❶ 日本有哪些值得推薦的家庭片
No.1《步履不停》由著名日本演員阿部寬主演。講述了退休醫生恭平一家，在大兒子純平第15年頭的忌日，二兒子良多帶著自己的妻子（妻子是二婚）和妻子的兒子會家祭典大哥，同時姐姐千奈美帶著自己的孩子和丈夫也一同回到了家。平靜的橫山家再次熱鬧了起來。最讓我感慨的電影的最後，總是抱怨爸爸媽媽的良多，卻在多年後對女人說起母親說過的話『黃蝴蝶本來是白色的，當他們度過了一個冬天就變成了黃色』。逝者已逝，我們唯有不斷向前。
No2.《小花的味增湯》
該影片由廣末涼子、瀧藤賢一等主演，改編自原作小說小花的味增湯。影片主要講述的是，一個叫做信吾男人，被大家認為是個十分無趣的傢伙，他在一家報社編劇，直到一天一個叫千惠的女大學生進入了他的生活，千惠性格開朗且溫和，喜歡唱歌，信吾從見到千惠的第一眼就愛上了這個美麗的女子，隨即對千惠展開了猛烈的追求，一天晚上，信吾發現千惠的胸口好像有腫塊，果然去檢查了才發現千惠得了乳腺癌，信吾並沒有因為千惠的病放棄千惠，並向千惠求了婚，婚後的日子，信吾一直帶著千惠治病，病情得到穩定後，又過了幾年，千惠懷孕了，可是有癌症的千惠不能要這個孩子，經過很強的心裡斗爭，千惠最終還是剩下了小花，小花一出生，千惠就住進了治療室，又過了幾年，千惠回到家開始教小花做味增湯，千惠希望在以後沒有自己的日子裡，小花能照顧好自己和信吾。
No.3《海街日記》
由凌瀨遙、長澤雅美、夏帆等主演的電影。與是枝裕和的其他作品一樣，滿滿的日式小清新、滿滿的溫情。主要講述了家住日本鐮倉的香田三姐妹，從小父母就離異的三姐妹，父親另娶他人，母親整日環游世界，由大姐香田幸帶大的相依為命的三姐妹，在父親去世後，參加完父親葬禮的三姐妹毅然選擇將同父異母的妹妹淺野玲，帶回鐮倉一通居住。期間發生了很多有趣又溫柔的故事。
❷ 《晚春》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《晚春》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1949 黑白片 108分鍾
日本松竹電影公司攝制
導演：小津安二郎 編劇：野田高梧 小津安二郎 攝影：原田雄春 主要演員：笠智眾(飾曾宮周吉) 原節子(飾曾宮紀子)杉村春子(飾田口真紗) 宇佐美淳(飾服部昌一)
本片獲1949年日本《電影旬報》最佳影片獎，每日映畫競賽大獎，原節子獲最佳女演員獎
【劇情簡介】
晚春的一個下午，寧靜的園覺寺內春光明媚，杜鵑盛開，每月的茶道例會即將開始。(茶道是日本特有的沏茶、喝茶的規矩。)參加集會的都是婦女，她們已端莊地坐在那裡，曾宮紀子向大家施過禮後，到先來的姑母田口真紗身邊坐下。二人輕聲地寒暄之後，茶道開始了。她們觀看著安詳的泡茶動作，今天的泡茶人是三輪秋子，她的身姿異常端麗。
鐮倉。和煦的陽光照進曾宮的庭院，紀子回到家來，她是大學教授曾宮周吉的獨生女兒，高高的個頭，一雙炯炯有神的大眼睛顯得秀麗可愛，雖然肺病剛好，但她顯得很健康，加上她那活潑的性格，戰爭的影子幾乎全已消失了。「我回來了。」紀子爽朗的聲音打破了室內的寂靜。原來周吉正在趕寫一篇稿子，他的助手服部昌一在一邊為他謄寫和查閱資料。紀子的到來才使周吉想起了口渴：「快倒茶來!」「是——」紀子微笑又調皮地回答著。周吉的老伴早已去世，家中的事務全由紀子承擔，她做事勤快而有條理，她把照顧爸爸的生活當作是最愉快的事，雖然已經27歲了，但她還從未考慮過自己的婚事。倒是住在附近的真紗常在周吉身邊叨嘮，不要只是整天忙於工作，也該為女兒的婚事操點兒心了。
這天周吉下班回來，父女二人吃著晚飯，周吉問起紀子對服部的印象如何，紀子不假思索地就說這人很好。周吉又問作為一個丈夫怎樣，紀子說一定很不錯。於是周吉又說，真紗問起紀子與服部的關系怎樣，紀子聽了此話差一點笑得把飯噴出口來，她說人家服部已快結婚了，怎麼爸爸還不知道呢!其實，服部經常協助周吉工作，常來他家，和紀子自然已很熟悉，紀子對服部的印象也很好，服部把紀子當作自己的妹妹一樣看待，兩人常常一塊兒出去散步、買東西什麼的。不過當紀子知道服部快成親時，她有意識地和他疏遠，上周服部請她去聽小提琴演奏會，她就沒去。過了幾天，真紗讓紀子去她家裡，原來她是給紀子說對象的事，紀子漫不經心地聽著。真紗說，有個姓佐竹的人，今年34歲，東京大學畢業，現在是丸之內日東化成公司的職員，一表人才，長得很像美國的電影明星加萊·古柏。紀子說自己不想出嫁，因為自己倘若結了婚，就沒人照顧爸爸的生活了。真紗說，周吉也需要找個老伴了，曾經有人給他介紹過一個死了丈夫的寡婦，就是她們茶道集會上見過的三輪秋子。紀子認真地聽著並問爸爸是否同意，真紗說他並沒有表示不願意。一種不可名狀的思緒擾亂了紀子平靜的心境，她感到突然，不理解，難道父親對自己的照料還不滿意?他真的想再娶么?
