⑴ 跪求電影
聖誕節歷年來都是好萊塢電影市場上的最後一把火，大部分電影公司都希望能趕上這個好時段公映自己公司的影片，這對影迷們來說是個大大的好消息。無論是去電影院看新片還是安逸地 在家裡享受一個人的電影世界，都會在一片夢想的天空下度過一個美好的聖誕夜。
《聖誕夜驚魂》
The Nightmare Before Christmas
導演：亨利·塞里克
製片、劇本：蒂姆·伯頓
出品：試金石公司
這部木偶動畫片講述了一個帶著恐怖片色彩的童話故事。萬聖節城的領導者骷髏傑克厭倦了每年萬聖節到處製造恐怖的生活，一個偶然的機會，他進入了聖誕節城。他很喜歡每年聖誕節到處分發禮物，為人們帶來歡樂的任務，於是絞盡腦汁研究聖誕節，並決定這一年聖誕節由萬聖節城來接管。這個平日習慣於恐怖活動、惡作劇的城市在傑克的領導下，開始按照聖誕節的規矩生產「禮物」，製造鹿拉雪橇，甚至綁架了聖誕老人。影片最後的結局可想而知，傑克滿懷興奮發送的禮物引起人們的極大恐慌，到處布設的高射炮擊落了傑克。好在傑克及時趕回萬聖節城，使聖誕老人得以繼續他的聖誕使命。
影片中的對白大部分是以百老匯歌劇的形式演唱出來的，一本正經而又略帶詼諧的演唱風格結合陰沉而可笑的畫面，使影片古怪有趣。
《八月聖誕節》
Christmas in Auguest
導演：Hur Jin-Ho
主演：韓石奎、吳芝惠、全美善、新究、沈銀河
八月月為什麼也有聖誕節？也許，聖誕節在這里象徵的就是一個人生命中最後，也是最輝煌的部分，於是如果你已經忘記聖誕的理由，那麼就來看看這部片子吧！即便將要失去生命，也不要流淚。
漢城郊外，鄭原經營著一家小照相館。雖然他現在只有30多歲，但是以後到底能活到多大歲數連他自己都不知道。只知道死神正在向他走進，他平靜地接受了這一切的准備。一天，一位叫多琳的小姐出現了。剛剛20歲出頭的多琳冒失無禮，想像力豐富。多琳沒有找好焦點的照片，硬是說鄭原的洗像技術不好。午後的陽光照進了小照相館，多琳嘟嘟囔囔的嫌天熱。看著這些，鄭原從多琳的身上又感受到了生活的氣息。鄭原的心像平靜的水面起了漣漪……
突然間，鄭原因為病情惡化住進了醫院，多琳卻對此一無所知，多次去照相館找鄭原，等待她的只是關閉的照相館門，她給鄭原寫了封信洲頁著照相館的門縫投了進去。又回到家的鄭原，看到信和以前給他的照片不覺淚流滿面。多琳再也沒來鄭原的小照相館。鄭原去多琳新的工作地點找她，但只是坐在咖啡廳里遠遠地看著。離聖誕節沒有幾天了，鄭原自己拍了放在靈位前的照片。過些日子，鄭原又回到了醫院，自己覺得這次好象再也不能走出醫院了。
聖誕節的前一天，多琳又來到小照相館找鄭原。門還是緊閉著，但多了一塊兒「外出中」的牌子，她透過玻璃窗使勁向里看。看著看著，多琳的臉上露出了吃驚的表情，接著轉過身來用雙手捂住臉幸福的笑了，因為在照相館的櫥窗里鑲了一副多琳的照片，這是一幅世界上最漂亮的少女照片，這時候響起了聖誕的歌聲……
《三十四街奇跡》
Miracle on 34th Street
導演：喬治薛頓
主演：瑪琳奧哈拉、艾蒙特格蘭、娜妲麗華
這部直接發揚聖誕精神的經典聖誕電影，描述了一名在Macy百貨公司扮演聖誕老人的雇員，用盡各種方法讓一名小女孩相信他真的是聖誕老人下凡。全片充滿想像力與人情味，曾獲多項奧斯卡金像獎。
《聖誕老人》
Santa Clause
導演：諾史瓦克
主演：杜德利摩爾
這是一部投資巨大的真正以聖誕老人生平為題材的電影。描述來自北極的聖誕老人是怎麼開始他的聖誕節到處派送玩具的傳奇故事。
《聖逛老豆》
Jingle All The Way
導演：布萊恩萊溫特
主演：阿諾德施瓦辛格、辛巴德
供應商哈沃德擁有嬌妻和愛兒，但工作纏身的關系而疏忽家人，就連兒子的空手道班升級試也不能准時出席，而令到兒子及妻子不滿，為了向兒子補償，哈沃德承諾要為他作一件事，這回兒子要求一件特別玩具，聖誕節逐漸臨近，哈沃德如常工作到很晚才回家，與鄰居傾談時，哈沃德才醒覺他忘了買那件玩具，從鄰居口中，他得悉那件玩具十分受歡迎，在聖誕節前夕，哈沃德大清早便出門，希望能盡快找到那家玩具店。但事與願違，他未能找到。此時，他遇上一個正在企圖找同一玩具的郵差，他們展開了一場玩具爭奪戰。
《魔力聖誕》
One Magic Christmas
導演：菲利浦·波索斯
主演：瑪麗·史汀柏格、賈萊·巴沙瓦伯、
哈瑞狄恩·史丹頓
在加拿大攝制的《魔力聖誕》描述了一個貧苦的母親為了照顧家庭已喪失歡度聖誕的情緒，但聖誕老人和守護天使聯蒞光臨,從它女兒的身上讓她重新看到了人生的希望。全片用家庭片風格拍攝，以聖誕老人光臨來鼓舞可憐人重新恢復信心和希望為主題。
方案七：漫步街頭，感受聖誕
不喜歡消耗太多體力和精力，又想感受節日氣氛的人們不妨在平安夜或聖誕夜裡攜家人到大街上走走。看看商場裏手拿聖誕禮物的聖誕老人；看看街頭綴滿點點星光的聖誕樹；看看川流不息、車水馬龍的大街小巷；看看絢麗多彩的霓虹閃爍；看看夜色中不斷舞動的成千上萬支熒光棒；看看頭戴飛禽走獸各類面具的姑娘、小伙看看手拿各種玩具布偶的大人孩子。置身於歡樂的海洋之中，想不被這節日的氣氛感染都難。
⑵ 闡述日本新浪潮電影的主要特點
「菊花與劍」是日本典型的矛盾特點。菊花是日本天皇皇冠上的圖案，象徵溫柔與美麗，而劍是日本「武士道」的標志，象徵著戰斗。日本人認為菊花與劍的結合正是日本文化特色的最終表現，認為武士在死的那一瞬間是最壯烈，最美的一刻。同時，日本人也頗喜歡櫻花，因為櫻花來的快，凋落的也快，正象是武士拼搏至死的象徵。
