⑴ 為什麼引進日本片總是不成功
首先，每年國內公映的外國片都是有數量控制和國別份額的。
引進片就分兩種：分賬大片和批片。
前者一般都是好萊塢大片，基本都算美國的，所以是目前五大studio盯著進出口要名額，華納、迪斯尼、索尼一般都是大戶，環球、派拉蒙相對少一點，環球最近最出彩的就是速度與激情5吧，派拉蒙這兩年也就主要靠變形金剛。。。
也有個別非美國片，也能做成分賬大片的，法國有過幾個，如果沒記錯《鬱金香芳芳》可是走分賬大片，《Fly Boy》曾創分賬大片的國內票房最低記錄，具體不記得了，幾百萬吧。。。
問題問的宮崎俊電影，歸日本片，還是動畫片，一般說來，都應該算批片。
分賬大片原來一年20部，幾個studio玩命搶指標，批片原來也是一年20部，據說現在增加到30部，但要分國別，基本所謂歐洲大國最多三兩部，其它電影小國，偶爾能輪一部就不錯了。
但今年3月19日，WTO官司中國輸了之後，對中國引進片市場的影響，目前並不清晰，主要至少我還沒看到任何官方文件或者報告，甚至是詳細報道說明這事，比如說指標和額度有啥變化等，所以2011年引進片和批片指標數量，我還真不清楚。
除了上面兩類引進片，這兩年還多出一種引進片，叫「特種電影」，說白了，就是3D片。
原則上，3D引進片是不佔上面兩類指標的。
所以，技術上，每年引進片總數現在肯定超過40部了。
因為題材敏感，《日本沉沒》最後時隔一年半後，最終國內低調上映，沒有任何宣傳，據說幾十個膠片拷貝地區輪流發行上映，最後居然4000多萬票房，大賺一筆，只是資金成本有點高，整體性價比其實並不能說太好吧，畢竟拖太長時間了。
而《翡翠森林》在中影這個關口，就直接以啥啥理由，具體理由忘了，其實也不重要，不讓引進，就不讓引進，還去問為什麼嘛？反正結果就是審查不過，發行公司跟片方TBS解釋，退片。
中影有時候讓某個引進片不過，不是從政策角度，而是從市場角度，他認為沒市場，就會建議你別干這事了，浪費名額。這很難說對或者不對。
就像中影對引進Pixar動畫片（別說日本動畫了，好萊塢動畫又怎樣）一直不感冒，因為的確在WallE之前，Pixar動畫片在國內都兩千多萬票房，無論是賽車還是海底還是玩具各種總動員，而到了WallE更逗，據說中影因為前半小時沒台詞，說小朋友看不懂，直接給pass了。誰說Pixar動畫是只給小朋友看的呢？
這事直橋襲到3D的《飛屋總動員》給改變，當然也有之前《功夫熊貓》的功勞，國內市場再也不能小瞧好萊塢動畫片了。
但，日本動畫片在中國影院的市場，目前還是空白。
之前，似乎引進過幾部《機器貓》和《柯南》大電影，一般都是經過一系列運作後，成功地比日本晚正好一年上映，結果就跟《日暮》上映時，售票員還提醒觀眾，說這不是《日暮2：新月》，是第一集。
前一陣我去看國內上映的最新一集《柯南》大電影的時候，跟老婆一起，看到大半，老婆說，哦，這集我看過。。。回家查了才知道其實是去年在日本公映的一集《柯南》大電影。。。
這是日本動畫電影在國內引進的現狀。
宮崎俊最新這部《偷東西小玩意》（名字記不準確——經大家指正中文片名應為《借東西的小人阿莉埃蒂》）我是在香港看的，片子真好，結尾真棒，意猶未盡，但說實話，以國內發行經驗來看，這片也不見得在國內有票房。
即使國內宮崎俊知名度很高，但要轉化成觀眾購買力，還需要一個宣傳和市場推廣的過程，所以都不好說。
⑵ 為什麼現在國內電視台基本上不播日本動畫了
大家在觀看動漫的時候一定都知道，我國所能夠看到的動漫大多數都是國內自己製作的動漫，很少能夠看到國外尤其是日本的動漫，但是在很多年之前，其實日本的動漫在我國的電視上也是有很多經典的動漫，但是伴隨著時間的流逝，基本上在電視上已經不會再看到日本動漫，為什麼在國內的電視台上基本上不會再播放日本動漫了呢？
⑶ 為什麼內地的電影院不上映日本的電影啊台灣和香港都有上映啊
引進國外的電影每年是有名額限制的，
題材是需要通過國家廣電局嚴格審核的，
而且也要根據觀眾市場來決定引進與否，
香港電影就是我們的中國電影，上映很正常，
台灣電影是很少引進內地的。
⑷ 為什麼日本的電影在中國不能上映
這是廣電總局不許的，只有極少數可以放，因為國內動畫產業落後，需發展空間，而且畢竟文化有差異，害怕日本利用動漫來扭曲歷史。所以看似不盡人意的做法，實際上背後的原因太多了