㈠ 偷自行車的人電影影評
《偷自行車的人》是義大利新現實主義電影經典之作，是世界電影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新現實主義的美學特徵。
影片觸及到了義大利下層社會的生活，深刻地反映了義大利的社會現實。其結構巧妙，演員的表演也真實自然，使影片看上去更具真實性且富有親切感。影片中沒有眼淚，卻比後世大賣苦情的作品更令人痛徹心扉，是義大利新現實主義的傑出代表作。
角色介紹
1、Antonio
賦閑達兩年之久才終於被介紹到廣告張貼所工作，但有個條件，他必須有自行車才能工作。妻子當掉了家裡所有的床單才贖回被當掉的自行車。不想，他的自行車在上班第一天就被盜了。
2、Bruno
安東的兒子，十分熱愛自行車，對自行車的了解程度比安東還要多。誠實可愛，當安東被路人抓住，他跑過去哭喊著「爸爸」拚命地拉著父親，車主看到哭泣的他才讓大家放了安東。
㈡ 自行車電影
這是很經典的一部義大利影片<偷自行車的人>
基本資料
原名：Ladri di biciclette
又名: 偷自行車的人 / 單車失竊記 / 單車竊賊
導演: Vittorio De Sica
主演: Lamberto Maggiorani / Enzo Staiola / Lianella Carell
上映年度: 1948
製片國家/地區: 義大利
影片類型： 劇情
片 長：93分鍾 /西班牙：80分鍾(DVD版本)
對白語言： 義大利語
色 彩： 黑白
混 音： 單聲道
級 別：Portugal:M/6 / Sweden:Btl / UK:U / Finland:S / Spain:T / South Korea:12
攝制格式： 35 mm
洗印格式： 35 mm
膠片長度： 2306 m
[編輯本段]演職員表
導演 Director：
維托里奧·德·西卡 Vittorio De Sica
編劇 Writer：
Luigi Bartolini ....(novel)
Cesare Zavattini ....(story)
Cesare Zavattini
Oreste Biancoli ....screenplay
Suso Cecchi d'Amico ....screenplay (as Suso D'Amico)
維托里奧·德·西卡 Vittorio De Sica ....screenplay
Adolfo Franci ....screenplay
Gerardo Guerrieri ....screenplay
Cesare Zavattini ....screenplay
演員 Actor：
朗培爾拖·馬奇奧拉尼 Lamberto Maggiorani ....Antonio Ricci
Enzo Staiola ....Bruno
Lianella Carell ....Maria
Gino Saltamerenda ....Baiocco
Vittorio Antonucci ....The Thief
Giulio Chiari ....The Beggar
Elena Altieri ....The charitable Lady
Carlo Jachino ....A Beggar
Michele Sakara ....Secretary of the Charity Organization
Emma Druetti
Fausto Guerzoni ....Amateur Actor
Giulio Battiferri ....A Citizen who protects the real bicycle thief (uncredited)