在日本新浪潮之中誕生的大多導演，在拍片風格上迎和了這一特色，即暴力作為美學的評判。也對後來如北野武等一些導演的作品產生很大的影響。
(2)日本潮噴電影擴展閱讀：
產生背景
「新浪潮」首次出現在20世紀50年代初的法國，用來描述當時一群新進的年輕導演帶動的電影風潮。
《電影手冊》(Cahiers Cinema)的影評人弗朗索瓦·特呂弗與讓-呂克·戈達爾拍攝了他們的處女作《四百擊》和《筋疲力盡》，從此一批反對體制、挑戰權威的年輕導演的作品相繼問世，電影記者弗朗索瓦·吉牢德在《快報》上將其命名為「新浪潮」。
這場沒有固定組織、沒有完整綱領的運動，是電影史上的一場革命，具有世界性的影響力且影響延續至今。
當電影新浪潮席捲歐洲之時，日本電影界也受到了巨大的沖擊，反建製成了新的人生目標，日本新浪潮的年輕導演反叛小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠，強烈涉指時政和現代化背景下的存在主義。
他們從一開始就否定小津安二郎等戰前大師們構築的「電影世界」，批判大師風格過時、觀念保守，拍出了一系列與當時日本主流電影截然不同的作品，在激烈、犀利的電影手法中加入了嚴肅的社會責任感和政治色彩，使得日本電影進入一場電影藝術的高度噴發。
期間出現了一大批優秀的導演和作品，本貼著重介紹大島渚、吉田喜重、筱田正浩這三位具有代表意義的導演及其作品。
⑶ 一日本愛情電影
肯定不是「穿越時空的少女」！！「穿越時空的少女」是一部純現代戲，裡面女孩雖然能穿越時空，但是只是讓時間變慢而已，並不是從古代到現代的跨越！樓主問的肯定是一部新片！我再去查一查然後給你答案！！
⑷ 求一個很老的電影
好象是日本哥吉拉系列的一部
那一對小女孩是伊豆諸島上嬰兒島的雙胞胎,被一個語言學教授找到的,那個毛毛蟲是摩斯拉的幼蟲,和哥吉拉是對頭,在幫助人類.人類則用以前進行核試驗後找到的哥吉拉殘骸造了個機械戰龍,可是經常暴走.
這個系列拍了很多部,前後有五十年了
日本版哥斯拉
「哥斯拉大怪獸，丑啊！」……
當做為一個G迷聽到這一系列的話，你們最大的反應就是想歐他們，那是因為他們根本不了解哥斯拉到底教會了我們什麼！哥斯拉到底較會了我們什麼？曾經有些喜愛哥斯拉的人，可是卻不知道自己為什麼迷上了哥斯拉，明明喜歡，卻不知道？請那些對哥斯拉有偏見的人看看下面這篇文章吧！
【初代《哥斯拉》——人類自以為聰明，破壞環境，最終造出了毀滅自己的……】
在太平洋上，貨物船榮光丸由於海面突如其來的白熱光線而著火沉沒；前往馳援的大戶島漁船也遭到同樣命運。隔日，事故現場附近的大戶島有一名生還者漂流上岸。一個台風的深夜，有股神秘力量在大戶島上陸，蹂躪村莊並破壞了以山根博士為中心的大戶島漁船事故調查團的直升機。因為房屋倒塌及直升機的變型方式不像是台風造成的，所以日本政府便又組織了官員及科學家的調查團搭乘渡輪前往大戶島調查。他們在那裡發現含有高輻射線的大腳印及三葉蟲並且再度見到了巨大生物咆哮的雄姿。
回到日本，山根博士在國會報告中指出這種生物經過其所夾帶的土壤測定生存年代可以追溯到恐龍時代，由於太平洋上的水爆試驗打幹擾了它的生活環境，所以上陸另謀出路。數天後，這頭大戶島傳說中名為「哥吉拉」的怪獸在品川登陸，將周邊破獲後揚長而去。為防止它再度上陸，自衛隊在東京灣四周架起高壓電，然而哥吉拉再度上陸，將高壓電防護網摧毀；於是它便長驅直入東京市區，東京在放射能火焰洗禮下變成一片火海。
山根博士的女兒-惠美子目賭慘狀於心不忍，乃毀壞與青年科學家芹澤的約定，勸他把他的發明-水中氧氣破壞劑公開。坳不過請求，芹澤終於答應了。他在東京灣海底親自使用水中氧氣破壞劑並用生命將其封印以免落入壞人手裡。破壞劑威力驚人，哥吉拉在一瞬間白骨化；就在軍艦上的眾人高聲歡呼同時，只留下山根博士怔怔地自言道：這是最後一隻哥吉拉嗎？
最後一句話給以後的哥斯拉做下了伏筆，萬惡之首皆人類本身，人類利用核爆實驗，來戰爭……最後得到的是什麼呢？是因核爆實驗製造出來的哥斯拉！人類也知道害怕拉？人類的愚蠢遠遠超過了天！
【哥斯拉的逆襲——人類無論做什麼，都無法彌補已犯下的錯誤】
海洋漁業的月岡和小林駕駛追蹤鮪魚的飛機由於引擎故障迫降在岩戶島上；當他們將故障修復准備離開時，他們目擊到恐龍與一隻背上長有棘刺的巨獸的大戰斗，它們兇猛地互相攻擊，最後雙雙落入海中。 受到驚嚇的兩位職員回到大阪後將所見之事報告給山根博士知道，自衛隊官員招集來聽取證辭。根據兩人的描述，確認其中一隻是哥吉拉的一種，而另一頭應該是安魁拉。山根博士對如何打敗這兩只怪獸感到悲觀，因為唯一利器-水中氧氣破壞劑已被芹澤博士銷毀。
哥吉拉被城市的燈光吸引而由大阪灣上陸。其間，大阪實施嚴格的燈火管制，居民也徹退一空。本來自衛隊使用巨大響聲成功地使它轉移注意力並回到海里，但是有幾位囚犯趁疏散時逃獄，他們搶了部油罐車。為逃避警方追捕，他們瘋狂地駕車橫越大阪市區，由於車速過快，油罐車一時失控撞進煉油廠，引發大爆炸。
巨大的爆炸聲吸引了哥吉拉的注意，於是它又開始向城市前進。這場大爆炸同樣引起安魁拉的注意，朝著大阪方向前來，於是當兩頭巨獸相遇時，再度展開一場戰斗。它們互相抓咬穿刺，無疑地，它們的祖先在百萬年前也曾做過同樣的事吧！這時它們來到古大阪城下，哥吉拉把安魁拉用力一推，大阪城堡應聲倒塌。由於體力耗盡，安魁拉想逃跑，但是哥吉拉咬住它的脖子不放，於是安魁拉的屍體便路落入河中。哥吉拉贏了.....
