㈠ 日本嚴防死守110年的畸形性文化，終於被這個人捅破了
2017年10月，美國好萊塢知名製片人哈維·韋恩斯坦被指控性侵，針對這起事件的反性騷擾Me too運動瞬間火遍全美。
然而，想在日本發起這樣的運動很難。
在這里，色情雜志和光碟充斥著大街小巷，可以光明正大地和牛奶、麵包擺在一起出售，而且隨處可見成人服務，似乎這是一個性觀念十分開放的國度。
但沒人會主動探討有關性侵的話題，因為傳統觀念認為針對女性的暴力不是嚴重的社會問題，人們常說「忘了吧」並表現得彷彿沒有事情發生。
正是有這種畸形文化的撐腰，強奸犯屢屢得逞，而女性只能隱忍。
有人就此站了出來，一反傳統，決定和日本背後的畸形性文化抗爭到底。
這個人就是 伊藤詩織 。
她把自己的經歷寫成了書—— 《黑箱：日本之恥》
2015年4月，東京喜來登酒店。
伊藤詩織在一陣劇痛中醒來，她察覺到自己正躺在床上，身體被什麼重重的東西壓著。
映入眼簾的是一張無比熟悉和怎麼想都不會和此事掛鉤的男性面孔，詩織以為這是自己的錯覺，並安慰自己「不可能的，不是眼前這個人」。
可是下腹撕裂般的疼痛讓她明白，她正在遭遇什麼。
而這個人，正是大名鼎鼎的日本TBS電視台華盛頓分局局長，詩織敬仰的業界前輩， 山口敬之 。
詩織哀叫著「好痛」，但山口並沒有停下，直到她說自己想去洗手間，山口才緩緩抬起身體。
她沖進洗手間，鎖上門，腦子一片混亂。她看到鏡中的自己一絲不掛，渾身都是淤痕，傷口處還滲著血。
她下定決心逃出房間，但一打開門，就被山口堵住了，她又被拖回到床上。
她拚命反抗，反復用日語哀求「請你停下」，但氣勢太弱，在山口聽起來就像是挑逗，於是她用英語罵道「What a fucking are you doing!」
山口反倒哄勸說：「人家真的喜歡上你了嘛，想盡快帶你去華盛頓啊，你合格啦。」
詩織質問道：「既然如此，對接下來一起共事的人，你怎麼能幹出這種事？連避孕措施都沒有，假如我懷孕了怎麼辦？」
山口敷衍地說：「待會我要去趕飛機，路上有大型葯店，給你買盒避孕葯就好了，我們一起去洗澡吧。」
詩織趁機下了床，卻死活找不到自己的內褲，山口發話了「不就是一條內褲嘛，送你一條行了吧！」
聽聽，這些都是人說出來的話嗎？
在這之前，詩織是一位懷揣新聞夢的學生，隻身前往紐約修習新聞和攝影專業。
家人極力反對，她也沒有接受父母的資助，生活相對窘迫，她一邊打工，一邊修習。
在酒吧做服務員時，詩織和山口結識，並以此獲得了在日本路透社無薪實習的機會。
沒有薪水，日子過得非常艱苦，詩織萌生了去TBS華盛頓分局工作的想法，並再次聯系了山口。
誰知山口以赴美簽證為由，約她出來吃飯，並將其下葯灌醉，實施強奸。
事發之後，詩織一度陷入困惑和混亂的狀態。她想報案，可對方是業界大咖，自己不過是一個無名小卒，她毫無把握。
直到案發後第5天，在朋友的支持下，詩織才鼓起勇氣報警。
然而， 越是試圖打開性侵這口發生在私密空間內的「黑箱」，就越是在日本的調查機構和司法體系中發現更多的「黑箱」。
碰上這種事有些讓人難以啟齒，詩織要求安排一個女警官，結果女警官在聽她講述2小時之後才說自己隸屬交通課，這種事管不著，會為她安排刑事課的同事。
詩織不得不一遍遍重述自己的遭遇，但還沒展開調查，警察就態度生硬地說：「這種事太常見了，立案調查有難度啊。」
好不容易調取了酒店的監控錄像，警員依舊沒有意識到事情的嚴重性，說道：「對方是有名望、有地位的人物，況且，你也跟他在同一個行業內工作，對吧？今後恐怕沒法在新聞界立足啦，以往你付出努力換來的人生也泡湯了。」
在接下來的辦案過程中，警員還勸詩織「試試走私下和解怎麼樣？」，並大言不慚地說：「規勸和解，是我們身為警員對每位當事人都會給出的建議」。
這還沒完，警方根據規定要求詩織還原案發現場，也就是讓她躺在藍色墊子上，在她身上放一個真人大小的人偶，並問她「是不是這種感覺？」，以此還原當時的情景。
旁邊還專門有人拍照，甚至還問一些類似於「你是處女嗎？」這種和案件無關的問題。
