⑴ 日本電影《星守之犬》，到底講了一個怎樣的故事
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《星守之犬》是由日本東寶映畫製作發行的128分鍾劇情影片。該片由瀧本智行導演，橋本裕志編劇，西田敏行、玉山鐵二、川島海荷、余貴美子、溫水洋一等主演。於2011年6月10日在日本上映。該片改編自村上隆所著同名漫畫，以北海道的一座小山村為舞台，講述了一名中年男子在遭到了公司解僱、家人拋棄之後，與自己的愛犬秋田犬一起開始漂泊之旅的故事。
⑵ 尋找一部日本電影
是不是日本系列電影《寅次郎的故事》，全套共48集，被載入吉尼斯世界紀錄。
全48作列表
序號 年份 標題 客串 外景
第1作 1969 男人好辛苦 光本幸子 京都府、奈良縣
第2作 1969 男人好辛苦·續 佐藤緒理枝 京都府、三重縣（拓植）
第3作 1970 瘋瘋癲癲的阿寅 新珠三千代 三重縣（湯之山溫泉）
第4作 1970 新·男人好辛苦 栗原小卷 名古屋市
第5作 1970 望鄉篇 長山藍子 千葉縣（浦安市）、北海道（札幌市、小樽市）
第6作 1971 純情篇 若尾文子 長崎縣（福江島）
第7作 1971 奮斗篇 榊原留美 新潟縣（越後廣瀨）、沼津市、青森縣
第8作 1971 寅次郎戀歌 池內純子 岡山縣（備中高梁）
第9作 1972 柴又慕情 吉永小百合 金澤市、福井縣
第10作 1972 做夢的寅次郎 八千草薰 山梨縣（甲府市）
第11作 1973 寅次郎勿忘草 淺丘琉璃子 北海道
第12作 1973 我的寅次郎 岸惠子 熊本縣、大分縣
第13作 1974 寅次郎戀愛吧 吉永小百合 島根縣（津和野、溫泉津）
第14作 1974 寅次郎催眠曲 十朱幸代 佐賀縣、群馬縣
第15作 1975 寅次郎情侶傘 淺丘琉璃子 青森縣、北海道
第16作 1975 葛飾立志篇 樫山文枝 山形縣
第17作 1976 寅次郎日暮 太地喜和子 兵庫縣（龍野）
第18作 1976 寅次郎純情詩集 檀文美 長野縣（別所溫泉）、新潟縣
第19作 1977 寅次郎和老先生 真野響子 愛媛縣（大洲）
第20作 1977 寅次郎加油啊 藤村志保 長崎縣（平戶島）
第21作 1978 寅次郎走自己的路 木之實奈奈 阿蘇田之原溫泉
第22作 1978 傳說中的寅次郎 大原麗子 長野縣（木曾福島）、靜岡縣（大井川）
第23作 1979 飛翔的寅次郎 桃井薰 北海道（支笏湖）
第24作 1979 寅次郎春之夢 香川京子 和歌山縣、京都府、美國
第25作 1980 寅次郎芙蓉花 淺丘琉璃子 沖繩縣
第26作 1980 寅次郎海鷗之歌 伊藤藍 北海道（奧尻島、江差市）、德島縣
第27作 1981 寅次郎浪花之戀 松阪慶子 大阪府、瀨戶內、對島
第28作 1981 寅次郎紙帆船 音無美紀子 福岡縣（秋月）、大分縣（夜明）、燒津
第29作 1982 寅次郎紫陽花之戀 石田步 京都府（京都市、伊根、信濃大町）、鐮倉市、彥根市
第30作 1982 男人之苦: 戀愛專家 田中裕子、澤田研二 大分縣（湯平溫泉、別府鐵輪溫泉、湯布院）
第31作 1983 旅行、女伴和寅次郎 都春美 佐渡市、新潟市、支笏湖
第32作 1983 吹口哨的寅次郎 竹下景子 岡山縣（備中高梁）、廣島縣（因島）
第33作 1984 在夜霧中哭泣的寅次郎 中原理惠 釧路市、根室市、中津標、養老牛溫泉
