⑴ 在《希爾維亞城中》的影評
沒有經過長鏡頭洗禮的觀眾，初看《在西爾維婭城中》這部電影時，可能會覺得很沉悶。那些綿延不斷的長鏡頭，既沒有侯孝賢的鄉愁情懷，也沒有小津的娓娓道來，更奢談塔科夫斯基的生存哲思了，反倒有一種初出茅廬的導演跟在那些長鏡頭大師後面蹣跚學步般的稚拙，偶爾的看起來，似乎是在挑釁觀眾忍耐力。如果在影院中看這部電影說不定真的會睡著，如果在家裡看，估計會一鍵快進到結束。所以決定要在家裡看這部影片的觀眾，必定要把遙控器藏好。這個片子果真要快進看完，大概不會超過五分鍾，因為整部影片的故事情節極其簡單。 一個帥哥到一個陌生的城市找一個叫西爾維婭女孩，在露天咖啡館里，他注意到了一個穿紅裙子的女孩，一路跟蹤下來，一問結果不是，帥哥於是很迷茫，可能還要繼續找。影片一小時二十分鍾，雖然導演將故事設定在三天左右的時間里，並在影片里有所標注，但這種時間分段對影片意義不大，還是按故事情節來分段比較明確。 影片大致可以分為四個部分，第一部分，帥哥坐在露天咖啡館里一邊在本子上亂畫一邊四處物色女孩，這段場景用了近半個小時的時間。第二部分，帥哥似乎找到了那個女孩，於是就跟蹤她，一直跟蹤了二十多分鍾。第三部分，帥哥跟蹤女孩上了公車，和女孩搭上話了，女孩問帥哥為什麼跟蹤她，帥哥說明了原因，之後兩人聊了不到十分鍾，各走各路。在影片剩下的二十分鍾時間里，帥哥在城裡四處游盪，不知所措。 看了它的故事情節，很多人可能會懷疑這到底是不是一部電影，其實不容置疑，有一種影片叫「極簡主義」，其基本的結構大致就是如此。說到這類影片，很多人都會想到實驗電影，的確，極簡主義電影最初就是實驗電影的一部分，不過很少有人將它運用到故事片的拍攝上。這其中，最有名的當數《大象》的導演格斯·范·桑特，他的那部影片——《蓋瑞》就是極簡主義電影的典範之作，《蓋瑞》的故事情節更簡單，說出來就像一個冷到極點的笑話：兩個人在沙漠里迷路了，於是他們走啊走啊走，最後終於走出了沙漠。《蓋瑞》這部影片還有一個譯名是《痞子逛沙漠》，雖然「逛」字不太符合影片中兩個主人公的心情，但這個譯名卻很好的總結了影片的故事情節。後來格斯·范·桑特的電影里一直就帶有著明顯的極簡主義電影的痕跡，這最終成了他影片的風格印記。在《大象》里，攝影機跟著兩個高中男孩在校園里亂逛，在《最後的日子》里，攝影機又不停歇的跟著歌手「柯本」在樹林里游盪，一逛就是十分鍾，直逛到觀眾開始厭煩，才切換。 《在西爾維婭城中》這部影片顯然受了格斯·范·桑特的影響，特別是影片中帥哥跟蹤女孩的那一段，從背後拍攝女孩的鏡頭，象極了《大象》和《最後的日子》里的跟拍鏡頭，只是做的沒有格斯·范·桑特那麼絕，它用連續剪切的短鏡頭取代了格斯·范·桑特的那些有點冗長的長鏡頭，因此增強了些許的觀賞性。 如果對長鏡頭不是那麼畏懼，這部影片其實還是很有看頭的。雖然影片情節簡單，節奏緩慢，看完之後卻值得讓人細細品味。那寧靜的小城，宛如迷宮般的街道，露天咖啡館里閑談的男男女女，偶爾穿梭於小城中的有軌電車，身著紅裙子的漂亮女主角悠然的在街道中穿行的神態，男主角至始至終心事重重的樣子，是不是的浮現在我的腦海，於是越想越覺得的影片不那麼簡單，似乎真有一種大象無形、大音希聲的感覺。 影片中沒有交代帥哥和西爾維婭是什麼關系，甚至連帥哥為什麼突然要來這個小城找她，影片也沒有做特別說明。只是簡單的交代了帥哥幾年前和西爾維婭及她的朋友在另一個城市的酒吧相遇，而幾年後帥哥就來到了這個小城尋找西爾維婭。其實關於「尋找」這個主題，電影里經常出現，它似乎成了電影的一個母題。根據尋找的目標不同，電影所表現的主題也不同。這部影片里，顯然尋找的是「愛情」，盡管影片里沒有明確交代，但是從影片的氛圍以及男主角流露出的那種神態可以明顯感覺到，帥哥愛著西爾維婭。至於幾年前他和西爾維婭在酒吧里的故事顯得就不是那麼重要，或許是一個美麗的約定，就像《我得野蠻女友》里全知賢和車太賢的那個美麗約定一樣。 尋找，跟蹤，表白、失望、繼續尋找，這一過程彷彿是愛情各階段的縮影。