Ⅰ 越劇為什麼沒有竺水招的竺派
竺水招，女，原名竺雲華，1921年生於越劇故鄉嵊縣。青年時在上海演出，初演旦角，1947年組雲華越劇團，並改演小生，在越劇十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的藝術家。1954年自滬遷寧。1962年攝《柳毅傳書》，是為絕品。1968年被迫身故。
竺水招生性淡泊，不善交際。她的越劇觀眾曾經很多，但是和她有接觸的戲迷非常少。竺水招從來很少與戲迷打成一片。竺水招長得特好看，她的身形並不很高，皮膚也並不是很白，不愛笑是她的性格，並非出於故意或存心，但是，對人非常親切、友好。她的言語、行為、神情，舉手投足待人接物都帶著一種天生的溫柔、體貼以及隨和。傅全香曾經說「整個越劇界呼尹竺為『大姐』而不名……」，這裡面有今天提起竺水招再也想像不出的分量。她在1954年底率團遷至南京，時間很早，是第一個離開上海到外地去的越劇知名演員。
竺水招少年時工小生兼學花旦，為女子越劇中少有的擅長武功的演員之一，戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行當，均能應工。
竺水招在學戲時學的是武生，滿師出科以後卻改了花旦，和尹桂芳走了個反向，尹桂芳是學的花旦，後來卻成了小生，這一個「行當變異」彷彿都是從沈家門那個戲班開始的。尹竺首次合作只有半年左右的時間，尹桂芳隨班輾轉於杭州、上海，竺水招走的地方可遠，是到了福建、江西等地，她那時不過十六七歲的年紀。當尹桂芳在黃岩一帶演出時，竺水招從江西回來，尹桂芳邀竺水招，這就有了第二次的合作，這一次合作就遇上了飛來之災，也是兩人結拜的契機由來。尹竺第二次分手以後，尹桂芳那時可能是在寧波一帶，從寧波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越劇十姐妹之中，竺水招的年齡雖然較大，但她去上海是最晚的一個人。都說尹竺從41年就開始合作了，但真正意義上來講，可能應從43年算起。越劇界早期搭人時間都不長，這一對相應是比較長的，所以有一些稱號，叫做「舞台情侶」、「台上鴛鴦」，越劇界真正的黃金搭檔是從她們開始的。兩人搭檔的名劇《沙漠王子》一鳴驚人，從此成為尹派當家傳統戲。
關於竺水招的戲路，現在無影視資料可供查證，那麼從一些簡單的戲目表裡我們可以發現其一二。在和尹桂芳搭檔合演的戲中，看劇名好象一般都是大家閨秀，只有《葛嫩娘》比較例外，以前戲曲界演的《葛嫩娘》，和現在紹興小百花的《風塵英烈》相差極遠，那葛嫩娘是個年紀輕、武功好、性格開朗的女孩子，所以這是一個改變戲路的角色。此外，在《秋海棠》一劇中，竺水招是一趕二，同時飾演了羅湘綺和梅寶這兩個角色，至於現在都說羅湘綺是戚雅仙演的，就不知道了。
改演小生以後，她和戚雅仙演過一個戲，《白了少年頭》，這出戲竺水招飾的男角從年少演到年老，有沒有掛鬍子可沒聽說過。在《驪城烽火》中，竺水招飾演周幽王時期的一員武將。
剛解放時，越劇有一個大會演，這次會演中沒有尹桂芳，竺水招演出的劇目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》，哈哈，想像一下嚴肅正直的柳毅，變成了調皮搗蛋的放牛娃，感覺如何？另外，她還與戚雅仙合演了《賣婆記》這一類鄉土氣息非常濃的小戲。戲路之寬，在這些劇名中亦可見一斑了。
為捐獻越劇號飛機越劇界聯合義演，這里頭彷彿是解放後竺水招唯一一次與越劇界其他人有聯系，當時演出的戲叫《杏花村》，尹桂芳演的一個角色名叫王強，是個打算去從軍的正經人，不知竺水招的角色是什麼，估計鴛夢未諧，她仍舊是以小生應工。
竺水招剛到南京時據說帶過去六部戲，其中一部就是《碧玉簪》。從某些文章看來，她在劇中飾演的李秀英，特別是《三蓋衣》這一場，其身段、步法在旦角中是屈指一流、無與倫比的。我實在是乏於想像，不知道每一步路走得都特穩重的柳毅，「輕移蓮步」起來，是怎麼個「翩若驚鴻 "法。但是她解放後多年演小生而不涉及花旦，卻在這一行仍有很好的口碑，基本上都從這出戲來的。
《桃花扇》是雲華赴寧後較有名的代表作，當時在南京是連演四十場，據說是創記錄的。而一出越劇，那個時候在上海演出的話，據載都可以演上個兩三個月沒問題。
說起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戲多不多，我不知道，但有一出戲，誰都聽說過，只是想不到她身上而已，即《屈原》。
竺水招演的主角比較多，可是她也是越劇界唯一一位真正從言語到行動上都不計較角色大小的名角兒。
建國後她重組雲華越劇團，當時越劇界最有名的老生彷彿說是徐天紅。可徐天紅與戚雅仙組成了合作越劇團，改「老」為「小」，當尹桂芳回國以後，沒有老生，可敬的徐天紅很講義氣，又毅然地返「童」還「老」，去給尹桂芳做當家老生了，後來她也在徐玉蘭劇團里做老生，對比起來，還是在芳華的時候多。另外兩位，張桂鳳和吳小樓自然都是在上海越劇院，當時還不叫上海越劇院這個名字。我只知道吳小樓原是雲華的。——所以轉了一圈，竺水招就沒有老生了，於是她把當時差不多已經息影舞台的商芳臣請了出來。
竺水招與商芳臣及筱水招的合作達18年之久，她很尊重她的搭檔。無論商芳臣想演什麼戲，她都比較支持，不是口頭上，而且是從行動上支持。商芳臣主演《文天祥》，她飾演文的好友杜滸，只有幾句唱白。在另一部戲《孫安動本》中，為了給這個戲加強號召力，她再一次出演配角，這次的角色更加有意思，是在最後一場中扮演舉雙錘打皇帝的徐龍，這個角色在京劇中以花臉應工的。為了只有這一場戲的角色，竺水招不顧自己人到中年，天天起早練習雙錘，練下腰，練功架。同時，竺水招也很注意培養年青的演員，在《莫愁女》這出戲里，她不僅僅是用了自己的女兒來演書僮，並且起用了青年演員張玉琴（在《柳毅傳書》電影中飾演洞庭夫人的那一位）飾演女主角莫愁。
竺水招演的戲真多，數也數不清，現在我能統計到的，有《柳毅傳書》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀膽》、《莫愁女》、《雙槍陸文龍》、《范蠡與西施》、《武松與潘金蓮》、《孔雀東南飛》、《灰闌記》、《白蛇傳》、《中秋之夜》（這是現代戲）、《天雨花》、《寶蓮燈》、《紅樓夢》、《西廂記》、《家》、《蔡文姬》、《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《團圓之後》、《鐵血丹心》……真的，要統計清楚，何其太難，只是，在《竺水招之死》中提到的《搶傘》或許是她最後一個作品最後一部戲了。竺水招演的正直善良的角色還是佔了她的大多數，古代戲的義士、現代戲更多的革命者，她是這么演也是把這些角色的為人准則來衡量自己的，她曾經說過一句非常高尚的話：「為人就要講究氣節，我們演古今革命者，不只是演給觀眾看的啊！」這句話裡面，或者可以窺見她站著死的勇氣和氣節。
