『壹』 虞美人草的劇情簡介
然而小野又結識了名門千金藤尾，藤尾的母親張羅著讓女兒和小野結婚。
小野在兩個女子之間迷失了方向，與此同時，他的心中還涌動著更為復雜的矛盾和掙扎：恩師的情義不可辜負，而出人頭地的慾望也難以抵禦。小野究竟會選擇何者？ 日本電影《虞美人草》是根據作家夏目漱石（1867．1．5—1916．12．9）寫於1907年的同名小說改編拍攝的，講述了一段發生在同父異母兄妹間的畸戀。出身於官宦之家的藤尾就像是日本古畫中裊裊婷婷的美人，看似氣質如蘭的她內心深處卻涌動著一股可怕而熾烈的情感，她不合適宜的愛上了自己同父異母兄長欽武，而且還放任自己沉溺於這種亂倫的感情深淵中。在大學讀書的欽武是個氣質非常好的年輕人，性格沉靜、內斂。他同樣也沉浸在這種畸戀所帶來的痛苦中，為了擺脫這種悖離社會論理道德的愛，當在英國大使館任外交官的父親突然自殺身亡後，他決定跟隨父親的朋友到中國去做事。這一理性的抉擇令藤尾很痛苦，她無以發泄自己的幽怨之情，在影片中我們可以看到一段非常感人的表演，藤尾貌似平靜地走進哥哥的房間，將書櫃里的書拿出向窗口走去，欽武忙問：「干什麼？」「你不是不要這個家了嗎？這些書還留著干什麼？扔掉它們。」藤尾美麗的臉上充滿了怨恨。欽武見狀連忙上去從後面抱住妹妹和她奪書，藤尾在哥哥的懷抱中使勁的扭動著，書陸續落在地上，欽武突然難以自己地緊緊抱住了藤尾，臉上流露出痛楚而迷惘的神情，而藤尾則痴迷地將頭倚在了哥哥的肩上。這個畫面給人的感覺是那麼的凄美而又悲哀，男女之間的戀情的是那麼的美好，是不應該受到壓抑的，但是這種類似被弗洛伊德稱之為「伊賴克特拉情結」卻不應該任其發展，它是那麼的不道德，就像艷麗而又脆弱的虞美人草。使人在譴責中又深感遺憾，因為這對同父異母的兄妹是那麼的討人喜愛。其實藤尾也不是沒有在這種可怕的戀情中掙扎過，就在欽武離家的那天，她看似平靜的去琴師家學琴，一路走去清秀的臉上帶著一種凄清的微笑，她坐在琴師家的檐廊下默默注視著飄灑的雨絲，最後仍然無法遏制自己內心的激情冒著大雨趕回了家。欽武的幾位同學和朋友都趕來給他送行，藤尾若無其事的走進欽武的房間，幾縷被雨水打濕的秀發緊貼在臉頰上，她由衷地對哥哥說：「我終於回到了這個家，真好啊！我知道我離不開這個家，哥哥也離不開的。」「我今天就走。」欽武極力淡漠地說，並且看都不看妹妹一眼。藤尾用蘊含著淚水的眼睛緊盯著哥哥，最終她還是隱忍著拿出父親遺下的金錶意味深長地送給欽武並請他好好保存。欽武緊捏著金錶，他很明白這只金錶的含義，父親曾對幼年的藤尾說過等她長大後可以將此表送給自己心愛的男人，如果欽武接受了妹妹的金錶那就意味著自己的離去毫無意義了。於是他狠狠將金錶地甩到地上，表示了自己決絕的意願，藤尾拾起被摔裂的金錶對哥哥悲切地說：「你不應該這樣做的。」然後小跑著回到自己房間。屋內的人都沉默著。驀地欽武像是醒悟到什麼似的朝妹妹的房間跑去，只見打開的金錶遺棄在地上，藤尾則蜷伏在梳妝台前。深感不妙的欽武一把抱起妹妹才發現她已吃下了暗藏在金錶夾層的毒葯，他充滿悔恨地大聲喊著妹妹，藤尾則幸福地對哥哥說：「這次你永遠也忘不了我了。」她帶著滿足的微笑閉上了眼睛，一個燦如朝花的少女轉瞬凋謝了。藤尾任由自己不正常地愛戀如同脫韁的野馬橫沖直撞，失去了理性之光，當她無法駕馭自己和哥哥時，便試圖用一種慘烈的孤注一擲地方式來達到了自己的目地。這種自幼就存在的不正常的戀情使她的人格遭到了扭曲，也使她始終無法擺脫自己深陷其中的畸戀，在經過一番激烈的掙扎後，瀕臨絕望的藤尾沒有倏然反悟，找回自我，反而任由這種充滿危險的感情象巨浪般吞嗜了自己，這無比慘烈的情死令人觀後全身血液為之沸騰、為之冰冷！生命是不該為這種畸戀而毫無意義的消逝。
『貳』 介紹一下溝口健二
溝口健二
溝口健二（Kenji Mizoguchi）生平簡介
日本電影導演。1898年3月16日生於東京，1956年8月25日卒於京都。1920年溝口健二進入日活公司向島片廠做助導，從此進入了電影界。1923年就推出了處女作《愛情復甦日》，他導演的第5部影片《敗軍的歌曲悲慘》引起了人們關注。不過早期的藝術創作並不穩定,《霧港》(1923)模仿美國作家E.奧尼爾的劇作，被認為是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍攝了五十部無聲電影，可惜現今存世的只有三部拷貝。從1930年日活的第一部有聲片《故鄉》開始到他1956年卒於京都，溝口健二一共完成有聲片38部。 溝口健二的電影題材很廣，偵探、通俗、諷刺、喜劇、以至軍國主義和無產階級傾向的電影他都拍過，不過讓他立足於世界電影大師之林的資本卻是對日本藝道以及傳統日本女性悲劇題材的作品。1936年溝口健二拍攝了兩部奠定日本電影現實主義風格的電影：《浪華悲歌》(Osaka Elegy)和《只園姊妹》。1937年又拍攝了《愛峽怨》、《殘菊物語》。