『壹』 十五部最佳經典震撼災難片推薦，天災or人禍
1.《薩利機長》 (2016) 美國
我在40年飛行生涯中運送了數百萬乘客，最後我卻因為208秒被審判。
類型:劇情 / 傳記 / 災難
距蘇門答臘海峽1700海里，一名遠赴印度洋獨自航行的男子（羅伯特·雷德福 飾）絕望地喃喃自語，在這里，似乎一切盡失。8天前。仍在睡夢中的他遭逢連番劫難，先是駕駛的帆船與一個掉入海里的集裝箱相撞，再是船艙無法遏止地進水，無以修復。隨之而來的厄運，如海上的暴風雨般席捲了他的一切生機。導航和無線電報廢，失去所有對外聯絡的裝備；暴雨傾盆，驚濤駭浪肆無忌憚的侵襲著他賴以生存的輪船。這位原本足智多謀的老水手只得棄船求生，而皮筏周圍緊緊圍困著他的鯊魚們，更虎視眈眈地伺機覓食。不僅如此，極度的飢餓感正時刻折磨著他的腸胃，消磨著他的意志。死亡的腳步一步步的向他逼近，直到結束。
『貳』 史上最奇葩的包圍戰發生在什麼時候當時發生了什麼事情
大家都知道，近代有很多場戰爭，而其中第二次世界大戰，我國作為亞洲的主戰場，受到了沉重的打擊。日本在二戰期間，侵略了東亞的很多的國家，還好最終他們的陰謀並沒有得逞，我們贏得了戰爭的勝利。
『叄』 關於《圍城》的論文
黑格爾認為：一切精神活動的目的都在於使人的主觀意圖與倫理世界和自然界的客觀規律的結合，即它的自由，並且成為有意識的。由此可見，藝術的使命在於與現實調和，如果不能調和，則遁入其身。按照黑格兒的觀點，對現代人來說，出路只有一條，即到主體的內心自由中尋找避難所。作為藝術，應該有各種表達其意義的手段，不同的藝術，表現手法亦不同。「《圍城》比任何中國古典諷刺小說優秀，」這是夏志清在《中國近代小說史》對《圍城》一書的評論，我卻不那麼認為。
一部好作品，至少應該在某方面具有鮮明的特色，才能顯示出作者的獨特個性和品質。比如契訶夫的作品辛辣幽默，帶著「含淚的微笑」；歐·亨利追求精巧的構思；茨威格擅長描寫女性……《圍城》所表現出來的是錢鍾書的學者式的幽默諷刺。錢鍾書的筆調和魯迅的截然不同。魯迅用的是鋒利無比的匕首，一觸見血，給人一種鮮血淋漓的感覺；錢鍾書用的是尖銳的長針，乍看之下，對患部沒什麼用，但像針灸似地對准醫療部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之後便覺舒暢無比，讓人被刺得心服口服。
魯迅嚴肅地對待問題，錢鍾書漫不經心地提出問題，但抨擊人生病態，笑罵人性弱點的用心都是一樣的。
錢鍾書的」憤世嫉俗「不是把不合適宜的老祖宗的話東引西摘地說教；而是通過詼諧、輕描淡寫的筆調，把個個讀過幾本書的所謂的知識分子的齷齪靈魂一一勾畫出來。
（1）「『——哼，高松年還要我寫篇英文投到外國什志上去發表，讓西洋人知道咱們也有牛津劍橋的學風，不知怎樣，外國一切好東西到中國沒有不走樣的。』辛楣嘆口氣，不知道這正是中國的厲害，天下沒敵手，外國東西來一件、毀一件。」
有些人懷疑中國是一個大染缸，無論什麼外來的東西放進去就變了顏色，這未嘗不是事實。
（2）「有時候一個人，並不想說謊話，說話以後，環境轉變，使他也不得不改變原來的意向。辦行政的人尤其難守信用，你只要看每天報上各國政府發言人的談話就知道……」這是「言行不一致」的人的最好托詞。
（3）「那些學生雖然外國文不好，卷子上寫的外國名字很神氣，有的叫『亞歷山大』，有的叫『伊利沙白』，有的叫『迭克』，有的叫『小花朵』（Florrie ）；有個人叫『火腿』（Bacon）， 因為他的中國名字叫『培根』……」在語文水準日益低落的今天，這段嘲諷文字可說是現實最好的寫照。
（4）「高松年直跳起來，假驚異的表情做得惟妙惟肖，比方鴻漸的真驚惶自然得多。他沒讀話劇，是話劇的不幸而是演員的大幸。」這樣譏諷人類假動作的方式，既生動又有趣。
上述幾近詼諧笑鬧的筆調，其實是極高水準的幽默和嚴肅的綜合品，寓正於反的創作，不但含蓄、有趣，而且經得起咀嚼。「作為一個高明的諷刺家，應該是一個高明的劊子手，刀落處頭顱已經離開了脖子，犯人尚不知覺」。錢鍾書就屬於具有這種風格的幽默大師。
以上僅是我個人閱讀的一些感想和意見，當然是主觀大於客觀。不過，由於相信絕對的客觀不存在，更相信鑒賞文學作品，如果沒有個人喜好，便沒有文學趣味，那麼，所有的文學作品，只不過是一大堆文字堆砌而已，沒有多大的意義了。
『肆』 你心目中最好看的印度愛情片是哪部為什麼
我心目中最好看的印度愛情電影當屬功夫小蠅，沒有之一。
這部影片是一部讓你大笑著看完、驚嘆個不停、心裡又暖暖的電影。影片成功將愛情片、科幻片、喜劇片三重元素完美糅合在一起，製造出了一部美輪美奐又匪夷所思的愛情片。說到這，真的不得不佩服某些印度導演神奇的想像力。