周末，周吉和紀子來到「能樂劇院」欣賞日本的古典戲曲能樂。大鼓小鼓響起，周吉看著印有唱詞的說明書，忽然朝另一面看去，跟什麼人點頭打招呼。紀子也朝那邊望去，原來是三輪秋子坐在那邊，紀子也向她打了招呼，秋子端莊地回了禮。周吉凝視舞台，時而看看說明書，可是紀子心裡牽掛著父親和秋子的關系。她望望秋子又看看父親，他們沒再互相看過，但紀子總是心神不安。舞台上的「能樂」表演很精采，但她幾乎無心看下去。在回家的路上紀子表現出不高興的樣子，周吉提議去「多喜川」飯館吃頓飯，紀子卻冷淡地說要去買東西，便斜穿馬路到對面街上去了。周吉莫明其妙地望著她。原來，紀子並沒去買東西，她來到同學小綾家裡。小綾是個現代派女性，她結婚不久就離了婚，而且對於婚姻之事她能講出一大套理論。紀子來是讓小綾幫助找一份當速記員的工作，小綾卻規勸紀子考慮婚姻之事，倆人越來越談不攏，就像學生時代那樣，吵了一陣後，紀子氣呼呼地走了。
周吉終於和紀子正式談了她的婚事，他說不能只顧自己方便，耽誤了女兒的終身。可是紀子說放心不下父親的生活，周吉忙說，如果有什麼人能照顧爸爸呢?紀子問是要娶個太太嗎?周吉含糊其辭地說是的……紀子終於同意相親。相親結果雙方滿意，婚期已定，周吉心裡的石頭總算落了地。
曾宮父女二人來到京都作最後一次旅行。在周吉的好友小野寺和他的後妻菊子的陪同下，他們游覽了著名的清水寺和龍安寺。晚春的京都格外美麗，他們倚欄觀景，稱贊著京都的寧靜 小野寺是京都大學教授，與周吉是多年的好友，因妻子早逝，前不久才娶了後妻。紀子對小野寺的做法持有一種偏見，曾有一次坦誠地表示，她認為叔叔不夠純潔。在這次旅遊中紀子有意識地注視阿菊，阿菊舉止安穩，看得出是一位賢妻。此時，紀子改變了認為再婚是不純潔的偏見。離開京都之前，父女二人感慨這次旅行，周吉囑咐紀子以後再和佐竹來這里多玩幾天。紀子說，和爸爸在一起才是最愉快的，出嫁以後不會比現在更快活。周吉慈愛地向紀子講述了應該如何去創造自己幸福人生的哲理，紀子被父親的衷言感動得流下熱淚。
婚期已到，身著新娘裝束的紀子面對鏡子坐著，她顯得格外美麗。周吉愛撫地攙起女兒，叮嚀她要體貼佐竹，做個好妻子。婚宴結束後，小綾陪同周吉來到「多喜川」飯館，周吉喝了幾杯酒，他感到興奮又凄涼。小綾問叔叔是真的要娶太太么?周吉說自己是為了使紀子同意出嫁才這么說的，小綾開玩笑地說，叔叔可真會撒謊呀!周吉說：「這可是我平生第一次說謊話啊!」於是二人哈哈地笑了起來。
夜晚，周吉悄然回到家，他脫下禮服寂寞地坐下，拿起桌上的蘋果自己削起皮來，蘋果皮一段一段地落在桌上。
【鑒賞】
《晚春》是描寫日本戰後在北鐮倉安靜的住宅區里一個大學教授和其女兒日常生活的故事。影片拍攝的1949年，正值日本戰敗不久，人們的生活並不安定，人們對價值觀念還很模糊，戰爭的混亂狀態還沒有消除的時代。而小津安二郎在影片中沒有表現當時社會上失業、黑市、勞資糾紛及美國佔領軍基地等現象，卻表現了溫文爾雅、彬彬有禮、衣著整齊的人們的日常生活，甚至影片中還表現出茶道、能樂等優雅的趣旨，這些似乎與那個時代的實際狀況大相徑庭。然而，影片卻受到廣大觀眾的喜愛和評論界的贊許。表現父母子女間感情生活，可以說是小津作品的永恆主題，表現他們那種相互關懷相互體貼的親密關系是小津作品中道德觀念的核心。戰後民主思想傳入日本，新的浪潮沖擊了日本的舊習俗，人們在經歷了戰爭痛苦之後，渴望著安定生活的到來，《晚春》則作為一種幸福的意象使人們得到欣慰。因此，可以說這是戰後小津安二郎的一部具有劃時代意義的作品。