哥吉拉回到海中失去蹤跡。日本軍民拚命地尋找它。最後月岡發現哥吉拉在北海道海面的神子島上陸，他經由小林的飛機向自衛隊發出哥吉拉的位置。為了使哥吉拉在軍隊到來之前翻落大海，小林用他的小飛機發出的嗡嗡聲引誘哥吉拉朝向死亡峽谷。但是引誘到一半時，哥吉拉放射熱線攻擊小飛機，著火的飛機墜落山腰引發雪崩，小林罹難。但是這場失敗的行動卻給月岡一個靈感，他告訴軍機要求他發射火箭引起雪崩。終於，哥吉拉被埋在積雪底下了。
一隻哥斯拉雖然死去，但是還有另一隻！人類的罪惡會一直延續下去嗎？
1962～1975——哥斯拉的大無畏精神！】
從這幾部看來，大家都以為哥斯拉是在為自己而戰，但是，你們錯了，哥斯拉也是這個星球的生物，他並不是X星人，想要統治地球，他是想毀壞文明，毀壞這個已經被污染的地球！殺死對於他來說像垃圾一般惡臭的人類！還告訴了我們友情！噴射傑格，一個哥斯拉的第一個朋友，幫助哥斯拉戰勝蓋剛，美加洛，最後噴射傑格指出了大拇指，我們都很感動，哥斯拉教會我們友情的珍貴……
【1984～1991——人類自己的戰斗】
雖然都出現了怪獸，但是等於是人類自己的戰斗：
1984：人類製造超級X和哥斯拉戰斗，無怪獸，再一次告訴我們人類做的事無法避免
1989：出現了碧奧蘭蒂，是哥斯拉細胞，花朵細胞，人類細胞組成的，等與是人類自己製造的怪獸，和哥斯拉一樣，出來就註定要被拋棄，雙方交戰，哥斯拉最後還是勝利了……又一次告訴我們人類的愚蠢
1991：製造出了機械基多拉與哥斯拉戰斗，哥斯拉勝利，再次告訴我們，人類自己製造的無法避免
【1992《龍戰四海》——告訴我們友誼的珍貴】
巴特拉，一個黑暗的名字，大家剛看這個惡魔的時候，一定一致認為他是壞蛋，但是，錯了，在結尾的時候，他和魔斯拉聯手與哥斯拉戰斗，但是感動的並不是這里，最後的情節，巴特拉被哥斯拉給咬碎了要害，還一直把哥斯拉拖往大海，最後，他們兩個都沉入大海，魔斯拉有點猶豫，最後像含淚一樣封印了他們兩個……我哭了，連怪獸都可以有這種感情，但是我最後又一次想：人類呢？他們難道連怪獸也不如嗎？
【平成3部曲——告訴我們親情的永恆，小哥斯拉成長的證明】
1993：小哥斯拉出生，把人類當成媽媽，最後和人類分別，走向爸爸的懷抱，告訴我們小哥斯拉與人類的親情
1995：寶寶長大了，滑稽滑稽的說，大家都很喜歡這個時期的他，胖嘟嘟的，被太空哥斯拉抓走，哥斯拉救了他，最後小哥斯拉練習招數，吐出泡泡來了，很好笑，告訴我們與爸爸的親情
1996：爸爸與兒子分離，各自變強，爸爸和帝斯特羅伊亞戰斗，為了報仇，帝斯特羅伊亞把小哥斯拉打殘了，紅蓮哥斯拉極度悲傷，將自己的哥斯拉氣息給了他，因為憤怒之火在心中燃燒，他暴烈的招數打敗了帝斯特羅伊亞，最後紅蓮哥斯拉因熱量過高，熔化了……，兩位人類媽媽正在為兩為英雄哭泣的時候，一個黑影，一聲咆哮震入他們心，小哥斯拉因爸爸的氣息復活了！
看到這里，我不禁流淚，也欣慰，哥斯拉是不滅的！
【1999～2004——覺醒的人類們】
這5部，說明了人類的覺醒，人類終於明白自己的不對了！
1999：外星生物歐入伽與哥斯拉戰斗，哥斯拉最後得到了勝利，哥斯拉一個光輻射掃平新宿，人類自此開始了自己的覺醒之旅……
2000：明明是個女孩子，卻也要戰斗，這是裡面最經典一句話了，是啊，連個女孩子都要戰斗，最後她把哥斯拉送入了黑洞，我看得真驚心啊！人類終於覺醒了！知道自己為什麼而戰！為自己重要的人而戰！
2002：黑暗破壞神哥斯拉，他是二戰期間死去的亡靈的怨念集合的，現在的人們根本無法打敗他們，因為他們那顆純潔的心，召喚了古代3神獸！最強的基多拉打敗了他！人類啊，你們到底是怎麼樣的一個生物啊，一會兒愚蠢，一會兒覺醒！
2003：機龍並不是機龍，他曾經是哥斯拉，是1954年的哥斯拉的骸骨細胞移植進去機械的，被人類製造然後要與自己的同類戰斗！太悲哀了！但是，哥斯拉打敗了機龍，主角是個孤兒，所以在本劇控制機龍，是個鮮明的合並！都是命運悲慘的，最後雖然互相傳入力量，但還是輸了……
2004：機龍和義人的友誼是這個劇的關鍵，但是有個細節：就算再多災難降臨,也不能眼睜睜看著...為我們而戰的朋友死去!!最後才能出動機龍，因這話，推出了那句「再見了，機龍……」機械也是有生命的，義人對與機龍，有著深厚的友情！
【最終戰役——友情，寬容】
X星人來到地球，假以朋友的形式來到地球，真是卑鄙！最後他們出動怪獸，人類本來把哥斯拉封印起來了，但是現在只有他可以幫助人類，哥斯拉被解除了封印，和各個怪獸戰斗，魔斯拉也來幫忙了，他的對手是蓋剛，蓋剛以為自己把魔斯拉打死了，和X一起打哥斯拉，魔斯拉醒了過來，變成自殺模式，火焰狀態，和蓋剛同歸於盡，哥斯拉憤怒了，他打敗了X！能為他人而憤怒而戰斗，是他的友情！但是X因此變成了愷撒基多拉，在太空飛船里的兩位愷撒戰斗，邪惡的愷撒敗北了，他最後自殺了，愷撒基多拉在吸收哥斯拉的能量，愷撒傳給了哥斯拉能量，這是第2個友情，哥斯拉勝利了，但是他去打人類了，人類也起身拿起武器，要殺死哥斯拉！高潮結局出現了！迷你拉雙手擋住他爸爸，不讓爸爸攻擊，第2個主角，小孩子也雙手敞開擋住人們的槍炮，這一幕肯定感動不少人吧，哥斯拉最後寬恕了人類，和兒子回到怪獸島去了。