這是對當事人的莫大羞辱，詩織的同事聽說了她的經歷，憤怒地表示「 這根本就是二次強奸 。」
然而，後面的劇情可能連電視劇都拍不出來。
在漫長的調查取證後，警方終於決定在山口回國的當日對其予以逮捕，在逮捕當天，逮捕行動卻被警視廳的最高層突然叫停，不僅撤銷了逮捕令，還撤走了負責此案的官員。
這在日本非常罕見，可以說絕無僅有。
這也意味著，之前受盡屈辱換來的案件進展基本作廢，一切又要從零開始。
對此，重新負責此案的刑偵一課給出的答復卻是：「目前不具備實施逮捕的必要條件。」
面對檢方的問詢，山口極力否認了自己的罪行，繼續逍遙法外。
2016年5月，山口從TBS離職，一個月後，他為首相安倍撰寫的傳記《總理》出版，並且以時事評論家的身份頻繁亮相於各種電視節目，與詩織目前的境遇截然相反。
2016年7月，檢方以證據不足為由不起訴山口，這讓詩織感到很無力。
但她並沒有放棄，她不顧家人的反對，召開新聞發布會，以公開長相和姓名的方式講述自己的遭遇。
輿論一片嘩然，紛紛指責她的所作所為。
因為日本人傾向於遮掩不光彩的事情，他們會認為這是一種羞恥，不應該公開討論自己的私事。
有數據顯示，日本每十萬人中就有1人遭遇強奸，而瑞典是日本的58倍，這並不能說明日本的女性很安全，只是她們羞於發聲而沒有報案。
更鬼扯的是，日本人認為女方沒有說「不」，就等於同意，如果不哭喊求助，法官就會默認女方同意發生性關系。
要是女方因為某些原因失去自我意識而沒有反抗，那她基本不會被判定遭受強奸。
山口作為業界大咖，不僅在政治和媒體兩界極具話語權，而且這種畸形的觀念也成了他的背後支撐，使得他能夠肆無忌憚地橫行。
而詩織的做法，就是對日本流俗文化的公然叫板。
可想而知，這會有多麼的難。
果不其然，詩織遭受了許多威脅和謾罵。
有評論家對其提出質疑：「我們從未聽說過性犯罪的受害人會願意在電視機前拋頭露面，日本人不會在公眾面前談論這種事。」
女議員杉田美緒公開表示這是女性的問題，不應該在男人面前喝醉，並且失憶。
甚至有人以漂亮女性通過和人上床博取上位為題材創作了漫畫，嘲笑詩織。
那段時間，詩織不敢出門，心亂如麻，她通過運動讓自己保持活力。
當然，詩織也獲得了一些民間組織和個人的支持，她受邀前往學校向學生普及性觀念，她去往其他受害者的家傾聽她們的慘痛遭遇。
她還斬獲了英國BBC和新加坡CNA的offer，讓當初日本警方那句人生要泡湯的「忠告」變成了笑話。
她把自己的經歷寫成《日本之恥》，聯合BBC製作紀錄片，揭開日本司法體系中黑暗、骯臟的一面，驚動世界。
詩織的努力沒有白費， 日本議會110年來首次修改強奸法，把最低刑期從3年提高至5年，並且男人也可以首次主張被強奸。
可以說，她憑借一己之力推動了整個日本社會的進步，讓人們見證了偉大、震撼的女性力量。
詩織的故事暫且告一段落，但我相信她和日本傳統性觀念的交鋒還在上演。
作為女性，不應該成為被物化的工具，事實證明，只要保持堅強和不服輸的精神，女人也能夠奪回屬於自己的權利，在男權制度里，發出振奮人心的聲音。
正如伊藤詩織說的：
㈡ 她揭露日本之恥，新作《黑箱日記》：是絕望讓我做了這一切
她揭露日本之恥，新作《黑箱日記》：是絕望讓我做了這一切。26歲初入行新聞行業的實習生伊藤詩織，遭受山口敬之的性侵。面對黑暗，她選擇站出，2017年對這位與前首相安倍晉三私交甚密的前TBS駐華盛頓分局局長，提出性侵訴訟，並在2019年勝訴。這成為新聞史上不可忽視的時刻。紀錄片《黑箱日記》在第四十八屆香港國際電影節上進行亞洲首映，現場觀眾深受感動，放映後長隊排隊，分享紙巾，熱情感染了所有人。
《黑箱日記》不僅記錄了案件的過程，也融合了伊藤詩織的日記體自白，呈現了一位記者與親歷者的雙重身份。影片從海面深藍泛光開始，提醒觀眾深呼吸，面對這一場電影。影片捕捉了伊藤詩織在2017年公開受害經歷時的瞬間，穿著黑衣，堅定而直接。然而，揭露真相的過程並非一帆風順，她遭遇了死亡威脅、網路欺凌和仇恨郵件，被迫離開自己的公寓，生活陷入困境。