Ida Bracci Dorati ....La Santona (uncredited)
Nando Bruno ....(uncredited)
Eolo Capritti ....(uncredited)
Memmo Carotenuto ....(uncredited)
Giovanni Corporale ....(uncredited)
賽爾喬·萊翁 Sergio Leone ....A Seminary Student (uncredited)
Mario Meniconi ....Meniconi, the Street Sweeper (uncredited)
Massimo Randisi ....The Rich Kid in the Restaurant (uncredited)
Checco Rissone ....The Guard in Piazza Vittorio (uncredited)
Peppino Spadaro ....The Police Officer (uncredited)
Umberto Spadaro ....(uncredited)
製作人 Proced by：
Giuseppe Amato ....procer
維托里奧·德·西卡 Vittorio De Sica ....procer (uncredited)
[編輯本段]電影簡介
義大利新現實主義電影的經典代表作，也是導演維托里奧享譽最隆的一部電影。故事背景是第二次世界大戰前後的羅馬，在百廢待興之際，男主角好不容易才找到一份張貼海報的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必須的腳踏車，於是跟他的小孩子踏破鐵鞋到處找車，最後無可奈何地下手偷別人的車，卻被逮個正著。全片故事簡單，但拍得有笑有淚，將戰後羅馬的社會面貌鮮活地反映出來。非職業演員的兩父子演得十分生活化，好些場面令人感動得無話可說。
《偷自行車的人》Ladri di Biciclette 義大利影片。1948年生產。C.柴伐蒂尼根據同名小說改編，V.德·西卡導演。該片為新現實主義電影的代表作之一。它通過第二次世界大戰後義大利工人的悲涼遭遇，反映了當時義大利的社會狀況。影片情節簡練，筆觸細膩，無論是思想內容還是藝術形式，都對當時及後世的電影藝術產生了深遠影響。影片的寫實手法不僅表現在實景拍攝上，如主人公破舊的服裝、簡陋的住房、羅馬臟亂的街道、匆匆往來的行人等，還表現在採用了直接敘述的方法，以丟失的自行車為線索，深入到社會的各個角落，表現出社會的貧困、危機以及它們帶來的後果：失業、黑市、賣淫、人的自私等。並通過這些表象去揭示政治的 、經濟的甚至哲理的深層內容。該片獲得1949年第22屆美國奧斯卡金像獎最佳外語片獎，第6 屆好萊塢外國記者協會金球獎最佳外國影片獎和英國影視藝術學院最佳影片獎，1958年，在布魯塞爾國際博覽會上，評為電影史上12部最佳影片之一。
[編輯本段]影評
《偷自行車的人》，義大利新現實主義開山之作，導演維托西奧-德-西卡，1947年出品，中國於1954年由上海電影製片廠配音復制，片頭打著「進步電影」的標簽，說是控訴了什麼。本片還開了電影史上首次全部使用非專業演員的先河。榮獲第二十二屆奧斯卡最佳外語片獎、金球獎特別獎。
之所以拿這部老電影來「娛樂」，是因為自行車（以下有時簡稱為「車」）今天在中國還是最廣大的人民群眾的根本交通工具，自行車與我們的喜怒哀樂還發生著撕不開的關系：看啦，《偷自行車的人》所薈萃的影像我們還是多麼眼熟啊。
