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連個劇情也沒有
㈡ 黑幫電影的日本篇
好萊塢以外，日本和香港是黑幫類型電影的兩大產地。好萊塢的主流電影，在敘事上最基本的特點之一，就是利用電影的再現能力，盡可能地虛擬出一個「具有可能性」的「真實」世界來。《教父》因為在這一點上做的最徹底最完美，因此成為黑幫類型電影最重要的一部經典。也因為如此，《教父》的利益動機觀點，唐嘴裡的「business」成為黑幫類型電影對影片人物行為動機解釋的「權利話語」。只有在亞洲，在不同的文化意識背景下，在不同的思維方式下，才有可能脫身於這一藩籬，走出另外一條有所不同的路子。這種亞洲思維方式下產生的黑幫類型電影經典，也成為後來類似昆丁塔倫提諾和蓋里奇這些年輕一輩歐美黑幫電影導演顛覆傳統黑幫類型片的思想和文本資源。當然，我們在以後對具體電影的分析里也可以看出，即使是亞洲黑幫類型電影，也不能完全從《教父》劃定的疆域里完全突圍出去，或者可以說，亞洲黑幫電影只是在其中開辟了一塊「自治領地」。
社會學意義上真實存在的亞洲幫會，形成其團體凝聚力的思想資源和禮儀來源，同樣跟美國黑手黨有所不同。理清這些東西需要巨大的篇幅，也並不是本章的宗旨，只能稍有點實用主義的抽取其中一點粗略談及：就是亞洲的任俠傳統。在日本是較多實證歷史材料所描述的「浪人」，在華人圈，則是更多文本意義上的「武俠」。這兩支傳統融會在日本和香港兩地的黑幫類型電影里，又分別產生兩種情況：在香港，是黑幫電影在文本敘事本質上越來越趨向於「虛無主義」色彩的游戲態度。記得舊年讀書曾經看到某位彷彿是台灣一位新理學大師（忘記是誰？）讀閑書的雜記，談到水滸從話本到小說成型的版本衍流和意識變化時，說過成型的〈水滸傳〉小說具有非常虛無主義的游戲精神（彷彿是這樣說的）。當時理解他的大致意思是：水滸傳小說的108將們，他們任性使氣地打架，到頭來為的是各自排定座次名位，「排排座，吃果果」，挺有游戲的味道。（原文究竟怎樣說的，怪我生就不是讀書人，實在記不得，且翻檢不出舊書，歉對看官）。香港黑幫電影的「主題思想」，從早期電影的江湖兄弟情演變到蠱惑仔系列到後來的杜琪峰電影，越來越趨向游戲精神。卻從來沒有認真對待過「利益」這個關鍵詞。這個我們將在以後的單元談及。而在日本黑幫類型電影里，我們將會看到，人物的「行動」本身成為行為的動機和理由（是不是因為日本有禪宗傳統？呵呵），在日本導演看來，建構電影的黑幫世界的可能性不需要用絲絲入扣的邏輯演繹，也不要落實到某一個為觀眾日常認知所理解的常識性主導動機。〈不夜城〉並不是日本黑幫電影最好的作品，風格太象經過電影化剪輯的「日劇」。但作為一部分析日本黑幫類型電影敘事的樣本，卻再好不過。
在電影敘事上，〈不夜城〉有著典型的亞洲的「非線形」的思維方式，跟另一部同樣有「國際化視野」同樣涉及「黑幫」的電影〈燕尾蝶〉一樣（或許後者更鮮明），情節的推演彷彿編導隨手扔出去的線，「想到哪裡說到哪裡」，有時候甚至有點象一本舊時的報紙連載小說，寫的時候作者自己都不知道結局到底會怎樣。而在情節轉變的關節點上，好萊塢電影非常重視的那種「因果關系」不再重要。我們拿兩段殺人場景跟兩部電影情節發展的關系做比較就可以看出區別。在電影〈教父〉里，老教父被對手刺殺重傷後，其長子為他報仇想殺人，卻被否決，（甚至於導演用讓他反被人殺死這個情節來否定他的主張。）直到電影結束時，在權力消長塵埃落定時，才終於將仇人一一殺死。在〈教父〉里，殺人這個行為本身並不會改變「歷史」，導演也不認為「殺人」的動作場景本身能夠成為劇情推演的轉折關鍵。而在日本黑幫電影〈不夜城〉，金城武帶「富蓮」到三位老大的會商現場求得諒解的那段戲里，劇情突變的轉折關鍵直接就在於「殺人」，導演根本不加考慮黑幫權力的消長不是簡單殺死一個兩個老大的問題，殺死上海幫新老大錢波和葉曉丹，楊老頭就江湖一統。在日本人看來，突發的「行動」本身就是是改變歷史的關鍵，這個大概同樣是他們發動珍珠港襲擊的一個心理學上的原因。
