『壹』 有沒有好看的日本恐怖連續劇或電影
《《斷魂梯》(又譯《狐狸階梯》)
有傳在一所高中學校通往宿舍的階梯上，當這條只得28級樓梯突然出現第29級時，無論你此時許下什麼願望也會成真的，然而沒有人知道這才是詛咒之開始…… 除了樓梯、電梯，還有其他更好的回家渠道嗎?殘念.....
《靈 (鬼友)》
努力把你從小學到大學的同窗校友都回憶一遍，有沒曾經得罪過誰，如果有，盡快把他(她)約出來吃飯、陪罪兼送禮，得到其原諒，否則他(她)一旦出了意外，將會第一時間到你處報到，嘿嘿。
《鬼娃娃花子》 下面有請日韓鬼片至尊——鬼娃娃花子。霎時間，天地為之變色，鬼神為之哭泣，日月無光，飛砂走石，陰風陣陣，寒氣逼人......只見花子頭戴花邊小帽，身著紅衣黃裙，一蹦一跳地地唱著:「喜歡酸的甜這就是真的我，青春期的我有一點點自戀....我是超級女聲——花子」。眾鬼暈倒~~~
《咒怨》此鬼乃近幾年崛起的鬼界新貴，可以說是「半邊天」的首席代表兼女權主義者，由於不滿老公的虐待，加之心中暗戀兒子的老師，兩股怨念交相輝映，使其死後大發雌威，可以說是遇人殺人，遇佛弒佛，就連一般的陰陽師都讓其三分。這也令到她名聲大噪，獲得好萊塢大師的垂青。據悉，伽椰子女士和貞子小姐在美國混得不錯，兩部翻排的同名大片都爬上了北美票房排行榜，兩鬼立刻惺惺相惜，情同姊妹。
『貳』 香港電影力王評價怎麼樣
力王講述的是賀力王的女朋友因為遇見毒販交易，被逼跳樓自殺，賀力王殺死毒販為女友報仇，卻被抓進去一間黑暗的私人承包的國分監獄，獄中有個申請保釋的犯人老馬被山貓的小弟踢翻在地，掉出來一個給兒子做的玩具，山貓因為老馬不經過他點頭就去打保釋申請這件事而僅僅於懷，拿出刨子就把老馬的鼻子刨掉了。
但是七天之後力王還活著，所長卻反悔了，准備再折磨力王。後來，飯堂發生暴動，力王趁機將所長和副所長都殺了，還一拳打穿了監獄的牆，犯人都准備逃獄回家。
老實說，這部片子很血腥很暴力，其中有大量斷手斷腳，或者掏腸子，打穿腦袋之類的場面，雖然說力王是為了弘揚正義才反抗把人打穿腦子或者打穿肚子的，可是場面確實讓人不適。而且監獄裡面懲罰犯人以及犯人之間的打鬥手段也很殘忍，比如，所長把犯人半個身子都推進去絞肉機裡面做成肉餅，犯人之間發生爭執的時候，直接把犯人的鼻子都削了，還把半張臉皮都撕下來。這部片子其實很難在大平台上播放，盡管裡面的血腥場景的效果都是誇張化的，但這種片子如果被青少年看了，容易誤導他們，造成他們三觀的扭曲，而孩子如果誤看了，也容易造成心理陰影。
『叄』 說到日本藝術片，不得不看的大恥度日本電影-感官世界
1976年，《感官世界》震撼問世，這不僅僅是電影，更是藝術和文化的覺醒。大島渚導演，以其大膽的主題、深刻的情感和獨特的藝術風格，為日本電影史樹立了一座里程碑。該電影講述了藝妓阿部定與石田吉藏之間復雜而激烈的愛欲故事，探索了人性的極致和感官的邊界。
電影從京都的紅燈區到隱秘的旅館房間，每一個場景都充滿了色彩和質感，彷彿觀眾可以透過銀幕，觸摸到那個時代的氣息。它不僅僅描繪了肉體，更深入心靈，探索了慾望的深層。它挑戰社會禁忌，引發關於愛、性和死亡的深刻討論。
回到那個激情燃燒的年代，讓我們一起深入這部電影的製作背景，分析其在當時社會環境中的意義，以及它如何影響了後來的電影製作。同時，探討電影中的象徵主義和隱喻，如何塑造了其獨特的藝術價值。現在，讓我們共同回顧這部經典之作，感受其帶給我們的震撼和啟示。