戰後，義大利經濟一片蕭條，羅馬城裡有大批失業的貧困者。五尺男兒安東尼奧終於通過職介所找到了一份沿街刷廣告的工作，這份工作必須有一輛自行車，而他的自行車已送進當鋪。在他的老婆又當了許多條床單等東西後，我們看見安東尼奧將那輛新贖出來的自行車扛在肩上走進了那家廣告公司。街市景物流動，安東尼奧的路重新與未來相通了，但是工作開始不到1個小時，一個小偷就將他的車偷跑了。
「一個窮人他的車被偷了，他就不得不到處去找。」安東尼奧說著這句話，馬上付出了實際行動。車等於工作。工作等於命。因此車等於命。
隨著安東尼奧找車的過程，我們看見了二手車市上與各種自行車配件為伍的小販，在驟雨中騎車奔跑的群眾，教堂里為了那碗免費菜湯才去聽彌撒的「教徒」……都是一些富於貧窮趣味的事物，莫不與我們悠遠而溫馨的回憶有關，或切近正在體驗著的現實，但通過影像看見，也有 安東尼奧抓住了偷他車的小偷，但沒有證據，反遭羞辱。影片的高潮部分到了。一大片自行車停在那裡（好像我們在老國營企業大門外看見的那種景像）。一輛自行車停在一面牆下。安東尼奧焦慮地徘徊著，又絕望地坐在路邊。一輛輛自行車車輪從他臉前飛馳而過，那閃閃發光的幅條刺著他的眼睛。洪大的人流不知從哪裡湧出來，湧向停車場，無不以蕭灑自如的動作推了自己的車就走。而安東尼奧孤獨地坐著！
牆邊那輛自行車還安全地停在那裡，安東尼奧走過去也推上就走。安東尼奧騎車飛馳，而又被人追上，可憐的安東尼奧也成了小偷。看到這里，小哥的心揪緊了。一個有尊嚴的大男人偷了一輛自行車，是一個讓人揪心的過程，尤其是他又被當場抓獲，而且又是當著他8歲的兒子的面！
自始至終，安東尼奧的兒子都隨他一起找車，兒子牢記著車杠上的一個記號。兒子聽父親的話先坐公交車回家，忽然發現一夥人正扭送著父親向某個地方走去，他撕心裂肺地叫著：「爸爸！爸爸！」他從地上撿起父親的帽子，拍拍那伙人踩上去的土。
當安東尼奧的自行車丟了，小哥聽到了洪大悲愴的配樂；當安東尼奧也決定偷車，我們又聽到了洪大緊張的配樂，就像其他影片中描寫一個英雄正要去完成一個壯舉時放送在我們耳中的樂音一樣。
[編輯本段]一句話評論
《偷自行車的人》作為一部官方認可的經典之作，同樣經得起時間的考驗，事隔這么多年之後再次重看，你會發現它依舊是如此鮮活生動、震撼人心。
——芝加哥太陽報
《偷自行車的人》是純電影的最初幾部典範之一。不再有演員，不再有故事，不再有場面調度。就是說，最終，在具有審美價值的完美的現實紀景中，不再有電影。
——安德烈·巴贊《電影是什麼》
把《偷自行車的人》稱為經典實在還是保守的說法。 ——英國《音影》雜志
如果《偷自行車的人》看得越多，就會發現這個男人越遲鈍，而德·西卡鏡頭中的城市影像顯得越有詩意、成熟和完美。
——大衛·湯普森David Thomson
德·西卡所要講述的似乎並不是一個絕望的人變成竊賊的過程，《偷自行車的人》一方面帶有趣聞秩事的質地，一方面又是樸素不過的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了貧窮的道德意味和狼藉的哭聲。
——萬象雜志
[編輯本段]幕後製作
新現實主義代表作品
1949年獲得奧斯卡特別榮譽獎，歷年來在大大小小的評選中都能入圍最偉大的電影之一，在任何意義上都可以說是新現實主義電影的代表作，一部簡單但有力量的作品。影片上映至今已有近60年歷史，導演維托里奧·德·西卡相信每一個人都能演好一個角色——那就是他自己。劇本最先是由義大利首席編劇塞薩·柴伐蒂尼創作出來，他聯合了多位從1940年代至1970年代活躍於影壇的重要歐洲導演。在柴伐蒂尼的日記中，記載了他和德·西卡是如何為了這部電影而參觀了一家妓院以及後來看面相女人的房間，這個女巫後來也成為影片中的一個角色。我們從這些記載中認識到，德·西卡以及編劇，完全的低成本製作，所有場景在羅馬街頭實地拍攝，以平民化的劇情推進，既不說教，也不升華，最徹底地接近那些戰後的特殊時期，即義大利經濟癱瘓、陷入困境的大時代背景，從中獲得創作靈感。
