㈠ 為什麼印度電影總是那幾個人
印度電影年產量非常多，但是也是良莠不齊。好的演員相對會比較挑劇本，電影的質量，投資也高，所以基本上流傳到咱們這里的反響很好的印度電影都是出自於幾位印度電影界大牌的作品，所以看起來演員就那麼幾個。特別是男演員，本來印度男演員就有一個青黃不接的現狀....所以基本上你看到的就那麼幾張臉...印度電影界最紅的男演員全是1965年的orz..
再加上印度電影界家族傳統很重，卡普來自於五代的電影世家，她紅真的是...沾了不少的光吧~加上她每年都會接很多電影拍很多片...所以你看到她的幾率很大。而且她和寶萊塢最出名的三個男演員都合作過，基本上國內看到的印度電影很多都是他們的..所以卡普總是被你看到~
那個演媽媽的~~同樣的道理。感覺就有點像神馬黃金女配角~~可能也是媽媽的角色深入人心所以大片都找她來演~？她人緣，和導演和演員的，應該不錯吧...加上老太太一把年齡確實挺有氣質的~
㈡ 印度電影流浪者
【原 片 名】Awara
【中 文 名】流浪者
【出品年代】1951
【國 家】印度
【主 演】普利特維·拉傑·卡普爾 納爾吉斯 拉傑·卡普爾
【出品公司】印度拉茲·卡普拉電影公司出品
【影片長度】168分鍾
長春電影製片廠譯制分廠 譯制
【翻 譯】尹廣文 【導 演】徐明、張普人
【錄 音】王林
【演員及配音演員表】
小拉茲——祖貝達（蘇庭石配音）
小麗達——里列·斯希特尼斯（張桂蘭配音）拉茲——拉茲·卡普爾（從連文配音）麗達——納爾吉絲（向雋殊配音）
拉貢納特——普里·特維拉茲（白景晟配音）里列——里列·密斯拉（白玫配音）扎卡——克·恩·辛格（高榮第配音）
【內容簡介】
《流浪者》：「血統論」的驚世悲劇——故事梗概大法官拉貢納特素來相信「賊的兒子一定是賊」這一荒謬理論，並以此為據錯給扎卡判了罪。無辜的扎卡設法越獄後，成了真正的罪犯，並決心對拉貢納特進行報復，他先用計使拉貢納特拋棄了正要分娩的妻子。於是，在一個凄風苦雨的夜晚，法官的兒子拉茲降生在大街上。從小與母親生活在貧困屈辱之中的拉茲，在強盜扎卡的威脅利誘下，成了一個到處流浪的小偷。長大後，在一次行竊中，拉茲意外地遇見了童年時的女友，楚楚動人的貴族小姐麗達，他們真誠地相愛了，皎潔的月光下，他們在平靜的海面上盪起小舟，享受著愛的滋潤，愛情給拉茲帶來了新生的渴望，他決心痛改前非，要用勞動來養活自己和母親。然而，工廠卻因為拉茲曾經是賊而開除了他，扎卡也在脅迫他。一天，拉茲回家，正遇上扎卡為了躲避警察的追捕而想扼死自己的母親，他為保護母親，殺死了扎卡並被捕。當他知道法官拉貢納特就是自己的生身父親，並知道了自己的身世後，便設法從獄中逃了出來，結果行刺拉貢納特未遂再度被捕。在法庭上，已成為律師的麗達為拉茲做了精彩的辯護。拉茲的悲慘經歷證明了法官拉貢納特血統論的荒謬。
【主創簡介】
《流浪者》：「卡普爾」的不朽傑作——主創簡介
在國際影壇上，父子兩代涉足影壇，並均成為大明星的影人並不少見，而像印度卡普爾家族這樣薪盡火傳，歷經四代且每一代都有成為影壇佼佼者的電影世家卻鳳毛麟角。《流浪者》則是卡普爾電影家族最引以為豪、譽滿影壇的不朽傑作。