最後，同類型印度愛情片，有我滴個神。但是，我滴個神，內涵是偏向於破除「有神論」。換句話說，我滴個神，不是純粹的愛情片。愛情只是調劑。而功夫小蠅，無論何時何地，愛情都是主旋律。
『伍』 看完電影海嘯奇跡怎麼寫2004年印度洋海嘯的案例分析內容
1956年8月初，中心在我省象山登陸的巨型超強台風(代號5612)，不僅給浙江帶來嚴重災難，同時給上海、江蘇、安徽、河南、河北、山東等省市造成嚴重災害，迄今已50年過去了，回顧那次百年不遇的巨型超強台風，溫故知新或許有所裨益，特別是當前全球氣溫變暖，災害性天氣不僅頻數增多，而且強度特大，動輒打破歷史記錄，例如前年影響我省台風多達七次是往年的二倍，其中有三次中心登陸浙江，這是82年來所沒有；去年卡特里娜颶風把美國新奧樂良市幾乎全城摧毀，至今未全恢復。氣象災害無疑是造成社會的不安定重要因素之一，為了今後更好的防禦特大超強台風特對5612作一回顧。
檢索對比近60年登陸我國大陸的台風，中心氣壓之低、范圍之廣、風速之大、暴潮之高、降水之烈、破壞力之強，未有超過5612者，強度居我國大陸第二位的是1969年7月28日在汕頭登陸的6903台風，暴潮也曾給汕頭牛田洋軍民造成嚴重損失。至於登陸浙江強度居第二位的是去年0515台風（卡努）強度為945百帕，居浙江第三位的是去年的0509（麥莎）和前年的0414（雲娜），強度都是950百帕。
5612的主要特點是：
1、范圍特大：6級風圈半徑超過1000公里，當中心在象山登陸時，北到青島南至廈門同時都在6級風圈的范圍內，曾有學者把半徑超過1000公里的稱為「巨型台風」，半徑小於100公里的稱為「微型台風」，普通台風的半徑多為300－400公里，5612是普通台風的3倍以上實屬罕見。
2、中心氣壓特低，風力特強。5612登陸時中心氣壓為923百帕，這是中心登陸大陸迄今所測到的最低值。風速達65米/秒，往年氣象部門由於採取原始的蒲氏風級，最高只有12級，對12級以上的超強台風難以表達，今年起採用擴充的蒲氏風級延伸到17級，這樣對超強台風就可以正確表達了，但是5612台風風速達65米/秒，超越了17級的最高等級，到了18級，可見5612是一次罕見的超強台風。
據象山巡守的崗哨稱：台風襲擊時人們根本站不起來，只能伏地爬行，暴風雨如同竹絲鞭一樣的抽打在臉上疼痛異常，就連喘氣都很困難。
3、暴潮特高產生海嘯，海嘯的發生有兩種情況：一是海底地震(或火山)引起的，如2004年印度洋海嘯；另一種是強台風引起的，如5612、6903等，由於氣壓特低，引起海面上吸，高有7米以上，直徑有數十公里和眼區大小相當，中心在象山林海鄉登陸時把守護在海塘上軍民3084人捲走，據生還者稱海塘高為3米，暴潮超過海塘約4米，潮水越過海塘後很快散開，故海嘯持續時間不長約15－30分鍾,潮水急進急退，縱深10公里，海嘯短短幾十分鍾就把平時十分熱鬧的鎮市夷為平地，有的只剩下一片瓦礫場，景物十分凄涼。1922年廣東汕頭一次登陸的台風也出現海嘯，海水急進急退奪去5萬人，以後瘟疫流行又死亡20萬人，那一次潮高為4.6米，比5612要低，6903襲擊汕頭牛田洋的海嘯比1922年的一次略低些約4.4米。
4、暴雨特強，山洪特大，中心所經之處浙北到處山洪暴發，景象恐怖，當山洪奔注時水頭如一條白練(布)飛速前伸，在平地上水流兩邊凝聚成如刀削一般，人向前奔逃時，起初未見身後有水，轉瞬間就被洪水追及，再瞬間就水深沒膝，其勢如錢江大潮，所到之處沖毀堤塘、房屋、人畜、樹木、水稻等，片刻間一片汪洋。不少山區還引發泥石流、山體滑坡等地質災害，山洪暴發殘酷 情景甚至超過暴風雨。
由於風雨潮特大，造成的災情也特重，全省死亡4926人，傷5萬餘人，洪澇面積735萬畝，毀房85萬間，毀水利設施2.7萬處，橋梁1500多座，39%公路被破壞，沉毀船隻3500多條，死牲畜萬頭，……杭州景區3萬多株樹木倒斷。
5612台風的預報警報正確及時，大大減輕了損失，收到了很好的社會、經濟效益，受到了國務院的表彰並在1956年10月23日專為此發函《關於八月初台風預報有功人員授獎的指示》。
既然預報正確及時為何還造成重大損失？除了不可抗拒的因素外，主要對台風引起的海嘯認識不足，強調軍民在海塘上堅持「抗台」而被巨浪捲走，這是一條血的教訓。
近60年為什麼巨型超強台風不出現在台風影響次數多的廣東福建而出現在浙江？這是因為登陸廣東的台風它的源地多在南海，而南海的海域東西向寬度還不到1000公里，難以形成 直徑達2000公里的巨型台風，另外，廣東緯度較低，距南海台風源地很近，還沒充分發展加強時就登陸減弱了。而正面登陸浙江的台風都來自太平洋，這里有足夠大的空間形成巨型台風，浙江緯度偏北些，移來的台風大多充分發展壯大，尤其浙江以東遼闊的洋面毫無屏障，不像福建，東有台灣的阻擋而削弱台風，因此巨型超強台風不出現在粵閩而出現在浙江。