第34作 1984 寅次郎真實一路 大原麗子 鹿兒島縣（枕崎市、指宿）、牛久沼
第35作 1985 寅次郎戀愛補習班 樋口可南子 長崎縣（上五島）、天草市、秋田縣（鹿角）
第36作 1985 沉湎於來自柴又的愛 栗原小卷 下田、式根島、濱名湖、會津若松市
第37作 1986 幸福的青鳥 志穗美悅子 福岡縣（築豐）
第38作 1987 知床旅情 竹下景子 北海道（斜里町）
第39作 1987 寅次郎物語 秋吉久美子 奈良縣（吉野）、和歌山縣
第40作 1988 寅次郎沙拉紀念日 三田佳子 長野縣（小諸市、松本市）、長崎縣（島原市）
第41作 1989 寅次郎心路旅程 竹下景子 奧地利（維也納）、松島
第42作 1989 我的舅舅 後藤久美子 佐賀縣（吉野里）、茨城縣（袋田）
第43作 1990 寅次郎的休息日 後藤久美子 大分縣（日田）、名古屋市
第44作 1991 寅次郎的告白 後藤久美子 鳥取縣、岐阜縣（奧惠那崎、蛭川）
第45作 1992 寅次郎的青春 後藤久美子 宮崎縣（油津）、岐阜縣（下呂溫泉）
第46作 1993 寅次郎的相親 松阪慶子 香川縣（琴平、志志島、高見島）、櫪木縣（鳥山）
第47作 1994 致車寅次郎先生 片瀨梨乃 新潟縣（上越市）、滋賀縣（長濱）、鐮倉市
第48作 1995 寅次郎紅之花 淺丘琉璃子
⑶ 求一部日本老電影，譯製片名《獵人》。
日本電影《獵人》，我也看過。是1983年在上海的郵電俱樂部里看的。故事情節大致還記得。
我也一直沒有找到這部譯製片，包括日本原版的。
記得是上海譯制廠的尚華老前輩為西村晃配音的。在《追捕》中，也是尚華配西村晃。
⑷ 日本電影玻璃蘆葦簡介
《玻璃蘆葦》是2015年2月WOWOW出品日劇，由三島有紀子執導，永田優子編劇，相武紗季、小澤征悅等參加出演。下面是我分享的日本電影玻璃蘆葦簡介，一起來看看吧。
日本電影玻璃蘆葦的簡單介紹
故事 發生在風景秀麗的北海道，一場大火將酒店燒為灰燼，名為幸田節子(相武紗季 飾)的三十歲女子成為了火災的受難者，經過警方的鑒定，現場的種種跡象都表明，這是一起自殺事件，隨後解開的，是節子充滿了悲劇的過往。喜一郎(奧田瑛二 飾)是節子的丈夫，然而，他卻曾和節子的母親藤島律子(多岐川裕美 飾)有過一段浪漫往事，這段往事讓節子和律子之間的關系變得十分緊張。
澤木昌弘(小澤征悅 飾)是節子的情人，正是他目睹了節子生前的最後一面。一場不期而至的照片讓整個事件再度陷入了撲朔迷離之中。都築是負責調查此案的刑警，在他的抽絲剝繭之下，事件的真相漸漸顯露出了面目。
從以父之名到以夫之名
除去虐童、家暴、弒母、殺夫等等噱頭性情節，《玻璃蘆葦》講了一個簡單的故事：一個弱者的自救之路。這是一部四集片，格局有限，劇中出現的所有主要人物都圍繞故事主題。而根據出現的人物，導演干凈利落地拉了兩條線，一條以女主節子與丈夫往事為中心，另一條以節子拯救的小女孩為中心，用節子的丈夫和小女孩真弓替觀眾見證了節子作為一個弱者，在性和愛兩方面的成長直至成熟。
《賢者之愛》和《玻璃蘆葦》兩位女主的最大差別在於，前者真由子做出的所有行為是為了奪回，後者卻是為了奪取。目的不相同意味著兩人本質的不相同，真由子既不缺愛，同樣她也不缺少愛人的能力，整部劇中一直以強者的姿態步步為營地進行復仇;節子則不同，在畸形家庭生長出的她既沒有被人愛過， 自然 也不會愛人，她的一切行動實際上都源於對愛的追尋。從這一層面上說，節子從小到大都是弱者，而真由子一直是強者。
