⑴ 看了美國拍的電影《天皇》，好像日本發動對華戰爭，偷襲珍珠港，都是一些中下層的人鼓搗起來的，高層的人
戰術上，日本人取得巨大成功，但戰略上，卻是自殺。在深陷中國戰區同時，又樹敵於美國，決策如此無理性，堪稱喪心病狂。
當時的日本政客真是一群瘋子？
堀(音同窟)田江理這本《日本大敗局》通過對「偷襲珍珠港」決策過程的勾勒，展現出理性是如何被吞沒的——每個人都是明白人，可誰也不敢說不，都指望別人出頭、自己附和，最終釀成集體災難。
事實證明，決策失誤不僅是最高決策人的問題，更是決策機制的問題，當高層利益與底層利益分離時，瘋狂蠢行在所難免。
《日本大敗局》
把球踢給東條英機
1941年10月16日，近衛文麿首相宣布辭職，第二天，天皇召見東條英機，命他為首相，這讓東條大感意外。
在近衛內閣中，陸相東條英機令人頭痛，他力主對美強硬，在決策圈中，人人都知道東條在瞎扯，就算和美國打，靠的也是海軍，與陸軍無關，且日本不可能打贏。
據估算，當時美國石油產量是日本的500多倍，生鐵20倍，銅9倍，鋁7倍，美國平均工業產量是日本的74倍以上。如開戰，日本年均損失戰艦140萬噸，遠超補充能力，到第三年，所有民用船隻都將消失。
近衛文麿出身貴族，做事猶豫，總想討好各方，可陸軍和海軍為了搶資源，都在拚命折磨近衛，東條英機的絕招是：頻頻打出「反美」牌。
在軍國主義氛圍下，「反美」等於「愛國」，有天然的道德合法性，這比邏輯更有號召力。中層軍官多支持東條，他們出身寒微，靠個人奮斗爬上來，在升職的天花板前，他們覺得高層是一批投降派文人，應統統下台，好讓他們放手大幹一場。
明治維新後，陸軍軍人暗殺、政變被塗上悲壯色彩，因此前赴後繼，決策圈人人自危，生怕被憤青誤會，無人敢言反戰，在東條英機咄咄進逼下，近衛文麿只好拖延，可東條拿出了絕招：設置解決問題的最後時間點。
在倒計時聲中，近衛文麿乾脆撂挑子，辭職了。
任命東條英機為首相，其實含有惡意：你也來嘗嘗近衛文麿的滋味，你還真敢和美國人開戰？
撂挑子的近衛文麿
和平的機會就這么錯過
把東條英機放到首相位置，他也犯難，他當然明白，跟美國開戰是找死，但對當年吹過的牛逼，總要有個交代。
麻煩源於「七七事變」，日本陸軍以為幾個月就能取得對華戰爭的勝利，沒想到深陷其中，造成物質資源、人力資源匱乏，連皇宮的鐵欄都被拆掉，送進煉鋼爐。
逃避指責的最好辦法，是主動出擊，陸軍產生了激進想法：進攻東南亞。東南亞有橡膠和錫，可以威脅荷屬東印度提供石油，同時切斷中國物資供給線，逼蔣介石投降。
可那裡是列強的殖民地，美國不可能坐視。果然，日軍剛邁開腳步，美國便下令石油禁運，日本陷入恐慌，儲備用油只夠一年，只能盡快向美屈服。
其實，美國也有意與日媾和，此時羅斯福已決心對德開戰，他不想同時和日本打仗，他願意讓出實利，保留道德制高點。可東條英機更需要面子，以保證他「反美」表演不穿幫，在條約中，他設置了太多復雜措辭，對皮毛問題寸步不讓。
其實，美國提出過大幅度讓步的方案，但日本人沒看懂，在最後日子裡，日本人也提了讓步方案，可美國人也無法看懂。
直到日本軍機起飛瞬間，美日仍有達成和平的可能，如果沒設置倒計時，日本外交官本可以發揮作用，羅斯福甚至對他們說「朋友之間總有商談的餘地」，但負責最
後斡旋的來棲知道，已經沒有時間了。同樣，如果能在面子上妥協一點，日本將盡收實利，可怎麼向愛國派交代呢？又要「里子」又要「面子