寒冬清晨，簌簌飄雪覆蓋新宿街頭，一片陌生的冷清。阿部定來到吉田屋已有段時間，仍難以適應這里的孤獨。某天，她的好友帶著她去看「好東西」。兩人悄悄來到老闆吉田的房間，空氣中彌漫著躁動的氣息。阿部定內心五味雜陳，不知道是喜是憂。
當她准備前往浴室時，一個老頭突然竄了出來，聲稱是阿部定的舊愛。阿部定感到厭惡，過去的事情就讓它過去吧，現在的自己是個正經人。然而，老頭晚上偷偷來到吉田屋，一心希望再與阿部定重溫往日情緣。阿部定出於同情，帶著老頭到一個偏僻的地方。但老頭年紀已大，力不從心。回到吉田屋，老闆娘一頓責罵，阿部定心中頗感惱火。
阿部定意識到自己的前途充滿挑戰，但她已決心做一個正經人。吉田捧起阿部定的手，贊美她手的美麗，建議她用在更有意義的事情上。在吉田屋度過的一段日子，阿部定發現了掃地的樂趣。短短幾天，原本冷清的地方變得充滿樂趣。
阿部定與吉田形影不離，這引起了周圍人的疑惑。在向老闆娘坦白與吉田的關系後，後者不僅沒有責怪，反而給予鼓勵。阿部定不再掩飾自己的感情，日日夜夜與吉田纏綿在一起。為了獲得持久的快樂，他們甚至私奔到一個世外桃源，結為夫妻並徹夜狂歡，無人能阻。
旅館里一片混亂，有人唱起了接龍曲，從房間到大堂，從門廳到飯桌，阿部定與吉田如膠似漆，只有吉田如廁時稍微喘口氣。女傭們逐漸感到厭煩，最終只有老闆親自照顧二人。
阿部定前往金主處拿錢，但吉田擔心她會去見另一個男人。夕陽西下，阿部定抱著吉田的衣物登上前往遠方的列車，心中充滿對他的愛。老闆娘見多識廣，從未見過像阿部定這樣纏綿悱惻的男女關系。她勸吉田離開阿部定，否則遲早會死在房間里。吉田沉默良久，最終狠狠地打了自己一頓。
大公是規矩的文人，只希望與阿部定共享床鋪，無需做更多。但阿部定已養成如狼似虎的習性，怎能安於睡覺？她突然坐了起來，嚇到了大公。拿到錢後，阿部定再次回到與吉田的纏綿生活，他們對滿足的渴望越來越高。
阿部定想起妓院學到的技巧，開始互相扇耳光。愛情的味道越來越濃烈，恐懼也隨之而來，她擔心失去這一切。阿部定拿起剪刀，威脅吉田不許與其他女人亂搞，否則她會割掉他的私密部位。吉田答應了，因為他知道阿部定在監視著。
然而，有些天生的沖動難以抑制。阿部定發現吉田違背諾言，怒火中燒。她拿起匕首，威脅說如果吉田再不守規矩，她會割掉他的私密部位。普通的打罵已無法滿足，阿部定竟讓吉田掐住她的脖子。痛苦中能帶來極致的快樂，吉田不信，直到親身經歷後方始醒悟。
阿部定與吉田的生活傳遍街頭，人人唾棄，連藝伎也不再光顧。最終，他們只能找一個老太婆伴唱。阿部定聽了一會兒，突然對吉田說：「去和她玩吧！」吉田遵從，直到精疲力盡，渾身濕漉漉。阿部定再次去找大公籌錢。
吉田理發後，游盪街頭，遇見人就把頭縮進衣領，若無其事地度過下午。終於，阿部定回來了，吉田的眼神前所未有的平靜，懇求阿部定再次玩那危險的游戲。
游戲從白天一直進行到深夜，巨大的快感沖擊大腦，痛苦、悲傷、滿足交織在一起。吉田醒來時空虛難過，睡去時彷彿進入了天堂。他哽咽著說：「再來一次，這次別停下來，停下來太痛苦了。」阿部定用盡全力，直到吉田漲紅了臉，永遠地沉睡。
之後的4天里，阿部定抱著心愛之物在東京街頭游盪，被警察逮捕時異常冷靜。《感官世界》改編自上世紀30年代一樁驚人的情殺案「阿部定事件」。兇手阿部定曾是藝伎，與情人石田吉藏在旅館進行「窒息X愛」，她用吉藏的腰帶將他勒死，之後割掉對方的生殖器官，在被捕前一直隨身攜帶。證據確鑿，阿部定坦白承認罪行，但最終法庭裁定她有精神異常，只判入獄6年，出獄後改名吉井昌子重新開始生活。