通過5612再結合近60年其他中心登陸浙江的台風，我們可以得到哪些有益的經驗和啟示？
1、有序的組織人員安全轉移是減免傷亡的有效措施，通過5612與去年幾次超台風襲擊浙江進行對比，為什麼去年人員傷亡特少？除氣象部門准確的預報外，與省委省府、省防指和各級有關部門，領導有力、措施得當，事前組織群眾有序轉移有關，例如去年0515卡努超強台風，風力達17級，由於事前轉移了105萬人，在這樣超強台風襲擊下只死亡14人，這實在是個奇跡!同樣去年0509麥莎15級強台風由於轉移了124萬人，只死亡4人。對比世界上最發達的美國，去年卡特里娜颶風，登陸時風、雨、潮卻把新奧爾良市搞得狼狽不堪，颶風襲來前未能有組織的轉移，颶風臨近，倉促間又大量堵車，結果死亡1千多人，看來浙江省的防颱水平和防颱組織能力遠遠超過最先進的美國，這是我們「以人為本」的方針創造的奇跡。
2、全球變暖，強台風和超強台風出現頻數增多，浙江是巨型超強台風出現的省份，因此防災應立足於防大災和特大災害。在「三農」建設和長遠規劃中，似應考慮百年一遇的情況，隨著我省經濟不斷的增長，應能有條件進行高標準的防災建設，資金來源可從多方面多渠道的籌集，用以逐步改變不堪一擊的設施成為經得住百年一遇的重災考驗的工程。對住房、廠房、校舍、倉庫、大型 活動場所的選址要避開易受海潮、山洪泥石流等發生的地方，各種建築物都要能抗大風、防雷暴。
3、台風海嘯和天文大潮是人員傷亡的最大殺手。5612的海嘯奪去3084人，給人們留下不可磨滅的印象，能產生海嘯最重要的指標是中心氣壓，凡中心最低氣壓小於930百帕時，必然要產生毀滅性的海嘯，事前一定要組織群眾及早轉移。海嘯的破壞力主要有三大因素，一是海潮濫溢，二是海潮的挾裹下，對建築物的堤塘的猛烈沖擊，三是對海岸的沖蝕。
台風襲擊時如在陰歷的初三或十八前後，這時正值天文大潮，即使不是超強台風，中心氣壓不是太低，不能形成海嘯，但因風雨潮三結合，也能出現暴潮造成重災，例如9417台風在瑞安登陸時農歷7月15日，狂風暴雨加上大潮，海水倒灌，海塘決口，造成1126人死亡217人被洪水圍困。天文潮的烈度雖然不及海嘯，但造成的危害不可低估。
4、注意連續台風的疊加災害。鑒於台風活動頻數增多，應注意「連環台風」的襲擊，也就是短時間內連續有兩三個以上台風先後襲擊同一地區產生疊加災害，後到的台風即使強度不大也能出現大災，例如1990年8月20日到9月8日，18天中連續有9012、9015、9017、9018四次台風襲擊浙江，造成40年來飛雲江最大洪水，全省有1300多萬畝農田受淹。
5、不僅5612等各次台風能造成山洪暴發引發泥石流等地質災害，每年一般的暴雨也能引發地質災害，特別浙江省「七山一水二分田」山地很多，防治山洪減輕地質災害是農村建設的重要問題。當前需進一步強調植樹造林，封山育林，保護森林，制止亂砍亂伐現象；不斷宣傳森林對抑制山洪，減輕地質災害，改善局部氣候的重要作用。雖然我省森林復蓄率很高，但不少地方為了眼前局部利益亂砍亂伐對減輕山洪和地質災害非常不利，極應引起重視。
6、5612台風期間，各地曾普通發生「四斷」。所謂「四斷」是指斷水、斷電、斷交通、斷通信。當氣象部門發布台風警報後如對本地有嚴重影響時，應做好各方面的預防措施，為避免因「四斷」而發生生活困難，各家各戶最好准備「應急非常袋」，袋內應放好手電筒、蠟燭、涼開水或純凈水及3天用量的干糧以及常用葯品等，最好每人都有一袋，當發生意外或洪水包圍時可維持生活等待救援。
7、患難見真情，通過每次防災救災工作都能涌現出不少好人好事，英雄模範人物和優秀黨員幹部，從5612抗災經驗曾級大的密切了黨群關系、干群關系和軍民關系；尤其是駐浙三軍在防災救災中都曾做出突出貢獻，今後我們也應該抓住一些動人事跡通過媒體大力宣傳報導 ，無疑可增強黨的凝聚力和向心力，特別是災後各級領導幹部深入災區進行慰問、救助、安置災民、處理善後、指導恢復生產，能使群眾切實感到黨和政府的關懷衷心感激黨和政府。
8、5612過後在農村中曾大力開展科普宣傳工作，並取得了良好的效果，因為正確的氣象預報群眾印象很深刻，思想上容易接受科學知識，當前農村不少地方封建迷信思想有所抬頭，應結合「以崇尚科學為榮，以愚昧無知為恥」榮辱觀的宣傳，開展有計劃、有組織、有人力財力支持的一系列科普工作。