一個看似簡單的故事
《偷自行車的人》故事很容易就能復述出來，劇本最初源於一則兩行文字的新聞：一個失業工人和他的孩子，為了尋找他們丟失的自行車在羅馬街頭奔波24小時，結果一無所獲。而在這部電影當中所要講述的其實也就這么簡單。
里奇是一個整日在等到工作的男人，這一天，他得到了一份工作，條件是必須要有一輛自行車。實際上里奇沒有車。為了這份來之不易的工作，妻子瑪麗亞便把家裡所有的床單拿出去典當。有了自行車之後，里奇從事的工作就是到處張貼海報，在電影院的廣告欄里粘貼了巨大的麗塔·海華斯的電影海報，這就形成了非常鮮明的對比，一個是好萊塢光鮮亮麗的世界，一個是新現實主義的日常生活。瑪麗亞於是去感謝預言里奇能夠找到工作的巫婆。在外面等候她的里奇，把自行車放在門口也上樓去看。此時德·西卡和我們開了一個玩笑，大家都以為當里奇回來的時候自行車已經被盜，但是它仍然還在。
隨後，毫無疑問，車還是被偷了，被另一個需要工作的男人。里奇和他的兒子布魯諾四處尋找自行車。在大城市羅馬這是一項幾乎不可能完成的任務，就連警察局也愛莫能助。終於里奇決定放棄了，他對布魯諾說：「你必須活著同時忍受著痛苦。」 此時他已被絕望折磨得精疲力竭後，他問兒子：「想不想來點批薩？」於是他們烈士般地走進一家餐館，安東尼奧甚至給自己要了點酒。稍後不久，里奇意外認出了偷車賊然後追蹤他進了一家妓院。一群非常醜陋的圍觀者。警察的到來也沒有起作用。終於在影片最著名的這段場景中結束，里奇妄想為自己偷一輛車，延續了偷車和貧窮的循環。
非職業演員的經典演繹
新現實主義，作為一個電影學術語，可以有很多方面的意義，但是它通常指的是電影中工人階級的生活，設置在貧窮的文化背景之中，並且暗示這樣的信息如果財富能夠平分社會將更加合理。主演朗培爾拖·馬奇奧拉尼是一名非職業演員，扮演一位每天早晨都加入到求職大軍的行列中並且非常絕望的男人里奇。根據德·西卡的介紹，在籌拍《偷自行車的人》的時候，有一位美國製片商願意提供數百萬美元的資金來贊助他，但提出的條件是必須啟用好萊塢當時大紫大紅的演員加里·格蘭特來出演男主角。德·西卡沒有答應，他決定不用任何的職業演員。
德·西卡在羅馬的就業市場中尋找到一位當時真正處於失業之中的工人來扮演他的安東尼奧，一個在街上看熱鬧的男孩來出演安東尼奧的兒子，他的妻子則由一位新聞記者來扮演。值得一提的是，煉鋼工人朗培爾拖·馬奇奧拉尼在影片中精彩演繹了這樣一個日後成為永恆經典的角色之後，又回到了羅馬的就業市場中重新陷入失業的危機之中。有一位德·西卡的同行這么評價他：「他是寧可要現實，不要浪漫；要世俗，不要閃閃發光；要普通人，不要偶像。」
[編輯本段]花絮
——影片中的所有演員都是業余演員，維托里奧·德·西卡決定不採用職業演員。
——里奇工作的時候，在牆上貼的一張海報，是麗塔·海華斯拍攝的電影《盪婦吉爾達》（Gilda 1946）。
——維托里奧·德·西卡表示，他是根據演員們走路的樣子來選擇他們的角色，包括布魯諾和安東尼奧，
——在電影的後半部分有一幕，是布魯諾在穿過大街的時候差不多向前跑了兩次，這並是不在預演排練之中的。因為當時在現場拍攝的時候，正好同時有兩輛汽車經過。
——《偷自行車的人》面世之初，被多數人視為一部馬克思主義式的寓言，加上編劇柴伐梯尼本人還是一名義大利共產主義者，更有甚者，左翼作家卡挪夫批評影片結尾的處理「雖然有卓別林式的高尚但是削弱了社會批判色彩」。