《感官世界》充滿了大膽得令人咋舌的X愛場面，但細致的調色和美術布置，使得電影沒有低俗感。阿部定的去向不明，有傳言指大島渚在拍攝《感官世界》時尋找過她，最後發現她在關西當尼姑。
電影中男女主角進行「窒息X愛」，相信觀眾看到如此大膽的場面都會感到呼吸困難。《感官世界》著墨於阿部定與石田吉藏的虐戀關系，配合大量超越分級片的露骨場面。男女主角親自演出所有交合鏡頭，導演毫無保留地將交歡過程呈現於觀眾眼前，還有X器官特寫、雞蛋塞Play和切割X器官等驚悚畫面，挑戰觀眾的尺度。
大島渚擅長拍攝情慾電影，曾獲得過康城影展最佳導演獎。由於當年日本電影審查非常嚴格，這個劇本連開拍都成問題，因此導演與法國片商合作，讓電影成為合拍片，將毛片送往法國剪輯，成功繞過審查。由於大島渚是國際影展的常客，《感官世界》也成功入圍康城影展、柏林影展和紐約影展等。
柏林警方在電影首映當日因審查問題而扣起片源，幾乎導致首映無法舉行，需向康城影展大會借片才能解決問題。之後，在日本上映的版本刪減了十多個場面，而在英國、加拿大和葡萄牙等國家上映時，也有不同程度的刪減。
不過，隨著網路的發達，影迷欣賞完整版《感官世界》並不困難。《感官世界》確實是一部具有里程碑意義的禁片，它大膽挑戰了當時日本保守的X道德觀念。導演大島渚藉此影射並批評了當時日本帝國主義的禁慾主張，表達了對x自由和純真之愛的追求。
盡管情節和畫面十分大膽露骨，但該片在藝術手法上確實出眾，因此在首映後雖然引起極大爭議，但也獲得不少正面評價，被認為是探索x與愛的經典之作。總的來說，《感官世界》在內容和藝術手法上都具有開拓性意義，其存在價值遠高於單純的「禁片」標簽。通過重新審視這些經典，我們能更深刻地思考藝術與社會的關系。
『肆』 藝伎回憶錄的無刪減版本
日本藝伎
藝伎最早出現於日本元祿年間（1688～1704年），至今已有300多年的歷史。日本藝伎的形成過程受到中國唐宋時代教坊的影響。但是在現代社會中，還能保留這種古老的職業，並且在服裝演藝以及行為規范上仍然保持古風，則是日本藝伎的一大特點。在江戶時代早期她們主要服務於作為統治階層的武士，後來又把新興的商人階層作為主顧，在明治維新後她們服務於社會上流，這一特點使她們能夠經久不衰，延續至今。藝伎的職業特點決定了藝伎必須保持神秘感。藝伎原則上賣藝不賣身。她們試圖表現出遠離俗世，彷彿生活在愛的世外桃源一樣。藝伎必須培養一種特殊的氣質。通常藝伎是在古典藝術的訓練中培養古典式的高貴氣質。她們接受了歌舞書畫的熏陶，學會了茶道花道，掌握了上流社會的極其復雜的敬語，言行舉止待人接物，無不透露出古典式的教養，試圖展現人們觀念中女性美的所有要素。
古城京都上世紀60～70年代藝伎多達800餘名，而今只有100名左右。日本全國現有藝伎不過數百人，是典型的夕陽產業。
作者：李明
由斯皮爾伯格監制、美國著名導演羅伯·馬歇爾導演，並由中國演員章子怡、鞏俐等人出演的美國好萊塢大片《藝伎回憶錄》定於2005年12月9日在全球公映。
長期以來，相對封閉的日本藝伎在西方人眼中一直充滿神秘感，這也正是《藝伎回憶錄》小說及同名電影風靡世界的原因，然而日本人對該片及其原著並不買賬。
岩崎峰子挺身引發國際訴訟