節子幼時被母親虐待，她的母親確實是個奇葩存在，年輕的時候動不動用煙頭燙自己的女兒，在女兒面前和別的男人啪啪啪，老了之後和女兒搶男人，對女主角的三觀崩壞她應當負全責。
少年時的節子出於報復媽媽的心態，fuck了她媽媽的所有男人。此時的節子手無寸鐵，用身體作為自己的復仇方式，可惜這種復仇毫無意義，受傷害的反而是她自己。長大之後節子身高一米七氣場一米八，與從小認識的幸田交往，繼而嫁作人妻。婚後盡管有一個固定情人擇木，與丈夫的感情也算不錯，經濟獨立家庭幸福，如果她的丈夫幸田沒有出車禍，也許節子的生活還能持續一段時間的風平浪靜。
在丈夫幸田出車禍後，節子發現了丈夫的秘密——他不僅與母親有聯系，就連他患了絕症時日無多，她也被蒙在鼓裡。實際上，看似和睦的家庭內里波濤洶涌。節子丈夫幸田的人設非常的一言難盡，一方面他憐惜節子，努力讓她幸福，另一方面他又與節子的母親藕斷絲連，貪戀成熟女人的嫵媚風情，這恰恰成為節子與母親感情徹底斷絕的導火索。
對幸田信任危機的爆發另節子再次陷入無助境地：自己十年來的安定生活似乎都是自己一廂情願的空中樓閣，而一直信任的、被看做保護者和守護者的丈夫，其實早就背叛了她。
此時節子的弱者本質再次暴露：她並沒有擺脫童年陰影，看上去一切妥當的節子，在失去了丈夫之後重新回到孤立無援的境地。劇中節子有個特殊文藝技能是寫詩，詩集的名字頗耐人尋味：《玻璃蘆葦》。蘆葦柔韌舒展，卻被囿於堅硬的軀殼中，與這個世界只有一步之遙，或者說，這個世界與真實的她只有一步之遙。
而擋在她與世界之間的玻璃罩，是她的童年經歷，以及看似是她避風港的丈夫。
在得知丈夫對母親之間的關系比與自己親密後，節子之所以會憤怒到失去理智，是源於她與丈夫之間的復雜感情。幸田節子對丈夫的感情以幸田出車禍分為前後兩個階段。
第一個階段，也就是幸田出車禍之前，在節子的眼裡，幸田的父親身份大過了丈夫。
看過劇的人應該都對其中一個片段印象深刻。十幾年前，幸田第一次與六七歲的節子見面，當他看到小女孩胳膊上的煙頭痕跡時，眼神非常復雜(演員演技點贊)。他替小女孩放下衣袖遮住傷痕，又伸出兩只手，握拳讓她猜哪一個有糖，實際上兩個手裡都有。
後來他又為節子慶祝高中 畢業 ;交往時一邊吃火鍋一邊求婚，問她：“你難道不想體驗一下回家之後可以說一句‘我回來了’的感覺嗎?”幸田想給節子一個家，節子也懷著對家的好奇嫁給了幸田。對於節子來說，幸田是她在這個操蛋世界的唯一依靠。此時和節子談愛情是沒有意義的，前面說過，節子從小不曾被愛，她缺乏愛人的能力。
第二個階段是幸田出車禍以後。得知丈夫撞車後，節子悲痛欲絕，表示要和她的情人澤木斷絕關系。
節子在婚前和婚後一直有個固定情人擇木。盡管她不會愛人，但是作為正常人的合理慾望她絲毫不羞於表達。劇中一個很有意思的細節，在短詩會上，節子的詩集被拿來 朗誦 ，一個一身和服的中年女人取笑節子的詩中色情意味明顯，節子冷冷反嗆，詩就應該表現心中所想，真正可笑的是欲求不滿還遮遮掩掩的女人。想要什麼就說出來，這其實是為她在後來的所有所作所為埋下的伏筆。
《玻璃蘆葦》由日本作家櫻木紫乃的同名小說改編，獲得過直木文學獎，被譽為“新官能小說”的代表作。所謂官能小說，說白了就是包含感官刺激的十八禁文學。從小說到影視劇本，性表達佔了很大比重，而節子對性的態度是她成熟與否的重要標志之一。