只是很可惜，竺水招這些高尚的言語，高尚的行為，高尚的品德，她演過的形形種種風格各異曲目眾多的戲，越劇是再也不想提起來了。
Ⅱ 竺水招的德藝評價
關於竺水招的戲路，因無更多影視資料可供查證，就只能從一些簡單的戲目表裡我發現一二。在和尹桂芳搭檔合演的戲中，看劇名好象一般都是大家閨秀，只有《葛嫩娘》比較例外，以前戲曲界演的《葛嫩娘》，和紹興小百花的《風塵英烈》相差極遠，那葛嫩娘是個年紀輕、武功好、性格開朗的女孩子，所以這是一個改變戲路的角色。此外，在《秋海棠》一劇中，竺水招是一趕二，同時飾演了羅湘綺和梅寶這兩個角色。
改演小生以後，她和戚雅仙演過一個戲，《白了少年頭》，這出戲竺水招飾的男角從年少演到年老。在《驪城烽火》中，竺水招飾演周幽王時期的一員武將。
剛解放時，越劇有一個大會演，這次會演中沒有尹桂芳，竺水招演出的劇目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》。另外，她還與戚雅仙合演了《賣婆記》這一類鄉土氣息非常濃的小戲。戲路之寬，在這些劇名中亦可見一斑了。
竺水招的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎實，戲路寬廣，能生能旦、能文能武，唱腔質朴細膩，柔中帶剛，在越劇界獨樹一幟，自成竺派。她主演的神話越劇《柳毅傳書》被拍成彩色電影，蜚聲海內外。
竺水招生性淡泊，不善交際。她的越劇觀眾曾經很多，但是和她有接觸的戲迷非常少。竺水招從來很少與戲迷打成一片。竺水招長得特好看，她的身形並不很高，皮膚也並不是很白，不愛笑是她的性格，並非出於故意或存心，但是，對人非常親切、友好。她的言語、行為、神情，舉手投足待人接物都帶著一種天生的溫柔、體貼以及隨和。傅全香曾經說「整個越劇界呼尹竺為『大姐』而不名……」，這裡面有今天提起竺水招再也想像不出的分量。
竺水招在學戲時學的是武生，滿師出科以後卻改了花旦，和尹桂芳走了個反向，尹桂芳是學的花旦，後來卻成了小生，這一個「行當變異」彷彿都是從沈家門那個戲班開始的。尹竺首次合作只有半年左右的時間，尹桂芳隨班輾轉於杭州、上海，竺水招走的地方可遠，是到了福建、江西等地，她那時不過十六七歲的年紀。當尹桂芳在黃岩一帶演出時，竺水招從江西回來，尹桂芳邀竺水招，這就有了第二次的合作，這一次合作就遇上了飛來之災，也是兩人結拜的契機由來。尹竺第二次分手以後，尹桂芳那時可能是在寧波一帶，從寧波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越劇十姐妹之中，竺水招的年齡雖然較大，但她去上海是最晚的一個人。都說尹竺從1941年就開始合作了，但真正意義上來講，可能應從1943年算起。越劇界早期搭人時間都不長，這一對相應是比較長的，所以有一些稱號，叫做「舞台情侶」、「台上鴛鴦」，越劇界真正的黃金搭檔是從她們開始的。兩人搭檔的名劇《沙漠王子》一鳴驚人，從此成為尹派當家傳統戲。
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經典：
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傳統戲與古代劇：
《一鳥九命》，《十件頭》，《十一郎》，《九斤姑娘》，《二堂放子》，《二度梅》，《三門街》，《三官堂》，《三看御妹》，《馬寡婦開店》，《馬蘭花》，《山河戀》，《小忽雷》，《小刀會》，《於謙》，《大義夫人》，《大觀園》，《飛來姻緣》，《女兒紅》，《女皇與公主》，《雙金花》，《雙獅圖》，《雙珠鳳》，《雙鳳冤》，《雙貴圖》，《雙玉蟬》，《仁義緣》，《孔雀東南飛》，《孔乙己》，《五姑娘》，《五女拜壽》，《天雨花》，《天之驕女》，《天方夜譚》，《王老虎搶親》，《王子復仇記》，《毛子佩闖宮》，《文姬歸漢》，《文成公主》，《雲中落綉鞋》，《長相思》，《長樂宮》，《仇家姑娘》，《月亮湖》，《月光謠》，《風月秦淮》，《風雪漁樵》，《玉蜻蜓》，《玉堂春》，《玉鵝戀》，《玉簪記》，《葉香盜印》，《龍鳳花燭》，《龍鳳鎖》，《龍鳳怨》，《白蛇傳》，《白頭吟》，《白兔記》，《打金枝》，《北地王》，《漢宮怨》，《漢文皇後》，《漢武之戀》，《漢武迎姐》，《漢武興邦》，《古墓香魂》，《主奴聯姻》，《石鍾緣》，《聖塘橋》，《出宮回宮》，《討飯國舅》，《東施傳奇》，《西廂記》，《西樓記》，《西園記》，《西施歸越》，《西施斷纜》，《血手印》，《血染深宮》，《血濺清風石》，《灰闌記》，《紅樓夢》，《紅梅記》，《紅絲錯》，《喬太守亂點鴛鴦譜》，《則天皇帝》，《則天外傳》，《光緒皇帝》，《竹外桃花》，《貞娘恨》，《問君能有幾多愁》，《回春緣》，《戲》，《安樂王》，《何文秀》，《沉香扇》，《花木蘭》，《花中君子》，《沙漠王子》，《杏花村》，《沈清傳》，《沈園絕唱》，《李翠英》，《李娃傳》（《綉襦記》），《李商隱》，《李清照》，《湯天池》，《狀元打更》，《金山戰鼓》，《金殿讓子》，《金殿拒婚》，《金殿賜鴆》，《阿倍仲麻呂》，《冷月照秦宮》，《張羽煮海》，《秀才過年》，《陸游與唐琬》，《陸文龍》，《吳王悲歌》，《沁公主》，《嚴蘭貞》，《抓鬮養父》，《賣青炭》，《賣婆記》，《賣油郎》，《孟麗君》，《孟姜女》，《妻黨同惡報》，《淚灑相思地》，《雨夜驚夢》，《明月重圓夜》，《屈原》，《周仁獻嫂》，《寶刀歌》，《范進中舉》，《范蠡救子》，《畫眉》，《怡紅院的丫環》，《楊乃武》，《賢母寶璧記》，《賢德女殺狗勸夫記》，《珍珠塔》，《送花樓會》，《恆娘》，《香妃》，《香羅帶》，《是我錯》，《珊瑚引》，《相思樹》，《信陵公子》，《柳毅傳書》，《柳玉娘》，《南冠草》，《南唐遺事》，《春香傳》，《春留人間》，《春草》，《春江月》，《追魚》，《秋瑾》，《秋瑾》，《侯門之女》，《啞女恨》，《蓮花女》，《皇後易嫁》，《臨安夢》，《宮牆柳》，《洞房文武錯》，《將門之子》，《荊釵記》，《洪濤奇情》，《趙孟頫與管仲姬》，《拜月記》，《洗馬橋》，《借紅燈》，《借紗帽》，《狸貓換太子》，《凄涼遼宮月》，《桃花人面》，《桃溪雪》，《桃花夢》，《秦香蓮》，《秦樓月》，《秦淮夢》，《高機與吳三春》，《胭脂》，《胭脂河》，《諾桑王子》，《莫愁女》，《莫問奴歸處》，《鴛鴦鎖》，《鴛鴦曲》，《唐伯虎》，《唐伯虎落第》，《海國公主》，《浮生恨》，《桐江雨》，《真假駙馬》，《胯下將軍》，《傾國佳人》，《盤夫索夫》，《盤妻索妻》，《梁山伯與祝英台》，《梁祝情夢》，《情天恨》，《情探》，《情灑羅山》（《芳草魂》，《情緣難了》，《庵堂認母》，《綵樓記》，《戚軍令》，《第十二夜》，《康王告狀》，《乾嘉巨案》。