影片中，伊藤詩織面對鏡頭的表達和日記的書面表達以英文為主，這是她在美國接受教育的結果。日文讓她難以拒絕或表達憤怒，而英語則可以。兩種語言反映了她內心的兩面。在家庭片段中，伊藤面對「原生家庭」這個無法逃避的題目，與妹妹的對話和父親的決定展示了家庭對她的影響。
影片製作面臨的一大難點是公共與私人表達之間的平衡。伊藤詩織以電影製作者、記者的身份工作，在事情發展過程中，她不得不面對更多的傷心和困難。影片中有多段錄音，特別是與警方調查人員A的通話錄音，展現了調查過程的復雜性和人性的復雜性。
伊藤詩織選擇自己作為導演，製作這部紀錄長片，揭開日本社會的黑盒子。她的選擇不是出於單純的悲情，而是對故事講述力量的堅定信仰。她認為，即使在困難和絕望中，講述故事的力量仍然存在，可以推動社會前進。她希望以自己的行動，鼓勵人們談論一些事情，使之不被遺忘。
伊藤詩織不僅僅是一名受害者，她也是記者、兩本書的作者。她的工作范圍廣泛，包括關注人權和女性處境的紀錄片，如《老年公寓清潔隊》和《黑箱》《裸泳》。她認為，作為記者，她需要面對自己的感受，才能講述自己的故事。她希望通過自己的行動，讓世界變得更美好。
在面對性別運動時，伊藤詩織認為，相信愛是重要的。她對婚姻、愛情和家庭的看法獨特，她不完全相信紙上的日本合法婚姻，因為看到朋友的離婚經歷後，她對婚姻持謹慎態度。她認為，在日本，婚姻、愛情並非完全自由的選擇，這讓她對未來的婚姻持開放態度。
《黑箱日記》不僅是一部關於揭露性侵的紀錄片，它更是一部關於女性力量、勇氣和希望的作品。伊藤詩織通過自己的行動，激勵了更多的人，包括年輕的中國內地觀眾，讓他們看到了覺醒與希望。
㈢ アダルトビデオ革命史怎麼樣
日本AV的特徵之一，就是表現內容並不偏重於男女之間的性愛（其直接原因就是以VIDEO倫理協會為首的自律機構實行事先審查……）。性愛畫面是整個劇作的高潮部分，在此之前則充斥著令人眼花繚亂的「花絮記錄」、「訪談」、「圖片」、「自慰」、「SM」、「角色扮演」等間接的性元素，這正是日本AV的獨特之處。 有一種說法稱「AV是供自慰之用的影像」。其實這是一句話的後半句，還前半句，即色情電影是供觀賞之用的影像」……這種說法是在鄙視AV缺乏藝術性，可是另一方面，也承認AV更能使人產生激情。……它並不是通過隱喻的方式循序漸進地獲得感官上的滿足，而是如同沖破要塞一般強烈的情慾釋放。當AV在編排上充分發揮了錄像的特性時，它就成為了緊緊連接觀眾和被拍攝對象的媒介。 某一個產業出現了技術革新，等於出現了一架新的水輪機，為了使水輪機運轉，必須要修建水渠引水。 當一些頗具天資的美人女優理性地選擇接拍本番，並將其視為現代女性的正規職業時，對世人來說，這不啻為一種沖擊。 先鋒性質的紀實AV並不一定會獲得商業上的成功。這是因為，越是有意識地追求紀實特性的AV作品，脫離大眾色情趣味的傾向就越強。 「露毛」在日本是否屬於淫穢，即使到現在也沒有嚴格的定義。……警察內部似乎存在著某種判斷標准（如性器官不能是「活動的」，或者男女的身體不許「重疊」），而對淫穢的最終判定是法院的專屬權力。淫穢的判定過程猶如司法黑箱，這使得日本的色情表現一直以來都處於無所適從的境地。 （泰國人論日本色情片）日本的色情片，盡管拍攝過程惹人反感，但在曼谷的夜市上卻反響甚好。大家都說「情景設置豐富多彩，演技細膩」。它和動漫一樣，足可以風靡世界。 亞洲的色情片製作幾乎完全被日本壟斷。盡管絕大多數是盜版，但無論在亞洲的哪一個國家，都能搞到日本AV……日本AV在編排策劃的獨特性上要更勝美國片一籌。 美國人會使用「Bukkake」這個詞……觀眾們都知道這個詞來源於日本產的色情片。甚至，整個美國都受到傳染，對日本人爆粗口時就喊「Bukkake」。這一現象象徵著日本色情片在全世界的影響力。 日本面臨的就是這樣一種荒誕離奇的狀態：它是世界上屈指可數的色情片生產大國，然而色情片在日本國內卻並沒有被解禁。 的確，色情片也許會誘發一部分犯罪。可是，絕大多數的色情片粉絲都是與人為善的溫良之輩。他們的需求無關乎淫穢，也無關乎道德，不過是人之常情而已。