在日本的黑幫電影里，深作欣二的《無仁義的戰爭》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）是一部不得不提及的經典作品。電影改編自一部根據前日本黑社會Yakuza成員在監獄內寫的回憶手記創作的小說。電影在〈教父〉發行兩年後公映，有人認為深作欣二的該片是同〈教父〉進行國際式對話的結果。有人甚至給它按上「The Godfather in Hiroshima（廣島的〈教父〉）的標簽（見IMBD之user comment）實際上，這是一部同教父風格主旨徑然不同的電影。大量採用手提攝影機拍攝，快速剪輯，帶有記錄片風格（documentary techniques）。是後來很多新進導演拍攝方法的先行者。電影以廣島原子彈爆炸後的蘑菇雲記錄片鏡頭開始。講述二戰老兵廣野昭三周旋於兩三個互相爭奪的黑道幫會之間，欺騙，暴力，快意恩仇的故事，作為日本軍國理想破滅的戰後一代，深作欣二在電影里傾注大量的人生幻滅空虛感受。影片充斥無意義的暴力行為。成為後來所謂「暴力美學」電影的濫觴。其後，深作欣二又拍攝多部黑幫電影，光是《無仁義的戰爭》的續集就連拍5部。
日本黑幫電影的另一位經典生產者是北野武。同深作欣二一樣，他的視角和興趣在於暴力。而他的多部電影跟深作欣二一樣，以封閉自足的黑幫世界為影片的敘事環境，在黑幫電影歷史上占據一席之地。
1993年發行的電影《奏鳴曲》（Sonatine）是北野武利用黑幫世界作為敘事基本環境的一部經典作品。跟日本其他黑幫電影一樣，《奏鳴曲》一樣認為暴力具有歷史決定意義上的重要性。在日本人看來，歷史從來不是理性的，情緒化的事件決定其走向。所以歷史的唯一重大意義在於其中一些時間轉折點上的事件所具有的美學意義。所以北野武電影的特點是場景和畫面比起承轉合具有更重要的地位。有人說，北野武拍一部電影的最初動機是一些畫面，然後由畫面衍生出故事。在《奏鳴曲》里，敘事的發展即興而流暢。幫會紛爭是空虛的，而海灘上孩子氣的玩耍，說到底一樣空虛，只有暴力和死亡事件在空虛的日常生活之流中散發出美麗的光芒。
2000年北野武為好萊塢拍攝一部黑幫電影《兄弟》brother。這是一部更貼近主流黑幫類型電影的作品。這一次，北野武的黑幫世界搬到洛杉磯。有趣的是，片中充滿必殺之氣的日本黑幫大哥，最後死在義大利幫會的機關槍下，北野武可能認識到，美學意義之對於歷史發展的決定性，終究比不過「技術」和「理性」。
北野武跟黑幫有著扯不斷的感情糾葛，據說他曾經被黑幫老大綁架，帶到一個度假村，卻發現原來是老大的女兒想見見這位一向崇拜的導演。有一次北野武去台灣，首先出現在記者們面前的是八個黑衣彪悍的保鏢。令人乍舌他不愧是黑幫電影的大師。然而緊跟著那八位保鏢出來的北野武本人卻穿著老頭汗衫，拖拖拉拉，轉讓人啼笑皆非。這並非一個無意義的舉動。北野武的黑幫電影，一方面表現出對幫會禮儀Code of yakuza的尊重，另一方面，在對黑道幫會實質的權力本質上，他往往採取一種虛無的甚至是調侃的態度。
代表影目：
1 《無仁義的戰爭》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）