中國氣象局秦大河局長，前年曾在《中國氣象報》上發表一篇《不斷開創氣象科普新局面》的重要文章，指出「。。。。天氣是永恆的話題，天氣預報警報直接關繫到廣大人民群眾的生產生活，隨著時代的發展和信息化的到來，氣象科普要不斷更新內容，提高公眾應用氣象信息的能力。。。。。」又說「氣象科普要與時俱進，就必須樹立大科普觀念，不僅大力宣傳普及天氣知識，也要普及氣候和氣候變化方面的知識，還要提高人們開展利用氣象資源水平與防禦氣象災害的能力，幫助人們認識自然趨得避害，促進人與自然的和諧發展」等。這些指導性意見如何貫徹執行，建議中國氣象學會科普工作委員會定期召開全國氣象科普工作會議，一方面研究秦局長的意見，同時研究如何集中優勢力量搞好科普工作，南北各地天氣氣候不同，北有寒潮、沙塵暴，南有台風、暴雨等，應分別提出一些科普內容，包括氣候變化、災害生態、趨得避害等多方面課題，分工協作，搞出一些豐富多彩、科學性、趣味性、可讀性強的作品，有些可製成影視片、圖片、科普 文章。要獎勵優秀科普作品和科普工作者及有關單位。
『陸』 結合各種因素的考量，廣受好評喪屍片有哪些
1、《僵屍肖恩》
個人最喜歡的，估計不少影迷都看過或者聽過，也是被無數人推薦過無數次的電影，但還是希望能讓更多人看到它的驚艷。不一樣的喪屍，不一樣的男主角，這部電影讓我喜歡上了西蒙大叔。
10、《恐怖星球》
漂亮女主加可怕怪物，人物塑造也是夠奇葩的。作為B級cult片，也算是吸引了不少人的眼光。
『柒』 哪一場包圍戰敵軍在圈裡吃香喝辣，自己在圈外差點被耗死
在有關戰爭的影視劇或是小說里，我們經常看到將帥出奇招，以少勝多的傳奇故事。他們運用過人的軍事素養，和令人意想不到的軍事戰術，把敵軍打了個落花流水，令人看得直呼過癮。
牟田口廉見到士氣渙散，無奈之下，只好下令撤軍。就這樣，日軍對英帕爾的算盤全部落空。而這場戰役，也成了軍事史上極為罕見的反轉包圍戰，說到底，日本法西斯發動的都是不義之戰，而正義戰勝邪惡，也是歷史必然的趨勢。
『捌』 蘇俄電影發展史
簡論蘇俄電影
--用影像記錄歷史
電影發展至今，已經成為世界各國進行藝術創作的一個重要手段。在世界電影史上，蘇俄電影一直占據著非常重要的地位。前蘇聯電影是20世紀最重要的藝術現象之一，也是世界電影兩大學派之一。
世界電影創作的發展為前蘇聯蒙太奇學派的形成奠定了一定的基礎，時代和任務要求創立一種新的電影語言。隨著1908年俄羅斯第一部長故事片《伏爾加河下流的自由民》拍攝成功，俄羅斯電影誕生。
俄羅斯電影誕生初期的迅猛發展，為世界電影的發展作出了巨大貢獻。在短短的幾年時間里，俄羅斯電影人就創造了俄羅斯電影的多個第一。1903年，建成了第一個公司，銷售電影器材和影棚；1908年，拍攝第一部長故事片；1912年，建成第一個攝影棚；1911年—1912年拍攝了世界上最早的立體動畫片；1919年，前蘇聯成立了世界上第一所電影學院。
在這一時期，電影成為了一種宣傳手段。20年代初，俄羅斯拍攝的宣傳鼓動電影在戰後建設及生產中起到了積極推動的作用。
這一時期的前蘇聯電影在內容上，以紀錄片的形式表現前線戰爭，用故事片的方式再現革命斗爭。如影片《戰艦波將金號》、《母親》等，都是這一時期的代表作品。表達革命主題成為了這一時期蘇俄電影的主要特點。
盡管創作題材比較狹隘，但是俄羅斯電影人對電影技術，尤其是蒙太奇電影學派的發展卻起到了巨大的推動作用。著名的「庫里肖夫理論」、「愛森斯坦的蒙太奇理論」等等都是這一時期提出來的。庫里肖夫效應講究不同的電影鏡頭組合可以得到不同的含義，單靠剪輯就能創造場景。愛森斯坦則強調節奏、音調蒙太奇。庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等電影大師極具實驗性的電影創作使得蒙太奇學派成為了電影理論的一個重要學派。
進入三四十年代，世界政治格局發生了巨大變化，前蘇聯也從一個農業國家轉變成一個工業化國家。前蘇聯電影界也隨之發生了翻天覆地的變化。
聲音進入電影，紀錄片《頓巴斯交響曲》、故事片《生路》成為了這一時期的代表作品。1935年，前蘇聯召開了全蘇第一次電影創作會議，為電影發現提出了明顯規劃。一批表現生活現實的影片走上銀幕。《一個女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事業與人們》無一不「真實的描寫生活的歷史的開放的體系」。
社會主義現實主義創作原則的確立，使得30年代現實主義電影創作進入了高潮。影片《夏伯陽》在現今看來仍具有借鑒意義。電影創作題材不僅限於革命主題，革命斗爭、領袖人物、普通人物、歷史人物等等大大豐富了創作題材。《帶槍的人》、《肖爾斯》、改編自高爾基「三部曲」的《童年》、《在人間》、《我的大學》、《列寧在十月》、《女朋友》、《七勇士》這些影片都更具現實意義。這一期間的電影作品多採用現實題材，以敘事為主，手法比較樸素，注重突出人物形象，演員的作用大大提高。
法國電影新浪潮，日本電影新浪潮，香港電影新浪潮，電影新浪潮似乎成為了很多國家電影步入新高度的一個有力階梯。前蘇聯50-60年代，前蘇聯電影在經歷斯大林後期的低谷之後，從50年代末到60年代初形成了新的創作高潮，掀起了前蘇聯電影的新浪潮。
