⑴ 著名戲劇演員新鳳霞是什麼戲劇演員
評劇
生於1927年1月26日，農歷丙寅年十二月廿三日逝世：1998年4月12日，農歷戊寅年三月十六日 評劇青衣、花旦。原名楊淑敏。小名楊小鳳，江蘇蘇州人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。 童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。 1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。 新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術。 新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。
⑵ 花為媒·誇月娥 歌詞
歌名：《花為媒》誇月娥
演唱：新鳳霞
作詞：於文華
作曲：於文華
好一個俊俏的女子呀，張五可用目瞅
從上到下仔細打量這個女流
只見她頭發怎麼那麼黑，她的梳妝怎麼那麼秀
兩鬢蓬鬆光溜溜，何用桂花油
高挽鳳篆不前又不後，有個名兒叫仙人鬏
銀絲線穿珠鳳在鬢邊帶，明晃晃
走起路來顫悠悠，啊顫顫悠悠
真呀似金雞什麼亂點頭。芙蓉面眉如遠山秀
杏兒眼，靈性兒透
她的鼻樑骨兒高，相襯到櫻桃小口
牙似玉，唇如珠，它不薄又不厚
耳戴著八寶點翠，叫個什麼赤金鉤
上身穿的本是紅袖衫,褟金邊又把雲絲兒扣
周圍是萬字不到頭，還有個獅子結帶滾綉球
內套小襯衫，她的袖口有點瘦
她整了一整妝，抬了一抬手
稍為一用勁兒，透了一透袖
滴滴滴滴，露出來十指尖如筍
她那腕子白蓮藕。人家生就一雙靈巧的手
巧娘生的這位俏丫頭。下身穿八幅裙
捏百褶是雲霞縐，俱都是錦綉羅段綢
裙下邊又把紅鞋兒露，滿邦是花
金色線鎖口，五色的絲絨線又把底收
巧手難描，畫又畫不就
生來的俏，行動風流
行風流動風流，行動怎麼那麼風流
猜不透這位好姑娘是幾世修
美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞
年輕的人愛不夠，就是你
七是七 ，八是八，九是九
你們若見了她，那個色月帶上點頭
世間上這個樣的女子真是少有
這才是窕窕淑女那君子好求
(2)採桑葉新鳳霞唱電影擴展閱讀：
《《花為媒》誇月娥》是歌手新鳳霞演唱的一首歌曲，歌曲的作詞作曲均由歌手於文華擔任創作。歌曲收納於專輯《花為媒·誇月娥》之中，專輯於2001年01月08日由龍樂唱片唱片公司開始發行。該專輯包含了歌手演唱的一首歌曲。
《《花為媒》誇月娥》也是一首經典的歌曲，歌曲的原唱是歌手於文華。歌曲被歌手於文華收納於專輯《百姓的事比天大》之中，2000年以後的《想起老媽媽》、《《花為媒》誇月娥》等歌曲使她被譽為「用嗓子綉花」的親情歌者。
⑶ 關於新鳳霞
評劇演員，是青衣、花旦，評劇新派創始人。原名楊淑敏。小名楊小鳳，天津人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員；作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。
中文名： 新鳳霞
別名： 楊小鳳
國籍： 中國
出生地： 天津
出生日期： 1927年1月26日
逝世日期： 1998年4月12日
職業： 評劇演員
代表作品： 《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》
主要成就： 青衣、花旦，評劇新派創始人
目錄
人物生平簡介
過程
藝術成就
共產黨員
代表作品
新鳳霞之女人物簡介
執著精神，打敗《紅樓夢》
讀書方法，被父親打破
書架滿了，心裡才踏實
風花雪月，只是過去時
積累閱歷，縮短成熟期
要想成功，得先學做人
新鳳霞弟子人物生平 簡介
過程
藝術成就
共產黨員
代表作品
新鳳霞之女 人物簡介
執著精神，打敗《紅樓夢》
讀書方法，被父親打破
書架滿了，心裡才踏實
風花雪月，只是過去時
積累閱歷，縮短成熟期
要想成功，得先學做人
新鳳霞弟子
展開 編輯本段人物生平
簡介
新鳳霞(9張)新鳳霞(1927~1998)，評劇青衣、花旦，籍貫江蘇，二十世紀二十年代生於蘇州。由人販賣到天津。童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。
過程
1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。 新鳳霞在《劉巧兒》中飾演巧兒
1950年，在黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。 新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中， 新鳳霞
新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術 。 經過長期的藝術實踐，新鳳霞逐漸形成獨具特色的「新派唱腔」，尤以流利的花腔——「疙瘩腔」著稱。擅演劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，其中《劉巧兒》、《花為媒》已攝成影片。期間，小短文 《傻二哥》還入選小學語文課本。 新鳳霞在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會期間以《劉巧兒》一劇獲演員 新鳳霞