無法回頭的東條英機
為什麼沒人踩剎車
在沖向戰爭的進程中，日本有幾方面力量可以踩剎車。
首先是裕仁天皇，他是反戰派，還因此遭遇過暗殺，面對戰爭動議，他的一連串反問讓將軍們目瞪口呆，可明治維新以來，從沒有天皇否決過內閣意見，他最終選擇了退讓。
其次是海軍，山本五十六是堅決的反戰派，可他沒勇氣反對上級，卻主動提出「要打贏就先動手」，在反對錯誤決策方面，遠沒他在備戰方面下的功夫多，在決定開
戰的內閣會議上，海軍竟將預計年損140萬噸戰艦的預測數據壓縮了50%，成了日本造船能力足以彌補損失。負責人的解釋是：反正天皇會否決。
第三是東條英機，他「反美」是為了拉票，未必發自內心，可大權獨攬時，各方送來的都是利好消息，完美而大膽的「偷襲珍珠港計劃」放在桌面上，他敢否定嗎？那樣他將失去政治基礎，他用口號綁架了日本，可口號也綁架了他。
第四是日本外交官，來棲、野村等在國際社會擁有極佳口碑，他們了解世界，是堅決的反戰派，但他們謹小慎微，寧願大船沉沒，只要不先淹死自己，就絕不主動作為。
」，結果全部丟掉。
堅決反戰的山本五十六也沒有勇氣反對上級
日本自由派成了擺設
當時日本還有自由派，堅決反戰，可他們朝中無人，民間亦應和者寥寥。
在大正(裕仁天皇的父親)年間，自由派一度左右政局，帶來空前的自由氛圍，卻遭遇戾氣劇增的局面。日本經濟高速增長，社會各階層變動極快，可上層卻相對封閉，這讓人人都覺得自己利益被剝奪了。
有怨氣，又缺乏政治表達空間，仇外成了最好的泄憤渠道，在教育、媒體推波助瀾下，「愛國主義」一家獨大，可透過這面扭曲的鏡子，人們看到的是一個完美無缺的日本，面對現實的種種不如意，日本民眾將責任推給了「賣國賊」，崇尚西方思想的自由派成為眾矢之的。
近衛文麿是自由派大佬西園寺公望一手提拔起來的，但西園寺本人差點在政變中被殺，他後期和近衛觀點差異越來越大，甚至不再往來。
兩人都反戰，但近衛基於實力分析，認為開戰必敗，而西園寺則基於「萬國之上還有人類在」的價值觀，反對為本國利益放棄道義准則。
事實證明，西園寺具有先見之明，在「偷襲珍珠港」決策過程中，沒有一個高層人物從道義立場上提出異議，他們都是徹底的功利主義者，而沒有道義高度，靠貪婪很容易結成罪惡同盟。
值得反省的是，西園寺的自由主義思想為何在日本沒市場？這確有思想傳統、文化傳統的責任。
為什麼類似的災難在不斷重復
當所有腳都不去踩煞車時，結局可想而知，其實，這樣的悲劇在近代東方絕非個案，而是在反復發生，從這本書中，我們不難得出四層體會：
首先，後發既是優勢也是劣勢：
後發者借鑒別人來減少「試錯成本」，是為「後發優勢」。可進入相持階段，又會出現「後發劣勢」：一方面，未經試錯，社會就缺乏訓練，無法化解高速增長帶來
的集體浮躁心態。另一方面，後發者天然有方向感，只需跟著強者就行，可一旦持平或領先，就會出問題，因為其發展不是內生的，是模仿而來的，是在「與別人
比」中獲得的，比的對象一旦消失，就可能走向盲目。
盲目加浮躁，必然無視普世性，陶醉於自我的特殊性，最足釀成災難。
第二，要警惕民族主義綁架社會：
民族主義是美好的情感，也是值得尊重的價值追求，但政治理想應與社會保持一定距離。社會生活豐富多元，不能用政治標准來衡量。
萬物進化是一個不斷分化的過程，人類也如此，政治與社會的分離是大勢所趨，也是邁入現代化的必經之路，執著於不分彼此的混沌狀態，不僅約束整體進步，還會造成歷史退步。