《流浪者》是由卡普爾家族第二代傳人拉傑·卡普爾1951年自編、自導、自演的一部影片。拉傑·卡普爾扮演男主人公拉茲，他的父親印度著名演員普里特維在片中扮演拉茲的父親———法官拉貢納特，拉傑·卡普爾的三弟薩西也參加了演出，他扮演的是童年時代的拉茲，當時他才9歲。《流浪者》公映後，轟動一時，並於1953年獲得戛納國際電影節大獎，此後30餘年中，拉傑·卡普爾又以非凡的才華和高深的造詣，創作了許多膾炙人口的影片，成為舉世聞名的電影大師。
拉傑·卡普爾1924年生於印度孟買，他的父親普里特維·拉傑·卡普爾是印度著名戲劇、電影藝術家，普里特維在青年時期曾組織擁有150名演員的「普里特維·拉傑劇團」，以後轉入電影界，在默片時代他曾扮演過許多生動的角色，老卡普爾的三個兒子在他的影響和熏陶下，先後都成為印度著名的電影演員。拉傑在兄弟三人中是老大，他從18歲起就在孟買有聲電影公司當場記。1947年，23歲的拉傑自導自演了第一部影片《火》，這是一部自傳體影片。此後，他又自導自演了愛情影片《雨》，這部影片使他一舉成名。不久，他建立了拉傑·卡普爾電影製片廠，並兼任製片人、編劇、導演和演員，拉傑·卡普爾所創造的卓別林式的小人物，使他很快成為印度青年觀眾的偶像。
50年代初，拉傑·卡普爾對反映貧苦人生活的社會題材產生了興趣。1951年，他自編、自導、自演了影片《流浪者》。一個人的性格和習慣，是周圍環境所造成的呢，還是得自於父母呢？影片的這一主題深深震撼了觀眾的心靈，拉傑以巧妙的藝術構思，完美的導演手法和精湛的表演技巧，成功創作了《流浪者》這部影片。該片嚴肅地告訴人們：決定一個人性格和習慣的不是血統，而是環境。正如拉傑·卡普爾所說：「不管你出身於什麼家庭，不管是怎樣低下的家庭，如果在你的周圍有愛情、慈愛和友誼，並有機會獲得進步的話，你能完成巨大的事業。」片中，扮演麗達的演員是印度最有才華的女星納爾吉絲，她曾和拉傑·卡普爾合演過《火》與《雨》，《流浪者》是他們合作的第三部影片。 《流浪者》之後，拉傑·卡普爾在50年代又自導、自演了《擦鞋童》和《在夜幕下》兩部影片，均取得了極大成功。《在夜幕下》還獲得了捷克卡羅維·發利國際電影節大獎。拉傑·卡普爾一生主演過50部電影，導演過10部，監制過14部，堪稱是影壇全才，1987年他獲得印度電影終身成就獎。1988年，拉傑·卡普爾因病去世，享年64歲。 拉傑·卡普爾家族可謂是名副其實的電影世家，他的父親普里特維一生演出了60餘部影片，二弟薩米是印度著名電影演員和作曲家，三弟薩西是目前印度影壇上紅極一時的明星，並兼任製片人和導演，拉傑·卡普爾的長子蘭德希爾主要從事導演工作，次子里希是目前印度最著名的影星，另外，拉傑·卡普爾的一個孫子也是目前印度影壇上一位活躍人士。
【影片賞析】
《流浪者》：音與畫的水乳交融——影片賞析
《流浪者》開創了印度電影批判現實主義的先河，在該片出現之前，印度電影主要順著逃避現實和歌舞片的方向發展，這部影片通過男主人公拉茲的出生、生存、做賊、愛情、殺人和被捕等命運沉浮，在批判現實社會的同時展示出民主和人道主義思想，充分揭露了血統論的反動。 《流浪者》是卡普爾結構最完美的影片，電影手法細致入微。歌曲與畫面的配合，拉茲和麗達一段長達九分鍾的愛情歌舞夢境，都與劇情和主題水乳交融。盡管卡普爾借用了不同的電影傳統，但影片看來並不俗氣。我們在影片中可以看到表現主義的燈光，卓別林式的喜劇表演，好萊塢風格的升降鏡頭，浪漫照明效果和新寫實主義的形象等等。《流浪者》中反復出現的豐富多彩的歌舞場面也令人難忘。影片的主題歌《拉茲之歌》和插曲《麗達之歌》感情真摯樸素，旋律優美流暢，深受我國觀眾的喜愛，「阿巴拉古」的旋律更是久唱不衰。