時裝戲與現代劇：
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Ⅳ 推薦下好看的越劇或者黃梅戲電影和電視劇
1948年《祥林嫂》
啟明公司
原著：魯迅 改編、導演：南薇 攝影：董克毅、董紹泳
演員：袁雪芬 范瑞娟 徐天紅 張桂鳳 吳小樓 項彩蓮 張雲霞
1949年《越劇精華》
文華公司
導演：桑弧 攝影：黃紹芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《樓台會》；
徐玉蘭、王文娟的《販馬記》中的《寫狀》；
袁雪芬，徐玉蘭、筱小招、吳小樓的 《雙看相》；
竺水招、戚雅仙的《賣婆記》。
1949年《相思樹》
中國電影實驗工廠
導演：程述堯
編劇：鍾 泯 邵慕水
袁雪芬 魏鳳娟 金艷芳 陳金蓮 高劍琳
1950年《石榴紅》
中國電影實驗工廠
導演：韓義
編劇：沈默
徐天紅 戚雅仙 焦月娥 高劍琳
1953年《梁山伯與祝英台》
上海電影製片廠
編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬
布景設計：胡倬雲、張曦白
根據華東戲曲研究院舞台劇本改編
袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳
1958年《情探》
江南電影製片廠
編劇：田漢、安娥 導演：黃祖模 攝影：李生偉 美工：盧景光
演出：上海越劇院
傅全香、陸錦花
1959年 《西廂記》
香港文華電影公司
金寶花、張茵、高佩
1959年 《追魚》
天馬電影製片廠
改編：集體 導演：應雲衛 攝影：馬林發 美工：葛師承 副導演：丁然
演出：上海越劇院
徐玉蘭、王文娟、鄭忠梅、周寶奎
1960年《斗詩亭》
天馬電影製片廠
編劇：胡小孩 導演：應雲衛 攝影：馬林發、任志新 美工：葛師承
演出：浙江越劇二團
根據浙江省越劇二團演出本改編
1961年《雲中落綉鞋》
長春電影製片廠
1961年《王老虎搶親》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
導演：金庸
編劇：金庸
夏 夢 李 嬙 配 音 畢春芳 戚雅仙等
1962年《紅樓夢》
海燕電影製片廠、香港金聲影業公司聯合攝制
編劇：徐進 藝術指導：朱石麟 導演：岑范 攝影：陳震祥美工：胡倬雲、張曦白
演出：上海越劇二團
徐玉蘭 王文娟 金采風 呂瑞英 周寶奎 徐天紅 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕電影製片廠、香港大鵬影業公司聯合攝制
改編、導演：吳永剛 攝影：羅從周、彭恩禮 美工：張曦白 副導演：趙煥章 舞台導演：黃沙
演出：上海越劇二團
根據上海越劇院演出本改編
金采風 陳少春 周寶奎 姚水娟 錢妙花
1962年《三看御妹劉金定》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1962年《柳毅傳書》
長春電影製片廠
改編：南京市越劇團創作組集體，計大為、葉至誠執筆
導演：蔡振亞 攝影：吳國疆 美工：崔永泉、陳德生
演出：南京市越劇團
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闖宮》
珠江電影製片廠、香港鴻圖影業公司聯合攝制
編劇：裘鳳 導演：斯蒙 攝影：李生偉 美術：葛興萼 副導演：黃丹彤
演出：武漢市越劇團
金雅樓、筱靈鳳
1963年《金枝玉葉》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：胡小峰
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1965年《烽火姻緣》
香港長城影業公司拍攝 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 配 音 陳 琦 徐涵英
1974年《半籃花生》
長春電影製片廠
編劇：《半籃花生》創作組 導演：朱文順 攝影：常彥 美工：汪滔
演出：浙江越劇團
1978年《祥林嫂》
上海電影製片廠、香港鳳凰影業公司聯合攝制
改編：吳琛、庄志、袁雪芬、張桂鳳 導演：岑范、羅君雄
攝影：蔣錫偉 美工：胡倬雲、謝棨前
袁雪芬、金采鳳
1982年《花燭淚》
浙江電影製片廠
編劇：胡小孩、謝枋、天方 導演：殷子、陳蟬
攝影顧問：石鳳歧 攝影：龔國良蓖、周榮震 美工：駱德灝
演出：浙江越劇一團
1983年《莫愁女》
南京電影製片廠
編劇：張弦 導演：周予、吳秋芳 攝影：馮秉鏞、單興良 美術顧問：張曦白 美術：胡榮法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜壽》
長春電影製片廠 編劇：顧錫東 導演：陸建華、於中效
總攝影：王啟民 攝影：李俊岩 美術：徐振鵾
演出：浙江省小百花越劇演出團
董柯娣、徐愛武
1985年《綉花女傳奇》
中央新聞紀錄電影製片廠 改編：包朝贊 導演：石嵐
攝影：瞿金樓 美工：葉明楠
演出：浙江省杭州市桐廬越劇團
根據江南民間故事改編
1986年《桐花淚》
上海電影製片廠
編劇：包朝贊 導演：沙潔 攝影：張珥 美術：秦柏松 副導演：史鳳和
演出：杭州市越劇二團
1999《紅絲錯》
浙江省電影公司、浙江小百花越劇團聯合攝制
編劇：顧頌恩 導演：徐偉傑 攝影：瞿家振、李榮聖
2001年《唐伯虎》
茅威濤、何賽飛
2002年《醉公主》
中影集團、北京今古影視策劃有限公司聯合攝制
編劇：王雲根、錢勇 導演：森島 攝影：王健
2007年越劇電影
經典版《紅樓夢》
主演：鄭國鳳 王志萍
交響版《紅樓夢》
主演：趙志剛 方亞芬
總導演：韋翔東
越劇電視劇紅樓夢 越劇電視劇孟麗君 越劇電視劇竹葉青青 越劇電視劇何文秀 越劇電視劇梁祝 越劇電視劇珍珠塔 1,《天仙配》
1955年6月—12月,上海電影製片廠攝制,黑白片.