2 《奏鳴曲》（Sonatine）
3 《兄弟》brother
4 《不夜城》
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2012年的一個夜晚，自幼在某孤兒院長大的敦也（山田涼介 飾）、翔太（村上虹郎 飾）和幸平（寬一郎 飾）對某女企業家實施了搶劫，由於汽車意外拋錨，他們倉皇逃到了一家早已關張的雜貨店內躲藏。這家名為浪矢雜貨店的鋪子此前由風趣和善的老人浪矢雄治（西田敏行 飾）經營，數十年前他出於玩笑幫小朋友們解答各種困擾，後來名氣越來越大，以至於有人專程向他咨詢人生中的難題。本來從1980年就該沉寂的店鋪，卻在三人闖進來後收到了煩惱咨詢信。隨後敦也等人發現，這些信件竟然來自遙遠的過去。
㈣ 日本黑幫電影
熱血高校
主演為小栗旬、山田孝之、小栗旬
劇情介紹
鈴蘭男子高中外號「烏鴉學校」，這里聚集著一群好打架的不良學生，學校里各派紛爭不斷，至今尚未有人能稱霸鈴蘭。
從未有過敗績、號稱縣內最強的林田惠是鈴蘭二年級的學生，但他對派系斗爭絲毫不感興趣，也不想在學校里稱老大。目前校內最有勢力的是三年級學生芹澤多摩雄率領的芹澤軍團。芹澤號稱「百獸之王」，他非常能打，在兄弟們中的威望也很高。芹澤麾下以密友辰川時生為首，聚集了一批實力好手。學校里還存在著與芹澤針鋒相對的其它勢力。比如三年級的伊崎瞬和牧瀨隆史等人、同樣三年級的凶惡雙胞胎三上兄弟倆、摩托隊「武裝戰線」四天王之一的阪東秀人集團、以及相當刺頭的一年級三人組桐島廣海、本城俊明和杉原誠。
一天，在群雄割據的鈴蘭高中，突然來了一個三年級轉校生瀧谷源治。他不喜歡成群結隊，素來獨來獨往。瀧谷和鈴蘭畢業的黑道混混片桐拳偶然相識，成了好朋友。片桐希望瀧谷能完成自己沒能完成的夢想——稱霸鈴蘭。
一批共同戰斗朋友聚集到了瀧谷身邊，新勢力GPS（意為源治完全制霸）加入了鈴蘭紛亂的戰局。
滂沱大雨之中，瀧谷和芹澤展開了一場惡斗……
今年已經出了第二部
㈤ 日本黑幫電影排行榜前十名都是哪些
排行榜前十名為：《燕尾蝶》、《壞孩子的天空》、《大佬》、《花火》、《極惡非道》、《鳴奏曲》、《孤狼之血》、《熱血高校》、《無仁義之戰》、《新生代黑社會》。
1、《熱血高校》：
根據同名漫畫改編，由三池崇史執導，武藤將吾編劇，小栗旬、山田孝之、矢部享佑、遠藤憲一、岸谷五朗、黑木明紗、桐谷健太、高岡蒼甫等主演，於2007年10月27日上映。該片講述的是在一所惡名遠播的叫「鈴蘭男子高中」的學校中，一群嗜好打架的不良學生之間的幫派之爭。
該片根據柚月裕子的同名小說改編，講述青年刑警日岡秀一和傳說與黑社會有染的刑警大上章吾一起調查金融公司員工失蹤案的故事。
㈥ 好看的日本黑幫電影
《壞孩子的天空》豆瓣評分8.4，導演北野武的作品，該片於1996年上映，影片講述的是個兩個小男孩，從小就是公認的壞孩子，接觸到不同的東西，走上了不同的人生，最後又一事無成，回到原點。
《大佬》豆瓣評分8.3，該片導演北野武，這又是北野武的又一力作。本片講述的是一個被黑幫拋棄的黑幫成員山本，跑到美國並在美國成功建立自己的幫派的故事。
《極惡非道》豆瓣評分7.8，這個影片有三部，導演北野武。很純粹的日本黑幫電影，本片主要講述的是一個殘酷的黑幫內部小幫派頭目通過各種不折手段成功上位的故事。
《熱血高校》豆瓣評分8.0，電影講述的是一個學校聚集了各種不良少年，學校里幫派眾多，紛爭不斷，都想統治這這所學校，成為學校的霸主。
《燕尾蝶》豆瓣評分8.6，由日本影星恰拉，尹藤步，山上博史等主演。這是一部很有深意的電影，白看不膩，值得細細品味其中滋味，於1996年日本上映，導演岩井俊二，當時這部片子盛極一時。