一等獎。 1997年獲第十六屆「亞洲最傑出藝人獎」。 令人痛心的是，新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞台，她便堅持寫作，著有：《新鳳霞回憶錄》、《以苦為樂》、《我當小演員的時候》、《少年時》、《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女，深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等古拙厚朴，內涵雅趣。 1983年參演春晚評劇《劉巧兒》。1998年4月12日，評劇表演藝術家新鳳霞在江蘇省常州市逝世，享年71歲。
編輯本段藝術成就
新鳳霞
新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於 新鳳霞
她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與 新鳳霞 吳祖光 花鳥 六屏
小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、 新鳳霞繪畫藝術
《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。 她和音樂工作者一道在這些劇目中創造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創作演唱了格登調；在《三看御妹》中創作演唱了降香調；在《調風月》中創作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術，為評劇向大劇種的發展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術的發展與進步。 新 新鳳霞生活照
鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。 新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想像的困難，辛勤耕耘，創作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》、《舞台上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發愁》、《以苦為樂》、《藝術生涯》、《我當小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發行。
編輯本段共產黨員
新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍 吳祖光新鳳霞 牡丹圖立軸設色紙本
滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。 新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。 新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。
編輯本段代表作品
《乾坤帶》
生活照(20張)《楊三姐告狀》 《花為媒》 《劉巧兒 》 <會計姑娘> 《三看御妹 》 《點秋香 》 《杜十娘 》 《劉巧團圓 》 《小二黑結婚》 《祥林嫂 》 《金沙江畔 》 《新鳳霞回憶錄 》 《我當小演員的時候》 《烏龍院 》 《女俠紅蝴蝶 》 《可憐的秋香 》 《雙婚配 新鳳霞
三笑點秋香》 《藝海深仇 》 《志願軍的未婚妻 》 《楊乃武與小白菜》 《鳳還巢 》 《三看御妹 》 《阮文追 》 《調風月 》 《六十年的變遷》 《無雙傳 》 《春香傳 》 《六十年的變遷 》 《新鳳霞回憶文叢》 《人緣 》 《評劇皇後與作家丈夫》 《舞台上下 新鳳霞繪畫藝術
少年時 》 《新鳳霞賣藝記 》 《我和皇帝溥儀 》 《發愁 》 《以苦為樂 》 《藝術生涯 》 《我與吳祖光》 《絕唱 》 《恩犬 》 《新鳳霞的回憶》 《新鳳霞說戲》
編輯本段新鳳霞之女
人物簡介
新鳳霞之女，吳霜我國當代著名的花腔女高音歌唱家、劇作家、畫家和作家。早年畢業於中央音樂學
繪畫藝術(20張)院，後留美6年學習西樂。代表作品《光明三部曲》《別為你的相貌發愁》《女人漂亮》《父女驚魂》。著有《別問我的父母是誰》《吳霜看人》等作品以及電視劇《新鳳霞傳奇》等。 吳霜有股子執著勁兒，尤其是讀書，用她自己的話說她讀書愛死。「克」的意思就是「打架」，吳霜這股勁兒要是一上來，誰都不是她的對手，就連號稱中國古典四大名著之一的《紅樓夢》也敗於其手，那時，吳霜還是個孩子。
執著精神，打敗《紅樓夢》