桑弧根據陸洪非1954年華東區戲曲觀摩大會演出本改編;導演石揮,攝影羅從周,音樂顧問葛炎,作曲時白林,王文治;主演嚴鳳英,王少舫.
電影劇本全片分為」鵲橋』,』路遇』,」織絹」,」分別」四場,將」賣身」,」上工」,」滿工」三場以27個鏡頭,六句唱詞分別納入其他各場之中,因而將原唱詞442句刪改位178句.將」樹上鳥兒成雙對」男女聲對唱由」路遇」之尾改置」分別」之首.將傅公子改為家院趙貴.
1956年3月,《天仙配》電影被文化部列為」新片展覽周」影片之一.獲」建國五周年」文化部優秀影片獎.
1956年6月起,先後在法國,義大利,南斯拉夫,捷克斯洛伐克,英國,埃及,瑞士等國的電影節上放映.至1959年底,正式輸出蒙古,朝鮮,越南,印度尼西亞,新加坡,斐濟,加拿大,蓋亞那,紐西蘭等國家.
2,《夫妻觀燈》
1956年10月,中央新聞電影製片廠攝制.黑白紀錄片.主演嚴鳳英,王少舫.
3,《春香鬧學》
1958年10月—11月,安徽電影製片廠攝制.黑白片.做為《安徽戲曲集錦》藝術片組成部分.
改編陸洪非,導演郭鈞,喬志良;編曲時白林;主演潘璟琍,熊少雲.
4,《女駙馬》
1959年6月—10月,上海海燕電影製片廠攝制.黑白片.根據安徽省黃梅戲劇團同名舞台劇演出本改編.
改編陸洪非,導演劉瓊,作曲時白林,主演嚴鳳英,潘璟利,王少舫,張雲風.
電影劇本將」綉樓」分為」綉樓」和」花園」兩場,恢復原舞台劇本中刪去的李兆廷被逼退婚,受贈,被誣等情節,增加馮素珍主僕離家出走途中及劉文舉在」金殿』中的若乾唱段.電影劇本共設334句唱詞.
5, 《牛郎織女》
1963年6月—10月,上海海燕電影製片廠與香港大鵬影業公司聯合攝制.彩色片.
編劇陸洪非,金芝,完藝舟,岑范;導演岑范,攝影陳震祥,作曲時白林,方紹墀,主演嚴鳳英,王少舫,黃宗毅.
本片攝制完成後在香港澳門放映,粉碎」四人幫」之後才在全國公開放映.
6,《槐蔭記》》
1963年6月—10月,上海天馬電影製片廠與香港繁華營業公司聯合攝制.彩色寬銀幕片.劇本及音樂均按《天仙配》原稿拍攝,發行時改今名.
導演顧而已,主演董文霞,夏承平.
本片先在香港澳門放映,粉碎」四人幫」之後才在全國公開放映.
7,《紅霞萬朵》
1976年,珠江電影製片廠攝制.根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇改編, 第一部黃梅戲現代影片,彩色片.」文革」中曾短期放映.
編劇劉雲程等,時白林擔任音樂顧問兼指揮,劉廣慧,王少舫主演.
8,《小店春早》
1976年,上海電影製片廠攝制, 彩色片,根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇改編,」文革」中曾短期放映.丁同主演
9,《龍女》
1983年10月—1984年3月,上海電影製片廠攝制,彩色遮幅式片.
根據安徽省黃梅戲劇團舞台劇《龍女情》改編,增加龍門祝壽場景,增加內廷診病和金殿面試,鯉魚精改名黑鮫.
改編丁式平,朱士軌,許成章;導演舒適,攝影陳震祥,作曲方紹墀,主演馬蘭,黃新德,吳亞玲,張輝,王少舫.
本片由文化部選定為」慶祝建國三十五周年新片展覽」影片之一,1984年9月起全國公映.
10,《杜鵑女》
1984年,中央新聞紀錄電影製片廠攝制,根據安慶市黃梅戲二團舞台劇《慈母淚》改編，影片易名為《杜鵑女》。編劇：汪自毅 沙丹 ,導演：沙丹 主演： 郭霄珍,汪靜,張小萍.
11,《孟姜女》
1986年2月—4月,中央新聞電影製片廠攝制,彩色遮幅式片.
根據安徽省黃梅戲劇團同名舞台劇演出本改編.
編劇王冠亞,導演沙丹,作曲時白林,配器時白林,徐楠;主演楊俊,張輝.
本片只有110句唱詞,唱腔優美,韻味雋永,道白採用普通話,是另一種樣式的探索.1987年被選為參加新加坡首屆」中國電影節」十部影片之一.
12,《母老虎上轎》
1986年,根據黟縣黃梅戲劇團舞台劇《母老虎上轎》改編,長春電影製片廠攝制.編劇余治淮,作曲徐志遠,王毓琴,陳小芳主演.