《花火》豆瓣評分8.6，由影星北野武，岸本佳世子等主演。影片講述的是西是個警察，但很善良，妻子得了絕症，又被高利貸追債，只好去搶劫了銀行，帶著妻子最後一次旅行。
㈦ 日本三小時以上的電影
黑澤明
七武士 長達三個多小時
講農民為抵抗強盜，而請求7位武士幫助守衛村子。七武士帶領村民全殲強盜的故事。雖然雙方不過百把人，但拍出了史詩片的氣質。40個強盜，幹掉一個，打一個叉，一個叉一個叉，幹掉40個，故事結束。武士們性格各異，每人都塑造的很成功。
㈧ 韓國日本黑幫電影
《電影就是電影》
《電影就是電影》既是一部講述電影製作的影片，又是一部以黑幫為題材的動作片，同樣是一部以兩個男人之間的較量為線索的故事片。
由才華橫溢的長勛導演執導、蘇志燮，姜至奐聯袂主演。
劇情簡介：
想要變成電影動作明星的黑道人物VS扮演黑道人物的電影動作明星的勝負較量！
一邊發演員夢，一邊在殘忍的血腥中生活的姜培（蘇志燮飾）在社團里的前途被看好，而他內地里卻「心不在焉」想擺脫這種黑暗的日子；動作明星蘇達（姜至奐飾）在一部新片里扮演黑社會的角色，厭倦虛構的情節想成為真正身手厲害的人物，他因動手打了片中的對手而面臨著影片拍攝中斷、自己的名譽受損的危機，一天，無心過各自生活的兩人相遇了。蘇達向姜培提出了出演這部電影的請求，後者愉快地答應了，但前提是在片中要有真正的打鬥發揮的機會。兩個來自不同世界的人，慢慢地被對方同化了，姜培越來越享受當演員的滋味，而目睹了他在拍攝電影時出色發揮的蘇達由於對演員生活的厭煩而產生了新的念頭……
這時候，兩個男人間的挑釁和競賽，才剛剛開始！
《宿命》
主要演員：權相佑，宋承憲，池城，金仁權，朴寒星
故事介紹：
這是一部描寫四個朋友的深厚友情和生活，以及真實表現出令人深思的背叛的作品。宇民欲脫離黑幫世界，Do-Wan不顧一切要回到女友Mi-Jin身邊，唯一讓哲重牽掛的是妹妹，三個朋友陰謀竊取敵對幫派頭目Doo-Man的錢財，然後准備重新生活，在領導Kang-sup的帶領下他們順利地奪得金錢但是哲重開始妒忌宇民受到Kang-sup和Do-wan的信任，以及他們之間親密關系，於是逐漸背叛了朋友。他們被前來報復的Doo-man抓住。Kang-sup腿被切斷變成殘廢，Do-wan淪為吸毒者，而宇民在警方介入後背負所有責任，認罪入獄。二年後，宇民因為表現良好而提早釋放。宇民決定原諒哲重的背叛，想利用兩年前留給Kang-sup的錢設法讓Kang-sup和Do-wan脫離幫派，但是出乎他的意料，Kang-sup已經失去所有的錢，Do-wan染上了毒癮，哲重變得更壞，而Doo-man決定要讓宇民加入其幫會。宇民越是想逃離，命運越是阻撓他，陷入絕望中，沒有出路。背叛、陰謀與復仇圍繞著這些男人，讓他們陷入無法回頭的境地。
精彩看點：
在公開的海報中，權相宇、宋承憲兩位型男赤裸上半身，展示了通過運動打造的肌肉型身材。主畫面是宋承憲與權相宇面帶笑容並肩拍攝的合影，發黃的老照片以及從中間撕開的裂痕，表現了影片中權相宇和宋承憲從好友變為宿敵的命運。而海報上的「在轉過身之後我們就成為了敵人」、「瞄準朋友心臟的宿命」等文字，也給觀眾留下了深刻印象。
《走為上策》（有些老，2002）
主演：宋承憲 / 權相佑 / 李凡秀