政治標准往往神聖，能給人存在感與激情，從而忘掉現實的平庸與挫折，日本之所以走向戰爭，中層軍官是重要推力，由於制度遮蔽，他們看不到全部真相，特別容
易被神話、激情所欺騙，如果高層以為用製造神話、煽情就能凝聚中層、把握更多的資源的話，那就大錯特錯了，雖然生物界經常是牛搖尾巴，但在權力場中，常常
是尾巴搖牛。
第三，有人反對總比沒人剎車要好：
雖然歷史不能假設，但如果來棲、野村能不顧一切，果斷向美國讓步，結果會不會改變呢？
但，在專制的刺刀下，勇者早已犧牲了，剩下的都是精緻的利己主義者，他們只有工具價值，人類的尊嚴與情感完全被閹割掉。正如山本五十六反對自殺潛艇，但依然在實戰中使用，表示一下異議，已是有人性的最高證明了，靠這樣的人，怎麼能對抗專制主義？
專制的特色就是不接納反對派，進而變成消滅反對者，然後是消滅反對聲音，最後是消滅不贊同的聲音。一個社會缺乏「忠誠的反對者」，只會增加「不忠誠的贊同者」，逼人天天喊偉大，是在批量培養佞臣，而佞臣哪裡會踩剎車。
第四，警惕從錯誤走向更大的錯誤
日本原本有足夠機會來修復錯誤，既然受侵華戰爭拖累，退兵就是，雖然沒得到想要的，但至少不用再付代價了。
然而，在專制社會中，高層權力缺乏合法性，只能扮演全知全能，才能號令手下，它決不能犯任何錯誤，當大家都看到他犯錯誤時，他只能用更大的錯誤來掩蓋這個錯誤。
從錯誤走向更大的錯誤，因為做決策層不要直接承擔錯誤後果，選擇讓別人去送死，總比選擇讓自己死要容易，說到根上，還是制度問題。
值得商榷的史觀
本書搜求材料甚勤，展現出歷史更豐富的側面，但遺憾的是，作者往往逆推當事人心態，這很難被視為嚴肅的歷史研究。畢竟人的想法在不斷改變，再多材料，也不足以證明當事人確實是這么想的，在貌似合理的遮蔽下，其實推銷的是作者的歷史觀和認識水平。
將寫歷史還原為寫人，確實更好看，但這就混淆了歷史與文學的界限。作者試圖證明：錯誤決策出台的根本原因在於決策群整體素質不行，不如明治維新那一代。這
固然是日本社會對「二戰」的主流反省之一，但它忽略了對社會、文化、制度等層面的反省，換言之，如果找對了人，日本就能走出困境，卻忘掉了明治維新也有太
多妥協，在當時，優秀人物彌補住了制度的裂縫，可這個裂縫隨著發展的壓力日益變大，終會發展到誰也補不了的地步。
就算東條英機這一代沒出問題，將來也會出問題的。
多餘的話
記得20年前，曾和友人閑聊「未來最擔心什麼」，我說社會發展後，最大危險是民族主義狂熱，友人不以為然，認為我沒有到「底下」看一看，腐敗、貧窮、無秩序、愚昧比比皆是，哪個不比民族主義更可怕？然而，20年後卻證明，這一切都能轉化為民族主義的資源。
如果說未來20年最擔心什麼，那就是歷史倒退，相信很多人會說，怎麼可能，曾經的時代不可能再回來了，因為大家都已經是明白人了。而這本書告訴我們，即使都是明白人，也依然可能攜手走進災難，依然會集體拋棄理性。
還是說那句最俗的話吧：以史為鑒。
作者：陳無知
⑵ 一個日本人和一個美國人掉到一個荒島上的電影是什麼片名
這是影片決斗太平洋 Hell in the Pacific(1968)
導演:約翰·保曼
編劇:滾悉叢Alexander Jacobs/Eric Bercovici
主演:李·馬文/三船敏郎大櫻
類型:劇情/戰陸絕爭
製片國家/地區:美國
語言:英語 / 日語
⑶ 全片都是R級吃人案件真實改編[日本邪典爽片女體銃]