13,《朱門玉碎》
1985年,北京電影製片廠攝制,根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇《審婿招婿》改編,編劇汪自毅等,導演陳懷皚,影片易名為《朱門玉碎》.主演：丁同
14,《香魂》
1986年,安徽電影製片廠攝制, 主演:韓再芬,導演: 張鴻眉、王金聲 編劇: 劉雲程 攝影: 王文錫
15,《血淚恩仇錄》
1990年,湖北第一部黃梅戲電影,長春電影製片廠和湖北電影製片廠聯合攝制,導演楊世雄,
主演楊俊,張輝,作曲陳精根
16,《徽商情緣》
1995年,安徽省委宣傳部、安徽電視台、安徽電影製片廠聯合攝制。監制：陳發仁、王學平、吳鍾謨；顧問：李准、沈培新；編劇：侯露；導演：王金夫；攝影：甘泉、張林；作曲：徐志遠；指揮、配器：尚廷文；製片主任：陶其光；出品人：常小平；主演：韓再芬、李龍斌、黃新德。獲中宣部第五屆「五個一工程入選作品獎」、1996年度中國電影「華表獎」優秀戲曲片獎。
17,《生死擂》
2000年,省委宣傳部,蕪湖市委市政府,安徽電視台,安徽電影製片廠聯合攝制.我國第一部彩色寬銀幕立體聲黃梅戲戲曲故事片，根據黃梅戲舞台劇《斛擂》改編，編劇金芝、草青，導演王好為，攝影李晨聲、尹其武，作曲時白林、尚廷文；韓再芬,黃新德,董成,蔣建國,陳小成主演。
18,《山鄉情悠悠》
2000年,根據安慶市黃梅戲一團舞台劇《柳暗花明》改編,趙媛媛,董家林主演,曾榮獲2000年中國電影「華表獎」,安徽省電影發行放映總公司出品. 半把剪刀（電視劇：汪靜）
春香鬧學
打豆腐
打豬草
二月
桂小姐選郎（電視劇：韓再芬）
紅樓夢（舞台劇：馬蘭、吳亞玲）
紅絲錯
皇帝告狀
黃梅戲_孟姜女
黃梅戲《戲牡丹》--- 馬蘭
黃山情（電視劇：黃婉秋、黃新德）
家春秋
拉郎配（電視劇：李文）
梁山伯與祝英台（舞台劇：馬蘭、黃新德）
龍鳳奇緣（電視劇：韓再芬、汪靜）
龍女（電影：馬蘭、黃新德）
孟麗君（電視劇：韓再芬）
孟麗君（孫娟）
母老虎上轎
女駙馬（電視劇：韓再芬 ）
女駙馬（電視劇：韓再芬）
女駙馬（電影：嚴鳳英）
女駙馬（舞台劇：韓再芬）
女駙馬（舞台劇：馬蘭 ）
女駙馬（舞台音配像：馬蘭配嚴鳳英）
劈棺驚夢（電視劇：馬蘭、黃新德）
七仙女與董永（電視劇：汪靜）
秦香蓮（黃梅戲）
桃花女
桃花扇（電視劇：韓再芬）
啼笑姻緣
天仙配（韓再芬）
天仙配（嚴鳳英、王少舫）
挑女婿
王熙鳳與尤三姐
無事生非（舞台劇：馬蘭）
西廂記
戲牡丹，點大麥，補背褡
小辭店（電視劇：韓再芬、韓軍）
嚴鳳英（電視劇：馬蘭）
遙指杏花村（電視劇：馬蘭）
貞娘怨
鄭小嬌（電視劇：韓再芬）
Ⅳ 越劇「四大名旦」的「 三花一娟」是分別是誰
－－聆聽的篤板三花一娟的名段，欣賞十姐妹流派創始的精曲
今天的演唱會再現了越劇不同發展時期的代表作。
一、男班時期
前言（過濾啊過濾）：越劇最初是一種在農村草台、廟台演出的戲曲形式，藝人基本上都是半農半藝的男性農民，故俗稱男班。嘖嘖，最原始淳樸的鄉土氣息和俏皮俚語啊。
不熟悉啊，只列一下節目單嘍，《賣婆記*八月潮水會介大》（張國華）、《相罵本*叔婆做人真在道》（徐標新）、《九斤姑娘*出了一座午時門》（陳承秉）、《相罵本*你家公公真勿好》（齊春雷）、《賣青炭*討飯胚 叫化胚》（史濟華）。
二、「四工調」時期
前言（同上）：1938年名伶姚水娟吸收文化人參與對越劇的變革，稱「改良文戲」。這時期，最有名的演員是 被稱為越劇四大名旦的「三花一娟」，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟，小生為竺素娥、 屠杏花、李艷芳。
記得我以前買過一盒「四工調」的磁帶啊，當時聽了一遍就扔了，可今天咋覺得還不賴呢。今天的演出分別是《方玉娘祭塔*上寶塔來第一層》（唐曉羚）、《祝英台游園*主婢相伴進園中》（黃鶯）、《葉香盜印*綉閣奉了小姐命》（徐萊、沈倩）、《賴婚記*奈公公名叫馬錫光》（周燕兒），對了，周燕兒的這一段活靈活現讓我一直回味。
戚派名角金靜出場啦，《淚灑相思地*小姐既知事明亮》。雖然沒聽過姚水娟的這段唱（或者是聽了沒印象），不過今天也算過個小癮啦，不錯。
王志萍《西廂記*夜靜更深停針綉》——偶像就是偶像嘛，果然不同凡響，偷偷地說，大概是因為偏愛。不過這個圖里的「相國夫人」有點怪怪哦，估計是臨陣磨槍的。^_^
再看看這個時期的小生們都哼哼些啥。
《白蛇傳*巍峨雷峰見憂愁》（張宇峰）這是馬樟花當年的名段啊，可惜我孤陋寡聞啊，往後再補習吧。
今天見識了一折風格迥異的「桑園訪妻」——《何文秀*店家對我說原因》（錢惠麗），唱詞和唱腔與現在的對比一番真是笑煞我也。
三、越劇十姐妹，流派紛呈
前言（同上）：1943年11月袁雪芬演《香妃》時，1945年1月范瑞娟演出《梁祝哀史》時，都與琴師周寶財合作，分別創造出柔美哀怨的（尺調腔）和（弦下腔）。後來這兩種曲調皆成為越劇的主腔，並在此基礎上，逐漸形成各自的流派唱腔，藝彩紛呈。1947年8月19日，著名越劇演員尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、筱丹桂、竺水招、徐天紅、張桂鳳和吳小樓，在舊上海的黃金大戲院舉行聯合大義演《山河戀》，十大名角同台獻藝，盛況空前。從此，「越劇十姐妹」的稱呼不脛而走，紅遍了整個上海灘，並漸漸成為了我國越劇表演藝術最高成就的象徵。）
嗯那，從《香妃*聽說夫君一命亡》（華怡青）開始，熊貓才長噓了一口氣：「總算我能聽下去啦」，可不是到此時各個流派基本都定型了，跟現在差別不大了耶。
咦，這個年輕演員叫啥名兒，王清？深深感嘆這年輕演員真是一茬一茬的，我只是近來關注的少了一點而已，居然冒出這么個不簡單的人物。《沙漠王子*算命》
竺小招也來了，依然是那段《柳毅傳書*她如怨如幕我心有愧》，不過百聽不厭啊。
頭次正兒八經的聽楊婷娜的戲，一段奔放高亢的《北地王*呼天痛號進祖廟》博得滿堂彩。
第二次聽《梁祝*記得草橋兩結拜》了，陳穎一如往昔，不溫不火，反正我提不起興趣@@~~
王淑雯的《雙烈記*多隻為金兵入侵神州陷》火候還欠了點。
實事求是地說我沒聽出黃惠在《屈原*屈原怒火高千丈》中表現出該有的悲憤之情，或許越劇不太適合表達這樣的題材，還是才子佳人，生生燕語，嚦嚦鶯歌的好。
下面的就是老生啦，一直覺得這是越劇的薄弱之處，沒辦法啦，誰叫她是「女子文戲」呢。《二堂放子*何日骨肉能聚首》（吳群）、《明月重圓夜*一見女兒如此樣》（金燁）、《則天皇帝*豈能使人間有二聖》（章海靈），其中就最後一段我覺得頗有點味道，其它則女腔甚重，sigh，想起了張桂鳳、徐天紅、吳小樓，不得不唏噓一番，一代不如一代了。
