Ⅰ 有哪些關於日本藝妓的電影
上白石萌音主演的《窈窕舞伎》；井上真央主演的《花戰~京都祗園傳說之藝妓·岩崎峰子》；《藝伎回憶錄》；《伊豆的舞女》；《祗園歌女》；《舞伎Haaaan!!!》；《機器人藝伎》
Ⅱ 溝口健二簡介及詳細資料
早年經歷
1898年3月16日，溝口健二出生於日本東京市本鄉區湯島新花街十一號，童年是在淺草度過的。溝口健二自幼喜愛繪畫，從師學習繪制內衣圖案畫，曾為母親親手製作內衣。因家境貧寒，溝口健二國小畢業後就開始工作了，當過服裝店學徒等多種職業，後就讀於黑田清輝主辦的西洋畫研究所。
演藝經歷
1920年，經父親的一位老友介紹，溝口健二進入日活公司向島片廠，最初的願望是想成為一名演員，卻意外成為了助理導演，從此進入了電影界。
溝口健二1923年，日活公司內部人事大震動，大批演員和導演離開，由此，溝口健二晉升為導演，初次執導的影片是《愛情復甦之日》;9月1日，關東大地震，日活關閉了向島攝影所，全部職員移師位於京都的大將軍攝影所。從此，溝口在京都定居; 11月9日，溝口健二創作的日本電影史上最初的表現派作品《血與靈》上映。
1926年2月28日，執導的由市川春衛、宮部靜子主演的反映貧民街氛圍情緒與女性悲劇的電影《紙人傷春》上映，溝口健二除任導演外還參與了影片的剪輯; 7月14日，執導的根據川口松太郎的怪誕小說改編的愛情電影《狂戀的女藝人》上映。
1929年2月1日，根據小說家泉鏡花的小說創作的愛情電影《日本橋》上映;5月31日，拍攝的由一木札二、入江隆子主演的短片《東京進行曲》上映; 11月29日，溝口健二導演的"傾向電影"《都市交響樂》上映，受到關注。
1933年，執導了由入江隆子、岡田時彥主演的劇情片《瀑布飛瀉》，該片是溝口健二風格形成之作，即不幸的女性、情緒和悲戀。
1936年5月5日，編導的由山田五十鈴主演的劇情片《浪華悲歌》上映，該片是溝口健二的第一部有聲電影作品，影片開創了日本現實電影的先例，獲1936年電影旬報十佳獎第二名，並入選日本電影名片200部;10月15日，拍攝的反應藝伎悲慘境遇的影片《祗園姐妹》上映，影片獲1936年電影旬報十佳獎第一名，並入選日本電影名片200部。
1937年，溝口健二編導了由山路文子主演的劇情片《愛峽怨》，該片戰後被送往國外展映，引發國際關注。
1939年至1941年，溝口健二拍攝的以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運為題材的藝道三部曲《殘菊物語》、《浪花女》、《藝道一代男》相繼上映。
1941年12月8日，溝口健二執導的由市川右太衛門、河原崎國太郎主演的古裝復仇電影《元祿忠臣藏·前後篇》上映。
1944年6月22日，執導的由坂東好太郎、飯冢敏子主演的電影《團十郎三代》上映;12月28日，拍攝的由河原崎長十郎、中村翫右衛門主演的劇情片《宮本武藏》上映。
1946年，溝口健二根據浮世繪名家喜多川歌麿的故事拍攝了劇情片《歌女五美圖》，該片由田中絹代租森、川崎弘子主演。
1951年6月22日，執導的由田中絹代、乙羽信子主演的劇情片《阿游小姐》上映; 9月14日，導演的由田中絹代、森雅之主演的電影《武藏野夫人》上映。
1952年，溝口健二編導並監制了醞釀已久的劇情片《西鶴一代女》，影片由田中絹代主演，雖在日本國內的票房不理想，但在國外卻受到稱贊，影片獲第17屆威尼斯國際電影節國際獎。
1953年3月26日，溝口健二拍攝的由森雅之、京町子、田中絹代等主演的驚悚劇情片《雨月物語》上映，影片獲第18屆威尼斯國際電影節銀獅獎(該年沒有金獅獎)，獲日本旬報十佳獎第三名，入選日本電影名片200部; 8月12日，溝口健二時隔17年，再度把鏡頭對准大阪的藝伎區"祗園"，拍出了另一部關於藝伎生活的電影《祗園歌女》。