1992年，一個叫阿瑟·高頓的美國留學生（獲日本史學碩士）對日本藝伎產生濃厚興趣，決心寫一本有關藝伎的書。幾經周折，高頓在京都找到在當紅時卻毅然退出藝伎圈子的岩崎峰子。他在岩崎峰子家住了兩周，對她進行全天候采訪，錄下有關峰子生平的錄音資料長達100個小時。5年後，高頓因出版小說《藝伎回憶錄》而紅極一時，小說《藝伎回憶錄》僅英文版就賣出了400萬冊，很快被譯成32種文字出版。
然而，熱銷歐美的這本書因書中充斥的鄙俗情節而不受日本讀者的喜歡，其日文譯本銷量平平，並遭到日本文化界的堅決抵制和圍攻。當好萊塢決定拍攝《藝伎回憶錄》時，甚至有日本人在美國報紙上刊登啟事，稱這是對日本的文化強暴。電影在日本拍攝時遭到反對，只在日本的京都和東京取了少許外景，絕大部分場景都是在加利福尼亞拍攝的。
曾接受高頓采訪的岩崎峰子毅然向美國司法當局提起訴訟，狀告高頓以及其出版商——蘭登出版集團旗下的普夫出版公司，指控高頓在書中將藝伎與青樓女子混為一談，為迎合西方讀者的獵奇心理，而對「所有藝伎」進行「侮辱」，是在肆意踐踏藝伎的清白。鑒於該書在全球銷售收入接近1400萬英鎊，岩崎峰子以高頓違反與其簽署的保密協議為由，要求索賠700萬英鎊。
高頓小說《藝伎回憶錄》講述的故事發生在二戰前的京都，時代背景從1929年開始延續到二戰結束。9歲的農家姑娘新田小百合被貧寒的父母賣身進入藝伎館學藝，小說的高潮是藝伎館老闆拍賣小百合的童貞，後來，忍辱負重的小百合像岩崎峰子一樣終於成為藝伎界的傳奇人物。岩崎峰子指控，高頓信口雌黃，聲稱小說的這段情節完全改編自岩崎峰子的個人經歷。岩崎峰子憤憤不平地表示：「我們圈子裡絕對沒有犧牲色相的事兒，藝伎館可不是出賣肉體的藏污納垢之處。」為此，她要求高頓公開道歉，並責成他再版此書時，將峰子的姓名從書的前言中抹去。
作為20世紀中葉全日本最富盛名的藝伎和小說版《藝伎回憶錄》原型人物狀告美國當紅作家，引起了世人的關注。但對岩崎峰子的指控，高頓回敬道：《藝伎回憶錄》純屬虛構，「我已對采訪素材進行了很大調整，小說不是寫她的，只是要呈現一種生活圖景。」該書的出版商也持強硬姿態，聲稱將「竭盡全力捍衛」作者的權益。
在獲勝把握不大的情況下，岩崎峰子宣稱要親自寫一本真正的藝伎回憶錄，「糾正人們對日本藝伎的偏見。」
出版岩崎《藝伎回憶錄》及藝伎文化書
2001年7月，日本最大的出版公司之一講談社隆重推出了岩崎峰子撰寫的回憶錄，初版發行後反響很大，2002年9月再版，到2005年6月，已經增印了10多次，連續熱銷日本，據日本亞馬遜網上書店介紹，僅經該網站發行，其英文版就售出16萬多部，日文版達25多萬部。目前該書已在17個國家翻譯出版，暢銷歐美。
對藝伎世界，岩崎峰子最有發言權。20世紀六七十年代，她是京都最富有、最著名的藝伎。當年，包括英國女王、艾丁堡公爵以及查爾斯王子等國際政要都欣賞過她的表演。岩畸峰子生於1949年，5歲起開始接受藝伎的舞蹈與禮儀訓練。15歲那年，少女峰子成為見習藝伎，21歲時，峰子獲得「襟換」資格，即有資格將和服領子的顏色由紅色換成白色，從而正式晉升全職藝伎。8年後，時值巔峰期的峰子退出藝伎生涯，這在當年是轟動日本的大新聞。功成身退後她與藝術家岩崎仁知結婚，如今在京都郊外過著平靜的生活，膝下有一雙女兒。
岩崎峰子還出版了《祈園的教訓》及《祈園的業余教育》等多部著作，成為著名的日本女暢銷書作家。