吳霜在家裡最小，雖然兩個哥哥也喜歡看書，但只有吳霜才屬於書迷。全家就她搶書搶得厲害，有些書從外邊借的，她先搶過來，把著。她從小就對那密密麻麻的黑字非常感興趣，吳祖光先生的藏書很多，七八歲的時候，吳霜就開始經常翻父親的書架，但那會兒識字不多，想看這些書但看不懂，她著急，心裡不舒服。那會兒她對父親書架上那本淺綠色封皮的《紅樓夢》最感興趣，可是是繁體字，怎麼也看不懂，吳霜甭提心裡多難受了。吳祖光先生不讓她看這本大書，吳霜就偷著看。偷著看，還是看不懂，於是吳霜那股子執著勁兒就上來了，她開始一段一段地「死克」，看一段，有不懂的地方，就問父親，就這樣，她和這本《紅樓夢》「死問」了十年，《紅樓夢》硬是沒拗過執著的吳霜，以慘敗告終。 幾十年後的今天，再次回想起這段「克」書的經歷，吳霜仍是一臉的喜悅，一臉的幸福，吳霜堅信，只要你有想做的事，沒有做不到的。
讀書方法，被父親打破
十年「文革」，吳霜開始了濫讀書的階段。社會上流傳什麼書她就想法借來看，這其中尤以中西名著居多。吳霜清楚地記得有一本書叫《基督山恩仇記》，也不知怎麼從圖書館流出來，流到了社會上，大家互相傳閱，每個人只有三天的時間讀這本書，三天過後就會傳到另一個人手中，以至於這本書傳到吳霜手裡的時候都已經被翻爛了。 要說到那會兒的讀書熱，就像今天的追星熱一樣。今天，如果有人和你提起周傑倫你要是說不知道，那你肯定會被罵「老土」；當年，人們都讀《老婦還鄉》、《金陵春夢》、《戰爭與和平》、《紅與黑》……你要是沒讀過，別人也會罵你是「落伍青年」，吳霜自不會甘落人後，於是拚命地讀世界名著，因為那會兒不讀這些書她覺得丟人。 這種毫無章法亂讀書的時間持續了近十年，最後被父親給打破了。「文革」快結束的時候，那會兒管得也不嚴了，有一次父親從五七幹校回來，發現吳霜的讀書毫無規律，逮著什麼讀什麼，就找了一個姓張的作家叔叔給她指導。這位張叔叔家裡沒挨抄，有上千冊圖書，他就指導吳霜怎麼有規律地去讀書。因為吳霜是女孩子，所以他就讓吳霜先讀女性成功的書，然後讀名著類、戲劇類的書。吳霜印象最深的是《鄧肯自傳》、英國勃朗特三姐妹的《呼嘯山莊》、《簡愛》、《艾格尼絲·格雷》以及張愛玲的書。 除此之外，她還看一些像傑克·倫敦的小說，不光看他們的小說，還看他們的自傳。 吳霜特別喜歡讀張叔叔家的一套《萬象》雜志。在他指導之下吳霜讀了大量的書。對於吳霜來說，這是她一生中最珍貴的一段讀書時光。 後來吳祖光先生發現吳霜總是讀一些女性十足的書，就指導她說你得看一些必看的中國古典書籍，像《三國演義》、《水滸傳》、《史記》、《儒林外史》、元曲等。但女孩子終歸是女孩子，吳霜不喜歡讀《三國演義》，也不喜歡讀《水滸》，吳祖光卻說這幾本書你是必看無疑的，你要是喜歡文學，這些書你非看不可。無奈吳霜開始大段大段地背本來對於那個年紀的她很枯燥的《史記》，看不懂，就背，後來背著背著，吳霜的執著勁兒又上來了，又開始「死記硬背」《史記》。到了十七八歲的時候，吳霜又開始背唐詩，沒事就背。「文革」後期，沒學可上，吳霜就天天在家挑自己認為該讀的書讀，該背的詩背。這幾年成了吳霜一生中最幸福的一段讀書時光。 當多年後的今天，忙碌的生活和工作使她感嘆再也沒有時間讀書了的時候，她會慶幸地想起當年，在那個漆黑如夜人人自危的年代，至愛的父親竟然為她創造出了一段淋漓盡致無所顧忌的讀書時光！ 後來吳霜開始學鋼琴，學音樂，一直到現在，她再也沒有時間盡情地去讀書了，這也成了她最遺憾的一件事。所以，吳霜想寫一篇文章———《無法讀書》。
書架滿了，心裡才踏實
和書打架，吳霜總是贏；為了書，和父親打架，吳霜還是贏，好像一切都充滿了喜劇色彩，也許是她對書的執著和痴迷感動了老天，所以吳霜每次遇到和書有關的問題勝利總是站在她這邊。有書，吳霜的生活就有了樂趣；有吳霜陪伴，書的價值才體現得更加珍貴。 吳祖光家中藏書甚多，有「朝陽區藏書狀元」之稱，吳霜特別喜歡父親這些書，看著書架上滿滿的，吳霜心裡就覺得踏實。可 1998年底的一天，吳祖光突然決定把一部分書大概有五千多冊捐給北京戲校。等北京戲校來取書的時候，吳霜一看一包一包的書都被他們拿走了，就急了，說這些書我還要呢，吳祖光說不行，咱們家書太多了，吳霜不幹，和父親打了一架，後來北京戲校的人也不好意思了，說你們父女倆也別吵了，她要哪些書就讓她留下吧，最後在吳霜的堅持下，吳祖光做了讓步，就這樣，有 100多冊書被截留下來，成了吳霜的最愛。盡管有很多書都被拉走了，但好在過了不久，家裡又添了很多新書。看到書架上又被填得滿滿的，吳霜才高興起來。 1981年，吳霜拿到了美國一所大學的獎學金就出國留學了。到了那兒，受各種生活的啟發，吳霜又轉行寫書。寫書和讀書，幾乎成了吳霜生活的全部。吳霜說，這是她的最愛，這兩者不可或缺。
風花雪月，只是過去時
吳霜最喜歡讀的書就是《紅樓夢》。十六七歲的時候終於能讀懂了，吳霜就一遍又一遍地看這本書，每讀一遍，她就加深一層對它的理解。吳霜覺得這本書寫得太好了，以前只是看裡面的風花雪月，看賈寶玉談戀愛，後來看賈政怎麼從政，賈雨村怎麼糊弄人，看裡面小人物的生活，越看越帶勁，以至於這本書她都能大段大段地背下來。中國的四大名著中，吳霜認為只有《紅樓夢》是最具社會意義和文學意義的，它的文學水平、文學價值和獨創水平是其他三部都比不了的。 愛屋及烏，吳霜還喜歡讀關於《紅樓夢》的各種研究文章及書籍。有人曾跟吳霜說：「什麼時候你能讀懂了評論《紅樓夢》的書，你就到一定水平了。」以至後來吳霜的寫作都受到《紅樓夢》很深的影響。 吳霜還喜歡看白先勇、張愛玲的書，他們都是深受《紅樓夢》影響的非常成功的作家。 工作忙了，看書的時間少了，吳霜就選擇讀短篇小說和一些劇本。這對她的戲劇創作有著很大的影響。莫里哀、莎士比亞、王爾德、蕭伯納，中國的郭沫若、曹禺包括父親吳祖光創作的劇本她都看。 「 100個作家裡未必能有 10個劇作家，劇作家的創作水平要求更高。」吳霜現在是一個作家，更是一個劇作家。