1954年3月31日，執導的由田中絹代、香川京子主演的劇情片《山椒大夫》上映，影片獲第19屆威尼斯國際電影節銀獅獎; 11月23日，執導了由長谷川一夫、香川京子主演的劇情片《近松物語》，影片獲第8屆坎城電影節金棕櫚獎提名，溝口健鏈純二憑藉此片獲得了第5屆日本電影藍絲帶獎最佳導演獎。
溝口健二與田中絹代在羅浮宮前的合影1955年5月3日，溝口健二拍攝了根據中國古代詩人白居易《長恨歌》改編的古裝愛情電影《楊貴妃》; 9月21日，執導的由林成棚型咐年、市川雷藏主演的劇情片《新平家物語》上映。
1956年3月18日，執導的由若尾文子、京町子等主演的劇情片《赤線地帶》上映，影片一如既往地講述紅燈區女性的悲情; 8月23日，溝口健二完成了《大阪物語》的劇本創作;8月24日，溝口健二去世。
個人生活
家庭
溝口家世世代代在新橋加賀街開設營造廠。溝口健二的父親善太郎雖然無身體障礙，卻沒有勞動能力。在日俄戰爭時，繼承了家業的善太郎本想借製造軍用雨衣發一筆橫財，結果損失慘重。此後，他又投身其他事業，也都慘遭失敗，最後只好將家產賣掉，全家遷居淺草。溝口健二的母親麻佐出生於御醫世家，家業的失敗，使她抑鬱成疾，在溝口健二17歲的時候，死於勞累。
溝口健二有一個比他大三歲的姐姐壽壽和一個比他小七歲的弟弟善男。在父親生意失敗後，年僅十歲的姐姐壽壽被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎館習藝，之後又成為他人之妾。母親去世之後，姐姐挑起了整個家庭的生活重擔，溝口失學時曾寄宿在姐姐家中。
感情
溝口健二常年流連於風月場所。1921年，在一家非法妓院認識了 *** 百合子，溝口很喜歡她，天天拍完戲就去她那裡。1925年，溝口健二被百合子用剃刀在後背砍傷，百合子被捕後，溝口並沒有起訴她，所以她很快獲釋並離開了。後來溝口健二多次向親近的朋友展示疤痕，稱"如果不挨女人的剃刀，是創造不好女人形象的。"
1927年，在永田雅一的撮合下，溝口健二與舞蹈家嵯峨千鶴子結婚。1941年，嵯峨千鶴子因精神失常而常年住在醫院里。
溝口健二墓碑墓地
溝口健二的墓地位於東京池上本門寺，碑的側面刻著"世界的名監督(世界級的名導演)溝口健二"。
主要作品
導演作品
無聲電影 時間 劇名 主演 1923年 《愛情復甦之日》 木藤茂、小泉嘉輔 《故鄉》 山本嘉一、吉田豐作 《青春夢》 小泉嘉輔、宮島啟夫 《情炎之巷》 三桝豐、南光明 《敗者之歌的悲哀》 宮島啟夫、水木京子 《813》 青山萬里子、藤原邦二郎 《霧之港》 市川春衛、森英治郎 《廢墟中》 葛木香一、小泉嘉輔 《夜》 青山萬里子、藤原邦二郎 《血與靈》 江口千代子、市川春衛 《嶺之歌》 三桝豐、水島亮太郎 1924年 《悲哀 *** 》 葛木香一、小泉嘉輔 《曉之死》 木藤茂、小泉嘉輔 《現代女王》 千草香子、三桝豐 《女性當強者》 三桝豐、宮部靜子 《塵世》 水木京子、鈴木傳明 《火雞的行衛》 稻垣浩、小泉嘉輔 《伊藤巡查之死》 林正夫、佐藤元治 《梅雨草紙》 市川春衛、稻垣浩 《歡樂之女》 三桝豐、酒井米子 《馬戲團女王》 近藤伊與吉、御子柴杜雄 1925年 《無錢不戰》 水木京子、高木永二 《畢業》 近藤伊與吉、三桝豐 《噫特務艦關東》 南光明、浦邊粂子 《白百合哀嘆》 近藤伊與吉、岡田嘉子 《紅日的余輝》 小村新一郎 《小品電影集:街巷的寫生》 星野弘喜、岡田嘉子 《人類》 三桝豐、中野英治 《故鄉的歌》 加藤司郎 《乃木將軍與熊先生》 市川春衛、磯川金之助 《大地的微笑》 近藤伊與吉、三桝豐 