⑸ 日本新浪潮電影在什麼樣的背景下誕生的
「新浪潮」首次出現在20世紀50年代初的法國，用來描述當時一群新進的年輕導演帶動的電影風潮。
《電影手冊》(Cahiers Cinema)的影評人弗朗索瓦·特呂弗與讓-呂克·戈達爾拍攝了他們的處女作《四百擊》和《筋疲力盡》，從此一批反對體制、挑戰權威的年輕導演的作品相繼問世，電影記者弗朗索瓦·吉牢德在《快報》上將其命名為「新浪潮」。
這場沒有固定組織、沒有完整綱領的運動，是電影史上的一場革命，具有世界性的影響力且影響延續至今。
當電影新浪潮席捲歐洲之時，日本電影界也受到了巨大的沖擊，反建製成了新的人生目標，日本新浪潮的年輕導演反叛小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠，強烈涉指時政和現代化背景下的存在主義。
他們從一開始就否定小津安二郎等戰前大師們構築的「電影世界」，批判大師風格過時、觀念保守，拍出了一系列與當時日本主流電影截然不同的作品，在激烈、犀利的電影手法中加入了嚴肅的社會責任感和政治色彩，使得日本電影進入一場電影藝術的高度噴發。
期間出現了一大批優秀的導演和作品，本貼著重介紹大島渚、吉田喜重、筱田正浩這三位具有代表意義的導演及其作品。
(5)日本潮噴電影擴展閱讀：
「菊花與劍」是日本典型的矛盾特點。菊花是日本天皇皇冠上的圖案，象徵溫柔與美麗，而劍是日本「武士道」的標志，象徵著戰斗。日本人認為菊花與劍的結合正是日本文化特色的最終表現，認為武士在死的那一瞬間是最壯烈，最美的一刻。同時，日本人也頗喜歡櫻花，因為櫻花來的快，凋落的也快，正象是武士拼搏至死的象徵。
在日本新浪潮之中誕生的大多導演，在拍片風格上迎和了這一特色，即暴力作為美學的評判。也對後來如北野武等一些導演的作品產生很大的影響。
⑹ 求一部日本電影！著急！
影評＜機關槍美少女＞ 確實很惡心
肢解，血肉橫飛，噴射而出的血…等等，本片有很多的這種血腥鏡頭。
前些日子在搜尋恐怖片時，偶然看到了這部日本的＜機關槍美少女＞，內容類型上寫著，血腥、恐怖，使我對此片產生興趣，便下載觀看。
下載下來竟然是英語版，這著實令我難受。本來一部影片聽原版配音才能感受到它原有的質感。雖然配音很專業，但也使影片的感覺大打折扣。而且我個人也算是比較喜歡聽日語。
總體感覺此片很惡心。不是因為它的血腥，而是因為它作為一部恐怖片太假了。
後來在網上一查才知道，本片不是寫實的拍攝手法。我說怎麼就這么假，還不如日本八十年代的豚鼠系列。原來是故意這樣拍的。
可是也太假了，不管切下哪，血都會像水槍，像噴霧器一樣往外噴。後來看過專業的評論也才知道，這是導演的隱喻手法。據說是隱喻高潮的感覺。
裡面的女主角很漂亮，後來也才知道原來都是AV女優。
情節很弱智，反派總是啰哩叭嗦的，總得讓正方逃了才停止，彷彿就是他所做的一切都是為了讓主角逃跑做准備，或是為了讓主角有更多時殺了他。
講血腥絕對不及91年的港片＜力王＞，論情節還不如＜奧特曼＞，其它我就不說了。
作為一部恐怖片不值得看；沒有多恐怖的情節，只有很多血肉與腸子
作為一部劇情片不值得看；雖然是個故事可情節很弱智
作為一部動作片不值得看；雖然有很多動作場面可一樣很假
作為一部色情片不值得看；雖然是AV女優主演可並不是色情片
作為一部了解什麼是最難看的電影倒是可以值得一看的。我是忍住了才把它看完的，當時我就告訴自己，不看完就不知道什麼是最難看的電影，要有始有終。
⑺ 求一部真正的電影！
《豚鼠》系列
全球最能挑戰人類視覺忍受極限的影片:日本80年代的<<豚鼠系列地下實驗電影全集>>
1、Devil』s Experiment 惡魔實驗
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3、He Never Dies 他不會死
4、Devil Woman Doctor 惡魔女醫生
5、Android Of Notre Dame 聖母機器人
6、Mermaid In A Manhole 下水道人魚
開山之作--〈惡魔實驗〉
這部片子可以說是「新時代的十大酷刑」，影片講述了三名男子為了了解「人類所能承受的痛苦極限」而綁架了一名女子，並對其進行了慘無人道的虐待（….叫我想起了鳥籠山剿匪記），包括：毆（就是拳打）`蹴（就是腳踢）`抓（用鉗子夾肉）`回（綁在椅子上轉………）`音（長時間的噪音）`剝（用鉗子拔手指甲）燒（用熱油潑……..）`蟲（往經歷折磨的傷口上倒蟲子…好像是蛆….）`臟（用一些動物的內臟丟在身上）針（用針刺眼睛）。