簡介：三個熱血青年——Seong-hwan、Woo-seop和Jin-won剛出席了Seong-hwan爸爸的生日派對。當他們回去取車時，發現自己的車前面有一大灘血和一大堆鈔票。他們於是決定清理現場後，隨即取去那個裝滿鈔票的袋離去。 與此同時，市內又有一個叫Ji-hyung的年青幹探。他的工作就是捉拿罪犯。一天，他被派往處理一宗警鍾鳴響的事件，於是到了富翁金先生的家。金先生告訴Ji-hyung屋內並沒有遺失東西。縱使Ji-hyung的上司說金先生的案件已告一段落，但Ji-hyung仍鍥而不舍的追查下去。Ji-hyung懷疑金先生有筆巨款失竊，並認定Seong-hwan等三人就是疑犯，於是開始跟蹤三人。 另一方面，真正搶劫的?匪亦正找尋Seong-hwan等三人，以拿回自己偷去的款項，於是Seong-hwan等人便開始了逃避追捕的日子
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《向日葵》
導演: 姜石范（Kang Seok-beom）
主演: 姜石范（Kang Seok-beom） / 韓正洙（Han Jeong-su） / 金來沅（Kim Rae-Won）
劇情簡介 · · · · · ·
泰植（金來沅 飾）自高校退學，變成為了黑社會的小頭目。每次喝完酒打起架來的毫不保留，激烈時甚至越戰越勇，於是大家都給他取了一個叫「瘋狗」的綽號。
但泰植後來還是鋃鐺入獄了，被假釋出來的他彷彿變了另一個人似的。對仇人也熟視無睹的態度令眾人十分疑惑。他終日拿著一本手冊，原來裡面記錄了他生活中要做的平常事。這是他在監獄里便記錄的手冊，他要對自己約法三章，要令自己變好。
手冊是德子給他的，他特意找到了這位老人。德子對待泰植猶如自己的親生兒。但德子的女兒熙洙卻總對泰植惡言相向，實際上她並不討厭泰植。他們三個人正要開始他們的新生活，但誰都不相信，泰植願意改過自身。
《朋友》（更老，2001，但很經典）
主演: 張東健 / 劉五性
劇情簡介 · · · · · ·
1978年的釜山，東洙（張東健飾）是—貧窮家庭的孩子，俊碩（劉五性飾）則—黑社會團體老大的兒子，特別勤奮的山泰和特別能言善的容賀。山泰常考全校第一，而東洙和俊碩卻是到處惹麻煩的問題份子，但四個人卻是好朋友。後來升入中學的東洙和俊碩，因為替山泰出頭而被學校開除。
1984年的漢城，進入大學後的山泰和容賀到處尋找兩個朋友下落，但是這兩位朋友如今已經加入了黑社會。一個在坐牢，一個在戒毒。
1990年的秋天，留學美國的山泰回國度假，感慨著舊日友情。由於在幫派斗爭中相互報復，東洙和俊碩卻成了真正的敵人，他們該如何面對曾經的朋友？
《卑劣的街頭》
主演: 趙仁成 / 李寶英 / 陳久 / 南宮民
劇情簡介 · · · · · ·
趙炳斗（趙仁成 飾）是一個三流社團的小頭目，家中有兩個弟妹，母親身體不好，生活困頓；他在社團里也混得不如意，老大不器重，凈派一些當街打架、恐嚇收債的小事情，本來應該他接手的游戲廳也被別人搶了功。
炳斗的同窗好友金珉浩（陳久 飾）是一個不得志的小導演，為了拍黑幫片，找炳斗體驗生活；在金珉浩的幫助下，炳斗也和初戀對象姜賢珠（李寶英 飾）重逢，但是炳斗黑社會的身份讓賢珠心存芥蒂。
終於，炳斗抓住了一個機會代替了老大，在社團中地位大大提升，他幫助清理拆遷中的釘子戶，使社團新開發的房地產項目大獲成功，自己也從中分了一杯羹；在他堅持不懈的努力下，賢珠漸漸接受了他的感情，他也答應退出黑社會，過平淡的生活。
金珉浩的電影因為真實而深受好評，炳斗到電影院觀看，正是這部電影，改變了二人的生活，事情往不可控制的方向發展。
《甜蜜的人生/不歸路》
主演：李秉憲
劇情簡介 · · · · · ·
善宇（李秉憲 飾）對黑幫老大姜老闆忠心耿耿，做事認真妥當的他也深得姜老闆的信任與厚愛。姜老闆更將自己的餐廳交給了善宇打理。