與幸田正式交往之前，對於節子來說，性與慾望是形而下與形而上的兩種完全不同的概念，少年時期fuck around行為於她只是一種復仇方式(即便這種方式實際上毫無意義)。這里幸田節子的弱者本質被暴露的徹底，當一個人已經黔驢技窮到除了身體再無其他時，那麼她作為人的尊嚴已經被踐踏干凈。與幸田的交往成了少年節子的救命稻草，不過婚後與擇木的情人關系卻也暗示了節子本身對幸田角色的不確定。這個時候的節子遊走在兩個男人之間，幸田可以給她帶來穩定的生活和一直期待的家庭，擇木可以給她帶來身體上的滿足。
慾望是人生而就有的本能，性在人類社會中，從來不能被孤立出來單獨討論，它是“以親密關系為基礎鑄造與他人之關聯的一種手段”。從不違背傳統道德規范的層面上說，當在合法夫妻或者戀人之間發生親密關系時，作為本能的慾望就轉化為現實原則下的愛欲，換一句話就是，只有當愛和欲同時發生時，這種親密關系才是理想化的成熟關系。
丈夫的突然意外，讓玻璃世界中的節子大夢初醒。她忽然意識到，結婚多年的丈夫扮演的角色已經不再僅僅是年幼時期的保護者，他們之間的關系早已悄悄演變為愛人。劇中一貫表情隱忍克制的節子有三次情緒失控，一次是媽媽挑釁她與幸田的關系，她在狂怒下失手傷人，另外兩次是得知幸田出車禍成為 植物 人和得知幸田去世時的崩潰痛哭，這三次情緒失控都與丈夫幸田有直接關系。所以當我們再次提問節子是否愛幸田時，答案無疑是肯定的。
不管是出於愛，出於愧疚，出於責任，或者出於潛意識中對家庭的執念比她自己想像的要深得多的原因，她提出與擇木結束情人關系。一段非道德認可的性關系的理性終結，意味著節子對愛與欲的自覺與不自覺 反思 。她在擇木與丈夫中選擇了後者，說明當愛與欲產生分離時，愛才是她的最終追求，曾經她可以毫無顧忌地表達心中慾望，如今她真正直面心中所想，愛與欲的拉鋸在轉了個大彎之後，終於在她未來的人生軌道中平穩運行。
在失去保護者後，節子成為保護者。或者說，失去丈夫這個事實作為一個觸發機制，讓節子開始學著愛人。小女孩真弓以弱者姿態出現，但她的出現對於節子來說是一記重錘，將那層玻璃罩徹底打碎。
這部日劇也帶來了對家暴、虐童等問題的關注和思考，當那些觸目驚心的畫面出現時，會給觀眾帶來很大震動。近年來日韓的很多影視作品都開始將創作眼光轉向現實社會，暴露出一系列社會問題都會讓人不忍直視。可是只有當深度挖掘人性之惡時，生而為人的善良與正義才會更清晰立體，也只有當我們敢於直面鮮血淋漓的真相後，才會更加有勇氣去創造一個充滿希望與美好的未來。
節子最後整容重生，從弱者蛻變成強者的過程痛苦且代價巨大，但好在曾經她有幸田的陪伴，今後她將與真弓母女一同前行。
“去向世界發出我們的聲音，我一個人是不敢的，有了你，我就敢。”
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⑸ 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》
這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。
⑹ 求一部日本電影名
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（日文：北の國から）是日本富士電視台製作出品的電視系列劇，由倉本聰執筆創作，田中邦衛領銜主演。這是一部感人至深的電視製作，故事以北海道富良野市為舞台，以溫情慈愛的筆觸描寫家庭親情之愛、人性之愛，被贊譽為「高尚精美的人性戲劇」。