積累閱歷，縮短成熟期
每個人的閱歷都需要積累，尤其是積累你的知識庫，如果你讀的書多，你的成熟期就可以提前，你出成績的時間也可以提前，這是一個捷徑。一個人的人生經驗越豐富，你對社會所產生的創造力就越強。如果你提前讀書，讀的書多，你的爆發力就可以提前。讀書多，可以代替你的閱歷。 都說「行萬里路，讀萬卷書」，吳霜自言她出國的人生經歷也增加了她的閱歷，也就等於讀書。她最感謝父母的一點是教會了她怎麼讀書，還有一點就是送她出國。豎起大拇指，吳霜說了句：「真棒！」 「讀書可以使人提前產生對社會的創造力。哈哈哈……」吳霜爽朗的笑聲中透出幾分對這句總結性話語的得意。吳霜認為，如今一個人要想出成績，得經歷小學、初中、高中、大學、研究生等若干個階段，而多讀書就可以縮短這個時間段。 劇作家、歌唱家、作家這幾個角色，吳霜最喜歡的還是作家這個角色，因為這種創作是獨立的，隨心所欲，天馬行空。吳霜透露，她最近在寫一本《我們家》，不是寫家史，寫的是吳霜眼中的百態人生。 吳霜喜歡寫小人物，因為她覺得小人物是最難寫的。為了更深入地了解小人物，她能在街上跟賣冰棍的老太太聊上幾個鍾頭，也能在一邊偷聽倆婦女聊家長里短、聊私事，這些，都是她創作的源泉。
要想成功，得先學做人
平日里，母親新鳳霞很喜歡說的一句話是：台上做戲，台下做人。民間藝人出身的母親，這句話是她一生很刻意而為的行為准則。而父親吳祖光經常給人題寫的一句名言則是：不屈為至貴，最富是清貧。這兩位文化名人父母的處世之道，其實也可以解釋為他們在事業上成功的一種原因、一種源頭。所以，吳霜總說父母是她人生中與人相處的第一楷模。
⑷ 早期評劇花為媒的電影版(新鳳霞唱的)
評劇《花為媒》（電影版）
主演：新鳳霞
視頻（上）
http://www.tudou.com/programs/view/M8O7l70JpBY/
視頻（下）
http://www.tudou.com/programs/view/ZR7bz1Udgbs/
⑸ 求評劇《劉巧兒》中《自己找婆家》選段的唱詞
原文：
巧兒我自幼兒許配趙家，我和柱兒不認識我怎能嫁他呀。
我叫我的爹跟他把婚退呀，這一回我可要自己找婆家呀。
上一次勞模會上我愛上人一個呀，他的名字叫趙振華。
都選他做模範人人都把他誇呀，我對這個年輕的人印象非常大呀。
因此上我偷偷地就愛上他呀，但願這個年輕的人哪他也把我愛呀。
過了門他勞動我生產又織布紡棉花，我們學文化他幫助我我幫助他。
爭一對模範夫妻立業成家呀，來在了橋下邊我用目觀看哪。
河邊的綠草配著大紅花呀，河裡的青蛙它呱呱呱地叫哇。
樹上的鳥兒它是唧唧喳喳呀，我挎著小筐兒忙把橋上啊。
供銷社交線再領棉花。
英文翻譯：
Qiao Er I married Zhao Jia from my child. Zhu Er and I don't know how I can marry him.
I asked my father to marry him back. This time I'm going to find my mother-in-law's house by myself.
I fell in love with someone at the last model labor meeting. His name is Zhao Zhenhua.
They all chose him as a model. Everyone praised him. I was very impressed by this young man.
So I secretly fell in love with him. I hope this young man would love me too.
After the door he worked, I proced and weaved cotton, we learned culture, he helped me help him.
A couple of model husband and wife to start a family ah, come under the bridge, I use my eyes to see where.
The grass beside the river is accompanied by big safflower, and the frog in the river croaks.
The bird on the tree is chirping. I am busy putting a basket on the bridge.
Supply and marketing social lines to get cotton.