姜老闆出名無情冷酷，誰都不能破壞他定下的規矩。最近他感覺到自己的情人熙秀（申敏兒 飾）可能有了別的男人，姜老闆便把心腹善宇安排在了熙秀的身邊，當查明熙秀紅杏出牆時，善宇便將熙秀處死。
果不其然，善宇發現熙秀真的另有情人，但善宇竟然放走了他們……
《大佬 Brother》又名: 四海兄弟 / 兄弟
主演: 北野武 / Omar Epps / 真木藏人 / 加藤雅也 / 寺島進
劇情簡介 · · · · · ·
在黑幫爭鬥上失敗了的山本（北野武飾），走投無路只能去找遠在美國洛杉磯的弟弟阿鍵（真木藏人飾）。在言語不通的陌生城市裡，山本找到了弟弟，但他已經成了不務正業的毒品販子。
必然地，他們捲入黑幫仇殺、勢力爭斗當中，山本憑著心狠手辣，冷靜果斷，再身邊有忠誠的手下加藤（寺島進飾）以及黑人丹尼（歐瑪•艾普斯飾），剿滅墨西哥販毒黨，不斷壯大自己的地盤，四處挑戰其他幫會，還拉攏一大黑幫頭領白瀨（加藤雅也飾）的甘心加盟。但是黑手黨已經將目標瞄準了他們，一場血雨腥風的惡斗在所難免。
《我老婆是大佬3 조폭 마누라 3》（中韓合拍）
主演: 舒淇 / 李凡秀 / 崔民秀 / 玄英（男主李凡秀並不算好看，可演技是一流的。演的小混混很出彩，得了不少獎）
劇情簡介 · · · · · ·
香港最大黑道組織「華百聯」的大哥因為社團斗爭復雜，將家裡的千金小姐阿玲送到韓國來藏身。他拜託交好的韓國黑道大哥楊社長為他照顧女兒。楊社長為了保護好阿玲，沒有向部下公開她的身份，只是讓手下的基哲好好保護阿玲。但基哲很不喜歡這個過於簡單的任務，與阿玲一接觸，雙方都覺得對方很不上路。
為了和阿玲做好溝通，基哲請了一個來自中國延邊的女孩燕熙做翻譯。但燕熙的口音和她的翻譯方式並沒有真正幫上忙。預想不到的是，阿玲和負責保護她的基哲隨著接觸增加，兩人居然墜入了情網，難道黑社會家庭的暴力因子還不夠，還要從國外「引進」嗎？
㈨ 哪篇電影講日本幫派，女主叫小辣椒
上位2
千夏和小辣椒在拍戲時受到導演的騷擾，於是兩人接受了日本人幫助偷渡過海投靠好姐妹安迪，誰知三人在日本闖盪演藝圈時，意外捲入了當地不同幫派的內斗之中，千夏受到菊野次郎的庇護，小辣椒被稻川聖龍強迫賣身，安迪則投靠了山本婉兒，由此展開了一場黑白兩道大亂斗的故事，同時電影也揭露了正處在上升期演員勇闖演藝圈的心酸歷程 。
㈩ 推薦一部日本黑幫電影
殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。
如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。
講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。
自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。
阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。
與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。
以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。
啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？
然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。