① 沒有電腦、沒有PS的時代，電影字幕是如何製作出來的
在以前沒有電腦，沒有ps的時代，電影字幕都是靠老手藝人手寫出來的，電影字幕在做的時候非常的費時間，所以他們非常的值得我們敬佩。
而且電影的字幕，在那個時代不只是電影的一個附屬品，更多是一種藝術品，承載了老藝術家們對字體的理解，以及他們對這部電影的想法，所以每一部電影的字幕設計師都是非常值得我們尊敬的，和電影製片人一樣，是在背後默默付出的人，同時也是非常值得我們尊敬去銘記的人。
② 電影中的字幕怎麼做
摘要 以Premiere為例，電影字幕製作的方法是：1、首先就是導入要添加字幕的視頻；2、然後選中已經導入好的視頻，單擊右鍵，選擇「以當前素材創建序列」；3、接著來到上方的菜單欄，選擇「字幕」下的「新建字幕」；4、可以新建多種格式的字幕，比如靜態字幕和滾動字幕，具體的字幕可以自己選擇；5、接著會彈出一個命名窗口，把字幕文件命名好點擊確定字幕就新建好了；6、接著彈出字幕窗口，滑鼠在畫面上點擊一下就可以開始打字了
③ 老電影的字幕是怎麼加上去的
我給你個標准答案，字幕是後加的，現在都有專門的字幕下載，把下載好的字幕文件和電影文件放在一個文件夾內，然後把字幕文件名重命名和電影文件名一樣的就可以了。假如還沒有字幕，點擊播放器設置內文件菜單下有個手動載入字幕，選擇你下載的那個字幕文件就可以了。如果字幕和對白不同步就去播放器的字幕設置內調其中的比例，調到同步為止，字體大小和類型都可以調，以前的電影字幕都是後來翻譯後加上去的，這是正宗的標准答案！請加分！
④ 電影字幕是怎麼回事
首先，字幕分不分開和格式沒有任何關系，你把字幕壓進去就合並了，字幕成了畫面的一部分，應該是不能分開了
一些高清的電影會不壓字幕（比如部分mkv和avi格式的），需要自己下字幕一般是srt 或sub格式的，如果電影和字幕文件同名的話，像暴風影音之類的播放器會自動導入畫面，否則要手動導入，還能自己調整大小顏色等
所以，要把字幕分開幾乎是不可能的，就像你把圖片里的字轉換成文本格式就是能轉也有很多錯。不過把字幕壓進電影的軟體倒是不少，你可以到一些字幕組的論壇上問一下專業人士或下載字幕
終於說完了，好累
⑤ 電影字幕是什麼
是一種電影技術，目的是為了讓觀眾更好的清楚影片的內容。
影片中映出的各種用途的文字。如廠標字幕、片名字幕、職（演）員表字幕、說明字幕、歌詞字幕、片終字幕、翻譯字幕等。這些字幕按照影片放映時出現的先後順序而分為片頭字幕、片間字幕和片尾字幕。除疊印在畫面上的歌詞和翻譯字幕外，大部分字幕也有與其相應的襯景，如廠標字幕是由廠名和具有某種象徵性的襯景所組成（例：中國人民解放軍八一電影製片廠的廠標字幕，畫面下方是廠名，襯景是閃光的五角紅星軍徽）。
電影字幕有下述幾種製作方法：①拍攝：以專用的字幕攝影台進行拍攝(見彩圖[動畫字幕攝影台])。②印製：a.黑白字幕(大部分為透明白字幕)──用拍攝好的字幕原底片(黑字，畫面其餘部分透明)印製字幕翻正片(透明白字，畫面其餘部分全黑)，再用畫面翻正片（見翻正片、翻底片、影片復制）和字幕翻正片分別進行曝光，印製具有黑字和負像畫面的翻底片，最後用此翻底片印製出白字和正像畫面的放映拷貝。b.彩色字幕──彩色片如擬採用彩色字幕，可直接拍攝成彩色的，亦可將黑白字幕印製成彩色的。印製彩色字幕是在用字幕翻正片印製翻底時，加用濾色片。例如需要在拷貝上出現綠色的歌詞字幕,就可加綠濾色片,余類推。③列印：多用於製作外語片的翻譯字幕，通常分熱印和退色兩種方法。前者用於黑白片和彩色片均可；後者只用於彩色片。兩種工藝都需先將字幕照相製版，即根據影片的畫面尺寸製成字幕銅版。熱印法先將影片的葯膜（乳劑層）軟化，再在字幕列印機上逐格用銅版加熱壓擠掉字跡處的葯膜，使其成為只有影片片基的透明白字。退色法則先在葯膜上塗保護層，然後用字模逐格壓擠掉字跡處的保護層，再用酸類破壞無保護層字跡處的染料而製成透明白字（略帶乳黃色）。列印字幕適用於發行數量較少的拷貝，具有經濟、迅速、簡易的優點，但由於去膜很難十分均勻，故易出現字跡閃爍現象。
⑥ 1980年代以前的電影，中文字幕是怎樣搞上去的
早起的電影不像現在一樣是數碼格式的，以前都是膠片式的，可以一幀一幀的加字幕。電影《雨果》中，20世紀20年代喬治梅里埃就用手工的方法給每一幀的人物場景上色，使得放映出來的不是黑白的而是跟現實更接近的彩色電影。也大概是同一時期，中國電影《火燒紅蓮寺》中把膠片倒著放映，使得原本從塔上跳下的動作變成了從地面飛上塔上的場景。記得以前看的老黑白電影字幕都不是現在這樣的軟體體，更像是手寫的，所以以前的字幕大概就是寫在膠片上的。
⑦ 以前的電影字幕是怎麼製作的
寫在透明膠片上，投影到屏幕上
⑧ 上世紀的老電影的字幕是怎麼加上去的