其血腥的風格奠定了該系列的總基調，也使得該系列有了「實驗電影」的稱號。〈惡魔實驗〉是在實驗的幌子下對人性的背離，或者說是表達了人性屈從於好奇心和求知慾（如果那也能叫知識的話）這一主題。再進一步講，如果把這里的「實驗」引申為某種目的的話，那麼則可以將其理解為：為了達到某種目的，是可以滅絕人性的（讓我想起了731）。而影片所設定的「了解人類所能承受的痛苦極限」這一目的，必須要求蔑視人性。從這一點上，可以窺測一下RB民族的民族心理。 〈惡魔實驗〉所採取的寫實風格的拍攝手法，加之出色的音效與不俗的技術，帶給觀眾強烈的真實感。其變態的主題也恰好迎合的部分觀眾心理的陰暗面（……...這實際也是整個系列受人關注的原因之一），取得不俗的銷量也在情理之中。
超越升級--〈血肉之花〉
如果說前作〈惡魔實驗〉變態的話，那麼〈豚鼠〉系列的第二作〈血肉之花〉就是相當變態。
該片延續了前作「實驗」的基調，只不過缺少了「某種實驗目的」而變為純粹的肉體摧殘。影片講述了一個戴著RB武士頭盔，臉抹的跟藝伎似的RB男人，在綁架（又是綁架）了一名女子後對其進行慘無人道的虐待（……）並致死的故事。如果說〈惡魔實驗〉還表達了一定的主題的話，那麼〈血肉之花〉則是赤裸裸的血腥展示。片中男子將女子麻醉後，使用各種工具對其肢解，也就是「活體肢解」。再肢解掉女子的四肢後，男子劃開女子的腹腔，玩「內臟游戲」（…………）使得女子死亡。男子最後砍下其頭顱，並挖出其眼睛進行愛撫（無語了……）。隨後鏡頭跟隨變態男子到房屋的內間，裡面陳列著男子的「收藏」——一大堆泡在福爾馬林里的器官和肢體，以及一些爬滿蛆蟲的腐敗頭顱。
個人認為這部片子除了表達血腥和變態之外再無其他意義，非要說有的話也只有向人們展示了人類內心最最陰暗的地方——以摧殘為樂的心理情節。一如孩童抓住蜻蜓或其他小蟲後，總喜歡斷其翅膀，然後看其掙扎的樣子。只不過這里把小蟲換成了人。
〈血肉之花〉的視角是以變態男子為中心，全程記錄變態男子創造一件「藝術品」的過程。影片的每一秒鍾無不充斥著血腥。
風格轉變--〈他不會死〉
〈豚鼠〉系列到了第三部〈他不會死〉有了兩個較為明顯的轉變：其一是放棄了綁架後虐待的思路而改為自虐（……..還是虐）；其二是更注重的影片的劇情並減少了對血腥場景的刻意描寫。
影片的開頭是一位西方教授講述發生在東京的「非自然」事件以導入影片的方式引出劇情。延續了該系列的寫實性。劇情簡單來講就是一名事事不得志的小職員在自殘時發現自己是不死人進而更加瘋狂自殘。片子前半段略顯沉悶，交代主人公在公司受上司的氣，更得不到MM（其實是恐龍）的欣賞。隨後高潮（…..）到來，當主人公下定決心割破手腕時卻發現自己非但沒有死，甚至連疼痛都感覺不到。隨後，他打電話叫來同事，利用不死之身戲弄，驚嚇同事。主人公切腹後把自己的內臟扯出來往同事身上仍（….徹底無語），將同事嚇昏（這種情況不可能不昏）。最後影片在主人公，同事以及同事的妻子三人（如果他還算人的話）嬉笑打鬧的場景中結束。
〈他不會死〉的劇情有兩點值得細想：其一，主人公在擁有了不死的「超能力」後首先做的是將同事叫來戲弄嚇唬一翻，這實際反映了一種普通人的心態——一旦獲得了超乎常人的力量（…..說現實一點，可以是物質財富）後，想到的往往不是拯救世界維護和平為大眾做貢獻之類，而是將平時看不慣卻又無可奈何的人好好嘲弄教訓一翻；其二，關於自殘，這個問題要說起來就復雜了，自殘嘛，有為尋求快感而自殘的（………），有為減壓而自殘的，有因為抑鬱而自殘的，有吃飽了沒事自殘的（………瀑布汗）。自殘可以看作是對自我的絕對控制，從某種意義上講是人類自主權的體現（這都什麼理論），而〈他不會死〉正從側面體現了這一點：我的身體，我做主。
另類血腥--〈惡魔女醫生〉
影片刻畫了一名專治各種希奇古怪疾病的女醫生。之所以說它另類是因為它有濃重的漫畫風格。影片中的女醫生利用自己的「超能力」每天為各種病人看病，幫助其「解除痛苦」。並且影片導演將數個彼此之間並無聯系的小故事整合成一部完整的電影。這種模式正是不少漫畫所採用的故事模式。
當然，做為〈豚鼠〉系列的一部分，血腥的傳統也在該片中得到延續。片中亦有不少諸如與僵屍KISS或是活人剝皮之類令人反胃的場景，在這里就不再贅述了。
〈惡魔女醫生〉整體風格荒誕且血腥，其中有不少黑色幽默，是〈豚鼠〉系列中唯一叫人略感輕松的作品。但不知道是什麼原因〈惡魔女醫生〉中的道具，化妝比之前面幾部作品給人感覺整體下降了一個層次，不少場景看起來相當假。
披著科幻的外衣--〈聖母機器人〉
影片講述了一個侏儒科學家（……我還牛頭人薩滿呢）為了拯救垂死的姐姐而進行了禁忌的人體實驗（劇情實在是有夠俗）的故事。片中侏儒為了救姐姐而不惜採取任何辦法，這一點跟〈惡魔實驗〉有點像哦。首先，他用了復活女屍的辦法，但最終失敗（如果成功，那就是女版的科學怪人了）。也許是為了使影片更惡心，復活的過程中有將屍體眼睛，舌頭，耳朵拉出來架到鐵架子上，插上電極的鏡頭，確實起到了增加惡心的效果。然而全片真正惡心的地方是侏儒將趕來的BOSS改造成一隻插滿電極的頭顱放在桌子上並對其虐待（………）。最後侏儒剖開BOSS的女人的胸腔，取出幾跟肋骨並最終拿到了他想要的東西——心臟。然而當侏儒要用搶劫來的心臟救姐姐時，其姐姐拒絕了。