(5)採桑葉新鳳霞唱電影擴展閱讀：
劉巧兒原型：
1924年農歷四月十五，封芝琴出生在甘肅省華池縣城壕鄉轉嘴子村樊坪庄，乳名捧兒。
幼時，捧兒便被父親許給張家柏兒為妻。隨著年齡漸長，兩人經常往來，互生愛慕之意。但是，因張家貧窮，捧兒先後又被父親另許給高家、另一戶張家及朱家，但都遭到捧兒拒絕。
眼看其父不斷為捧兒張羅婆家，張柏兒家擔心夜長夢多，便集合族人夜闖封家，搶回捧兒，為兩人完婚。封父到縣政府狀告張家「搶劫民女」，縣司法處未作深入調查，即宣布婚姻無效。 多變的婚事，並未讓捧兒失去主意。
在陝甘寧邊區新生活的感召下，捧兒徒步上百里路，到慶陽專署駐地慶陽城狀告「父母之命、媒妁之言」對她婚姻的干涉和縣抗日民主政府斷案不公，爭取婚姻自主的權利。
時任隴東分區專員兼陝甘寧邊區高等法院隴東分庭庭長的馬錫五（解放後曾任最高人民法院副院長），採取調查、調解與審判相結合的方式，協同縣政府召開群眾大會，進行公開宣判，糾正了華池縣抗日民主政府的錯誤判決，使這對有情人終成眷屬，「馬錫五審判方式」也由此誕生。
這起爭取婚姻自主的民事案件不僅讓周圍的百姓們刮目相看，而且轟動了陝甘寧邊區，成為20世紀中國八大名案之一。
當時，延安《解放日報》、重慶《新華日報》、《隴東報》等接連對此進行報道；隨之，著名藝人韓起祥將之編成陝北快書《劉巧團圓》、隴東中學教員袁靜創作了秦腔劇《劉巧兒告狀》在邊區廣為傳播。
解放後，中國評劇院又將其編為評劇《劉巧兒》，由著名演員新鳳霞主演，隨後又被長春電影製片廠搬上銀幕，使「劉巧兒」的故事傳遍全國，甚至還推動了第一部《婚姻法》的宣傳普及。
自此，捧兒便有了一個婦孺皆知的大名——「劉巧兒」，她的故事更是家喻戶曉。「劉巧兒」成了新中國巾幗楷模、婦女解放的象徵。
⑹ 評劇板式
評劇的板式共分三類：
1、 基本板類（又稱中間板類）；
2、導入板類（又稱首引板類）；
3、尾腔板類（又稱結尾板類）。
（一） 基本板類
基本板類是評劇板式中的主體板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[彈七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。
1、[慢板]
[慢板]又分男女腔[正調慢板]、男女腔[越調慢板]、男女腔[反調慢板]和男女腔[凡字調大慢板]。
①女腔[正調慢板]和女腔[越調慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔為眼起板落，即起於弱拍，落於強拍，習稱「黑」板起，「紅」板落。上、下句體，每樂句四小節，小節之間多用小過門。
例：《劉巧兒》採桑葉（新鳳霞演唱）
②男腔[越調慢板]和男腔[正調慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比較靈活，眼起板落與板起板落兩者兼有，常穿插運用。每樂句以四小節為主，有些樂句可擴展延伸五、六小節。
男腔[正調慢板]因受嗓音高度的限制，定調不可過高，常見1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音區進行。
例1：《金沙江畔》高原風景極目望（馬泰演唱）
例2：《會計姑娘》天昏地暗雀鳥驚（張德福演唱）
③[反調慢板]和[反越調慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音規律為：上句落「2」音，下句落「1」音，每樂句四小節。兩者除調高不同外，其他無較大差異。[反調慢板]和[反越調慢板]暫無完全終止功能的結尾板腔，需分別轉入正調和越調結束唱段。
例1：《張羽煮海》恨父王（劉惠欣演唱）
例2：《朱痕記》望墳台（馬泰演唱）
④男女腔[凡字調大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起於次強拍，落於強拍。拖腔長，音域寬。唱詞採用十字句，每樂句十小節以上，多在十三、十四小節。
例1：《乾坤帶》金殿上保本無指望（新鳳霞演唱）
例2：《孫龐鬥智》大雪紛飛（馬泰演唱）
2、[快三眼]
[快三眼]用於女腔，分為女腔[越調快三眼]、[正調快三眼]和[反調快三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鑒京劇中的板式，多由慢板轉來，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，節奏明快流暢。
例1：《楊三姐告狀》「一見哥哥上鎖條」一段中「直愣愣站在大堂口……」（谷文月演唱）
例2：《謝瑤環》「大堂」（花淑蘭演唱）
3、[二六板]
[二六板]的分支較多，含有男女腔正調、越調、反調、凡字調[原板二六]，正調、越調[小生二六]，正調、越調[混合二六]和越調[頂板二六]等。歸納起來，可分為[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[頂板二六]。