【幕後人語】
《流浪者》：譯製片的空前「絕唱」 ——幕後人語
《流浪者》是在1955年由長春電影製片廠譯制完成的，近半個世紀的春秋過去後，當年譯制這部影片的「幕後英雄」們大都已經「凋零」，為女主角麗達配音的著名配音藝術家向雋殊向記者講述了譯制《流浪者》的一些往事——
《流浪者》是最早引進到中國的印度片。50年代前蘇聯電影大量湧入中國，而《流浪者》在風格上與前蘇聯電影迥然不同，載歌載舞、節奏歡快，令人耳目一新，當時，廠里的同志們看完後，非常興奮，表示一定要譯制好這部影片。
片中為拉茲配音的是剛剛20歲出頭的演員叢連文，後來他成為一位知名的電影導演。為《流浪者》配音前，叢連文在配音上還是「一張白紙」，但他非常用功，在糾正自己的音調、語氣上下了很大功夫，他為拉茲的配音雖然瀟灑不足，但戲比較扎實，人物的語言完全發自肺腑，非常真實感人。叢連文後來又為《好兵帥克》、《一仆二主》等影片的男主角配音，也受到了好評。七、八年前，叢連文患上了膀胱癌，一直在家養病，他從來就是一個不愛拋頭露面的人。
麗達本身是上層社會的闊小姐，情感豐富，影片中她與拉茲的愛情戲很多，但並不能就此把她配成一個矯揉造作的人物，因為她是學法律出身的，後來又做了律師，所以她的性格有剛有柔，「剛」就是理性的一面，正義感的一面，所以為這個角色配音我注意把握人物情感的復雜性。
除叢連文患上癌症，當初擔任過《流浪者》譯制工作的人大都已離開人世了。翻譯尹廣文、譯制導演徐明、為拉貢納特法官配音的白景晟已故去多年。白景晟為許多著名的前蘇聯電影配音，如《海軍上將烏沙闊夫》、列寧、斯大林等等。為扎卡配音的高榮弟早已離開長影廠不知去向。為拉茲母親配音的白玫是老一輩的電影配音演員，她也在前幾年去世。為小麗達配音的張桂蘭2001年不幸去世，「阿信」是她用聲音塑造的最為膾炙人口的「人物」。
BT下載地址：（速度搞快些）
http://www.btfire.com/btdown/btview_51731.html# （親自測試可下）
電驢下載地址：
http://lib.verycd.com/2006/06/24/0000108162.html
㈢ 印度家族世仇那個電影叫什麼
自己可以到網上搜索一下，把劇情說一下，肯定應該能收不到吧，希望你能夠遇到看過的人幫你回答這個問題。
㈣ 印度量產電影，是一個電影產量大國，那麼，印度電影有什麼特點呢
1 多歌舞，大多數是電影以歌舞劇形式的，但是也是有小眾的文藝片無歌舞的。歌曲大都是歌手配唱。但是印度電影明星的地位非常之高，配唱歌手相比很默默無聞。
2 片長超長 電影中間有中場休息
3 國內有極為龐大的觀眾群體 幾乎在印度人人看得起電影 全民性娛樂
4 之前的印度電影很閉塞 忽視國外市場 因為它的國內市場足夠龐大能支持它發展 但是近些年由於電影預算的飛漲 開始走出國門擴大國際影響力 這也就是為啥印度電影一直拍得很好但是我們現在才聽說的原因~
5 近些年的印度電影有像歐美類型片發展的傾向 為了適應它走出國門么
6 印度電影特別注重娛樂性。體現在它的歌舞和超常的片長~ 因為它的觀眾大多都是印度普通老百姓，所以不太可能講啥過分深奧的大道理，都是淺顯易懂。
7 電影業多半是家族產業。兄弟姐妹爸爸兒子一起拍戲很常見