也許可以將〈聖母機器人〉定義成一部親情片，片中侏儒為了救姐姐而採取一切方法。這種俗套的劇情現在許多親情題材的電視劇還在用。只不過由於〈豚鼠〉風格的原因，將這一過程表現的非常令人反感。影片最後侏儒的姐姐沒有接受侏儒的治療是否可以看作寧願堂堂正正的死也不願齷齪的活呢？
〈聖母機器人〉開頭是老年侏儒對往事的回憶，由此引出劇情。最後返回現實，年老的侏儒座在椅子上，胸前放著一付人類的大腦，影片結束。全片劇情與血腥並重，是〈豚鼠〉系列中二者較為均衡的一部。
工業時代的海之女兒—下水道人魚
咳，這部片子是要重點介紹的。理由很簡單，這部片子是整個《豚鼠》系列裡面最惡心的一部。
如果說在〈豚鼠〉的其他五部片子中，畫面上充斥的是鮮紅刺目的血，那麼在〈下水道人魚〉中，整個畫面則常常被色彩斑斕的膿填滿。綠的，黃的，紫的，藍的………..難以想像膿水竟然還可以表現出如此紛繁的色彩。影片劇情簡單來講就是「一個關於頹廢畫家與蛆蟲飼養廠之間曖昧關系的故事」。精神抑鬱的畫家在去下水道中尋找靈感（….）的時候，意外發現了一條人魚。而這條人魚竟然是畫家曾經在河中遇見過的，這就為二者的曖昧關系做了一個鋪墊。畫家開始為人魚作畫，而此時才發現人魚的服部因為某種原因（工業污染？）而潰爛。長滿了大大小小的膿包和肉瘤（後來證明那是蛆蟲的卵），然後畫家將人魚帶回家包養（……）。畫家買來葯為人魚治療，但人魚拒絕了。人魚要求畫家為自己作畫，這時候影片開始表現人魚腹部的爛瘡是怎樣慢慢擴展到全身並進一步惡化的。先是慢慢向人魚的上身擴展，然後流出各種顏色的膿水，導演大概還是嫌棄惡心程度不夠，加入了蛆蟲,再配合長時間的特寫鏡頭.事實證明這一舉措達到了很好的效果。各種蛆蟲，長長短短，五顏六色，伴隨著黏液從人魚身上的膿包中噴射而出，混成一團，布滿了浴缸（前面忘了說，人魚是被畫家包養在浴缸里的）以及浴缸周圍的地板。而浴缸里的水也呈現出一種復雜的顏色，甚至變的粘稠。最後，膿瘡蔓延到人魚的臉上，布滿了整個半邊臉，當然也會湧出膿水和蛆蟲。此時的人魚已經變成了令人作嘔的膿瘡+膿水+蛆蟲的怪物。最後人魚開始嘔吐，吐出來的也是蛆蟲和粘稠的膿水。
這個過程貫穿了影片的大部分，期間人魚痛苦萬分而畫家則給予人魚溫情的關懷，幫人魚擠膿，抽出身體里的蛆等等。而畫家的畫也伴隨著人魚的狀況而改變，直到人魚死去，畫作也最終完成，一張布滿五彩膿瘡的臉。神情恍惚的畫家肢解了人魚，然而在人魚的腹中竟然發現了一個嬰兒。最後police在畫家鄰居的舉報下逮捕了畫家。影片完結的鏡頭定格在一枚人魚的鱗片上。
人魚是大海里美麗的精靈，然而將其置於下水道這一伴隨人類文明進展而出現的特定環境中，就註定了影片中的悲劇。可以理解為原本美麗的自然一經人類的玷污就會變的醜陋無比。是對人類工業化進程以及其中人與自然關系的反思。其中還有對人類的污染行為進行批判的意味。另外一點，片中對畫家的刻畫亦十分深刻。從開始的對人魚迷戀，到後面對已經異化的人魚所表現出的關懷都體現出畫家的勇氣，雖然面對一些場景表現出了恐懼和猶豫，但他依然去做了，這可以理解為愛情中的人格魅力（……..）。同時這里我們可以反思一下，當我們的愛人變成片中人魚的模樣（當然那是不可能的），我們是否有勇氣去面對？
最後給想看這一系列影片的朋友幾點建議：
一，不要在飯後觀看，需要飯後催吐的除外。
二，不要過分高估自己的心理承受能力。
三，不要過分低估上個世紀電影的道具以及化妝技術。
四，必要的心理暗示，這僅僅是一個故事。
五，實在想看卻又擔心自己承受不了的話可以在看片子時將聲音關掉。
《豚鼠》系列地下電影是日本的兩個「語不驚人死不休」的製作人Satoru Ogura和Hideshi Hino系列短片集。這一系列共有六部電影，影片長度自43分鍾至65分鍾不等。
這一系列影片自發行以來，就在日本國內和歐美市場上引起軒然大波，以至在所有國家都被禁止公映，只能以Home Video的形式在音像市場上銷售所以落了個「地下電影」的名聲。其實它與一般意義上獨立製片、帶有一定實驗性且利潤不高的地下電影有著天壤之別，因為自這一系列影片投放市場之後，它的銷售量在日本國內甚至超過了同期引進的好萊塢大片。如《血肉之花》和《地窖人魚》在日本發行的兩個月內便成為音像連鎖店銷售量TOP10中的一員，《血肉之花》創下的業績甚至超過了同期引進的斯皮爾伯格的科幻浪漫主義巨作《E.T.》。同時在西歐北美市場上，該系列自90年代初被引進之後，在音像市場上也是叱吒風雲，並因其高度的寫實性把美國的FBI牽涉進來，當然調查的結果還是「fake」。盡管不同膚色的大多數消費者對這種登峰造極的「Snuff Pic.」或「Gore—hound Films」極其厭惡與憎恨，但奇怪的是，他們恨的狂也買得狂,能夠在影迷中製造如此大規模反常的消費心理，《豚鼠》系列地下電影可以說是創造了一個神話.