不是用手刻的,要不然刻那麼多幀得累死。具體是怎麼弄的我也不太清楚,在電腦之前已經有打字機、字幕機之類的東西了,簡單的說是先剪輯出片子來以後,根據剪輯出的片子把字幕印在一個透明的什麼東西上,然後製作拷貝時把它和放映機疊在一起放,拷貝出來的電影就有了字幕……大概我也記不清楚了。至於為什麼晃動,跟設備有關,如果加字幕的機子和放映電影膠片的機子不是很穩定的話,字幕無法做到很精確,自然就會有晃動的情況。
希望採納
⑨ 沒有電腦的年代,電影的開頭字幕和片名是如何做的
電影字幕(Movie
titles)
字幕由簡.安德森（Jane
Anderson）導演的一部夢工廠電影。字幕由IMAGINARY
FORCES設計與製作，卡林.方擔任創意總監，製作人為格里格.塔爾梅奇
當20世紀50年代好萊塢工作室體系的至上地位開始被打破的時候，新一代獨立的美國製片人與導演如奧托.普列明格(OttoPreminger)與阿爾弗雷德.希區柯克(Alfred
Hitchcock)，很渴望藉此使他們彼此之間區分開來，也渴望將他們自身與電視日漸逼近的威脅剝離開來。他們標注自己的方式之一，就是使用各不相同的平面識別系統。
《卡門》(carmen
Jones，1954)是最早運用這種新的視覺區分方法的電影之一。它那具有結合力的平面識別系統是由素爾.巴斯(soul
Bass)創作的，他是電影字幕設計最重要的先驅之一。
在此之前，電影致謝名單的宇幕設計，是畫在玻璃上，覆蓋於圖片或適當的背景幕之上。成立於1919年的Pacific
Title，曾為《爵士歌手》(Thc
Jazz
Singer，1927)、《飄》(Gone
with
the
wind，1939】和《賓虛》Ben
Hur，1959)製作字幕。Pacific
Title中的藝術家對電影流派的反應遠勝於他們對其主題的關注。他們所製造的一些視覺慣例中，就包括用於西部片的以畜欄為背景的木頭-穀物拼成的字體，以及為營造羅曼蒂克風情使字體設計的背景是蕾絲花邊或泛著漣漪的綢緞波浪。在這種時代背景中，巴斯的作品是革命性的。
巴斯所做的就是確認一部電影最能引起共鳴的隱喻，並為其創作出一種象徵性的闡釋，以作為字幕設計系列的基礎。從20世紀50年代中期到20世紀60年代中期．巴斯完成了一個又一個的平面字體設計的革新。他為電影《金臂人》(The
Man
with
Golden
Arm,1955年)選擇一條抽象化的推力臂，以使人聯想刊電影對海洛岡上癮的探索；對於《你好，憂愁》(Bonjour
Tristesse，1958)選用是孤獨的眼淚；而對於《桃色血案》(Ariatomy
of
a
Murder，1959)則是從一具屍體上剪出來的一張報紙。
巴斯的創作依然為今天最成功的字幕設計師提供著靈感之源。在這些設計師之中，就有卡林.方(Karin
Fong)。她是洛杉磯一家公司Imaginary
Forces的合夥人。她的作品在不斷變換領域的同時，一直堅持其機智特性，強凋製作的物質工藝及發自內心的繪畫訴求。她為許多長片所作的設計已贏得了眾多獎項，這些影片包括《復仇者》(TheAvengers，1998)，《楚門的世界》(TheTruman
Show，1998)、《霹靂嬌娃》(charlie』sAngels，2000)、《幽靈鬼屋》(The
Haunted
Mansion，2003)，《戴帽子的貓》(Dr.seuss』The
cat
in
the
Hat，2003)和《地獄男爵》(Hellboy
2004)。
其中，方最近的作品是為電影《來自俄亥俄的獲獎者》(The
Prize
Winner
of
Defiance，Ohill，2005)所作的系列設計，電影源自伊丈琳.瑞安(Evelyn
Ryan)——20世紀50年代一位熱情的家庭主婦和10個孩子的母親——的真實故事。她的丈夫似乎無法做到家庭的收支平衡，因此，富有進取心的伊夫琳通過參加並多次贏得jingle-writing競賽,維持了這個家庭財政的順利運轉，並藐視了當時的社會習俗。為了使電影字幕設計營造出當時人們參加競賽的氛圍，方與她的設計團隊直接採用了來自20世紀50年代的真實競賽方式、獎勵、圖像與廣告。
「對我們來說，保持那個競賽時代的真實性是很重要的，」方解釋說。「從審美上看，我們保持了字幕的鼓舞人心和感人氣息，表達出對這位女性的機智多謀和奉獻於家庭的贊美。我們的目標，是讓觀眾進入那個時代的環境與社會．並使他們理解jingle-writing的博彩本質。
引用：http://www.fotoav.com/read-article-301.html
⑩ 以前的老電影的字幕是怎麼弄上去的
也許是刻在膠片上的吧，或者拍一次字幕再拍一次圖片，然後同步