1926年 《銅幣王》 加藤司郎、三宅克己 《紙人傷春》 市川春衛、宮部靜子 《Shin onoga tsumi》 市川春衛 《狂戀的女藝人》 中野英治、岡田嘉子 《海國男兒》 廣瀨恆美、御子柴杜雄 《錢》 小泉嘉輔、小松美登里 1927年 《皇恩》 市川春衛、南光明 《慈悲心鳥》 中野英治 1928年 《人的一生》 北原夏江、小泉嘉輔 《可愛女兒》 市川春衛、小泉嘉輔 《地球自轉 第一部 過去篇》 小杉勇、南光明 《地球自轉 第二部 現代篇》 入江隆子、小杉勇 《地球自轉 第三部 空想篇》 小杉勇、見明凡太郎 1929年 《日本橋 》 一木札二、夏川靜江 《朝日閃耀》 入江隆子、美濃部進 《東京進行曲》 一木札二、入江隆子 《都市交響樂》 一木札二、入江隆子 1930年 《藤原義江的故鄉》 土井平太郎、藤原義江 《唐人阿吉》 土井平太郎、一木札二 1931年 《盡管如此他們還是去》 阪東巴左衛門、濱口富士子 1932年 《時間之神》 夏川靜江、沖悅二 《滿蒙建國的黎明》 入江隆子、中野英治 1933年 《瀑布飛瀉》 入江隆子、岡田時彥 《祗園祭》 小阪信夫、見明凡太郎 1934年 《神風連》 入江隆子 《愛憎之巔》 原駒子、夏川大二郎 1935年 《折鶴阿千》 山田五十鈴、夏川大二郎 《瑪利亞的阿雪》 原駒子、小泉嘉輔 《虞美人草》 夏川大二郎、月田一郎 有聲電影 時間 劇名 主演 1936年 《浪華悲歌》 大倉千代子 《祗園姐妹》 梅村蓉子、志賀乃家弁慶 1937年 《愛怨峽》 河津清三郎、深見泰三 1938年 《露營之歌》 河津清三郎 《啊故鄉》 山路文子、清水將夫 1939年 《殘菊物語》 花柳章太郎、高田浩吉 1940年 《浪花女》 田中絹代、坂東好太郎 1941年 《藝道一代男》 嵐吉三郎、坂東蓑助 《元祿忠臣藏》 市川右太衛門、河原崎國太郎 1944年 《團十郎三代》 坂東好太郎、飯冢敏子 《宮本武藏》 河原崎長十郎、中村翫右衛門 1945年 《名刀美女丸》 花柳章太郎、伊志井寬 《必勝歌》 河村黎吉、小杉勇 1946年 《女性的勝利》 田中絹代、桑野通子 《歌女五美圖》 田中絹代、川崎弘子 1947年 《 *** 須磨子之戀》 田中絹代、山村聰 1948年 《夜間女人》 田中絹代、高杉早苗 1949年 《我們的戀情燃不了》 田中絹代、水戶光子 1950年 《雪夫人繪圖》 木暮實千代、上原謙 1951年 《阿游小姐》 田中絹代、乙羽信子 《武藏野夫人》 田中絹代、森雅之 1952年 《西鶴一代女》 宇野重吉、三船敏郎 1953年 《雨月物語》 森雅之、京町子 《祗園歌女》 木暮實千代、若尾文子 1954年 《山椒大夫》 田中絹代、香川京子 《街談巷議的女人》 田中絹代、大谷友右衛門 《近松物語》 長谷川一夫、香川京子 1955年 《楊貴妃》 京町子、森雅之 《新平家物語》 林成年、市川雷藏 1956年 《赤線地帶》 京町子、三益愛子(以上參考資料)
編劇作品
時間 劇名 1923年 《故鄉》、《青春夢》、《情炎之巷》、《敗者之歌的悲哀》、《夜》、《嶺之歌》 1925年 《畢業》、《小品電影集:街巷的寫生》 1926年 《銅幣王》、《錢》 1928年 《可愛女兒》 1929年 《日本橋 》 1933年 《祗園祭》 1934年 《神風連》 1936年 《浪華悲歌》、《祗園姐妹》 1937年 《愛怨峽》 1940年 《浪花女》 1952年 《西鶴一代女》 1957年 《大阪物語》(以上參考資料)
監製作品
時間 劇名 1952年 《西鶴一代女》(以上參考資料)
剪輯作品
時間 劇名 1926年 《紙人傷春》Ⅲ 日本電影.