四、繼往開來。
陳湜，這個名字從今晚起深深烙在我的腦海里啦，氣韻自如。《情探*海神爺降下了勾魂的令》，陳穎的也曾經聽過，不及她哦。出道有先後而已，至於以後的路，走著瞧啦。
嘖嘖，工作人員剛搬上道具，還沒等主持人報幕，我就知道章瑞虹要出場啦，肯定是《梁祝*山伯臨終》，嘿，果不其然，真是無愧「粉絲」的稱號-_-。
《祥林嫂*千悔恨 萬悔恨》，這個自怨自艾苦大仇深的祥林嫂怎麼就跟俊俏如花的方亞芬對上了呢？對了，這個看起來象是師徒二人同台演藝呢。
華采俊逸，灑脫儒雅的錢惠麗以一段《西廂記*一更後萬籟寂無聲》壓軸，呱唧呱唧。
謝幕，再謝幕，流連，再流連。還是不想走呢，郁悶.......看看能認出幾個老前輩，今晚都來了，-_-b
再瞅得真切點兒~~~~~~~
Ⅵ 建國後我國拍攝的越劇電影都有哪些
1948年《祥林嫂》
啟明公司
原著：魯迅 改編、導演：南薇 攝影：董克毅、董紹泳
演員：袁雪芬 范瑞娟 徐天紅 張桂鳳 吳小樓 項彩蓮 張雲霞
1949年《越劇精華》
文華公司
導演：桑弧 攝影：黃紹芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《樓台會》；
徐玉蘭、王文娟的《販馬記》中的《寫狀》；
袁雪芬，徐玉蘭、筱小招、吳小樓的 《雙看相》；
竺水招、戚雅仙的《賣婆記》。
1949年《相思樹》
中國電影實驗工廠
導演：程述堯
編劇：鍾 泯 邵慕水
袁雪芬 魏鳳娟 金艷芳 陳金蓮 高劍琳
1950年《石榴紅》
中國電影實驗工廠
導演：韓義
編劇：沈默
徐天紅 戚雅仙 焦月娥 高劍琳
1953年《梁山伯與祝英台》
上海電影製片廠
編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬
布景設計：胡倬雲、張曦白
根據華東戲曲研究院舞台劇本改編
袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳
1958年《情探》
江南電影製片廠
編劇：田漢、安娥 導演：黃祖模 攝影：李生偉 美工：盧景光
演出：上海越劇院
傅全香、陸錦花
1959年 《西廂記》
香港文華電影公司
金寶花、張茵、高佩
1959年 《追魚》
天馬電影製片廠
改編：集體 導演：應雲衛 攝影：馬林發 美工：葛師承 副導演：丁然
演出：上海越劇院
徐玉蘭、王文娟、鄭忠梅、周寶奎
1960年《斗詩亭》
天馬電影製片廠
編劇：胡小孩 導演：應雲衛 攝影：馬林發、任志新 美工：葛師承
演出：浙江越劇二團
根據浙江省越劇二團演出本改編
1961年《雲中落綉鞋》
長春電影製片廠
1961年《王老虎搶親》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
導演：金庸
編劇：金庸
夏 夢 李 嬙 配 音 畢春芳 戚雅仙等
1962年《紅樓夢》
海燕電影製片廠、香港金聲影業公司聯合攝制
編劇：徐進 藝術指導：朱石麟 導演：岑范 攝影：陳震祥美工：胡倬雲、張曦白
演出：上海越劇二團
徐玉蘭 王文娟 金采風 呂瑞英 周寶奎 徐天紅 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕電影製片廠、香港大鵬影業公司聯合攝制
改編、導演：吳永剛 攝影：羅從周、彭恩禮 美工：張曦白 副導演：趙煥章 舞台導演：黃沙
演出：上海越劇二團
根據上海越劇院演出本改編
金采風 陳少春 周寶奎 姚水娟 錢妙花
1962年《三看御妹劉金定》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1962年《柳毅傳書》
長春電影製片廠
改編：南京市越劇團創作組集體，計大為、葉至誠執筆
導演：蔡振亞 攝影：吳國疆 美工：崔永泉、陳德生
演出：南京市越劇團
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闖宮》
珠江電影製片廠、香港鴻圖影業公司聯合攝制
編劇：裘鳳 導演：斯蒙 攝影：李生偉 美術：葛興萼 副導演：黃丹彤
演出：武漢市越劇團
金雅樓、筱靈鳳
1963年《金枝玉葉》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：胡小峰
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1965年《烽火姻緣》
香港長城影業公司拍攝 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 配 音 陳 琦 徐涵英
1974年《半籃花生》
長春電影製片廠
編劇：《半籃花生》創作組 導演：朱文順 攝影：常彥 美工：汪滔
演出：浙江越劇團
1978年《祥林嫂》
上海電影製片廠、香港鳳凰影業公司聯合攝制
改編：吳琛、庄志、袁雪芬、張桂鳳 導演：岑范、羅君雄
攝影：蔣錫偉 美工：胡倬雲、謝棨前
袁雪芬、金采鳳
1982年《花燭淚》
浙江電影製片廠
編劇：胡小孩、謝枋、天方 導演：殷子、陳蟬
攝影顧問：石鳳歧 攝影：龔國良蓖、周榮震 美工：駱德灝
演出：浙江越劇一團
1983年《莫愁女》
南京電影製片廠
編劇：張弦 導演：周予、吳秋芳 攝影：馮秉鏞、單興良 美術顧問：張曦白 美術：胡榮法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜壽》
長春電影製片廠 編劇：顧錫東 導演：陸建華、於中效
總攝影：王啟民 攝影：李俊岩 美術：徐振鵾
演出：浙江省小百花越劇演出團
董柯娣、徐愛武
1985年《綉花女傳奇》
中央新聞紀錄電影製片廠 改編：包朝贊 導演：石嵐
攝影：瞿金樓 美工：葉明楠
演出：浙江省杭州市桐廬越劇團
根據江南民間故事改編
1986年《桐花淚》
上海電影製片廠
編劇：包朝贊 導演：沙潔 攝影：張珥 美術：秦柏松 副導演：史鳳和
演出：杭州市越劇二團
1999《紅絲錯》
浙江省電影公司、浙江小百花越劇團聯合攝制
編劇：顧頌恩 導演：徐偉傑 攝影：瞿家振、李榮聖
2001年《唐伯虎》
茅威濤、何賽飛
2002年《醉公主》
中影集團、北京今古影視策劃有限公司聯合攝制
編劇：王雲根、錢勇 導演：森島 攝影：王健
2007年越劇電影
經典版《紅樓夢》
主演：鄭國鳳 王志萍
交響版《紅樓夢》
主演：趙志剛 方亞芬