寬松的政策和思想的一些松動為文藝創作發展提供了新的有力條件。首先在文學領域出現「解凍」文學，隨即這股風潮便漫延的電影創作中，電影界出現了「粉飾現實」的電影。這場「解凍」運動從胡齊耶夫和米隆涅爾的《濱河街的春天》開始，電影創作革新運動愈演愈烈。一批從戰爭中歸來的電影導演拍攝的戰爭題材電影獲得了巨大成功。新的創作力量推動了電影藝術走向變革，形成電影創作新高潮。這一其中的代表作品《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《給初生者以和平》、《我住過的房子》都體現出前蘇聯新浪潮電影導演都上過戰場，參加過戰爭和表現戰爭中的普通人這些特點。
前蘇聯電影的發展，歷經20年代的革命題材，30年代的現實題材，40年代遭遇戰爭，50-60年代的電影新浪潮，進入70-80年代後，社會生活穩定，創作平穩，各種流派，各種類型都得到了充分的發展。題材探索也日漸多樣化。
當代前蘇聯電影流派主要包括：思想電影、散文電影、作者電影。
思想電影又稱為「思考電影」。以米哈伊爾、謝爾蓋為代表人物的導演拍攝出《列寧在1918》、《列寧在巴黎》等電影。
散文電影主要表現當代社會，代表人物胡齊耶夫。散文電影既有散文的風格，又有詩的韻味。散文電影的發展，又從中衍生出「小說電影」和「詩電影」，長篇小說電影代表人物移拉西莫夫。中篇小說電影代表人物舒克申都創作出《有這樣一個小夥子》、《你的父親如兄弟》、《紅莓》等優秀作品。詩電影則以帕拉讓諾夫、阿布拉澤為代表人物，以《被遺忘的祖先的影子》、《祈求》為代表作品。
作者電影以塔爾科夫斯基尤為突出，他的代表作品《太陽系》、《鏡子》、《潛行者》、《懷鄉》、《犧牲》等都被打上了深深的個人色彩。
拋開電影流派，當代前蘇聯電影創作的題材主要分為「四大題材」，即戰爭題材、政治題材、生產題材、道德題材。
戰爭題材的影片表現戰爭進程的全景式史詩電影，《解放》、《圍困》、《莫斯科保衛戰》、《他們為祖國而戰》等影片都突出了戰爭題材的影片規模大，事件多，人物多，戰斗場面多的特點。
政治題材和生產題材的電影以影片《外來人》、《獎金》、《伊萬的快艇》等為代表，其中一些作品不免有點應景之嫌。
道德題材的電影則是順應時代的要求。《戀人曲》、《個人問題采訪記》、《莫斯科不相信眼淚》，70年代以來，以「積極因素」為主。同時與之相對應的，又出現了以「批判因素」為主的影片，《辯護詞》、《沒有證人》、《出嫁》等。
「問題片」《秋天的馬拉松》、《個人生活》、《兩個人的車站》等也在這一時期大放異彩。
喜劇片在前蘇聯當代電影中得到了新的發展。涌現出《義大利人在俄羅斯的奇遇》、《辦公室的故事》等優秀影片。
如今，電影已成為一種「紀實美學」。回顧蘇俄電影的發展歷史，我們會發現，蘇俄電影的影像記錄不僅僅是一段段影像，更是一段段歷史。歷史深入到藝術創作中去，深深影響著藝術創作。中國近當代歷史與前蘇聯密不可分，中國電影的意識形態也深受其影響。學習回顧蘇俄歷史，對於把握現今中國電影創作也有著重大的現實意義！
世界電影的長廊藝苑奇葩數不勝數，蘇俄電影始終以它獨特的自身魅力為世界電影貢獻出一個又一個精品佳作。
『玖』 找一部尋寶電影
你說的是《神秘島》吧 是根據小說家凡爾納同名科幻小說改編的
[編輯本段]電影<神秘島>
同名電影1：
中文名稱：神秘島[1]
英文名稱：Mysterious Island
發行時間：2005年
導演：Russell Mulcahy
類 型：迷你劇/科幻/動作/冒險
內容簡介：
HALLMARK台2005年迷你劇超級科幻大作《神秘島》。改編自法國著名的科幻作家凡爾納的小說《神秘島》，神秘島上原始異獸嗜血成狂，猖獗海盜與原始野人之戰一觸即發。匯集了《奪寶奇兵》的雄偉壯麗和《加勒比海盜》的驚險，加上侏羅紀的恐怖元素及隨處可見的電腦特技。《神秘島》引你進入一個變幻莫測的凶險世界，防備怪獸的突然襲擊，也防備自己走入歧途，不斷變化，不斷的沖突，周而復始，直至逃出生天。
美國南北戰爭期間，一群美國士兵為了躲避內戰，登上一個熱氣球，從軍營逃出。一陣大風暴，熱氣球擱淺在紐西蘭附近海域的一個神秘島上。恐怖陰森的小島，上面長年被原始異獸所佔據。巨大變形的螃蟹與蚊蟲、各種變異的老鼠與蟑螂……。瘋狂的海盜也為尋寶藏而來。他們發現，這並非是一個尋常的小島，島上的植物與動物都非常怪異。本片講述逃亡的囚犯、落難的海盜和英國美女匯集在一起，與各類荒誕的怪獸展開了激烈搏鬥，尋找逃亡的生機……
同名電影2：
中文名稱：神秘島
英文名稱：The Island
別名：逃出克隆島,孤島,謊島叛變,絕地再生
主演:
伊萬-麥格雷戈 (Ewan McGregor)
斯嘉麗-約翰遜 (Scarlett Johansson)
吉蒙-休斯 (Djimon Hounsou)