——在電影殺青之後，男主角朗培爾拖·馬奇奧拉尼（Lamberto Maggiorani）倒是真的開始為尋找工作而發愁起來。
——前期的製片人大衛·塞爾茲尼克原來打算是讓加里·格蘭特出演男主角，而維托里奧·德·西卡則更加青睞於亨利·方達，當然了，這都是在他們決定採用全體業余演員之前的想法。
——《偷自行車的人》在第一次發行的時候產生極其巨大的影響，1952年當英國電影雜志《視與聽》第一次發起國際范圍內的電影人和影評家投票，該片被選為歷年來最偉大的電影。投票每十年一次，在1962年《偷自行車的人》降到第六位，隨後就跌落出了榜單。影片在1999年重新發行之後，新一代的觀眾得以看到了一部如此簡單、直接和真實的作品，才發現「它是如此與眾不同」。
[編輯本段]精彩對白
里奇來到警察局報案。
里奇：有辦法找回來嗎？
長官：自己想辦法吧。
里奇：羅馬這么大，到哪兒去找啊？
長官：我又沒有見過你的車，我怎麼去找呢？
里奇：車的牌子、牌照號碼，我不是都告訴你了？
長官：我們不能光為你丟了輛車出動全體別動隊呀。
里奇：那丟了東西何必來報警察局呢？
長官：應該來報。你要碰到有人在賣你的車，或者在街上騎你的車，可以馬上叫警察抓住他呀。
第二位長官走過來，問：怎麼回事了？
長官：哼，丟了輛車。
第二位長官不屑地說：啊，再見。
里奇：那我非得自己去找了？
長官：我不是跟你說過了，你做得對，你應該來報案，再見！
里奇：再見！
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里奇：你活著並且還要忍受著痛苦。
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里奇：為什麼在我擔心自己是否快要完蛋的時候還要必須把自己殺死？
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里奇：來，痛痛快快地吃吧。除了要死人，總有辦法，
（父子倆一邊大吃一邊看著附近也在吃飯的一桌富人家）
里奇：像他們這種吃法，一個月起碼得賺一百萬。吃吧，吃吧，別管它。你高興嗎？
（里奇停頓了片刻，接著說）我想過，我們要能順順當當地過，總總算在一起，12000工錢，好，你來記。
（里奇把筆和紙遞給兒子布魯諾）
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（在看面相的女人家裡）
一位助手：好的來，壞的去。
女巫：上帝啊，給我光明。給我光明。（轉身問里奇）要問什麼？
里奇（小聲地說）：有人偷了我的車。
女巫：什麼？
里奇：偷了我的車。
女巫：你的什麼車？
里奇：我的自行車。
女巫：你的自行車？我真不知道說什麼才好呢。我只能說是你命里註定的事。聽仔細了！眼前要是找不著，這輩子難找到。你明白了？眼前要是找不著，這一輩子恐怕就難找到了。要留神！
里奇：眼前我上哪兒找？
女巫：我只能說是你命里註定的事啊。聽仔細了，聽著，眼前要找不著，這一輩子也難找到。
（里奇從口袋裡拿出錢，交給女巫的助手，然後和兒子一同起身走了出去。）
㈢ 義大利最好的電影是什麼
義大利電影的藝術氣質與它的地理環境息息相關——瀕臨第勒尼安海、亞得里亞海、利古里亞海與伊奧尼亞海，凜冽、濃艷、溫和、平靜，不同的景觀意象賦予它不同的風貌與精神氣質。而義大利電影的輝煌，則要從台伯河（又稱特韋雷河）孕育的羅馬說起。
1905年，義大利電影人於羅馬創立電影製片廠，之後都靈、米蘭、那不勒斯、威尼斯等地也建立了小電影公司，拍攝由歷史題材和由文學作品改編的電影。二戰時期，墨索里尼將電影作為一種宣傳手段，任命其子管理電影業；一些導演拒拍庸俗商業片和鼓吹法西斯思想的宣傳片，拍攝了一些只注重作品形式探索而被後世稱為「書法派」的電影，即「走形式流，要精緻」。