該系列的第一集《惡魔試驗》講述的是三個蒙面男青年為了考察「人的精神與肉體所能承受的痛苦極限」而對一名女子實施各種暴行，包括拳打、腳踢、針刺、噪音干擾、臟物攻擊以及最殘忍的挖眼。最後受盡折磨慘死的女子被他們拋屍荒野。
第二集《血肉之花》也是一個關於綁架女子並進行殘酷折磨的故事。一個穿著日本古代武士服、塗脂抹粉的變態男子像製造一件藝術品一樣把一女子麻醉後進行肢解，完事之後，余興未了的他居然向攝影鏡頭公開了它收藏的全部「藝術品」：一大批早已腐爛，且長滿植物和寄生蟲的死人頭顱及肢體。
第三集雖然換了「湯」，不在綁架和折磨他人上做文章，但仍然不換「葯」，表現的是同樣血腥的「自殘」。一個在事業上頗不得志的普通小職員，在無聊煩悶之極竟然用各種器具進行自殘以尋找刺激，結果在發現自己居然是「不死人」之後，欣喜若狂，立即打電話邀來同事，並當著同事的面作惡心之極的剖腹表演。盡管影片以一個玩笑式的場景收場，但仍無法沖淡其強烈的血腥氣。
《豚鼠》系列的第四、第五部《地窖人魚》和《聖母機器人》算得上是該系列中較有思想性的兩部作品了，可依然是血氣沖天。前者《地窖人魚》的創作靈感似乎來源於安徒生童話中的「海的女兒」，不過日本人卻把這個美麗的童話「異化」得慘不忍睹。片中精神自閉且中年喪妻的畫家為了尋找某種創作靈感跑到他心中的聖地——污穢的下水道中一游，結果卻意外地發現了幼時幻想中的「美人魚」，只是此人魚因擱淺而長期浸泡在工業廢水當中，身體已開始腐爛。畫家出於憐憫，將人魚移至家裡的大浴缸中並悉心照料，但人魚已病入膏肓，身體一天比一天爛得厲害，失望的畫家無奈之下只得依人魚之意用畫記錄下她腐爛死亡的全過程。最終人魚在極度腐爛中死去，畫家亦隨之精神崩潰，親手肢解了人魚，事後他被不肯相信這個「成人童話」的警察以謀殺妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在於導演刻意將畫家幼時的一幅充滿童話般意境的關於「美人魚」的彩筆畫與記錄人魚腐爛的油畫反復進行對比切換，以強調工業文明對生態環境以及人們純潔心靈的異化和腐蝕，人魚悲慘的死象徵著人類的純潔之美在工業社會中的死亡。《聖母機器人》通過講述一個侏儒科學家用活人實驗得到的器官來挽救身患絕症的姐姐，卻被他的姐姐回絕的故事，對科學與人性的矛盾做了番「殘忍」的探討.
由於《豚鼠》系列電影在暢銷後對日本社會造成的惡劣影響，尤其是對青少年人群的誘導作用，公眾開始指責它對殘忍的「過度表現力」，迫於這種壓力，該系列的最後一部電影《惡魔女醫》不得不改走「溫和路線」，把一系列血腥卻不失幽默的獵奇性小故事組合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。
⑻ 推薦一些好看的日本恐怖片
日本早期恐怖片都有違反邏輯的傾向。
重頭戲1、《切膚之愛》
原作者村上龍《切膚之愛》的原作村上龍的作品一向以色慾激情為重心，負責改編劇本的天願大介也是離經叛道的高手，加上三池崇史的導演，影片中的超暴力鏡頭自然成為話題之一，在麻美凌虐重治時的高潮里，刺眼和折肢的場面也再度出現，成為令人瞠目結舌的地方。 比起情色來說，該片最主要的特色是SM。向來在情色片中，處於弱勢者一向是女子，而該片中一直處於強勢的友馬完全沒有想到自己會成為別人的獵物。這種男女身分位置的易位，是使許多觀眾看該片時感到心有餘悸的原因之一。
《切膚之愛》被多個國家影評界列為1999年十大非看不可的電影。1999年4月在新加坡電影節放映時，令觀眾尖叫聲四起，甚而紛紛「逃出」戲院，而繼續留在座位的觀眾，臉孔表情也幾乎扭成一團。《切膚之愛》著實成了觀眾的「切膚之怕」。 《切膚之愛》（Audition）徹底挑戰觀眾的感官。 日本人拍起恐怖的心理變態影片，好萊塢肯定要靠邊站。好萊塢變態的恐怖片向來追求剎那的感官挑戰，而日本的就大大不同了，它讓觀眾顫入心底，哪年哪天不小心想起，還是會毛骨悚然。 《切膚之愛》在鹿特丹影展奪得特別評審獎，講述男主角的太太去世多年，步入中年的他在獨子的鼓勵下，想找個伴，結果在錄像製作公司上班的他假公濟私，以徵求女演員來尋找太太。在眾多的應征者中，他對外形高挑、面孔秀麗且肅靜的女主角起好感。多次約會後，男主角向她表心態，結果是逐漸步向死亡的陷阱。影片的音效、燈光、氣氛和空間的處理充滿著畸邪，而美麗的女主角根本不需演戲，只要站出來，眼神已叫人悚然。
重頭戲2、豚鼠系列
此系列每部電影時長在40多分鍾，但是表現手法卻極為暴力，在當時日本電影界和社會界有一定影響，血腥暴力的恐怖也是為什麼豚鼠系列沒有一直發展下去的主要原因。
共6部
1、惡魔實驗
2、花之血肉
3、他不會死
4、下水道的美人魚
5、聖母機器人
6、惡魔女醫生
《惡魔實驗》
