Ⅰ 日本電影史的日本電影史-第三期（1931～1945）：
有聲電影
日本的有聲電影始於1931年，而銀幕的全部有聲化則到1935年才完成，第一部真正的有聲片是五所平之助導演的《太太和妻子》（1931）。此後，被認為是有聲電影初期代表作的影片是田具隆的《春天和少女》、稻垣浩的《青空旅行》、島津保次郎的《暴風雨中的處女》和衣笠貞之助的《忠臣譜》。在《忠臣譜》中，衣笠貞之助具體運用了愛森斯坦的「視覺、聽覺對位」理論，成功地採用了畫面與聲音的蒙太奇手法。
由於有聲電影的出現，日本電影界出現了東寶、松竹和1942年根據「電影新體制」而創辦的大映公司之間的競爭，形成鼎立局面。
這一時期最初五六年間，是日本電影藝術收獲最多的「經典時代」。重要影片有內田吐夢的《人生劇場》（1936）、《無止境的前進》（1937）、《土》（1939），溝口健二的《浪華悲歌》（1936）、《青樓姊妹》，小津安二郎的《獨生子》（1936），田具隆的《追求真誠》（1937），島津保次郎的《阿琴與佐助》（1935）、《家族會議》（1936），熊谷久虎的《蒼生》（1937），伊丹萬作的《赤西蠣太》（1936），清水宏的《風中的孩子》（1937），山中貞雄的《街上的前科犯》（1935），衣笠貞之助的《大阪夏季之戰》（1937）等等。其中《浪華悲歌》、《青樓姊妹》屬「女性影片」，被視為這一時期現實主義作品的高峰。影片《土》，是第一部接觸到封建剝削制度的現實主義的農民電影。
1937年日本發動侵華戰爭後，統治者加緊對電影的控制，禁止拍攝具有批判社會傾向的影片，鼓勵攝制所謂「國策電影」。一些不願同流合污的藝術家便致力於將純文學作品搬上銀幕，以抒發自己的良心，並在名著的名義下逃避嚴格的審查。1938年達到鼎盛。
在此前後，被搬上銀幕的名著除了尾崎士郎的《人生劇場》和石川達三的《蒼生》外，還有山本有三的《生活和能夠生活的人們》（五所平之助導演，1934）和《路旁之石》（田具隆導演，1938），矢田津世子的《母與子》（澀谷實導演，1939），岸田國士的《暖流》（吉村公三郎導演，1939）等一系列影片，維系了日本電影的一線光明。
隨著1939年電影法的制定、1940年內閣情報局的設立、1941年太平洋戰爭的爆發，所有影片幾乎都被限定配合戰爭的叫囂。至1944年，拍攝了諸如《五個偵察兵》（1938）、《土地和士兵》（1939）、《坦克隊長西住傳》（1940）、《夏威夷·馬來亞近海海戰》（1942）、《加藤戰斗機大隊》（1944）等。
在陰雲密布的歲月里，能夠在創作上始終堅持自己意志和風格的藝術家寥寥無幾。小津安二郎和溝口健二被認為是其中的佼佼者。小津未按照軍部的意願行事，拍出了《戶田家兄妹》（1941）和《父親在世時》（1942）兩部體現他獨特的澹泊風格的影片，與鼓吹戰爭背道而馳。前者反映了家族制度行將崩潰，後者是小津作品的永恆主題，即父子問題。溝口健二則有意識地逃避到歌舞伎等古典藝術中去，從而避開現實的戰爭問題，拍攝了《殘菊物語》（1939）、《浪花女》（1940）、《藝道名人》（1941）「藝道」三部曲。此外，稻垣浩導演的《不守法的阿松的一生》（1943）以描繪社會底層的人生深受觀眾歡迎。這些作品給處於窒息狀態的日本電影帶來一股新鮮空氣。