1945年，墨索里尼垮台，曾經孕育文藝復興的義大利正在迎接又一次重生。受戰爭重創，二戰後的義大利通貨膨脹、經濟衰退、失業率極高，人民生活貧困。電影界更是面臨資金匱乏的窘境，電影人不得不把攝影機扛到大街上實景拍攝；同時，他們不滿現實，渴望用電影來反映義大利的現實狀況及戰爭造成的民族悲劇，因而幾乎都有意無意地拍攝了反映戰後義大利社會問題的電影。《羅馬，不設防的城市》就在那一年8月橫空出世，標志著新現實主義（Neorealism）學派的誕生，亦成為義大利電影史上一座無法超越的豐碑。
《游擊隊》劇照。羅西里尼在攝制該片時，拒絕用攝影棚、服裝、化妝和專業演員，力求展現戰爭年代義大利人民生活的真實情景。
㈣ 影片偷自行車的人是義大利什麼電影流派的代表作
《偷自行車的人》是義大利新現實主義電影經典之作，是世界電影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新現實主義的美學特徵。影片觸及到了義大利下層社會的生活，深刻地反映了義大利的社會現實。其結構巧妙，演員的表演也真實自然，使影片看上去更具真實性且富有親切感。影片中沒有眼淚，卻比後世大賣苦情的作品更令人痛徹心扉，是義大利新現實主義的傑出代表作。
故事發生在二戰後的羅馬。職業介紹所前人群涌動，無數人在等待工作。賦閑
達兩年之久的安東終於被介紹到廣告張貼所工作，但有個條件，他必須有自行車才能工作。妻子當掉了家裡所有的床單才贖回被當掉的自行車。第二天一早，兒子布
魯諾就為爸爸擦好自行車，妻子為他准備好午餐。安東從廣告張貼所領到任務，一位有經驗的工人給他指點完工作要領，留下他獨自工作。一小夥子乘安東工作之
時，騎上他停靠在路邊的自行車飛馳而去。安東跑去追趕，卻被眼線干擾，失去目標。安東向警察報案，卻得不到任何幫助，他只得向好友求援。好友建議第二天一
早到自行車市場去找，因為偷車人可能在那兒脫手。次日清晨，安東帶著兒子和好友來到自行車市場。一陣尋找後毫無結果。他們又來到另一個自行車市場繼續尋
找。不想一場大雨，把市場沖散。父子擠在屋檐下避雨時，發現那個偷自行車的小伙在不遠處和一個老乞丐交談。安東追了過去，那人騎著自行車逃走。安東急忙回
來尋找老乞丐，盤問他小伙的下落。老乞丐拒絕回答，安東父子緊盯他來到一座教堂，安東再三要求老乞丐陪他去找小伙。無奈下老乞丐只得告訴他一個地址，但不
肯陪他去。他們的爭吵聲引來教堂工作人員，老乞丐趁機溜掉。
按老乞丐提供的地址，父子來到一個貧窮的居民區，在那兒碰到偷車的小伙。
小伙看到他們撒腿就跑，安東把小伙揪到大街上。沒想到圍觀的居民都是他的鄰居，偏偏這時小伙抽搐起來。居民們紛紛為小伙開脫，指責和恐嚇安東，盡管布魯諾
找來警察也無能為力。面對一張張充滿敵意的眼睛，安東只得知難而退。
父子倆沮喪地往回走。路過街口時，安東看到街邊無人處停靠著的一輛自行車，一個念頭在他的頭腦中閃現。他急忙打發兒子回家，自己偷偷騎上那輛自行車，不料被車主發現，並被路人抓住，要將他送往警察局。街邊等車的布魯諾看到這一切，跑了過來，哭喊著「爸爸」拚命地拉著父親。車主看到哭泣的布魯諾，讓大家放了安東。
安東木然地行走在大街上，布魯諾緊緊地拉著父親的手。看到身邊的兒子，安東流下了眼淚，握緊了兒子的手。父子倆消失在茫茫人群中。
㈤ 《偷自行車的人》專業影評
《偷自行車的人》是義大利新現實主義的傑出代表作。
《偷自行車的人》是義大利新現實主義電影經典之作，是世界電影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新現實主義的美學特徵。影片觸及到了義大利下層社會的生活；