想起了王國維在《人間詞話》里的「古今之成大事業、大學問者」必經過的那「三種境界」，用在「愛情的道路上」似乎也是合理的，只不過三種境界的次序有所不同。影片的第一部分，帥哥在咖啡館里尋找女孩時，找了那麼長時間，也沒找到，那個紅衣女孩的身影卻就在帥哥身後的窗戶玻璃里，當真有一種「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」的意境。影片的第二部分，帥哥跟蹤女孩在迷宮般的小城街道里走，時不時地還跟丟，焦急的重新尋找，竟也有一種「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」的無奈。影片的第三、四部分，帥哥向女孩表白，結果不盡人意，帥哥失望的在城裡亂逛，恰恰有一種「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」的蒼涼。 想必，愛情的尋找也是一種「大事業、大學問」，只不過它與一般的「大事業，大學問」的過程正好相反，一般的「大事業，大學問」的過程是從無到有，而愛情，則是從有到無。
⑵ 如何評價日劇《我的家裡空無一物》
我最喜歡的一段是EP03一開頭，身為「扔東西變態」的女主麻衣要把自己不再喜歡的一個包包賣掉。腦洞大過天啊簡直。但是要把一隻曾經心愛的包包處理掉，的確無異於跟一個一度想要長相廝守卻已經沒感覺的男朋友分手呢。說不定我的包包其實是抖森一美BC法鯊那樣的呢（望天）...喜歡收納、整理，希望把家裡搞得像MUJI樣板間一樣的x冷淡們一定會喜歡這部劇。x冷淡+極簡主義生活，現在不要太時髦哦。雖然家裡「空無一物」未免有些極端，但是動不動找不到東西、有客人來要突擊打掃（其實就是狂塞），反而是更頭痛的。
然後劇集中時不時還會安排一些冷吐槽、日式kuso段子、二次元腦洞，甚至還玩過一次阿三電影里的跳舞哏，反正玩得很6...當然女主的變態程度實在令人發指（一個家裡差不多也是muji樣板間的朋友說連她看了都受不了），比如：扔掉浴巾用「兩條洗臉巾代替」；扔掉了結婚前跟老公一起戴的情侶對戒；扔掉了畢業紀念相冊；甚至還想扔掉結婚照（因為覺得「反正有底片需要的時候隨時可以洗出來」）...劇中叫作「跨越扔東西的K點」。夏帆妹子真的好萌！雖然不是十幾歲時《乙男》里的那種青春無敵美少女了但還是萌！出！血！啊！為了湊單免運費，多買了很多暫時並不需要的東西。雙十一啊打折季啊不買不舒服，囤了很多東西想著反正總會有用的。同款的衣服因為選擇恐懼症而買了好幾種顏色。買了好看的牛仔褲但穿不下就想著先放著等瘦下來就能穿了。旅行中會買很多小物件當手信，結果總是送完一圈還剩一些。不斷喜歡上新的鍋子，餐具，杯具，餐墊，桌布，etc。
⑶ 人可以極簡主義到什麼程度
人際關系極簡：長期不上班，不出門，只和家屬相處。沒有朋友（沒有主動聯系我的朋友，我偶爾聯系她們問一下近況，不知道從來不主動聯系我的朋友算不算是朋友，也可能她們也是怕麻煩）。出行極簡：過年回一趟老家，一年出去旅行一次。偶爾上街看電影。衣服極簡：不出門，衣服都不用買，穿之前的衣服，穿睡衣。生活：早晨洗臉之後，只拍保濕水沒有其他護膚品，晚上只塗潤唇膏入睡。兩個人平常吃兩盤炒餐，饅頭若干。從來不煮粥，燉湯，水果切盤之類。 也吃水果，洗洗吃，不切塊不擺盤。西瓜火龍果用勺子啊。哈密瓜要切。葡萄不吃，還要吐皮麻煩，提子也不吃，皮不好剝。蘋果甘蔗也不吃，太難嚼。一部手機，16年1月份購買，雖然內存不太夠，電池有時候出問題，想要堅持用，因為不知道買了新手機，舊手機如何處理。平常打游戲，偶爾看電影。其他電視劇，綜藝，從來不看。你問我整天在幹嘛？發呆啊，幻想啊（幻想有錢或者有房）。
⑷ 用日本電影來詮釋日式美學純電跨界車型日產Ariya
（2020年7月15日，橫濱）日產Ariya是日產汽車第一款在日本開發製造的量產純電動跨界車型。
日式建築風經歷不同的發展階段，從開始的偏於中國建築的特點到後來全部學習西方，再到回歸簡約、自然、空寂的建築特點，和日本汽車產業的變化也極其的相似，從開始的學習西方到今天回歸到日產Ariya為風格代表日式風，簡約、和諧、修禪、自然的美學氣質重新定義全球電動汽車的未來。
