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《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進
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真正意思是那位作家阿姨在三個月後根本就沒有找到百合，故事無法繼續下去，所以才設想了後面三個結局，因為推理下去也只有這么三個結局。（網站募捐的錢是真的。）
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1930年代的蘇州，以超凡脫俗的容貌和絕佳的崑曲造詣紅極一時的得月樓歌妓翠花（宮澤里惠）嫁入當地豪門榮府，卻遭遇榮家上下的冷落。榮蘭（王祖賢）是榮家的親戚，雖為女兒身卻有男兒之志，一心想做巾幗英雄報效國家。
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一個明叫百合的19歲女孩，跟她的男朋友生了個小孩，後來她男朋友跑了，小孩生病去醫院檢查得了一種病，需要8萬塊的醫葯費，為了籌齊8萬，女孩想盡了各種辦法（嫁個有錢伯伯、賣腎等），結果還是一場虛空。最後通過一個好心的阿姨（專門找女孩來錄制她的遭遇的，為了出書的）的幫助，在網上籌滿了8萬，可此時的女孩已經有三種可能發生的事情（都挺悲劇的，留給觀眾懸疑吧！）……故事確實挺感人的
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事業有成、家庭幸福的女醫生凱瑟琳（朱利安·摩爾 Julianne Moore 飾），總是被診所樓下的一個應召女郎牽絆著目光。音樂教授戴維（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）生日當晚錯過凱瑟琳准備的驚喜派對，第二天凱瑟琳又看到丈夫手機里收到學生發給他的曖昧簡訊，一切似乎驗證了凱瑟琳長期以來對於丈夫不忠的懷疑。為了證實自己的猜測，凱瑟琳僱傭應召女郎克洛伊（阿曼達·塞弗里德 Amanda Seyfried 飾）去考驗丈夫。
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社會病，也就是說底層的人也只有那三種選擇。
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導演透露該片之所以出現三個結局，是因為過審時專家有很多的意見，最終劇組就把各種意見進行了結合。
很多觀眾都說希望結局能有希望一些，所以保留了原劇本比較灰暗的結局，也保留了有懸念的結局。
第一個結局：
孩子得救了，百合凋零了。百合為了救孩子走上了販毒（一開始她不知道是毒品）的路，受到了法律的制裁。她的兒子在政府的幫助下做了手術，她的心願已了。
劉楠問她是否上訴，她上訴了，而她上訴的理由是：死刑就死刑唄，幹嘛要緩期執行呢。她懇求劉楠為她上訴直接執行死刑。她走上不歸路是為了給孩子鋪一條坦途。
第二個結局：
百合嫁給了一個有錢的老頭，兒子也得到了救治。這場婚姻雖然不般配，但它挽救了一個孩子的生命。
第三個結局：
孩子因為延誤救治去世了。孩子比百合更可憐，在胚胎的時候就被父親拋棄，又身患重病，母親無力救治，但是他沒得選擇，如果能選擇，他會拒絕來到這個世界上。百合的一次錯誤的選擇，不光害了自己，也害了孩子。
劇情：
百合（王梓桐飾）是一個打工妹，也是一個未婚媽媽。她並不害怕被采訪，因為她不是名人，太普通了，沒那個必要。
當她面對著攝影機老老實實地講述自己不普通的生活經歷時，來采訪她的劉楠（呂麗萍飾）感到驚訝。
百合跟一個香港的貨櫃車司機懷上了孩子，當她的肚子已經很大了，那個人失蹤了，她每天在皇崗貨櫃車口岸的車流里企圖找到那個男人。 劉楠問她有什麼理想或者願望。
百合說想開一個麵包房，賺好多錢，然後變成城裡人。她曾經學會了做法式蛋糕，她的手也很巧，速度也很快，擠上奶油就是比光禿禿的毛坯好看多了。但是經理害怕她把孩子生在他的麵包店裡，百合就此丟了工作。
百合難產把孩子生了下來，差點要了她的命。因為難產，她欠了其他小姐妹好多錢，欠她的老鄉胡金玲（趙雅淇飾）的錢最多。她又要養孩子，又要還債，開始想各種辦法找工作掙錢。
因為她帶著一個嬰兒，所以每一次都被人拒絕。她住過火車站的候車室，差點讓人販子（陳偉飾）把孩子騙走。
有一次，孩子發燒，看病的時候，意外地發現這個孩子有嚴重的先天性心臟病，非常危險，必須盡快做心臟合並手術，需要至少8萬塊錢。這對於百合來說，是一個天文數字。
也就是說，她靠普通打工的辦法，絕對救不了孩子的命。胡金玲開始給百合當狗頭軍師，兩個人商量著用什麼辦法可以一下子掙來8萬塊錢，用以搶救孩子。百合當過臨時推銷員，不行，掙錢太少。
當過酒樓的咨客，還是掙錢太少。百合把孩子帶到大醫院，趁著醫生給孩子檢查病的時候逃跑。百合覺得那個醫生挺好的，醫院也正規，孩子放在那兒就有救了。
就假裝上廁所然後跑了。不料旗袍上有酒樓的牌牌，等剛回到酒樓，醫院的人就把她抓回去，教育了半天，但沒報警。
胡金玲把百合帶到了一個暴發戶徵婚的現場。暴發戶田戰平（董利德飾）的口音很像說山東快書，他一眼就相中了百合。但是第一晚，百合直接向暴發戶要8萬塊錢，暴發戶不能接受。
萬般無奈，百合做出了一個可怕的決定：出賣腎臟。她像特務接頭一樣和那些人接上了關系，又被帶到了令人懷疑的所謂醫院，但是她沒有得逞，被胡金玲救出。
百合走投無路，只好棄嬰。在她極度不安的棄嬰過程中，她幾度猶豫，幾度後悔，但是她並不清楚，她這是在犯罪。百合也不知道自己還有沒有辦法救孩子，盡管她自己也是一個孩子。
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假面
導演：
梁允浩
主演：
金康宇金圭麗李秀景
看點：
同志同志電影
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