟柯從小是奶媽帶大的。奶媽靠在長途汽車站賣茶水，兩分錢，三分錢一杯，以養活三個兒子，兩個女兒。奶媽的女兒在林場工作，每到周六，奶媽就會帶著他坐在炕頭上，一起等待姐姐回家。賈樟柯說：「我們就這樣猜想一個親人，一步一步，怎麼樣在這樣一個大風的下午到家。那時候，人和人的距離不會被手機拉得這么近，但是會把思念拉得很近很緊。」
賈樟柯花費了近十年的時間才考上大學，他堅持沒有放棄是因為他說：「像我奶媽那樣，擺一個茶水攤可以養一個家，我不可以養我自己嗎？我覺得沒有什麼生活，是我不可以過的，沒有什麼是我不可以去冒險，因為在我們這樣的人的詞典里沒有失敗。」
山西城——電影夢的起點
山西人是賈樟柯電影里的重要組成部分之一，山西城自然也是他電影中經常出現的城市之一。對於賈樟柯而言，山西是家鄉，也是成就他電影夢的起點。
在山西生活了23年的賈樟柯回憶在山西城生活的日子時說道：「小時候覺得縣城非常的大，當你懂得騎自行車的時候，你會發現原來小時候印象中那麼大，一個縣城其實就十分鍾的路程，那慢慢的對外面的世界充滿了想像。」
我們常說「藝術來源於生活」，賈樟柯的電影藝術也來自於生活之中。初中的時候，賈樟柯所在的那個縣城開始有了錄像廳，播放的大多都是香港武打片。賈樟柯說：「在那個錄像廳了，我看了一部電影叫做《黃土地》，看了差不多五分鍾我就開始淚流滿面。那個電影幾乎沒有對白，但電影里反映的一望無際的黃土地和裡面穿的黑棉衣的黃土地上的人。這讓我堅定了做電影的決心，因為電影里的場景就是我的生活。」
山西情——熟悉的親人情
電影事業越做越紅火的賈樟柯幾乎沒有時間再回到山西，更別說是與以前的同學、朋友們保持頻繁的聯系了。那時候，山西同學們的同學會與婚禮等，他幾乎沒有參加過。他自己用「曾經年少愛追夢，一心只想往前飛」這句歌詞來形容那時候的自己。
就這樣，賈樟柯逐漸與山西的「人」斷了聯系，直到他的父親去世，他才意識到，與山西的同學與朋友間的那種情誼，不僅是友情，更是一種親情。
2006年，賈樟柯的父親去世。寒冷的夜晚，賈樟柯要為自己的父親守靈。晚上，陪他整夜整夜坐著的是他那些小時候的朋友，他們很自然，很從容，眼神與動作之中看不出一點畏懼與害怕。賈樟柯有一次說道：「他們是陪我面對生死的人，別人比不了。」也是那一次，讓他開始重新思考自己與他們之間的關系，開始重新定位自己與家鄉山西的關系。在思考了許久之後，他選擇回去，回到山西，回到親人間去……2015年，賈樟柯回到故鄉山西，並在山西開始了他電影事業的又一個階段。
結 語
對賈樟柯來說，故鄉山西是電影夢開始的地方；是不管離開多久，親情都在的地方；是走多遠，走多快，都會回頭看的地方……故鄉既可以容納我們的身體，還可以承載我們的精神與靈魂。在這個「快餐」時代，許多人都追求速度與數量，自以為在「前進」的道路上越走越遠，殊不知自己離「前方」可能越來越遠。學會讓自己「靜」下來，回頭看一看，看似走得很慢的你，也許是走得最快最穩的那個。
⑽ 賈樟柯電影作品清單有哪些
賈樟柯電影作品清單有《海上傳奇》 紀錄片，《二十四城記》 劇情片，《無用》 紀錄片等。
還有《三峽好人》 劇情片，《東》 紀錄片，《世界》 劇情片，120分鍾，《任逍遙》 劇情片，《站台》 劇情片，《小武》 劇情片，《小山回家》 錄像等作品。
早在1970年，賈樟柯為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。
賈樟柯的成就
賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯第六代導演領軍者的地位得以確立。
在電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋電影的現實主義。