為了推行侵略戰爭，日本政府加強了新聞、紀錄電影（當時稱為文化電影）的工作，於1941年成立了官辦的日本電影社（簡稱日映），拍攝了《空中神兵》等戰爭紀錄片。但是一批紀錄電影工作者卻始終堅持攝制科教片，特別是大村英之助領導的藝術電影社，如厚木高、水木庄也、上野耕三、石本統吉等人，選擇具有社會性的主題進行創作，拍攝了石本的《雪國》（1939）以及由厚木編寫劇本、水木導演的《一個保姆的紀錄》（1940）等影片，維護了由無產階級電影同盟創始的追求真理的創作原則。
姿三四郎
在日本電影黑暗的40年代，青年導演黑澤明以處女作《姿三四郎》（1941），木下惠介以處女作《熱鬧的碼頭》（1943），沖破種種不利條件脫穎而出。
Ⅱ 為什麼在我們國家很少看到日本國的電視劇是被禁播了嗎
我覺得這玩意兒還是和兩國的價值觀有原因其次，廣播局播放電視劇和頻道播放電視劇有一個最根本的原因就是為了盈利，而日本的電視劇似乎並不能滿足這一點。接下來詳細為大家講一講，為何很少看到日本的電視劇在我國頻道播出。
網路渠道可以觀看最新日本電視劇
我們都知道日本的電視劇級數都不是很長，那麼沒有必要坐在電視機面前守著等待播出，為何不通過一些APP或者資源直接觀看呢？這樣又方便。
中國現在的播放體制越來越不合理
其實我自己也不建議中國引進日本的電視劇，日本確實有一些很精品的電視劇值得我們去看，但是一旦央視引進了，就會出現我們所謂的翻譯腔，那麼完全沒有了觀看原汁原味的日劇那種感覺，其次現在各種電視台為了增加播放集數，使用各種惡劣的緊急手段來增加時長。比如現在我們非常詬病的芒果台剪輯手，一個電視劇就只有二三十分鍾，片頭曲三四分鍾還要重復播放前一集的劇情，四五分鍾還有片尾曲，那麼總的來說新一集的劇情可能就只有十幾二十分鍾。現在的電視劇大多都是給那些資本家來洗錢用的，真正好的電視劇已經很少了。
Ⅲ 求片名，一部日本電影,一個男人平白無故被秘密關押了好多年，他不知道為什麼關押他，等釋放之後開始了
是韓國的吧，老男孩 影片講述了一個復仇的故事，主人公吳大修在一次醉酒回家的路上突遭綁架，被囚禁在一個私人監牢中長達15年之久，在最終得以重見天日之後，他不顧一切的要找到自己遭到綁架的原因，並展開了瘋狂的復仇計劃。
Ⅳ 日本什麼年電影
日本限制級電影《娼年》
Ⅳ 為啥未滿十八歲要禁止觀看某些影片
對未成年人身心健康有較大影響、可能會引起青少年模仿的不良行為的內容。
未滿十八歲者禁止瀏覽及觀看的內容常見於影視、出版作品、游戲等領域，禁止內容一般為色情、暴力、血腥等內容。有些國家通過法律或相關行業分級限定，將不適宜未成年人（未滿18歲）瀏覽觀看的內容進行劃定，區分，以保證未成年人的身心健康成長。
常見的十八禁內容一般是指：大尺度色情描述、充滿血腥暴力、反社會或其他對未成年人身心健康有較大影響、可能會引起青少年模仿的不良行為的內容。
十八禁的分級
日本電影分級制度用四級制：
一般、PG-12、R-15、R-18。R-18即十八禁，相當於中文的限制級，該級別的作品屬於18歲以下禁止入場的作品，劇情包含比較深度的性、暴力、恐怖、青少年可能會模仿的不良行為、鼓勵使用毒品的表現、反社會行為的電影。該分級原指電影分級制度，現也可以在多個文化行業中使用。
美國以17歲為界進行限制：
R級：限制級，建議17歲以上觀看
NC-17級：17歲以下（包括17歲）禁止觀看
以上內容參考網路-十八禁