我喜歡黑澤明的風格 <亂>就很好看
不過日本還是動漫很牛
宮崎峻的都好看
以下是別人觀點
十部日本經典電影
1《七武士》（1954）
導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中日本
電影的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為日本的西部片。影片由黑澤明執
導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊
的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧
牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍
山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說：真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！影片最精彩的場面是黑澤明
多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮雲》（1955）
導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的
著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎
是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖
典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對情的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中
情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但
富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷
了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的
妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演
對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。
3《飢餓海峽》（1963）
導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健
由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢
餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間
相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與丑
化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體
時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了
佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留
給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了
財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。
海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在
廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人
感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。
4《東京物語》（1953）
導演：小津安二郎主演：原節子
名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀
子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。
影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城
市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家
庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片
對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇
備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。
5《幕末太陽傳》
導演：川島雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式
的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人
物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館
里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。
被稱作落語的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風
靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）
6《羅生門》（1950）
導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方
電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為世界的黑澤。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半
個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的
陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。
7《紅色殺機》（1964）
導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非
常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親
來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐
與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝
術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演日本人論作品中引人注目的一篇。
8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）
導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛
60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑
社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影
史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。
9《24隻眼睛》（1954）
導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾
這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗
議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大
石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為24隻眼睛電影村作為旅遊觀光點，並在該村內修建了作家壺井榮紀念館。該片是木下惠介作品中最
具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。
10《雨月物語》（1953）
導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之
本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹
相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選
經典作品均進入十佳行列。（文／錢有珏）
Ⅳ 必看日本電影有什麼各種精品都要有！（20部以上）
必看但不一定看得到
寺山修司《死者田園祭》《再見箱舟》《拋掉書本上街去》
園子溫《愛的曝光》《冰冷熱帶魚》《神秘馬戲團》《循環自殺》
岩井俊二《燕尾蝶》《關於莉莉周的一切》《花與愛麗絲》《夢旅人》
今村昌平《日本昆蟲記》《鰻魚》《赤橋下的暖流》
深作欣二《大逃殺》《無仁義戰爭》
黑澤明《羅生門》《七武士》《亂》
溝口健二《山椒大夫》《殘菊物語》《祗園姐妹》《雨月物語》《浪華悲歌》
增村保造《妻之告白》《清作之妻》《赤線地帶》
星護《笑之大學》
松本俊夫《薔薇的葬禮》《腦髓地獄》
石井輝男《恐怖奇型人間》《德川女刑罰史》
成瀨巳喜男《女人步上樓梯時》《浮雲》
小津安二郎《晚秋》《風中的母雞》《晚春》《早春》《我出生了，但……》
是枝裕和《無人知曉》《充氣人偶》
中島哲也《被嫌棄的松子的一生》《告白》
黑澤清《迴路》《X聖治》
三池崇史《切膚之愛》
岡本喜八《肉彈》
足立正生
若松孝二《胎兒偷獵時》《被侵犯的白衣》《赤軍實錄：通往淺見山莊之路》
鈴木清順《肉體之門》《流浪者之歌》《夢二》《陽炎座》《狸御殿》
落合正幸《感染》
中田秀夫《午夜凶鈴》
山崎貴《永遠的三丁目的夕陽》
敕史河源宏《砂之女》《他人之顏》
小栗康平《泥之河》
周防正行《談談情，跳跳舞》
河瀨直美《萌之朱雀》
大島渚《愛之亡靈》《感官王國》《勞倫斯先生聖誕快樂》《日本春歌考》
伊丹十三《葬禮》
瀧田洋二郎《入殮師》
神代辰巳
曾根中生
市川昆《緬甸的豎琴》
山本薩夫
山田洋次《黃昏的清兵衛》
富永麻衣《蝸牛餐廳》
北野武《菊次郎的夏天》《性愛狂想曲》《玩偶》《花火》《壞孩子的天空》
李相曰《69》《扶桑花女孩》
三木聰《烏龜意外之速游》《轉轉》
清水崇《咒怨》
森田芳光《家族游戲》《失樂園》
崔洋一《血與骨》
行定勛《go大暴走》
《zoo~繼續活下去的五個故事》
《Jam果醬短篇集》
《奇幻世紀》
宮崎駿《幽靈公主》《千與千尋》
新房昭之《珂賽特的肖像》