這些影片大都以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運為題材，同時在拍攝技法上也形成了「一個場面、一個鏡頭」的長鏡頭表現手法。 二戰期間溝口健二比較重要的作品主要有古裝劇《元祿忠臣藏.前後篇》(The 47 Ronin,1942)，這是一部形式庄嚴、製作華美的復仇劇，影片的史詩氣勢之後在他鼎盛時期的作品時已自成一派。1952年他推出了名噪一時的《西鶴一代女》（Life of Oharu,1952），以畫卷和史詩的形式在銀幕上呈現出了日本的歷史世界，結果獲得第十七屆威尼斯電影節的最佳導演獎。1953年溝口健二的《雨月物語》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯電影節上獲得榜首的銀獅獎（該年沒有金獅獎）。這部影片也被認為是日本影史上最重要的作品之一。影片以兩對夫婦在戰亂年代的遭遇來折射女性在亂世中被傷害和摧殘的悲慘命運，故事大綱脫自極具妖異、神秘、幽艷氣息的上田秋成的作品，全片鏡頭運用和特技效果十分出色，使影片充滿神秘、朦朧和凄美的氣氛，再加上演員生動的演出，溝口「女性電影大師」的名號一時傳播開去.1954年溝口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次獲得威尼斯電影節銀獅獎，同年的另一部作品《近松物語》(Chikamatsu Monogatari,1954)也頗受好評。他影片中如詩如畫和悲壯纏綿的古典情調極為動人，而他拍攝中的長鏡頭表現手法也尤其受到法國影評人和新一代導演的推崇。之後溝口健二還有根據中國古代詩人白居易《長恨歌》改編的《楊貴妃》（1955），以及《新平家物語》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最後一部影片是取材自芝木好子作品的《紅線地帶》Street of Shame ，1956），溝口健二於同年8月24日因白血病卒於京都。 為表彰他對日本電影事業的貢獻，日本政府曾授予他紫綬獎章，逝世後，又追贈四等瑞寶章。
溝口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表
1922年拍攝第一部影片《愛情復甦之日》，《813》（根據莫里斯·勒勃朗的《亞森·羅賓》改編）。
1923年：《魯賓莫諾》（偵探片），《銅錢王》（偵探片）。
1924年：《丹東》，《無人知道的遺址》（偵探片），《山岡之歌》，《霧之港》（根據E． 奧尼爾原作改編），《血與靈》。
1925年：《街頭小景》。
1926年：《紙人傷春》，《不給錢不打仗》。
1927年：《帶孝的新娘麗莉》（根據高爾茲華綏原作改編）。
1928年：《一個小學女教員的愛情》。
1929年：《東京進行曲》。從1923至1929年間攝制的影片中，許多都取材自明治時代的著名小說。
1929年：《都市交響樂》。
1930年：《故鄉》（第一部有聲片）。
1932年：《愛情復甦之日》，《可是他們還在繼續干》。
1933年：《當今的氏族神》，《瀑布飛瀉》，《祗園的節日》。
1934年：《神風連隊》。
1935年：《羊脂球》（根據莫泊桑原作改編），《虞美人草》。
1936年：《祗園姊妹》，《浪華悲歌》（編劇：溝口健二與吉川，主要演員：山田五十鈴）。
1937年：《愛與怨的峽谷》。
1938年：《殘菊物語》。
1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。
1941年：《一個演員的生涯》，《元祿忠臣譜》（前集）。
1942年：《元祿忠臣譜》（後集）。
1943年：《第三代團十郎》（分三集）。
1947年：《女人的勝利》，《女演員須磨子的戀愛》。
1948年：《夜間女人》。
1950年：《雪夫人的命運》（木暮實千代主演）。
1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。
1951年：《西鶴一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。
1952年：《雨月物語》（攝影：宮川，主演：京町子）。
1953年：《祗園姊妹》（重拍片）。
1954年：《近松物語》，《山椒大夫》。
1955年：《楊貴妃》（與香港合作攝制，彩色片，攝影：杉山，主要演員：京町子，森，山村）。
1955年：《瀆神的英雄》（《新平家物語》）。
1956年：《紅線地帶》。共攝制了100部左右影片。
1956年8月24日卒於京都。
『叄』 一部日本電影講的是，同父異母的哥哥和妹妹在自己父親葬禮上相識了，但哥哥討厭妹妹不理睬她，後來學校組
是不是說夜晚的遠足啊 同父異母的兄妹 也是讀同個學校 後面學校組織在晚上夜遊 在路上他們才對彼此慢慢敞開心扉。。。