所謂cult電影，通常是指某種在小圈子內被支持者喜愛及推崇的邪典電影。
此類電影往往拍攝手法獨特、題材詭異、劍走偏鋒、風格異常、通常是低成本製作，不以市場為主導的影片。
簡而言之，cult電影經常迥異於大眾主流的商業電影，小眾大膽即風格。
此類電影在世界范圍內都是一種偏小眾的亞文化，卻在不同地域擁有忠實擁躉。
歐美、港台、日韓、澳大利亞、東南亞等地區，皆是邪典電影的熱門集散地。
而在眾多邪典電影中，日式邪典片又獨樹一幟自成一派，往往製作成本低廉，以剝削獵奇為賣點，情節天馬行空，但因將日本的「KUSO」文化發揮到極致，而成為一種電影現象。
日式邪典片有不少經典，這些電影初看畫風粗糙宛如山寨電影，但卻自成一派爛到極致反而成為一種風格。
這一期，要推薦的拍攝於2014年的邪典片代表作，《女體銃》。
該片原是一部由草台班子製作的低成本暴力驚悚片，但情節畫風大膽，講述了一位將槍藏在體內的女殺手，用不可能的辦法完成復仇的故事。
本期「被遺忘的邪典片」，就來聊聊這部另類電影——
《女體銃》
GUN WOMAN
電影上映於2014年，雖然幕後團隊都是日本人，但其實全程在美國拍攝。
女主角亞紗美是一名日本三線女演員，但因出演了眾多低成本B級電影而聞名，剛滿20歲時就參演了自己的第一部B級片，入行後更是參與了眾多電影《鐵甲萬能俠》、《機關槍少女》。
尤其是《機關槍少女》堪稱邪典電影里的經典，亞紗美飾演的女中學生為了復仇，選擇將自己的手臂改造成機關槍，其漫畫式的誇張造型和匪夷所思的情節讓此片備受邪典片愛好者的推崇。
本片的導演光武藏人是一名美籍日裔導演，一直活躍在美國的B級電影圈，2009年因自導自演了一部雜糅了日本劍戟片與西部片、邵氏功夫片元素的電影《復仇劍·盲狼》而成名，之後便一直深耕B級電影，其他代表作還有2016年的電影《絕殺空手道》，也是由亞紗美參演。
故事開始於一場暗殺戲，一名神秘的殺手奉命暗殺了一名年輕女郎。
任務完成後，殺手坐上了路邊停著的一輛汽車，司機是殺手招募來的的搭檔，負責協助他完成任務後撤離現場，兩人打算開車去往賭城拉斯維加斯，執行殺手的下一單任務。
司機聽說下一站是拉斯維加斯，忍不住這趟旅程太過漫長。
路上，司機百無聊賴開始找殺手閑聊，司機問殺手，是否聽說過濱崎的事情？
一直沉默寡言的殺手錶示自己也有聽聞，司機見找到了共同話題，開始跟殺手講述起濱崎的「丑聞」，司機告訴殺手，濱崎如果沒有那個跟怪物一樣的兒子，早就可以在政壇呼風喚雨了。
這位濱崎是一位隻手遮天的政界大佬，可惜他的兒子，卻是他人生最大的污點。
濱崎之子是個宛如怪物一樣的變態人魔，他殘忍嗜殺，有著極為變態的癖好，在日本犯下了很多喪心病狂的罪行。
濱崎死後留下一大筆遺產，繼承了財富的濱崎之子被驅逐出境，繼續在國外無法無天的施暴，不斷挑選施虐對象。
殺手卻提到，最近在殺手行業流傳一個傳聞，有個醫生正在找人刺殺濱崎之子。
透過這段開場劇情，本片主要被分為兩條敘事線索：一條是殺手和司機開車前往拉斯維加斯執行下一筆交易任務，另一條則是藉助殺手和司機在路上的交談引出醫生復仇的計劃。
通過司機與殺手的交談，故事正式切入醫生的視角。
幾年前，醫生的妻子被濱崎之子殘忍施暴後殺死，濱崎之子更當著醫生的面，對他各種羞辱施暴，打斷了醫生的一條腿，並聲稱希望醫生能活著，才能見證自己是一個「傳奇」。