①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根據唱腔速度的快慢，又稱「快二六」和「慢二六」。「閃」板起唱，落在板上，即強拍的後半拍起唱，每樂句一般為四小節。
例：《奪印》勸廣清（馬泰演唱）
②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每樂句六小節，也可緊縮成五小節。每樂句分為兩個分句，分句之間填充小過門。
例：《人面桃花》三春楊柳黃鶯唱（艷銘傑演唱）
③[混合二六]：是將[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有「閃」板起唱，有時一個樂句同時兼有兩種二六板式。加上唱詞長短結合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的「緊縮」與「延伸」造成樂句的結構有較大變化。每樂句以四至六小節為主，偶爾有所突破。
例：《劉伶醉酒》來了劉伶好酒的男（周連生演唱）
④[頂板二六]：一種用於男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。較多的用於五字句的唱詞，每個五字句兩小節，每樂句四小節，八小節構成上、下句體。每個五字句後多有小過門。[頂板二六]也可用於七字句式，每樂句分為兩個分句，共四小節。[頂板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。
例：《降龍伏虎》「大兄弟休發火」一段中「我叫你看天……」（魏榮元演唱）
4、[彈七板]
[彈七板]是一種用於男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每樂句七小節，穿插在[原板二六]中混合使用。
例：《奪印》魚兒靠得長流水（馬泰演唱）
5、[垛板]
[垛板]分為男女腔[正調垛板]、男女腔[越調垛板]、男女腔[反調垛板]和女腔[凡字調垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可閃板起唱。每樂句四小節，也可緊縮成兩小節，中間不加過門，主要特點是切分節奏。[垛板]也有1/4拍的，速度較快，所以又被稱為[快垛板]。
例1：《李雙雙》虧你有臉叫二嬸兒（花月仙演唱）
例2：《乾坤帶》「金殿上保本無指望」一段中「為嬌兒把我的心血費盡……」此段[垛板]將每樂句緊縮為兩小節。（新鳳霞演唱）
6、[流水板]
[流水板]分為男女腔[正調流水板]、男女腔[越調流水板]和女腔[反調流水板]。1/4拍，有板無眼，「閃」板起唱，落在板上。七字句式每樂句七小節，十字句式每樂句七至十小節。
例：《劉伶醉酒》「來了劉伶好酒的男」一段中「觀罷此對我的心好惱……」（周連生演唱）
7、[快板]
[快板]屬於一種創新板式，有的稱之為[滾板]，與[流水板]相同，速度比[流水板]快，有板無眼，小節線也可不劃。一字一音，勢如湧泉。多用七字句式，每樂句七小節，中間無過門，常用於表現激昂的情緒。[快板]板式有女腔[正調快板]，但在唱腔中並不多見。
例：《賣妙郎》公爹息怒容兒稟（李秀雲演唱）
8、[散板]
[散板]分為男女腔[正調散板]、男女腔[越調散板]、男女腔[反調散板]和男女腔[凡字調散板]。[散板]節奏自由，無板無眼，唱腔不受板眼限制，可以根據劇中人物的思想感情而發揮。[散板]有兩種，一種是與京劇中[搖板]相同的「緊打慢唱」，梆子或板不停的勻速敲擊；另一種是自由散唱的「慢打慢唱」，也稱之為「散打散唱」，樂隊通常只伴奏樂句的後半句，兩者的伴奏方法迥然不同。[散板]的兩種類型經常出現在同一段唱腔里。
例1：《張羽煮海》恨父王（劉惠欣演唱）
例2：《楊乃武與小白菜》好年華（張德福演唱）
9、[清板]
嚴格的講，[清板]不應算作一種板式，應該算是一種演唱方式或伴奏方法。[清板]是演員在演唱時，根據劇情的需要，有些樂句無樂隊伴奏，有的用彈撥樂器伴奏，有的用中、低音拉弦樂器伴奏，以求達到某種效果。
（二） 導入板類：
導入板類是輔助性的過渡板式，起引入作用，也稱引子板。含有[導板]、[回龍]、[尖板]、[帶板]、[搭調]、[哭頭]、[哭么二三]等。這些板類有其獨立的結構形式，但不屬於獨立的板式。除[回龍]外，它們有一個共同點：都是用唱腔中最前面的一句唱詞完成整個板腔的過程，下面大多接轉[慢板]、[原板二六]等。這些過渡板式的過門，大部分配有打擊樂，感情色彩各異，在特定的情境中，使用某一板式，已成為規律性的固定模式。
1、[導板]
[導板]有兩類，一類是照搬河北梆子中原汁原味的[導板]板腔，評劇未經移植。此類[導板]有大、小[導板]之分，大[導板]4/4拍，一板三眼；小[導板]2/4拍，一板一眼。多用於激昂、奔放、悲憤、歡暢等場合。[導板]佔一句唱詞，下面多接[慢板]，是[慢板]的附加板腔。因其有濃郁的河北梆子風味，故使用甚少。