……
Ⅳ 日本電影發展史
神戶。
1896。
首次放映西方影片《西班牙人射擊圖》《旅館中的撲克游戲》。
東京。
1899。
扶桑人親自將瞬間的影子變成了永恆，拍出了記錄電影《京都祗園節》《大相撲》《北清事變記》。
吉澤商店。
1900。
國產放映機擺進店堂。
明治座。
1902。
吉澤試驗發聲活動照相。
1904。
首次送電影《日俄戰爭實錄圖》赴美國、曼谷巡迴放映。
1909。
拍攝首部舞台記錄電影《賞紅葉》，完成武打片《本能寺決戰》。
1919。
第一部起用女演員的純電影《生的光輝》誕生。
導演歸山教正創辦第一本電影雜志、寫出第一本電影理論書籍《電影劇作法與攝影法》。
導演牧野省三開拓了製片和經營放映的處女地。
他們成為日本電影草創期的先驅者，被尊為《日本電影之父》。
20年代。
日本電影與東西方藝術精華擁抱，完成了一次藝術的飛躍。
1923年。
日本表現派電影《靈與血》在溝口健二手中誕生。
評論界歡呼第八藝術——電影藝術誕生了。
1924。
日本電影旬報獎創立。
1926。
衣笠貞之助創建新感覺同盟，拍攝了《瘋狂的一頁》。
1929在淺草影院公映夏本健一喜劇電影，被譽為《日本的卓別林》。
1927。
第一個有聲攝影所誕生。
1931。
首部有聲電影《夫人與老婆》公映。
日本電影迎來了第一個輝煌期：它創造了巨匠溝口健二與小津安二郎，為世界電影史寫下了默片經典《浪華悲歌》、《青樓姐妹》、《東京合唱》、《生來第一次看到》。
默片與有聲片並行直至50年代末。
1937，蘆溝橋的炮聲斷送了日本電影戰前的輝煌。
《戶田家的兄妹》、《父親在世時》、《小島之春》、《小林一茶》、《無法阿松的一生》等，成為日本戰時電影的佳作。
1946。
日本電影獲得了新生。
名作《我對青春無悔》、《晚春》等迎來了電影的第二個輝煌期。
1950。
黑澤明的《羅生門》獲威尼斯電影節金獎、義大利記者聯盟外國電影優秀獎、《奧斯卡》金像獎最佳外國語片獎，敲開了世界影壇的大門，黑澤明被譽為日本的「電影天皇」，日本電影的國際時代來到了。
小林正樹的《切腹》《怪談》《東京裁判》威震戛納、柏林；溝口健二的《西鶴一代女》、《雨月物語》、《山椒大夫》威震威尼斯；新藤兼人的《裸島》威震莫斯科及歐美，日本電影進入世界電影經典的殿堂。
1954。
首部彩 *** 《地獄門》登上戛納獎壇。
1960。
電視沖擊電影，日本電影處於低潮。
大島渚以敏銳的洞察力與預言性創作了《日本的夜和霧》，觸動了政壇。
日本影壇出現了戰後第一次被禁演事件。
法國新浪潮東行，日本電影進入戰後第二次創作 *** 。
松竹新浪潮取代了戰後的巨匠們。
大島渚的《少年》、《絞死刑》、《愛的官能王國》；筱田正浩的《情死天網島》；《盲女阿鈴》；吉田喜重的《秋津溫泉》；寺山修寺的《死於田園》；敕使河原宏的《沙丘之女》等游弋國際影壇。
日本電影美學與世界接軌。
70、80年代，日本電影派生出三個新類型：以今村昌平的《諸神的慾望》、《猷山節考》為代表的民俗論文電影；以黑澤明的《蛛網宮堡》《亂》為代表的將西方文化移植於東方土壤的融會東西方文化的古裝電影；以山本薩夫的《戰爭與人》三部曲、《野麥嶺》、《阿西們的街》、《華麗家族》等，以及《德爾蘇·烏扎拉》、《海與毒葯》、《大戰末日》、《非正義的戰爭》、《新干線大爆破》等為代表的社會巨片。
1980。
小栗康平的《泥之河》獲威尼斯電影節金獎。
1983。
《猷山節考》獲戛納電影節金獎。
戰後一代巨匠黑澤明、今村昌平、新藤兼人、大島渚等面臨著大製片廠的解體，來自各行業的獨立製片新人進入影壇，創新與懷舊、返樸歸真與標新立異共存的，沒有巨匠的第三個輝煌期來到了。
大林宣彥的《與幽靈同在的夏天》用現實與虛幻對比的手法創造了溫柔的東方科幻，高嶺剛的《沖繩草莽英雄》朔造了東方超人，森田芳光的《家庭游戲》創新了視覺形象，相米慎二的《台風俱樂部》描寫了少男少女的心理騷動，金子修介的《就職戰線無異常》、《每天都是暑假》用漫畫式人物來寫現實題材，伊丹十三的《喪禮》、《女稅官》、《幸運女》、《女律師》等依據社會調查信息的作品構成了日本電影史上「情報電影」的新流派。
90年代。
個人電影與獨立製片的興盛形成了以個人命名的電影。
在國際影壇上享有盛名。
小栗康平電影《死之荊棘》1990獲戛納影平家獎。
竹中直人的《無能的人》在威尼斯發出了富裕社會中追求貧困的感嘆。
北野武的《焰火》1998獲威尼斯金獎。
還有追求快節奏的阪本電影。
在現實與虛構間走鋼絲的大林電影。
新穎的城市喜劇作家周防正行，等等，構成了90年代群體。
1990。
第一位東方電影人黑澤明獲得奧斯卡金像獎終身成就獎。
完成了東方電影的又一次飛躍。
1997。
今村昌平的《鰻魚》再次獲戛納金獎。
顯示了日本電影新的活力。
Ⅵ 日本電影《浮雲》的社會背景
日本電影《浮雲》攝制於1955年的，被認為是成瀨的顛峰之作，各種電影元素調配得所，而無任何修飾痕跡，境界高遠，而又引人入勝，已臻化境。影片獲第一屆（1955）《電影旬報》最佳導演獎、最佳女演員獎（高峰秀子）、最佳男演員獎（森雅之）。在《電影旬報》評選的日本百年十部最佳電影中位居第二。
電影《浮雲》是一部單聲道黑白電影，由成瀨已喜男導演，岡田茉莉子、森雅之、高峰秀子主演，於1955年1月15日上映。
小津安二郎曾說，他拍不出來的電影只有兩部，那就是溝口健二的《祗園姐妹》和成瀨的《浮雲》。影片獲第一屆（1955）《電影旬報》最佳導演獎、最佳女演員獎（高峰秀子）、最佳男演員獎（森雅之）。在《電影旬報》評選的日本百年十部最佳電影中位居第二。深受後輩導演的推崇，是徐克、關錦鵬、許鞍華等最喜愛的十部電影之一。有人曾對《浮雲》有這樣的一句話點評「糾纏不清的男女愛戀；無助漂泊的世間命運。成瀨巳喜男無法復制的經典。」
Ⅶ 介紹一下溝口健二
溝口健二