8 很保守，不太會有那種兒童不宜的~貌似是因為宗教問題
9 印度電影的語言不是同一種。比如孟買寶萊塢電影講的就是印地語，而南方電影中心金奈產的電影就是泰米爾語
10 印度電影年產量驚人，但是真正的優質電影相對總量還是少。
11 也有電影審查電影分級制。
--------我的總結就是這樣
㈤ 求一部印度愛情老電影
這部片叫《冷暖人間》！
1988年拍攝，在中國公映過，是《三傻大鬧寶萊塢》的男主演阿米爾·汗的處女作。
導演孟舒爾·汗是阿米爾的叔叔（這個家族是印度的電影世家哦），女主演員叫朱·嘉烏娜，電影號稱印度版羅密歐與朱麗葉。
兩家有仇怨是因為女主叔叔曾讓男主姑姑懷孕卻沒跟她結婚，男主姑姑割腕自殺，男主爸爸在女主叔叔的婚禮上槍殺了他給妹妹報仇，最後結局女主也被槍殺，男主拔刀殉情。土豆上有視頻，但不清晰，你可以搜了看看。
現在的滿意答案《海誓山盟》的男主演里希·卡普爾也出身印度電影世家，他的父親是執導並主演了印度電影《流浪者》的拉茲·卡普爾。
㈥ 一部印度電影，講述的事印度政黨之間的斗爭，父親死後兩個兒子繼承了父親，最後成立了另一個政黨，
土地
政治|Raajneeti
導演：Prakash Jha 主演：納薩魯丁·沙 阿賈耶·德烏干 阿俊·拉姆鮑 產地：印度
簡介：影片講述了一個關於印度政壇的家族故事，印度的政治與選舉，使得少數的人得以操控數千萬人的生活，但這群人並不滿足，仍汲汲營營的滿足自己的野心，為此不惜暴力相向。少數人玩弄政治、攫取利益，而其影響所及將超出你我的想像。
㈦ 求一部印度電影 講述一個男的愛上了與自己家族敵對的女孩 男的感發兩家族的仇恨女
根據你所描述是2013年印度電影《刀劍若夢》
劇情：德瓦家和鄰村是世仇，但是德瓦家的當家卻一直致力於消弭兩家的仇恨，甚至將不聽勸阻參與兩家械鬥的兒子吉趕出了家門。吉痛定思痛，決定追隨父親的意思以德報怨，用愛去感化仇家，因此他通過接近仇家的兒子和女兒成功混進了鄰村。吉的命運如何，他是否能消除兩家延續數代的仇恨，化干戈為玉帛呢？
導演: Koratalla Siva
編劇: Koratalla Siva
主演: Prabhas / 安努舒卡·謝蒂 / Richa Gangopadhyay
類型: 劇情 / 動作
製片國家/地區: 印度
語言: 泰盧固語
上映日期: 2013-02-08(印度)
片長: 155分鍾
在優酷搜索《刀劍若夢》能觀看超清視頻
㈧ 一個印度電影：一家有四兄妹，他們的大哥沒有一隻手，他們還在一輛象家一樣的黃色大巴車里唱歌。
《我們在一起 》印度電影
㈨ 看過一個印度電影，裡面有兩個家族有世仇，家族A的兒子不知道怎麼去了家族B的家裡……
將領之子
別名：將領的兒子|悍父無犬子|Son of Sardar|Son of Sardaar
導演：Ashwani Dhir
主演：Arjan Bajwa 玖熹·查瓦拉 Mukul Dev
產地：印度
劇情：該片翻拍自2010年泰盧固語電影《Maryada Ramanna》，後者翻拍自1923年美國經典無聲電影《待客之道》。電影將視線放在了昌迪加爾的將領家族。演員們戴著頭巾、蓄著鬍子，著裝打扮就像《辛格為王》。故事發生在兩個交戰的將領家族之間。
㈩ 印度電影一家人結局是什麼意思阿克爾是什麼人轉世