總導演：韋翔東
正要拍攝的電影
《西廂記》《梁祝》
主演：茅威濤 顏佳
Ⅶ 建國後我國拍攝的越劇電影都有哪些
1948年《祥林嫂》
啟明公司
原著：魯迅 改編、導演：南薇 攝影：董克毅、董紹泳
演員：袁雪芬 范瑞娟 徐天紅 張桂鳳 吳小樓 項彩蓮 張雲霞
1949年《越劇精華》
文華公司
導演：桑弧 攝影：黃紹芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《樓台會》；
徐玉蘭、王文娟的《販馬記》中的《寫狀》；
袁雪芬，徐玉蘭、筱小招、吳小樓的 《雙看相》；
竺水招、戚雅仙的《賣婆記》。
1949年《相思樹》
中國電影實驗工廠
導演：程述堯
編劇：鍾 泯 邵慕水
袁雪芬 魏鳳娟 金艷芳 陳金蓮 高劍琳
1950年《石榴紅》
中國電影實驗工廠
導演：韓義
編劇：沈默
徐天紅 戚雅仙 焦月娥 高劍琳
1953年《梁山伯與祝英台》
上海電影製片廠
編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬
布景設計：胡倬雲、張曦白
根據華東戲曲研究院舞台劇本改編
袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳
1958年《情探》
江南電影製片廠
編劇：田漢、安娥 導演：黃祖模 攝影：李生偉 美工：盧景光
演出：上海越劇院
傅全香、陸錦花
1959年 《西廂記》
香港文華電影公司
金寶花、張茵、高佩
1959年 《追魚》
天馬電影製片廠
改編：集體 導演：應雲衛 攝影：馬林發 美工：葛師承 副導演：丁然
演出：上海越劇院
徐玉蘭、王文娟、鄭忠梅、周寶奎
1960年《斗詩亭》
天馬電影製片廠
編劇：胡小孩 導演：應雲衛 攝影：馬林發、任志新 美工：葛師承
演出：浙江越劇二團
根據浙江省越劇二團演出本改編
1961年《雲中落綉鞋》
長春電影製片廠
1961年《王老虎搶親》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
導演：金庸
編劇：金庸
夏 夢 李 嬙 配 音 畢春芳 戚雅仙等
1962年《紅樓夢》
海燕電影製片廠、香港金聲影業公司聯合攝制
編劇：徐進 藝術指導：朱石麟 導演：岑范 攝影：陳震祥美工：胡倬雲、張曦白
演出：上海越劇二團
徐玉蘭 王文娟 金采風 呂瑞英 周寶奎 徐天紅 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕電影製片廠、香港大鵬影業公司聯合攝制
改編、導演：吳永剛 攝影：羅從周、彭恩禮 美工：張曦白 副導演：趙煥章 舞台導演：黃沙
演出：上海越劇二團
根據上海越劇院演出本改編
金采風 陳少春 周寶奎 姚水娟 錢妙花
1962年《三看御妹劉金定》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1962年《柳毅傳書》
長春電影製片廠
改編：南京市越劇團創作組集體，計大為、葉至誠執筆
導演：蔡振亞 攝影：吳國疆 美工：崔永泉、陳德生
演出：南京市越劇團
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闖宮》
珠江電影製片廠、香港鴻圖影業公司聯合攝制
編劇：裘鳳 導演：斯蒙 攝影：李生偉 美術：葛興萼 副導演：黃丹彤
演出：武漢市越劇團
金雅樓、筱靈鳳
1963年《金枝玉葉》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：胡小峰
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英
1965年《烽火姻緣》
香港長城影業公司拍攝 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 配 音 陳 琦 徐涵英
1974年《半籃花生》
長春電影製片廠
編劇：《半籃花生》創作組 導演：朱文順 攝影：常彥 美工：汪滔
演出：浙江越劇團
1978年《祥林嫂》
上海電影製片廠、香港鳳凰影業公司聯合攝制
改編：吳琛、庄志、袁雪芬、張桂鳳 導演：岑范、羅君雄
攝影：蔣錫偉 美工：胡倬雲、謝棨前
袁雪芬、金采鳳
1982年《花燭淚》
浙江電影製片廠
編劇：胡小孩、謝枋、天方 導演：殷子、陳蟬
攝影顧問：石鳳歧 攝影：龔國良蓖、周榮震 美工：駱德灝
演出：浙江越劇一團
1983年《莫愁女》
南京電影製片廠
編劇：張弦 導演：周予、吳秋芳 攝影：馮秉鏞、單興良 美術顧問：張曦白 美術：胡榮法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜壽》
長春電影製片廠 編劇：顧錫東 導演：陸建華、於中效
總攝影：王啟民 攝影：李俊岩 美術：徐振鵾
演出：浙江省小百花越劇演出團
董柯娣、徐愛武
1985年《綉花女傳奇》
中央新聞紀錄電影製片廠 改編：包朝贊 導演：石嵐
攝影：瞿金樓 美工：葉明楠
演出：浙江省杭州市桐廬越劇團
根據江南民間故事改編
1986年《桐花淚》
上海電影製片廠
編劇：包朝贊 導演：沙潔 攝影：張珥 美術：秦柏松 副導演：史鳳和
演出：杭州市越劇二團
1999《紅絲錯》
浙江省電影公司、浙江小百花越劇團聯合攝制
編劇：顧頌恩 導演：徐偉傑 攝影：瞿家振、李榮聖
2001年《唐伯虎》
茅威濤、何賽飛
2002年《醉公主》
中影集團、北京今古影視策劃有限公司聯合攝制
編劇：王雲根、錢勇 導演：森島 攝影：王健
2007年越劇電影
經典版《紅樓夢》
主演：鄭國鳳 王志萍
交響版《紅樓夢》
主演：趙志剛 方亞芬
總導演：韋翔東
正要拍攝的電影
《西廂記》《梁祝》
主演：茅威濤 顏佳
Ⅷ 我要戲劇電影的全集目錄。。。。。不管是京劇還是什麼別的劇種，只要拍成老電影就算。
早起默片（就是無聲電影）《定軍山》《長坂坡》《青石山》《艷陽樓》《金錢豹》等，均為京劇短片，是由任慶泰的北京豐泰照相館拍攝的，分別由當時的「伶界大王」譚鑫培和京劇俞派創始人俞菊生主演，後期梅蘭芳大師也曾主演一些如京劇《天女散花》《黛玉葬花》《木蘭從軍》《西施》「羽舞」、《霸王別姬》「劍舞」、《上元夫人》「拂塵舞」等和崑曲《春香鬧學》等等。
到了1930年出現第一部有聲電影後的拍攝的戲曲電影就是有聲的了。主要有京劇《四郎探母》《周瑜歸天》《霸王別姬》《林沖夜奔》《斬經堂》《三娘教子》，費穆導演的京劇電影《古中國之歌》包括有《水淹七軍》《朱仙鎮》和《王寶釧》等戲，比較著名的還有費穆導演梅蘭芳主演的京劇電影《生死恨》。