溝口健二（Kenji Mizoguchi）生平簡介
日本電影導演。1898年3月16日生於東京，1956年8月25日卒於京都。1920年溝口健二進入日活公司向島片廠做助導，從此進入了電影界。1923年就推出了處女作《愛情復甦日》，他導演的第5部影片《敗軍的歌曲悲慘》引起了人們關注。不過早期的藝術創作並不穩定,《霧港》(1923)模仿美國作家E.奧尼爾的劇作，被認為是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍攝了五十部無聲電影，可惜現今存世的只有三部拷貝。從1930年日活的第一部有聲片《故鄉》開始到他1956年卒於京都，溝口健二一共完成有聲片38部。 溝口健二的電影題材很廣，偵探、通俗、諷刺、喜劇、以至軍國主義和無產階級傾向的電影他都拍過，不過讓他立足於世界電影大師之林的資本卻是對日本藝道以及傳統日本女性悲劇題材的作品。1936年溝口健二拍攝了兩部奠定日本電影現實主義風格的電影：《浪華悲歌》(Osaka Elegy)和《只園姊妹》。1937年又拍攝了《愛峽怨》、《殘菊物語》。這些影片大都以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運為題材，同時在拍攝技法上也形成了「一個場面、一個鏡頭」的長鏡頭表現手法。 二戰期間溝口健二比較重要的作品主要有古裝劇《元祿忠臣藏.前後篇》(The 47 Ronin,1942)，這是一部形式庄嚴、製作華美的復仇劇，影片的史詩氣勢之後在他鼎盛時期的作品時已自成一派。1952年他推出了名噪一時的《西鶴一代女》（Life of Oharu,1952），以畫卷和史詩的形式在銀幕上呈現出了日本的歷史世界，結果獲得第十七屆威尼斯電影節的最佳導演獎。1953年溝口健二的《雨月物語》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯電影節上獲得榜首的銀獅獎（該年沒有金獅獎）。這部影片也被認為是日本影史上最重要的作品之一。影片以兩對夫婦在戰亂年代的遭遇來折射女性在亂世中被傷害和摧殘的悲慘命運，故事大綱脫自極具妖異、神秘、幽艷氣息的上田秋成的作品，全片鏡頭運用和特技效果十分出色，使影片充滿神秘、朦朧和凄美的氣氛，再加上演員生動的演出，溝口「女性電影大師」的名號一時傳播開去.1954年溝口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次獲得威尼斯電影節銀獅獎，同年的另一部作品《近松物語》(Chikamatsu Monogatari,1954)也頗受好評。他影片中如詩如畫和悲壯纏綿的古典情調極為動人，而他拍攝中的長鏡頭表現手法也尤其受到法國影評人和新一代導演的推崇。之後溝口健二還有根據中國古代詩人白居易《長恨歌》改編的《楊貴妃》（1955），以及《新平家物語》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最後一部影片是取材自芝木好子作品的《紅線地帶》Street of Shame ，1956），溝口健二於同年8月24日因白血病卒於京都。 為表彰他對日本電影事業的貢獻，日本政府曾授予他紫綬獎章，逝世後，又追贈四等瑞寶章。
溝口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表
1922年拍攝第一部影片《愛情復甦之日》，《813》（根據莫里斯·勒勃朗的《亞森·羅賓》改編）。
1923年：《魯賓莫諾》（偵探片），《銅錢王》（偵探片）。
1924年：《丹東》，《無人知道的遺址》（偵探片），《山岡之歌》，《霧之港》（根據E． 奧尼爾原作改編），《血與靈》。
1925年：《街頭小景》。
1926年：《紙人傷春》，《不給錢不打仗》。
1927年：《帶孝的新娘麗莉》（根據高爾茲華綏原作改編）。
1928年：《一個小學女教員的愛情》。
1929年：《東京進行曲》。從1923至1929年間攝制的影片中，許多都取材自明治時代的著名小說。
1929年：《都市交響樂》。
1930年：《故鄉》（第一部有聲片）。
1932年：《愛情復甦之日》，《可是他們還在繼續干》。
1933年：《當今的氏族神》，《瀑布飛瀉》，《祗園的節日》。
1934年：《神風連隊》。
1935年：《羊脂球》（根據莫泊桑原作改編），《虞美人草》。
1936年：《祗園姊妹》，《浪華悲歌》（編劇：溝口健二與吉川，主要演員：山田五十鈴）。
1937年：《愛與怨的峽谷》。
1938年：《殘菊物語》。
1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。
1941年：《一個演員的生涯》，《元祿忠臣譜》（前集）。
1942年：《元祿忠臣譜》（後集）。
1943年：《第三代團十郎》（分三集）。
1947年：《女人的勝利》，《女演員須磨子的戀愛》。
1948年：《夜間女人》。
1950年：《雪夫人的命運》（木暮實千代主演）。
1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。
1951年：《西鶴一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。
1952年：《雨月物語》（攝影：宮川，主演：京町子）。
1953年：《祗園姊妹》（重拍片）。
1954年：《近松物語》，《山椒大夫》。
1955年：《楊貴妃》（與香港合作攝制，彩色片，攝影：杉山，主要演員：京町子，森，山村）。
1955年：《瀆神的英雄》（《新平家物語》）。
1956年：《紅線地帶》。共攝制了100部左右影片。
1956年8月24日卒於京都。