片中的3位男主角，正好也是現實生活中一家人——泰盧固語電影業影視世家【Akkineni家族】一家祖孫三代：
1923年出生的爺爺【Akkineni Nageswara Rao】（泰盧固老牌影星）,爸爸【Akkineni Nagarjuna】(龍樹大哥，泰盧固著名影星和製片人) 和1986年出生的剛步入影壇數年的孫子【Akkineni Naga Chaitanya】（
但有趣的是，在電影《我們》（manam）中，由於輪回轉世的原因，祖孫3人在電影情節中的身份正好和現實中的身份顛倒了過來——
真實世界中的爺爺【Nageswara Rao】成了他兒子【Nagarjuna】(龍樹大哥)的【在電影中的】兒子。
真實世界中的孫子【Naga Chaitanya】成了他老爸【Nagarjuna】(龍樹大哥)的【在電影中的】老爸。
◆劇情：
上半場：1980年代一對【感情不合的夫婦】在開車離婚的途中車禍遇難，留下6歲兒子。30年後，兒子長大後成了一名中年富翁，他認識了1名年輕的小伙和1個女孩，並相信他們就是自己轉世的父母——但後者對前世的記憶並不知情。盡管如此，已經人到中年的兒子決心要把【今世】比他年輕許多的「老爸和老媽」撮合在一起。
下半場：1920年代一對【感情極好的夫婦】在開車回家的途中車禍遇難，留下6歲兒子。80年後，兒子已經成了一名90歲的老漢，他認識了1名中年的男子（就是第一個故事裡的億萬富翁）和1個女護士，並相信他們就是自己轉世的父母——但後者對前世的記憶並不知情。盡管如此，已經90歲高齡的的兒子決心要把【今世】比他年輕許多的「老爸和老媽」撮合在一起。
兒子【超越時空】為父母撮合做媒的橋段，讓人不禁聯想起1985年的經典科幻片《回到未來》。
事實上，在《我們》尚未上演之前，的確就已經有報道透露說，這部電影的確是從《回到未來》中獲得了靈感。
（小提示：注意片中那個每次出現在車禍地點的鍾樓，也是《回到未來》中至關重要的標志性場景。）
不過我覺得很巧妙的是，在片長近3個小時的《我們》中，泰盧固編劇相當於是講了2個【兒子【超越時空】為父母撮合做媒的】這樣的轉世故事，而且天衣無縫地把2個故事融合到一起。
這兩個【前世故事】有著微妙的對應關系：
第一個故事發生在80年代，這對夫妻是【包辦婚姻】，婚後終日爭吵。第二個故事裡的夫妻相反，是【自由戀愛】，深愛著彼此。
但無論是第一個故事裡的不愛，或是第二個故事裡的深愛，兩個故事裡的他們都是死於一場宿命的車禍意外。
事故發生時間都是2月14日（即他們兒子6歲生日的第二天）。
事故地點都是在一個巨大的鍾樓下面。
時間正巧都是早上10點20分（注意鍾樓上大鍾的時間）。
兩個故事的車禍之前，被留在家中兒子都看到了一些不詳徵兆——
第一個故事的車禍前，兒子看到的是魚缸里的金魚死了、家門口馬路上有汽車漏油的痕跡（導致父母的汽車剎車失靈）
第二個故事的車禍前，兒子不慎踩到了母親失手掉在地上的破碎溫度計。然後牆上的一塊日歷牌被風吹掉在地上，顯示日期是2月14日。
這些徵兆細節，讓人想起驚悚片《死神來了》中的經典橋段。
而在影片最後，所有上述象徵不詳徵兆的小細節都在【今世】發生的第三次車禍中，再次重復（包括車禍的時間和地點），讓人不由佩服編劇的巧妙構思。
但不同的是，第三次車禍化險為夷。最後祖孫三代大團圓收場。
（注意，最後祖孫三代躲過車禍站在馬路中間歡喜擁抱的時候，一輛失控大卡車正朝他們飛馳而來——