⑴ 有一部電影是母與子的禁斷之戀,叫烏什麼
莫 比 烏 斯
《莫 比 烏 斯》是由金基德編導，曹在顯、徐英洙、李恩宇主演的電影。影片講述了一個意外造成兒子致命傷的女人和一個自宮贖罪的男人之間的故事。該片於2013年9月5日在韓國上映。父親（曹在顯飾）車震出軌，母親（李恩宇飾）憤而閹割他未遂...
⑵ 在bilibili裡面看到那個日本的視頻，母與子，媽媽開門，爺爺，，，，感覺猜不到結局的惡寒。。還
最近很多人轉的《型男與醜女》和《母與子》的恐怖故事，出自2012年的電視劇《ドクロゲキ》系列的第一部。這組視頻畢竟是精選出來的，我看了全集，略微有些失望。比較精品的正是B站上放的那幾集
電視劇《ドクロゲキ》你可以搜索一下，看有沒有字幕組在翻譯，共有兩季。
當然你也可以直接看《世界奇妙物語》，各種反轉、奇思妙想或者恐怖題材，各種名演員客串，是很好的同類作品
⑶ 龍須溝電影丁四扮演者
張伐，黑龍江哈爾濱人，原名張大民，1919年出生，2001年逝世。1942年出演處女作《亂世風光》。代表作品有《母與子》、《太太萬歲》、《夜店》、《街頭巷尾》、《懸崖勒馬》等。
⑷ 母與子的電影劇情
少女黃素和韓立人相戀，生下一個「私生子」之後，韓立人拋棄了她，又和一個有錢的小姐結婚了，並且騙走了孩子。黃素於是遠走他鄉，改名林露萍，當上了演員。十三年後，黃素紅極一時，應邀來上海演出，和她合作的青年演員韓晨性情孤僻，憎恨一切人，大家也歧視他，因為他是個被遺棄的「私生子」。在舞台上，韓晨演林露萍的兒子，非常成功。後來林露萍發現他原來就是她多年前被韓立人騙走的親生兒子。這時，劇場老闆韓立人出現了，他希望和林露萍重歸於好，但被林露萍母子拒絕了。
⑸ 有哪些特感人的日本動漫電影
第1名：《螢火蟲之墓》
《螢火蟲之墓》是由高畑勛執導，辰巳努、白石綾乃等主演的日本動畫電影。
影片講述了在二戰後期的神戶，因空襲而失去母親被親戚家領養的哥哥清太和4歲的妹妹節子在臨組的(二戰時期為統治當時的人們而設立的機構)統治下，遠離人們，藏在一個洞穴里生活，但因得不到大人的援助而漸漸走向死亡的故事。
⑹ 日本電影史的日本電影史-第三期（1931～1945）：
有聲電影
日本的有聲電影始於1931年，而銀幕的全部有聲化則到1935年才完成，第一部真正的有聲片是五所平之助導演的《太太和妻子》（1931）。此後，被認為是有聲電影初期代表作的影片是田具隆的《春天和少女》、稻垣浩的《青空旅行》、島津保次郎的《暴風雨中的處女》和衣笠貞之助的《忠臣譜》。在《忠臣譜》中，衣笠貞之助具體運用了愛森斯坦的「視覺、聽覺對位」理論，成功地採用了畫面與聲音的蒙太奇手法。
由於有聲電影的出現，日本電影界出現了東寶、松竹和1942年根據「電影新體制」而創辦的大映公司之間的競爭，形成鼎立局面。
這一時期最初五六年間，是日本電影藝術收獲最多的「經典時代」。重要影片有內田吐夢的《人生劇場》（1936）、《無止境的前進》（1937）、《土》（1939），溝口健二的《浪華悲歌》（1936）、《青樓姊妹》，小津安二郎的《獨生子》（1936），田具隆的《追求真誠》（1937），島津保次郎的《阿琴與佐助》（1935）、《家族會議》（1936），熊谷久虎的《蒼生》（1937），伊丹萬作的《赤西蠣太》（1936），清水宏的《風中的孩子》（1937），山中貞雄的《街上的前科犯》（1935），衣笠貞之助的《大阪夏季之戰》（1937）等等。其中《浪華悲歌》、《青樓姊妹》屬「女性影片」，被視為這一時期現實主義作品的高峰。影片《土》，是第一部接觸到封建剝削制度的現實主義的農民電影。