之乎車也總結：此次大量融入日本電影的畫風，來詮釋日式風格，相比看過如上電影的觀眾也會被其充滿日式風格畫面感所感染。日式美學賦予日產Ariya以靈魂的存在，電影也許是最美好的詮釋，該車型基於2019年東京國際車展上亮相的日產Ariya純電動跨界概念車，是第一款代表日產汽車全新電動化特點的量產車型，並開辟了通往先進電動化技術、創新內部設計和無縫車載智聯的新道路。更貼近自然的電動汽車，也許和偏於日式極簡風氣質的日產Ariya找到更多共同點。
本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。
⑸ 怎麼評價彗星來的那一夜
如何用最低的預算拍出一部硬核科幻電影，《彗星來的那一夜》開了一個好頭。
極簡主義的科幻電影
你能想像這樣一部科幻電影嗎？它只有八個演員，沒有群演，拍攝場地從頭到尾都是在一間房子里，沒有特效也沒有後期，但是硬核和燒腦程度堪比《盜夢空間》。
沒錯，這就是《彗星來的那一夜》。
比起電影所展現的科學觀念，這一層哲學思考更引人入勝。
當然，這樣一部小成本的硬核科幻電影，並不代表那個製作投入高的科幻電影一無是處。相反，這恰恰表現了電影這一年輕的藝術形式具有與其他藝術形式同等的多樣性。
⑹ 卧室連張床都沒有，日本家庭為什麼如此偏愛極簡主義
日本人對於家居極簡主義的痴迷，是眾所周知的。無論是從電影電視劇里主人公的家居擺設，還是從日本傢具品牌的「性冷淡」風，我們都能找到極簡主義的影子。
極簡主義似乎根植在日本人的骨血里。
其實這也很好理解，生活在一個地震多發的地區，日本人不得不拋棄一些多餘的家居物件。
還有一個心理上的因素。在收集和增加這些「家居垃圾」上花費的時間和金錢越少，越有可能給家帶來一個井然有序的感覺，甚至帶來思緒上的齊整。
不如和社長（ID：topnews-9）一起，跟隨Bright Side的鏡頭去看看日本普通家庭的生活和家居擺設，或許收獲幾分對極簡主義實質的體會。
▲在日本，許多家庭選擇不購買床，而是睡在簡單的床墊上。
▲一覽無遺的浴室。洗漱用品全藏在暗格里。
▲衣櫥里的衣服也少，不常穿的衣服不會買。
▲卧室里甚至可能只有一張桌，一張椅。
▲有的時候，甚至一把椅子都嫌多！
▲日本家庭的冰箱里，也是空空落落。
▲櫥櫃比起冰箱來說好多了，但鍋碗瓢盆的數量還是稀少極了。
▲這就涵蓋了他們所需要的一切了……
▲當你沒有刀叉擺放得到處都是的時候，保持廚房的整齊就是一件很簡單的事情了。
▲難得能找到的點綴，都是非常吸引人的精品。
▲在這樣的書房裡，沒有什麼能夠轉移你工作學習時的注意力。
▲沒有過分華麗的燈飾。
▲傢具少了，讓房間更顯得敞亮，空氣流通似乎也更好了。
▲傢具少了，可居住的空間卻更大了。
▲一個整齊有序的家，還能為你帶來一個條理有序的頭腦。
和中國家庭崇尚熱鬧、熙熙攘攘的氛圍相反，日本家庭透著一股子冷靜、冷清的味道。
在這樣的環境下，日本人認為自己更有空間和時間去思索，去整理頭腦。
⑺ 浪矢解憂雜貨店是一部日式治癒系電影嗎
日式治癒系電影是日本獨有的電影類型，有著濃重的日本本土特色和傳統文化，並形成了一套獨特的影像美學風格。如輕松舒緩的配樂、清新淡雅的取景、極簡主義的形式、溫馨感人的敘事等，符合東方文化的審美，在國內深受年輕觀眾的喜愛。
對於這個熱門大IP，國內取得版權拍攝了同名電影《解憂雜貨店》，日本本土的電影公司自然也不會錯過，日版《解憂雜貨店》當地上映後，周末兩日吸引16.78萬人次觀看，以2.1億日元首周登頂，上映三周票房突破6億。國內引進後，為了區別國產版的《解憂雜貨店》，更名為《浪矢解憂雜貨店》，更具日本民族特色。
影片由日本人氣男星山田涼介、老戲骨西田敏行、尾野真千子、林遣都、成海璃子、小林薰等明星主演，對於熟悉日本電影的國內觀眾來說，這些名字都不算陌生。該片剛剛入圍了素有「日本奧斯卡」稱謂的日本電影學院優秀獎，更增加了觀眾的期待值。