肖恩-賓 (Sean Bean)
斯蒂夫-巴斯米 (Steve Buscemi)
導演: 邁克爾-貝 (Michael Bay)
MPAA級別:德國：16 澳大利亞：M 瑞典：11 阿根廷：16 加拿大：G 加拿大：PG 美國：PG-13 香港：IIA 加拿大：14A 挪威：15
IMDB評分:6.8/10 (14,640 votes)
國家:美國
類別:劇情 科幻 驚悚 動作
劇情介紹：
在並不遙遠的未來，地球已經遭到嚴重破壞，人類只能生活在經過人工調節的環境下生活。林肯是個過著生活安定平凡的年輕人，他這輩子最大的願望就是通過政府的選拔，到一個叫做「孤島」的地方去，據說，那裡是地球上唯一一塊還沒有遭到污染的凈土。但是事實上，林肯只是被人工復制出來克隆人，他存在的唯一目的，就是為他的「原形」提供健康的器官，而「孤島」也並非天堂，相反，那裡隱藏著不可告人的血腥和罪惡……
〔幕後內容〕
◆A Michael Bay Film
以動作片當家的好萊塢向來不缺牛×的動作片大導演，遠到早些年拍《終結者》、《泰坦尼克》的詹姆斯·卡梅隆；近到以《指環王》系列打響的紐西蘭導演彼得·傑克遜和來自香港「外援」吳宇森，都是些叱吒風雲、呼風喚雨的大腕級導演。而說到動作片導演，本片的導演邁克爾·貝也算得上一號，從《絕地戰警》（Bad Boys）、《石破天驚》（The Rock）、《世界末日》（Armageddon），到《珍珠港》、《絕地戰警2》，邁克爾·貝可以說是「背後灑下一片輝煌」，碩果累累。在好萊塢，要拍大製作的動作片，請邁克爾·貝當導演絕對是票房的保險。在沉寂了2年之後，邁克爾以這部改編自同名小說的《神秘島》重新露面，著實讓動作片影迷們為之一振。不過，跟以往有所不同的是，這次邁克爾·貝告別了常年的親密合作夥伴——金牌製作人傑瑞·布魯克海默，並且起用了兩位文藝片演員來擔綱主角，不知他這葫蘆裡面賣的是什麼葯。也許這個全新的陣營能夠撞擊出令人激動和意外的新火花？
◆自甘墮落的伊萬
一向以「文藝青年」加「憤青」形象著稱的伊萬·邁克格雷戈，自從參加了《星戰前傳》的演出後，就開始走向「墮落」，屈服於好萊塢，把時間浪費在那些用錢堆出來的所謂大片上——那些保守的英國影評人們看到本片之後肯定會酸溜溜地如是說。這也正是伊萬·邁克格雷戈接演此片時所擔心的事情。不過，從某種角度上說，他無可選擇，在這個殘酷的行業，不順從市場需求就會被市場淘汰——對演員來說也不例外。 按照伊萬的話來說，他需要「時不時地出現在那些『票房大炸彈』影片里，以保持自己在這個行業裡面的地位」，「除非你演了一部成功的美國動作巨片，否則永遠離功成名就只差半步」。能出演這么一部大片同時又假惺惺地說著「很無奈」的蘇格蘭鳥人，恐怕也只有伊萬·邁克格雷戈了——那些在好萊塢混不出頭的小明星們不知道有多麼咬牙切齒呢！
◆工作狂斯嘉麗
自從《迷失東京》以後，這位性感、美艷、冷峻、低調的年輕女孩不知道迷倒了多少人，她的魅力能讓男人、女人都為她痴狂！斯嘉麗·約翰森做事一向特立獨行，很有自己的主意，這次一改以前文藝女性的風格接拍動作片，不知道她那個小腦瓜裡面打的是什麼算盤。也許僅僅是想過一把「女強人」的癮？那也不至於拚命到拍片弄傷脛骨要打夾板才能走路吧……聽說前一陣子斯嘉麗的老媽一個勁兒地抱怨，說斯嘉麗簡直是個工作狂，不停地一部接一部地拍戲拍戲，連休假的時間都沒有。難道小美女急著要把自己的嫁妝錢都掙出來？呵呵……你自己問她去吧！
神秘島小說<神秘島>作者：儒勒·凡爾納
【作者簡介】
儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828.2.8.1905）生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。
18歲時，他遵父囑，去巴黎攻讀法律，可是他對法律毫無興趣，卻愛上了文學和戲劇。一次，凡爾納自一場晚會早退，下樓時他忽然童心大發，沿樓梯扶手悠然滑下，不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納非常尷尬，道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有，對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納聽罷搖頭，聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋，因為他即南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜，誠邀凡爾納登門獻藝。二人友誼從此開始，並一度合寫戲劇，為凡爾納走上創作之路創造了有利條件。這位胖紳士的名字是大仲馬。畢業後，他更是一門心思投入詩歌和戲劇的創作，為此不僅受到父親的嚴厲訓斥，並失去了父親的經濟資助。他不得不在貧困中奮斗，以讀書為樂。他十分欣賞雨果、巴爾扎克、大仲馬和英國的莎士比亞。在巴黎，他創作了20個劇本（未出版）和一些充滿浪漫激情的詩歌。