1949建國年只有一部越劇電影《越劇精華》包含有《樓台會》《販馬記》《雙看相》《賣婆記》等摺子戲。
1954年的有漢劇《宇宙鋒》、桂劇《拾玉鐲》、越劇《梁山伯與祝英台》、錫劇《雙推磨》、淮劇《藍橋會》和京劇《蓋叫天的舞台藝術》（含《白水灘》《七雄聚義》《茂州廟》《劈山救母》《英雄義》《武松》）
1955-1959年的有評劇《秦香蓮》《三勘蝴蝶夢》、豫劇《花木蘭》《穆桂英掛帥》、曲劇《陳三兩》、川劇《杜十娘》、晉劇《打金枝》、錫劇《庵堂相會》《庵堂認母》，蒲劇《竇娥冤》、揚劇《上金山》《百歲掛帥》、閩劇《煉印》、黃梅戲《天仙配》《女駙馬》和京劇《洛神》《荒山淚》《群英會》《借東風》《梅蘭芳的舞台藝術》（含崑曲《斷橋》和京劇《宇宙鋒》《霸王別姬》《貴妃醉酒》）等。
1960-1969年有崑曲《游園驚夢》、淮北梆子《寇準背靴》、曲劇《楊乃武與小白菜》、崑曲《牆頭馬上》、京劇《楊門女將》《穆桂英大戰洪湖》《野豬林》《尤三姐》《武松》《鍘美案》《傳槍記》《周信芳的舞台藝術》（含《徐策跑城》《下書殺惜》）《尚小雲舞台藝術》（含《昭君出塞》《失子驚瘋》）、越劇《紅樓夢》《碧玉簪》《毛子佩闖官》《柳毅傳書》，漢劇《齊王求將》，評劇《花為媒》，楚劇《雙教子》，錫劇《雙珠鳳》等，還有一些現代新戲。
1970-1975年，均為新戲、樣板戲
1976年公開發行的戲曲電影有河北梆子《寶蓮燈》京劇《打孟良》《打焦贊》《打韓昌》等，還有一些拍攝但未公開發行的如京劇《鬧天宮》《二堂舍子》《長坂坡》《斬黃袍》《盜魂鈴》《三岔口》《轅門斬子》《紅娘》《空城計》《白蟒台》《孔明弔孝》《羅成叫關》《武松打店》等
1977年有京劇《苗嶺風雷》，1979年吉劇《燕青賣線》《包公賠情》，京劇《鐵弓緣》，豫劇《七品芝麻官》，崑曲《西園記》。1980年京劇《白蛇傳》《盜御馬》，豫劇《包青天》、越調劇《諸葛亮弔孝》。1981年有河南越調《包公誤》《智收姜維》，京劇《紅娘》《李慧娘》，秦腔《三娘教子》等。1982年有豫劇《背靴訪帥》，曲劇《風雪配》《清官怨》，京劇《陞官記》等。1983年豫劇《程咬金照鏡子》《樊梨花》，京劇《白蛇傳》《呂布與貂蟬》《真假美猴王》等。1984年豫劇《風雨情緣》，越劇《五女拜壽》，黃梅戲《龍女》，晉劇《三關點帥》等。直到近年，均不斷有傳統戲或者現代戲搬上熒幕。近期還有戲曲《清風亭》《桃花庵》上演，也取得了很大的反響。
這些還只是大概，還有很多，如果你想了解戲曲電影史的話，建議你買一本高小健的《中國戲曲電影史》，一定對你有很大幫助的。
Ⅸ 越劇的資料
越劇，戲曲劇種。因發源於浙江省紹興地區嵊縣一帶，即古越國所在地，故名越劇。它由說唱藝術「落地唱書」發展而來。清光緒三十二年(1906)春節期間，嵊縣農村6 名說唱藝人首次化妝登台，串演《十件頭》、《賴婚記》、《倪風煽茶》等，唱腔仍以「落地唱書調」（即「吟哦調」）為主，只用篤鼓、檀板按拍擊節，的篤之聲不斷，故被稱為「的篤班」，又名「小歌班」。後流行於桐廬、富陽、海寧、杭州一帶。劇目多半反映農村生活，主要有《賣婆記》、《賣青炭》、《箍桶記》、《養媳婦回娘家》等。隨著小歌班在浙東南各城市流傳，劇目逐漸改取坊間唱本或移植亂彈劇目，如《珍珠塔》、《雙珠鳳》等。曲調也由用幫腔演唱的「吟哦調」向樂隊伴奏發展。1916年後，小歌班數度進入上海，到1921年為區別於「紹興大班」，以「紹興文戲」名義演出於昇平歌舞台。藝人魏梅朵等採用板胡（後改平胡）、斗子伴奏（定弦do、 sol，稱「正調」），在唱腔上吸取了紹劇、餘姚清腔、武林調的音樂成分，豐富板式，創制了倒板、快板、清板、還陽調等。在表演上也借鑒紹劇、京劇的藝術特長。從此男班進入黃金時期。1923年，藝人金榮水受京劇「髦兒戲」的影響，在嵊縣施家嶴辦起第一個女子科班，短期訓練後即以「紹興文戲」、「文武女班」名義進入上海演出，不久退回農村。1928年後，女子文戲科班大量涌現。因女聲音域與男聲相差四、五度，所以吸取京劇西皮la、mi定弦，創造出「四工調」，一時與男班展開競爭。1936年後，女班終因扮相俊美，曲調流暢，而取代了男班，盛行於浙江和上海。抗日戰爭爆發後，上海淪為孤島，江浙紳商多集中於此，市面畸形繁榮，一時湧入上海的女班竟達30餘個，時稱「女子文戲」。著名演員有施銀花、趙瑞花、王杏花、屠杏花、姚水娟、筱丹桂、馬樟花等。常演劇目以才子佳人戲為主，如《梁山伯與祝英台》（又名《雙蝴蝶》）、《龍鳳鎖》、《碧玉簪》、《三看御妹》等。
1938年秋，已用「越劇」名稱代替「女子文戲」。1942年，袁雪芬在大來劇場首倡改革，聘請呂仲、韓義、鄭傳鑒等為編導；以劇本制代替幕表制；建立導演制度；改革服裝；採用油彩化妝；改進舞檯布景、燈光；充實樂隊，並與琴師合作創造定弦 sol、re的尺調腔，成為新越劇的聲腔基調。演員在表演上也吸收崑曲和話劇表演藝術之長，使越劇得到豐富和發展。1945年組成雪聲劇團，建立了較正規的劇務部，在演員與編劇、導演、音樂、舞美的協作下，使越劇藝術在綜合各種藝術手段，豐富表現力方面得到進一步的發展。這時范瑞娟在演《梁祝哀史》中，與琴師周寶才創造定弦do、 sol的「弦下腔」，豐富了越劇曲調。1946年 5月，雪聲劇團把魯迅的《祝福》改編為《祥林嫂》上演，引起文藝界很大反響，得到中國共產黨的關懷和支持。1947年夏季，為反對舊戲班制度，籌建劇場和戲校，發展越劇事業，「十姐妹」（尹桂芳、袁雪芬、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳筱樓）義演《山河戀》，並與破壞越劇改革的國民黨反動派展開了一場斗爭。這一時期，在劇目上出現了一些較好的戲，如雪聲劇團的《紅粉金戈》、《凄涼遼宮月》、《萬里長城》；尹桂芳、竺水招的芳華劇團的《石達開》、《葛嫩娘》、《浪盪子》;范瑞娟、傅全香的東山越藝社的《天涯夢》、《長陵怨》、《孔雀東南飛》；徐玉蘭、王文娟的玉蘭劇團的《國破山河在》、《紅娘子》等。在演員演唱藝術上也逐步形成各自的流派，其中影響較廣的有袁派、尹派、范派、傅派、徐派，以及稍後的戚雅仙派等。劇團組合時有變化，到1949年上海有近30個劇團，其中雪聲、東山、玉蘭、雲華（竺水招與戚雅仙）、少壯（陸錦花等）被稱為「五大劇團」。同一時期，中國共產黨領導的浙東四明山地區對越劇也進行了改革，組成社教隊，編演新戲，在部隊和農村演出。江南新四軍北撤時，越劇也隨部隊到了山東。社教隊採取男女合演形式，演出了不少反映現實斗爭的劇目。