而濱崎之子之所以虐殺了醫生的妻子，是因為醫生原來是他的父親濱崎的診療醫生，濱崎之子認為醫生誤診了自己的父親，因此才報復醫生。
醫生遭此大難後，矢志要找濱崎之子復仇。
然而濱崎之子因為手握大筆財富，出行都有大隊保鏢保護，醫生根本沒機會靠近對方。
所以為了復仇，醫生開始了一場周密的計劃。
醫生從當地的人販手裡，購買了一個沉迷嗑葯的女人真弓，並將真弓帶到了一座廢舊倉庫里，
真弓原來是一名年輕漂亮的女孩，結果遇人不淑，在不良男友的影響下淪為癮君子，女主的生活陷入了黑暗中，她曾經想要結束自己的生活，結果被人販子拐帶到了美國。
因為沒有人會在意一個毒蟲的死活，這樣的目標正是人販子最好的拐帶對象。
醫生買下了真弓，將她關在倉庫內，對她進行了身體的檢查，並開始了漫長的戒毒過程。雖然過程痛苦且煎熬，但在醫生的鐵鏈枷鎖下，真弓還是戒斷成功。
醫生幫真弓戒毒，自然不是出於好心，而是要將真弓訓練成自己的復仇武器。
醫生經過調查，得知在西部的荒漠中，有一座神秘的「房間」。
那裡是現實世界法律和秩序無法監管的平行世界，建築是由各國的富豪秘密修建，以供那些有變態癖好的富豪們享樂，自然濱崎之子正是這里的「長期客戶」。
房間建在一個曾經被軍方用做核武器試驗的軍事管制區里，因此沒有居民會發現。警察早就被買通，附近有雇傭兵把守，所以非常安全。
要想進入房間，必須遵守房間的所有規則，進入要通過層層檢查，嚴禁攜帶武器入內。
也就是說，當濱崎之子來到房間的時候，他的身邊將變成無人保護的狀態。
而這正是刺殺濱崎之子的最好的機會。
醫生此時面對的問題的關鍵在於，如何把殺死濱崎的武器帶進房間？
電影至此終於揭開了醫生訓練真弓的目的，他告訴真弓，自己將她買回來，並救了她的命，就是要讓她變成自己的刺殺武器。
在戒毒過程之後，醫生又對真弓展開了一系列體能訓練和格鬥訓練，並專門雇來了一名武術教練與真弓對打，真弓一開始只能被動挨打，可對方卻根本不會手下留情，因此真弓只能反抗自保。
靠著這樣疼痛訓練，真弓挨了幾個月打之後，逐漸練成了功夫，並最終打敗了武術教練。
格鬥技能達標後，醫生又開始訓練真弓練習組槍和槍法。
接著，醫生告訴了真弓自己的全部計劃。
由於房間內的守衛人員使用的槍械，都需要特定的指紋才能解鎖。
所以醫生打算將一把槍藏在真弓的體內，然後利用葯物將真弓做成假死狀態，再通過中間商，將真弓的「屍體」送進房間內。
但這種假死葯時間有限，等真弓醒來後，就需要取出藏在身體里的槍，刺殺濱崎之子。
這項任務的關鍵在於時間。
醫生可以通過做手術，將手槍和彈匣放進真弓的腹腔內，真弓蘇醒後必須割開傷口取出手槍，但那樣會大量流血。
由於男女體質的不同——
男人流血三分之一便會死，但女人流血超過三分之二仍可存活。
醫生估計以真弓的體質，在失血的情況下可以勉強支持22分鍾，所以她取出手槍後，必須在22分鍾內想辦法止血，同時在身體極度虛弱的狀態下，完成刺殺任務。
得知這樣瘋狂的計劃，真弓終於崩潰，開始與醫生扭打在一起。
醫生卻告訴真弓，自己沒有能力完成這場復仇，並提出事後可以給真弓一個新的身份作為報答。
真弓撲倒了醫生，在這一刻她的情緒也得到了爆發。
對於醫生，她不知道是該愛該恨，對方將自己買下來，幫自己戒除毒癮，教授自己格鬥技巧，可以說是自己的恩人；另一方面，醫生利用她去完成復仇計劃，甚至以摧殘自己的身體為代價，讓她恨極了對方。
但也許恨到深處就成了愛，真弓與醫生一夜幽歡，終於答應替醫生完成復仇。