例：《花木蘭》「歸家」（崔連潤演唱）
另外一類[導板]，是將借鑒京劇中[導板]的板式稱為[導板]。其節拍形式為[散板]，唱腔節奏自由，只有一個上句，列在唱段最前面，做為開導，用其引出其他板腔，故稱[導板]。[導板]後面多接[回龍]，用於氣勢磅礴的大場面。此類[導板]多在幕後演唱，用途與[尖板]相同，常被[尖板]所替代。
例：《夫人城》登城巡營（鮮靈霞演唱）
2、[回龍]
[回龍]同樣是借鑒京劇中的板式，多為2/4拍，只有一個下句，與上述[導板]或[尖板]相連接，構成上、下句體，起承上啟下的作用。[回龍]的前半部分一般由「垛字句」組成，節奏類似[垛板]。「垛字句」就是一連串字數相當（多為三至五字）、以相同的節拍步步運行的句子。[回龍]的最後一字是一個拖腔，然後奏較長的過門接[慢板]或[原板二六]等，它表達的感情與[導板]基本一致。
例1：《孫龐鬥智》大雪紛飛（馬泰演唱）
例2：《智取威虎山》誓把反動派一掃光（馬泰演唱）
3、[尖板]
[尖板]由過門和唱腔兩部分組成，只有一個上句，下面多接打擊樂，之後轉[慢板]或[原板二六]等板類。[尖板]與京劇中的[導板]有相同之處，幕後演唱較多。[尖板]的過門分「單尖板」和「雙尖板」兩種。「單尖板」過門有一個樂句，而「雙尖板」過門是由兩個樂句組成。唱腔旋律在中、高音區活動較多，適於表現激昂、悲憤等情緒。
例：《謝瑤環》大堂（花淑蘭演唱）
4、[搭調]
[搭調]用於女腔，節拍形式為[散板]，節奏自由。只有一個上句，唱詞字數可多可少，無句式的限制，句尾多用感嘆號。:如：「我的命苦哇！」「我那好難舍的將軍呀！」「我那難見面的……！」「我那糊塗的……！」「我那沒有見著面的、叫不應的、短命鬼的……！」等等。結尾拖腔落音為「#4——5——」，下接過門多轉[慢板]。
例：《人面桃花》病房（韓少雲演唱）
5、[帶板]
[帶板]多用於[慢板]和[二六板]等有規律性節拍的板腔前面，含有將板「帶」起之意。[帶板]不佔基本唱詞，如同念白中的「叫板」，是通過「干」唱將板「叫」起，根據其提示的速度，自然的接奏過門進入下面的板腔。
例：《花為媒》「報花名」中的第一句（新鳳霞、趙麗蓉演唱）
6、[哭頭]
[哭頭]為[散板]，「緊打慢唱」。它有一個樂句，拖腔結尾與[搭調]相似，落音「#4——5——」，下接[散板]或[流水板]。[哭頭]不佔基本唱詞，大多用劇中人物的稱謂，如：「爹爹呀！」「嬌兒呀！」「官人那！」等等。適用於痛失親人的場面，表現極度悲傷的哭訴等情緒。
例：《賣妙郎》公爹息怒容兒稟（李秀雲演唱）
7、[哭么二三]
[哭么二三]為[散板]，屬於「慢打慢唱」，節奏自由。雖有一句唱詞，但唱腔旋律通過各分句的拖腔形成了比較完整的單樂段，它有四大句讀，句讀之後填充打擊樂或過門，多表現悲傷的情緒。
例：《朱痕記》望墳台（馬泰演唱）
（三） 尾腔板類：
尾腔板類屬於輔助性的過渡板式，是唱腔的落板部分。含有[甩腔]、[留板]、[扣板]、[鎖板]、[迷子]等。它們的共同點是：樂句相對獨立，具有終止性質。但功能不盡相同，有的表示完全終止，有的則因演員穿插表演動作或念白而轉行弦、過橋及曲子，屬於不完全終止。
1、[甩腔]
[甩腔]表示唱腔中某一樂段的終止，也可用於具有完全終止功能的結束句，共有五小節。 [甩腔]的特徵主要表現在唱詞的末一字有兩小節的拉腔，用於下句較多。旋律音程一般為級進下行，落音為「5」音或「1」音，節拍形式為4/4拍或2/4拍。
例1：《劉巧兒》「採桑葉」一段中「但願得馬專員按公而斷」。（新鳳霞演唱)
例2：《張羽煮海》「聽笛聲」一段中的結束句。（李憶蘭演唱）
2、[留板]
[留板]是一種常用的落板板式，節拍形式為2/4拍或4/4拍，上、下句均可使用，但必須和「過橋」相匹配。它有以下功能：一是[留板]之後，表演完動作或念白，繼續接唱；二是在兩人以上的對唱中，通過[留板]，改由另一方接唱；三是用在唱腔的最後一句，[留板]之後，過門煞尾，終止唱腔。[留板]的落音為「2」音和「5」音，偶有「6」音。
例1：《小女婿》「小河流水」一段中的最後一句。（韓少雲演唱）
例2：《乾坤帶》「勸貴妃」一段中的最後一句。（老生唱腔）
3、[扣板]
[扣板]在各種板腔中的上、下句均可使用，樂句有五小節，其特徵表現在後兩小節，落音一般為「6」音。[扣板]之後，多因動作或念白而轉行弦或較長一些的過門，具有不完全終止性質。
例：《祥林嫂》「我一見魏癩子」一段中：「一邊走一邊想上房來到」（李憶蘭演唱）
4、[鎖板]
[鎖板]是具有完全終止功能的落板，節拍形式為4/4拍，也可用於2/4拍。由一個樂句構成，共有六小節，用在唱腔的最後一句，意味著唱段的結束。唱詞分兩部分，前半部分的末一字位於第三小節的第一拍，後半部分的頭一字位於第四小節的第一拍，中間加有過門，落音多為「2」音，也可落「1」音或「5」音。