後來，凡爾納與大仲馬合作創作了劇本《折斷的麥稈》並得以上演，這標志著凡爾納在文學界取得了初步的成功。在繼續創作的過程中，凡爾納感到文學創作似乎缺乏出路，而且他發現當時文壇上的人都在找出路，都在試圖把其他領域的知識融進戲劇。比如大仲馬是將歷史學融進文學，而巴爾扎克則把社會倫理學融進文學……這時凡爾納發現，只剩下地理學還沒有被開發。
於是凡爾納利用一年的時間進行試驗，創作出《冰川上面過冬》等作品，但未發表。
1856年凡爾納乘火車來到北部城市亞眠，遇到一名帶著兩個孩子的漂亮寡婦，一見終情並求婚，繼而結婚。接著凡爾納搬家過去，從此開始認真創作。其時29歲。
凡爾納創作出《氣球上的五星期》後，16家出版社無人理睬，憤然投入火中，被妻子搶救出來，送入第17家出版社後被出版。賞識此書的編輯叫赫茨爾，從此凡爾納遇到了知音，與之結下終身友誼。黑格爾與凡爾納簽訂合同，一年為其出版兩本科幻小說。
《氣球上的五星期》出版之後，凡爾納的創作進入了一個多方面的探索時期，他試驗多種寫法，朝多種方向進行探索，一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。他每年出版兩本，所有作品收錄在一本總標題為《奇異的旅行》的書中，包括《地心游記》《從地球到月球》《環繞月球》《海底兩萬里》《神秘島》等等，囊括了陸地、海洋和天空……作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人入勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。
凡爾納的作品裡充滿了知識，但他本人卻是一名宇宙神秘主義者，對世界有一種神秘的崇拜。在他的小說中，有時候思考問題不夠深刻，主題也常常重復。此後探索停止，開始成熟，進入平穩的發展時期，創作出《80天環繞地球》《太陽系歷險記》（中譯《大木筏》）《兩年假期》等優秀作品。隨著聲望的增高，凡爾納的財富也在迅速增長。
但凡爾納的晚年不是十分幸福，創作減少並進入衰弱期，其《卡爾巴阡的古堡》有一定的自傳性，表現了生活中隱秘的側面。
1905年3月17日凡爾納出現偏癱，24日失去知覺，25日晨8:00去世。
1905年3月28日大出殯，全世界紛紛電唁，悼念這位偉大的科幻作家。
凡爾納的故事生動幽默，妙語橫生，又能激發人們尤其是青少年熱愛科學、嚮往探險的熱情，現代科幻小說的重要奠基人。所以一百多年來，一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。
凡爾納是一個非常優秀的通俗小說作家，有一種能夠把自己的幻覺變得能夠觸摸的本領，其感覺是全方位的，從平淡的文學中傳達出某種人類的熱情。但凡爾納的小說中人物除了少數幾個外都是一模一樣的，他似乎塑造不出更重要的人物，人物都是臉譜化的簡單的好人壞人，沒有什麼心理活動；從其作品人物性別單一化上還可看出他對女人的偏見，隱隱流露出深受其苦的心態。此外凡爾納的作品中充滿了明顯的社會傾向，是一個愛國者（法國人最好）、民族解放主義者（支持被壓迫民族斗爭），在某種程度上是一個無政府主義者（從某些作品中表現出無秩序者），最後還是一個銀河帝國主義者（有締造宇宙帝國的慾望）。
但總的來說，凡爾納的嘗試仍然是偉大的。他寫的雖然都是平凡小事，但讀後仍使我們激動不已。正如1884年教皇在接見凡爾納時曾說：「我並不是不知道您的作品的科學價值，但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」
林肯島地圖梗概:故事是描述在美國南北戰爭的時候，有五個被圍困在南軍城中的北方人趁著偶然的機會用氣球逃脫了。他們中途被風暴吹落在太平洋中的一個荒島上，但是他們並沒有灰心失望，他們團結互助，以集體的智慧和勞動，克服了重重困難，建立起幸福的生活。他們從赤手空拳一直到製造出陶器、玻璃、風磨、電報機……他們挽救了在附近另一孤島上獨居了十二年而失去理智的罪犯（即《格蘭特船長的兒女》中被流放的罪犯--艾爾通），使他恢復了人性，成為他們忠實的夥伴。這些荒島上的遇難者雖然什麼也不缺，但是他們並沒有放棄返回祖國的努力。一天，他們終於登上了在格蘭特船長的兒子羅伯特指揮的鄧肯號，重新回到了祖國的環抱。這幾個遇難者在荒島上度過的歲月了，不斷發現了不可思議的奇跡。每當他們在危急的時候，似乎總有一個神秘的人在援助他們。原來這人就是《海底兩萬里》一書中的主人公、潛水船諾第留斯號的發明者、反抗壓迫的戰士——尼摩船長。