深刻地反映了義大利的社會現實。其結構巧妙，演員的表演也真實自然，使影片看上去更具真實性且富有親切感。影片中沒有眼淚，卻比後世大賣苦情的作品更令人痛徹心扉，是義大利新現實主義的傑出代表作。
劇情簡介
故事發生在二戰後的羅馬。職業介紹所前人群涌動，無數人在等待工作。賦閑達兩年之久的安東終於被介紹到廣告張貼所工作，但有個條件，他必須有自行車才能工作。妻子當掉了家裡所有的床單才贖回被當掉的自行車。第二天一早，兒子布魯諾就為爸爸擦好自行車，妻子為他准備好午餐。
安東從廣告張貼所領到任務，一位有經驗的工人給他指點完工作要領，留下他獨自工作。一小夥子乘安東工作之時，騎上他停靠在路邊的自行車飛馳而去。安東跑去追趕，卻被眼線干擾，失去目標。安東向警察報案，卻得不到任何幫助，他只得向好友求援。好友建議第二天一早到自行車市場去找，因為偷車人可能在那兒脫手。
次日清晨，安東帶著兒子和好友來到自行車市場。一陣尋找後毫無結果。他們又來到另一個自行車市場繼續尋找。不想一場大雨，把市場沖散。父子擠在屋檐下避雨時，發現那個偷自行車的小伙在不遠處和一個老乞丐交談。安東追了過去，那人騎著自行車逃走。安東急忙回來尋找老乞丐，盤問他小伙的下落。
老乞丐拒絕回答，安東父子緊盯他來到一座教堂，安東再三要求老乞丐陪他去找小伙。無奈下老乞丐只得告訴他一個地址，但不肯陪他去。他們的爭吵聲引來教堂工作人員，老乞丐趁機溜掉。
按老乞丐提供的地址，父子來到一個貧窮的居民區，在那兒碰到偷車的小伙。小伙看到他們撒腿就跑，安東把小伙揪到大街上。沒想到圍觀的居民都是他的鄰居，偏偏這時小伙抽搐起來。居民們紛紛為小伙開脫，指責和恐嚇安東，盡管布魯諾找來警察也無能為力。面對一張張充滿敵意的眼睛，安東只得知難而退。
父子倆沮喪地往回走。路過街口時，安東看到街邊無人處停靠著的一輛自行車，一個念頭在他的頭腦中閃現。
他急忙打發兒子回家，自己偷偷騎上那輛自行車，不料被車主發現，並被路人抓住，要將他送往警察局。街邊等車的布魯諾看到這一切，跑了過來，哭喊著「爸爸」拚命地拉著父親。車主看到哭泣的布魯諾，讓大家放了安東。
安東木然地行走在大街上，布魯諾緊緊地拉著父親的手。看到身邊的兒子，安東流下了眼淚，握緊了兒子的手。父子倆消失在茫茫人群中。
㈥ 義大利新現實主義電影的藝術主張、主要代表人物及作品。
主張：記錄性可斷定盡可能不侵蝕原有物質的全貌，在觀眾腦海中，將銀幕現實的表象與真實的現實合二為一。實景拍攝，攝影機隨人物在實際空間中運動，傳統場面調度理論消失。更為電影化的真實空間形式得以表現，同時避免舞台觀念的戲劇用光。
長鏡頭、景深鏡頭的運用每個鏡頭成為完整一段，體現創作者忠於自然的客觀性，體現巴贊「攝影上嚴守空間的統一」觀點。
代表人物及作品：
1.羅伯特·羅西里尼 ：
《羅馬不設防的城市》、《游擊隊》、《德意志零年》 此三作被譽為"戰爭三部曲"，標志著新現實主義進入全盛期，《義大利萬歲》。
2.維斯坎迪：
《沉淪》、《大地在波動》、《受苦的人們》
3.德西卡：
《偷自行車的人》、《溫別爾托·D》
4.德桑蒂斯：
《羅馬十一時》
(6)義大利新現實電影的開篇之作擴展閱讀
相關背景：
義大利新現實主義電影是指20世紀40年代在義大利開始的現實主義電影運動，義大利傑出的電影藝術家，從漫長的法西斯主義的統治下，從戰後的碎磚瓦礫中站立起來，他們想盡辦法籌措資金和膠片來拍攝影片。
義大利新現實主義是一次從內容到形式徹底的美學革命，是繼先鋒電影運動後出現的第二次電影美學運動，義大利現實主義鮮明的美學特徵，標志有聲電影以來電影趨向現實主義美學追求的最突出成就，改變西方與美國電影力量對比，並向傳統戲劇電影挑戰，創造更為電影的藝術品。