例：《祥林嫂》「我一見魏癩子」一段的結束句（李憶蘭演唱）
5、[迷子]
[迷子]又稱[哭迷子]，節拍形式多為4/4拍或2/4拍，佔一句唱詞，拖腔較長，開頭與結尾部分有固定格式，中間部分的拉腔長短不限。[迷子]在正調唱腔中，上句落「6」音，下句落「5」音；在反調唱腔中，上句多落「2」音，下句落「1」音。[迷子]的結尾部分，特別是下句在結尾甩腔的固定格式中，通常會附加一句特定的唱詞，唱詞中稱謂的前面冠有「我那看不見的……！」「我那受了罪的……！」「我那苦命的……！」等等，適於表現哀傷、憤懣等情緒。[迷子]甩腔之後，大多繼續接唱，也可直接結束唱段。
例1：《楊三姐告狀》「一見哥哥上鎖條」一段中「撲簌簌一腔淚水就往下拋」與「望瞭望監門哭一聲同胞」（谷文月演唱）
例2：《人面桃花》「病房」一段中最後一句（韓少雲演唱）
⑺ 「巧兒我自幼兒許配趙」完整版歌詞是什麼原唱是誰
原唱是新鳳霞，是評劇《劉巧兒》的一段，此段完整歌詞如下：
巧兒我自幼兒許配趙家，我和柱兒不認識我怎能嫁他呀。
我的爹在區上已經把親退呀，這一回我可要自己找婆家呀！
上一次勞模會上我愛上人一個呀，他的名字叫趙振華，都選他做模範，人人都把他誇呀。
從那天看見他我心裡頭放不下呀，因此上我偷偷地就愛上他呀。
但願這個年輕的人哪他也把我愛呀，
過了門，他勞動，我生產，又織布，紡棉花，
我們學文化，他幫助我，我幫助他，
爭一對模範夫妻立業成家呀。
來在了橋下邊我用目觀看哪，河邊的綠草配著大紅花呀。
河裡的青蛙它呱呱呱地叫哇，樹上的鳥兒它是唧唧喳喳呀。
我挎著小筐兒忙把橋上啊，合作社交線再領棉花。
巧兒我採桑葉來養蠶，蠶做繭兒把自己纏。
恨我爹他不該把婚姻包辦，怨只怨斷案不公拆散了姻緣。
那一日裁判員錯斷了案，為什麼還不見政府來傳。
愁得我飯到口難往下咽，急得我睡夢里心神不安。
眾鄉親全怕我們夫妻離散，意見書十幾張送給專員，
但願得馬專員按公而斷。
此段評劇的背景故事
這段曾經風靡全國的唱腔採用的是「喇叭牌子」。傳統中這個曲牌用嗩吶伴奏，唱詞虛詞襯字多，曲調簡單粗糙。初排《劉巧兒》時這段唱曾遭到非議（夏淳執導），徐文華在幾種板式都不理想的情況下，提議用這個曲牌，節奏跳躍靈活，但由於舊評劇中此調比較庸俗，所以要推陳出新。
經改革後的這段「小橋送線」，其前半段，伴奏樂器中去掉嗩吶，改為弦樂，細膩傳情；過門也變化得長短靈活；演唱時也去掉不必要的襯字；後半部有數板，半說半唱，用高低木魚和三弦襯托；最後幾句對橋下景色的描繪與人物此時的心境融合起來，傳神傳情。
⑻ 作家新鳳霞資料
新鳳霞（1927年1月26日-1998年4月12日），原名楊淑敏，小名楊小鳳。祖籍江蘇，生於蘇州，人販入津。著名的評劇演員，傑出的評劇表演藝術家。曾飾演青衣、花旦，評劇「新派」創始人。全國第七屆政協委員。中共黨員。
6歲學京劇，13歲習評劇，15歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。
令人痛心的是，新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞台，她便堅持寫作，著有：《新鳳霞回憶錄》、《以苦為樂》、《我當小演員的時候》、《少年時》、《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女，深得老人真傳。
她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等古拙厚朴，內涵雅趣。 1983年參演春晚評劇《劉巧兒》。1998年4月12日，評劇表演藝術家新鳳霞在江蘇省常州市逝世，享年71歲。
(8)採桑葉新鳳霞唱電影擴展閱讀：
新鳳霞藝術成就
新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。
新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。
推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。
這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。
⑼ 新鳳霞傳奇的內容簡介
該劇著重表現新中國評劇皇後新鳳霞青年時期的傳奇故事。新鳳霞從小跟隨堂姐學習京劇，由於堂姐得罪流氓而逃往異鄉，小鳳霞只好到評劇戲班裡打雜糊口。時光飛逝，十五歲的新鳳霞已經在天津評劇界小有名氣。她愛上了大學生周立昌，但遭到雙方家長的一致反對。抗日戰爭爆發後，新鳳霞跟隨戲班逃到了青島，和師兄相依為命卻又被母親拆散。解放後，在北京闖盪的新鳳霞憑借自己出眾的扮相和優美的唱腔贏得了立足之地，一部《劉巧兒》紅遍了大江南北。在老舍的撮合下，她和吳祖光結成連理。婚後兩人開始了幸福生活，吳祖光對新鳳霞的評劇事業給予了很大的支持，二人共同合作的評劇電影《花為媒》也成為不朽的經典之作。