計劃開始執行。
醫生給真弓做了手術，並告訴她，自己會安排一個人守在房間外協助她撤離。
在注射假死葯前，醫生給真弓留下深情一吻。
之後，假死的真弓被送入房間，濱崎之子也來到了房間享樂。
真弓在房間內蘇醒，打倒了守衛，然後強忍劇痛，取出了傷口處藏著的槍。
接著，她利用自己的超越常人的體力和毅力，在極度虛弱的狀態下，殺死了房間內的守衛，並見到了作惡多端的濱崎之子。
此時真弓的手槍里已沒有子彈，加上長時間失血，意識也開始模糊。
與此同時，在外圍守衛的雇傭兵聽到房間的槍聲，正准備進入房間，一直埋伏在外圍支援的醫生用狙擊槍射殺雇傭兵，並犧牲自己，為真弓拖延時間。
危急時刻，真弓想起醫生的任務，割斷頭發綁住傷口止血，
最終，她來到了濱崎之子面前，並吐出了口中的最後一枚子彈。
原來這正是醫生做手術之時，通過最後一吻含在嘴裡交給真弓的子彈。
真弓用最後一發子彈，結束了面前的惡魔的性命，完成了殘酷的復仇。
當真弓渾身鮮血地走出房間，已經奄奄一息，這時醫生留下的負責接應的神秘人出現，將真弓救上車，並拿出提前准備好的葯品給真弓做急救。
真弓的復仇故事到此結束，故事切回到現實，司機與殺手的車上。
兩人終於抵達目的地拉斯維加斯，司機突然掏出手槍，對准了殺手。
原來，殺手就是當初負責協助醫生幫真弓撤離的神秘人。
而司機其實也是一名殺手，他是受到濱崎的孫子的僱傭，來替父親報仇的。
關鍵時刻，真弓突然出現，開槍射殺了司機，誰也沒想到，真弓如今成了一名職業殺手。
片尾彩蛋部分，真弓和殺手來到了當初人販交易的地方，親手處決了那名將自己賣掉的人販。
電影的故事到此結束。
這部影片的英文片名GUN WOMAN，直譯為女槍手，電影帶有典型的美式cult片的風格，編導對於暴力血漿元素毫不吝惜，將老套的復仇故事玩出了花樣，同時向觀眾傳達了一個信息：這是一部純粹的B級片。
由於成本有限，影片的服化道、場景美術、動作場面、乃至選角表演都有很大問題，但此片的成功之處在於，編劇講了一個相當精彩的復仇故事，既有暴力爽感，同時還兼具了懸疑感。
電影的敘事結構相當精巧，兩段時空的敘事線交錯並行，中間不斷插敘倒敘，尤其故事首尾呼應，開篇的刺殺看似摸不著頭腦，故意不交代被殺手射殺的洗澡女人的身份，到了結尾才揭曉，真弓其實是從「房間」逃走的雇傭兵守衛，殺手是在替醫生完成未竟的遺留任務，形成了完整閉環。
演員方面，亞紗美為出演此片犧牲頗大，她飾演的女主角全片沒有幾句台詞，只能依靠演技來傳達角色的情緒變化，同時還要挑戰各種動作戲，雖然動作打鬥場面比較簡單，但一部B級片能夠演得如此認真賣力的確難得。
片中另一位讓人印象深刻的角色，是由日本演員鐮田紀章飾演的變態人魔濱崎之子，這個角色在片中甚至沒有名字，演員在片中塑造了一個讓人不寒而慄的反派形象，其邪魅狠毒的氣質簡直太傳神。
值得一提的是，電影中的濱崎之子的形象，其實是參考了日本駭人聽聞的「吃人案件」的凶徒佐川一政的形象，他曾經吃掉了自己的一名外國女同學，卻因父親動用了關系，謊稱有精神疾病而得到了保釋，輕松洗脫了自己的罪名，之後還因此上電視節目、出書，一度被當做明星。
說回電影本身，本片上映後口碑反響兩極，在國外的IMDb上本片只有4.8分，但參與打分的評論中相當兩極劃分，不喜歡的觀眾怒斥本片是山寨爛片，喜歡的觀眾不吝贊美之詞，甚至有人打出了滿分。
這或許正是邪典電影的魅力所在，註定只是迎合小部分觀眾的審美趣味。