參考資料來源：網路-義大利新現實主義電影
㈦ 義大利新現實電影的開篇之作是
《羅馬，不設防的城市》。
㈧ 《偷自行車的人》&《十七歲的單車》，兩部電影的比較
《偷自行車的人》是義大利新現實主義電影的經典代表作，《十七歲單車》雖然跟他一樣也是關注社會底層貧民生活，但是我覺得兩者看似想像，但實至千差萬別，非常的不好寫，因為在電影內涵和表現手法上還有場面調度上，很多的不同，尤其是《偷自行車的人》把一部義大利新現實主義開山之作，跟十七歲單車相比，只會把十七歲單車弱勢化，我建議你應該 找兩部相當的電影做比較，電影的比較不是對劇情、社會內涵的單一比較，有很多其本身特有的藝術性在裡面，比如場面調度、電影語言，你這兩個差太多，寫的再好也只是社會意義而不是純粹的電影。義大利新現實主義電影,他們當時喊出的口號是「把攝像機扛到街上去」,你可以拿偷自行車的人跟現時期的現實主義風格電影做比較，這樣切入點好入
㈨ 義大利:哪些義大利電影和導演的作品是必看的
義大利電影的藝術氣質與它的地理環境息息相關——瀕臨第勒尼安海、亞得里亞海、利古里亞海與伊奧尼亞海，凜冽、濃艷、溫和、平靜，不同的景觀意象賦予它不同的風貌與精神氣質。而義大利電影的輝煌，則要從台伯河（又稱特韋雷河）孕育的羅馬說起。
1905年，義大利電影人於羅馬創立電影製片廠，之後都靈、米蘭、那不勒斯、威尼斯等地也建立了小電影公司，拍攝由歷史題材和由文學作品改編的電影。二戰時期，墨索里尼將電影作為一種宣傳手段，任命其子管理電影業；一些導演拒拍庸俗商業片和鼓吹法西斯思想的宣傳片，拍攝了一些只注重作品形式探索而被後世稱為「書法派」的電影，即「走形式流，要精緻」。
1945年，墨索里尼垮台，曾經孕育文藝復興的義大利正在迎接又一次重生。受戰爭重創，二戰後的義大利通貨膨脹、經濟衰退、失業率極高，人民生活貧困。電影界更是面臨資金匱乏的窘境，電影人不得不把攝影機扛到大街上實景拍攝；同時，他們不滿現實，渴望用電影來反映義大利的現實狀況及戰爭造成的民族悲劇，因而幾乎都有意無意地拍攝了反映戰後義大利社會問題的電影。《羅馬，不設防的城市》就在那一年8月橫空出世，標志著新現實主義（Neorealism）學派的誕生，亦成為義大利電影史上一座無法超越的豐碑。
《羅馬11時》劇照，上百名女子為應聘一個打字員職位擠在樓梯上，造成樓梯倒塌。影片真實反映了戰後義大利經濟復甦時期的社會現狀，揭露了當時嚴重的失業和貧困問題，是具有社會批判力度的傑作。
同樣取景於羅馬、表現失業困苦的名作，不能不提切薩雷·柴伐蒂尼編劇、維托里奧·德·西卡（Vittorio De Sica）執導、1948年上映的《偷自行車的人》：失業多時的里奇費盡千辛萬苦獲得一份張貼海報的工作，他贖回已當掉的自行車方便沿街工作，卻不想上班第一天車就被偷了。里奇和兒子尋遍羅馬大街小巷未果，最終決定「以牙還牙」，卻被當場捉住受辱。攝影機跟著里奇父子在羅馬的大街小巷中穿梭：人群擁擠的職業介紹所、破爛簡陋的工人居住區、物品堆積如山的當鋪、熙熙攘攘的自行車市場、教堂、妓院、賊窩⋯⋯電影猶如戰後義大利現實的全景畫。
㈩ 義大利新現實主義風格電影作品是
偷自行車的人 德·西卡
羅馬,不設防城市 羅西里尼
粒粒皆辛苦
擦鞋童 維托里奧·德·西卡Vittorio De Sica
米蘭奇跡 維托里奧·德·西卡Vittorio De Sica
秘密炸彈 羅伯特·羅西里尼Roberto Rossellini
羅馬十一時 德·桑蒂斯
屋頂 德·西卡
沉淪 魯基諾·威斯康蒂
大地在波動 魯基諾·威斯康蒂
畫面與音響 魯基諾·威斯康蒂
德意志零年 羅西里尼
義大利式的結婚 德·西卡
芬齊·孔提尼家的花園 德·西卡