講述的是三個蒙面男青年為了考察「人的精神與肉體所能承受的痛苦極限」而對一名女子實施各種暴行，包括拳打、腳踢、針刺、噪音干擾、臟物攻擊以及最殘忍的挖眼。爾後，受盡折磨慘死的女子被他們拋屍荒野。
《血肉之花》
一個關於綁架女子並進行殘酷折磨的故事。一個穿著日本古代武士服、塗脂抹粉的變態男子像製造一件藝術品一樣把一女子麻醉後進行肢解，完事之後，余興未了的他居然向攝影鏡頭公開了它收藏的全部「藝術品」：一大批早已腐爛，且長滿植物和寄生蟲的死人頭顱及肢體。
《他不會死》
雖然換了「湯」，不在綁架和折磨他人上做文章，但仍然不換「葯」，表現的是同樣血腥的「自殘」。片子前半段略顯沉悶，交代主人公是一個在事業上頗不得志的普通小職員在公司受上司的氣，更得不到MM的欣賞。當主人公下定決心割破手腕時卻發現自己非但沒有死，甚至連疼痛都感覺不到之後，欣喜若狂，立即打電話邀來同事，並當著同事的面作惡心之極的剖腹表演。盡管影片以一個玩笑式的場景收場，但仍無法沖淡其強烈的血腥氣。
《地窖人魚》
一個畫家在下水道里發現一條美人魚，只是肚子上長了幾個大膿包！好心的畫家把她帶到家裡放在浴缸里養病，美人魚身上的大膿包越長越多，膿水和血水把浴缸里水給染渾了，畫家幫人魚把膿水一點點的摳出來，用毛巾捂住！美人魚說她活不了多久了，要畫家把她病變的過程給畫下來。過了幾天，膿包又長滿了人魚的乳房，畫家來看人魚，只見膿包里蠕動著探出半節身子的蛆（水蛭），畫家臉扭成一團，在人魚的悲呼下，畫家抖抖嗦嗦用手帶蛆一條條楸出來！後來人魚連臉上也長滿了身上不斷噴出膿水和蛆，最後幾只近一尺長的肥蛆從她身上溢出，美人魚人死了，畫家看到這慘絕人寰的一幕，瘋狂的拿著刀去砍人魚身上的蛆，砍了一夜！樓下的鄰居在吃飯時，見到血水從天花板上滴出，他們沖到畫家的家裡，驚駭的看著畫家木無表情的在剁屍塊，地上還有個嬰兒的胚胎！畫家被關進牢里，一片人魚鱗片成了他永遠的相伴。
《聖母機器人》
講述了一個侏儒科學家為了拯救垂死的姐姐而進行了禁忌的人體實驗的故事。開頭是老年侏儒對往事的回憶，由此引出劇情。片中侏儒為了救姐姐而不惜採取任何辦法。首先，他用了復活女屍的辦法，但最終失敗。也許是為了使影片更惡心，復活的過程中有將屍體眼睛，舌頭，耳朵拉出來架到鐵架子上，插上電極的鏡頭，確實起到了增加惡心的效果。然而全片真正惡心的地方是侏儒將趕來的BOSS改造成一隻插滿電極的頭顱放在桌子上並對其虐待。然後侏儒剖開BOSS的女人的胸腔，取出幾跟肋骨並最終拿到了他想要的東西——心臟。當侏儒要用搶劫來的心臟救姐姐時，其姐姐拒絕了。 最後返回現實，年老的侏儒座在椅子上，胸前放著一付人類的大腦，影片結束。
《惡魔女醫生》
刻畫了一名專治各種希奇古怪疾病的女醫生，之所以說它另類是因為它有濃重的漫畫風格，影片中的女醫生利用自己的「超能力」每天為各種病人看病，幫助其「解除痛苦」，並且影片導演將數個彼此之間並無聯系的小故事整合成一部完整的電影。
重頭戲3、《鬼妓回憶錄》
這部電影比較難懂而且口味重孕婦小孩年老者心臟病患者精神病患者勿看如果是對喜歡三池崇史或者有點興趣的 ，或者是生活了無生趣想要自虐的，或者是自認為麻木不仁什麼都刺激不到的，看看這片子應該還是不錯。
重頭戲4、《稀人》
此片導演是清水崇（曾導演過咒怨）
而《稀人》確是做到真正意義上電影與觀眾互動的一部經典之作，故事由始至終都緊扣住觀眾視線，零散的拋出一條條隱晦的線索，在觀看過程中牽引觀眾不斷的提問、假設、推理、判斷、再假設、再推理、再判斷，直到最後一個鏡頭的出現，才拋出最後一個線索，從而整個故事才完整的呈現在觀眾的面前。但整個故事的呈現完全是觀眾自我推理的一個過程，交給觀眾的主動權正是這部片子的真諦所在。
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⑼ 有沒有好看的日韓電影
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⑽ 求angelica在輪船上那部全名，還有和兩男的那部全名
Roccos.Top.Anal.Models
Club
Timo
28
march
2012
俄羅斯第一女優美女angelica安吉莉卡
Angelica（安吉莉卡）是世界對頂級的絕色美女之一。
同時亦是X-Art集團的當紅超級女優。
其電影唯美真實，非常具有觀賞性。
拓展資料
名稱：Angelica（安吉莉卡）
出生地：俄羅斯
生日：14-04-1993
頭發顏色：公平
身高：5英尺（173厘米）
胸圍：介質
測量：30b-23-32（89
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61
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89）
Angelica（安吉莉卡）是世界對頂級的絕色美女之一。