【主要角色】
史密斯：馬薩諸塞州人，45歲左右的工程師，同時也是一名激進派學者。不但腦子靈，而且手也巧，筋肉強壯。熱情樂觀，見多識廣，善於隨機應變任何時候都能保持清醒的頭腦，無限的信心和堅強的毅力。他就是勇敢的化身。
外貌：瘦骨嶙峋，他的短頭發和一小撮濃鬍子已經灰白了。他的頭部長得非常端正，彷彿生來是為了鑄在勛章上似的，兩眼炯炯有光，嘴型庄嚴，從面貌看，他顯得是一個激進派的學者。
吉丁·史佩萊：40來歲，《紐約先驅報》的通訊記者，此次隨北軍作戰地報道。精明強悍，體力充沛，辦事敏捷，善於動腦。略通醫術，曾救過赫伯特的命，之後被潘克洛夫稱為史佩萊醫生。
納布：史密斯的僕人，大約30歲，強壯，活潑，聰明，伶俐，溫柔，和順，天真，勤懇，誠實，忠心耿耿。
潘克洛夫：35歲到40歲的水手，體格強壯，皮膚黝黑，敢作敢為。是一個幽默樂觀，講義氣，有正義感的優秀水手，通曉各種技術。
赫伯特：一個15歲的新澤西孩子。酷愛博物學，很少有有動物和植物的種類能難倒他。天資聰慧，生性好學，是一個優秀的可塑之才，史密斯工程師希望將自己的一切知識都傳授給他，他也樂於向工程師請教，以增長自己的知識量。
【劇情】全書分為: 序 第一部 高空遇險者 第二部 荒島上的人 第三部 海島的秘密
《神秘島》敘述了美國南北戰爭時期，被困在南方軍隊中的五個北方人伺機乘氣球逃脫，途中，被狂風吹到了南太平洋的一個荒島上。他們並沒有絕望，從林肯島到達抱島，從慈悲河到遠西森林，從石窟到花崗石宮，靠團結和互助，憑智慧和勤勞，從一無所有的難民，變成了在這片土地上幸福生活的公民。玻璃、煙草、槍支、美食，他們都能靠自己的雙手創造出來。荒島的歲月絕不是一帆風順的，但每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們。他就是《海底兩萬里》中的尼摩船長。故事的最後，在一次火山爆發中，格蘭特船長的兒子羅伯特在最後一刻指揮「鄧肯號」遊艇來解救他們。回到美國後，這些人在屬於自己的土地上，重建林肯島，讓林肯島精神復活。
【特點】
凡爾納作品中的幻想都以科學為依據，許多作品中所描繪的科學幻想在今天大都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來興味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些，使他的作品具有永恆的魅力。
在這部作品裡，作者使他所寫的故事情節，在荒島上人與大自然的搏鬥、技術上的創新和從無到有的創造性勞動，都深深吸引著讀者。作品洋溢著樂觀主義精神，深信人類無窮的創造力和科學的巨大力量將使人類建立一個理想的社會。
讀罷此書，有兩點會給人留下深刻印象：
其一，是這些北方人的精神。他們之中，有工程師、水手、廚師。雖然職業各不相同，性格各有差異，但他們都有一股熱愛生活、勇於冒險的精神。正是這種精神，讓他們有了荒島上活下去的勇氣戰勝一切困難的信心；也正是這種精神，鼓舞這些人用雙手去改變這片土地，讓林肯島變成了一座樂園。
其二，是這些人，不，是凡爾納的知識。這本書依舊繼承了「凡式小說」的特點——虛幻，但不過分脫離現實；智慧，但不枯燥乏味。火葯、槍支、電池和帆船，凡爾納都用簡潔明了的語言，將它們的特點，甚至是製作方法加描述。讀《神秘島》，你可以了解到海洋、物理、化學、生物等多種學科的知識。這讓《神秘島》不僅成了一本著名的小說，還成了一本網路全書。將知識完美的融入情節中，使他成為培養青少年對科學熱愛的良好啟蒙讀物 。
《神秘島》是凡爾納著名三部曲（《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》）的最後一部。在這部中，他把前兩部情節的線索都連結了起來。出版至今雖然已有一百多年，但仍探受世界各地讀者的推崇和喜愛。
閱讀：http://www.5xia.net/Book/3711/Index.aspx
『拾』 十大好評喪屍片有哪些能不能具體說說
十大好評喪屍片有《僵屍世界大戰》、《我是傳奇》、《生活危機系列》、《釜山行》、《行屍走肉》、《生化危機系列》、《活死人之夜》、《林中小屋》、《僵屍肖恩》、《奇妙的家族》等。
5《奇妙的家族》
設置比較獨特，我看得時候還是全程在笑的。設定新穎，歐巴喪屍還是萌萌噠的。可能年紀大了，還是比較喜歡溫暖系列的大結局。
6、《生化危機》
可以說是喪屍類電影的啟蒙之作，裡面的喪屍形態最為經典，行動緩慢、需要爆頭才能殺死……女主愛麗絲遇神殺神、遇佛殺佛，暴虐喪屍的動作戲讓人十分過癮，唯一被吐槽的或許就是女主光環太強，像打不死的小強一樣生生不息。