小津安二郎是被國際影壇公認的最有日本特色的電影大師。在他的作品中總是表現平靜的生活和人的善良之心，充滿了純潔的情趣、幽默和淡淡的哀愁。《晚春》是一部充滿了日本式的情趣和人情味的影片，它表現了女兒為了照顧父親的生活而不願出嫁，而父親又不願為了自己而耽誤女兒終身的純潔的父女之情。影片中在父女去京都旅行結束時的談話，生動地體現了這種感情。紀子說哪兒也不想去，只要能同爸爸在一起就會感到愉快。周吉卻語重心長地說， 自己的人生已快結束了，可女兒新的人生才剛剛開始，新夫妻在創造新人生的過程中才會有幸福，那才是人類生活的規律。他說自己將高興地等待看到女兒幸福的未來。紀子羞愧地悄悄擦去眼淚，她說感激父親為她操了那麼多心，一定讓父親看到自己的幸福。影片雖然是以女兒的婚事作為主要情節，然而新郎的形象並沒有出現，可見影片要強調的並不是結婚意味著一對新人的誕生，而是強調了父女的分離。而分離畢竟是令人難過的，周吉在「多喜川」和小綾談話之後的笑聲，和獨自回家後在桌前一人寂寞地削著蘋果的鏡頭，正是表現了人生的分離之哀愁，也是小津作品的精華所在。
《晚春》中沒有離奇的故事情節，它與小津其它作品一樣，一些描寫日常生活的細節和人物的性格卻很有趣。比如周吉的好友小野寺來曾宮家時兩人一番閑談似的對話，他們喝著酒談起了方向。小野寺問：這個方向是海嗎?周吉說：不，是那面。小野寺問：那末，八幡神宮在這面嗎?周吉說：不，在那面。小野寺：東京在哪個方向?周吉：東京在這邊。小野寺：那麼，這是東邊嘍?周吉：不，那才是東邊呢!小野寺：噢，從前就是這樣么?周吉：可不是嘛!這種對話既富有幽默感又具有韻律感，就像說相聲一樣。這種極其平常的閑談所產生的和諧效果，正是小津作品中的重要因素。再如：影片中真紗的舉止往往與她的年齡身份不很相稱，但在全劇中，她的出現起到了陪襯作用。比如在寺院里她與周吉談紀子相親的事時，突然發現地上有一個錢包，忙拾起來掖入懷中，但她又怕受到哥哥的責備和譏笑，便忙說：真是好運氣，這件婚事一定能順利。又如在紀子出嫁那場戲中，當人們都走出房間後，真紗又回屋轉了一圈。在這里導演既表現了她是個愛嘮叨無事忙的婦女，又沒有讓她成為庸俗不堪的形象，仍然是把善良的一面突出表現出來。在小津的作品中，這種配角人物的滑稽性格，都必不可少地起到了活躍氣氛的作用。
小津安二郎是20年代進入電影界的，毫無疑問，那時電影都是以美國電影為範本開始的。小津也非常喜歡美國電影，但他沒有生硬地摹仿，而是以自己的獨特風格和拍攝手法創造出自己的電影藝術。影片中凡是室內的鏡頭都是以仰拍角度拍攝的，就是把攝影機固定在高出「塌塌米」幾十厘米的位置里，在畫面和構圖上小津力圖使之左右對稱。這是因為可以使日本式的房間顯出它獨特的美感。但為了使觀眾能感到人物動作的新穎和別致，小津偶爾也採取打破畫面平衡的構圖法。《晚春》中有一場戲是紀子在真紗家裡遇到三輪秋子，當三輪秋子離開時送別的鏡頭，紀子和真紗跪在草墊上俯身行禮，攝影機從側面拍攝。由於兩人的動作在時間上略有差異，就打破了左右對稱的格局，而這種仰俯之間輕微改變恰給人以生機勃勃的美感。在《晚春》中小津有一處破例使用的移動攝影也很成功，即紀子和服部去海邊散步的那場戲，兩人騎著自行車行進在柏油路上，背景是低矮的松林和一望無際的沙灘。鏡頭先是從一側拍了紀子的上半身，然後又拍在她身旁的服部，再從正面拍他倆人的遠景，然後又以他倆騎車的同樣速度移動攝影機使鏡頭搖起來，這組鏡頭給人以和諧的輕松愉快的感覺。總之，在《晚春》中可以較全面地體會到日本式的審美情趣，即小津安二郎的獨特藝術風格。