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岩崎紀實版《藝伎回憶錄》故事梗概
由日本講談社出版的岩崎紀實版藝伎回憶錄，直譯為《藝伎峰子的豆蔻年華》，英文版譯名為《藝伎，一種生活》，這部文學自傳主要描寫「我」5歲時被迫進入祈園藝伎館，經過嚴格訓練，15歲成為舞伎，後晉升為祈園有史以來第64個有正式資格的百里挑一的藝伎，連續6年成為業內收入最多的人，成功的同時，「我」又不得不面對作為女人難以想像的修煉之苦，真實再現了京都祈園街的現實生活。岩崎寫這本書是想告訴人們：藝伎是日本傳統文化的一部分，是女性自立的職業，而不是美國人誤解的「娼婦」。（來源：青年參考）
主要情節如下：
在我10歲時，父母帶我到祈禱街叫作岩崎的「置屋」（專門培養藝伎的世家）正式簽約接受藝伎培訓。我家生活貧苦，我有4個哥哥，三個姐姐，我的三姐已經被送到「置屋」，其實我5歲時岩崎家的人就勸我父母讓我到「置屋」受訓，沒有正式「過繼」時，我就到那裡學藝了。我從小就喜歡櫻花，穿美麗的和服，加上大哥有了工作能掙錢，受到父母的誇獎，我也下決心將來當藝伎自立，答應父母去「置屋」，因為到那裡還能穿和服。我原來叫政子，後來給我改名叫岩崎峰子，開始學音樂舞蹈練功非常辛苦，還要打掃廁所。開始有的「姐姐」欺負我，我把那裡當作「惡魔之家」。後來我學會和大家和睦相處。
13歲那年的一天，我身體流了很多血，我以為是得了「痔」，嚇壞了。姐姐說我長大了。15歲那年我參加了正規的舞伎考試，考了第一名，一舉成功。她第一次招待的是一位美國電影導演，學到的英語也用上了。經過嚴格訓練，21歲晉升為祈園有史以來第64個有正式資格的藝伎（有資格從穿紅領子的和服換成白領子和服，我們叫「襟換」），連續6年成為業內收入最多的人。
社會上有人認為我們不是良家女子，有一次有一個壞傢伙在街上調戲我，我拚死斗爭，把對方嚇跑了。我認為藝伎是藝術，男人女人都是我們的接待對象，有時也接待一家子人。有客人要我喝酒，我堅決不喝，我說不到20歲，我們不能喝酒。我們的工作緊張勞累，不為人知。我的工作非常繁忙，通常每天晚上要轉十來家茶樓或料亭。從早6時工作到深夜2時，每日只能休息3個小時。可是不論多累，在公共場合我都注意儀表，比如在火車上再困，我也不眯眼睛。
我一直沒有愛情。我們這里的人有的得了「恐男症」，不敢和男人多交往。電影演員利夫經常到我這里來，他有妻子和孩子，他喜歡我，我決定不和已婚的男人談愛情，這樣對他的妻子和孩子不利。
有一個「水揚」儀式，過去是第一次和男人過夜的儀式，現在僅僅是個儀式而已。利夫和我密切聯系三年後的一天夜裡，他留在我的房間。他要睡覺，可我一直坐著不動，他向我要求「初夜」，我堅決拒絕了他。
利夫去美國旅遊，約我在紐約相會，我利用假期前往。我們玩得很愉快，在紐約的大飯店裡，我把「初夜」獻給了他。但我們的愛情不能公開，也不能和他一起拍照。
岩崎家的生意越來越差，藝伎業沒落凄涼。大家的生活也很艱難。我建議重新裝修房子，改變面貌。原來岩崎家房子的產權是別人的，不能裝修。我聯系銀行在一個星期里將其買下。決定在原址建一座樓房。
我提出引退不幹了，祈園街的人都紛紛勸我回心轉意。從1982年起，我開起女性美容院。美容院里掛著一幅「七尾狐」的畫，那是一個畫家佐藤甚郎送給我的。幾年後，這位畫家成為我的丈夫，因為是倒插門，他改姓了岩崎。
利夫後來吸毒，再後來得了癌症，他是個自我毀滅的人。