1937年日本發動侵華戰爭後，統治者加緊對電影的控制，禁止拍攝具有批判社會傾向的影片，鼓勵攝制所謂「國策電影」。一些不願同流合污的藝術家便致力於將純文學作品搬上銀幕，以抒發自己的良心，並在名著的名義下逃避嚴格的審查。1938年達到鼎盛。
在此前後，被搬上銀幕的名著除了尾崎士郎的《人生劇場》和石川達三的《蒼生》外，還有山本有三的《生活和能夠生活的人們》（五所平之助導演，1934）和《路旁之石》（田具隆導演，1938），矢田津世子的《母與子》（澀谷實導演，1939），岸田國士的《暖流》（吉村公三郎導演，1939）等一系列影片，維系了日本電影的一線光明。
隨著1939年電影法的制定、1940年內閣情報局的設立、1941年太平洋戰爭的爆發，所有影片幾乎都被限定配合戰爭的叫囂。至1944年，拍攝了諸如《五個偵察兵》（1938）、《土地和士兵》（1939）、《坦克隊長西住傳》（1940）、《夏威夷·馬來亞近海海戰》（1942）、《加藤戰斗機大隊》（1944）等。
在陰雲密布的歲月里，能夠在創作上始終堅持自己意志和風格的藝術家寥寥無幾。小津安二郎和溝口健二被認為是其中的佼佼者。小津未按照軍部的意願行事，拍出了《戶田家兄妹》（1941）和《父親在世時》（1942）兩部體現他獨特的澹泊風格的影片，與鼓吹戰爭背道而馳。前者反映了家族制度行將崩潰，後者是小津作品的永恆主題，即父子問題。溝口健二則有意識地逃避到歌舞伎等古典藝術中去，從而避開現實的戰爭問題，拍攝了《殘菊物語》（1939）、《浪花女》（1940）、《藝道名人》（1941）「藝道」三部曲。此外，稻垣浩導演的《不守法的阿松的一生》（1943）以描繪社會底層的人生深受觀眾歡迎。這些作品給處於窒息狀態的日本電影帶來一股新鮮空氣。
為了推行侵略戰爭，日本政府加強了新聞、紀錄電影（當時稱為文化電影）的工作，於1941年成立了官辦的日本電影社（簡稱日映），拍攝了《空中神兵》等戰爭紀錄片。但是一批紀錄電影工作者卻始終堅持攝制科教片，特別是大村英之助領導的藝術電影社，如厚木高、水木庄也、上野耕三、石本統吉等人，選擇具有社會性的主題進行創作，拍攝了石本的《雪國》（1939）以及由厚木編寫劇本、水木導演的《一個保姆的紀錄》（1940）等影片，維護了由無產階級電影同盟創始的追求真理的創作原則。
姿三四郎
在日本電影黑暗的40年代，青年導演黑澤明以處女作《姿三四郎》（1941），木下惠介以處女作《熱鬧的碼頭》（1943），沖破種種不利條件脫穎而出。
⑺ 母與子相姧日本電影
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《母與子》
導演: 亞歷山大·索科洛夫
編劇: 尤里·阿拉博夫
主演: Aleksei Ananishnov、Gudrun Geyer
類型: 劇情
製片國家/地區: 俄羅斯、德國
語言: 俄語
上映日期: 1997-09-25
片長: 73 分鍾
又名: 母親與兒子、Mat i syn、Mother and Son
在俄羅斯某個偏僻的小山村，人煙罕至，靜謐非常，這里的景色如同律動的油畫一般，美得憂傷，美得窒息。
一位老母親（Gudrun Geyer 飾）即將走到人生的終點，時間已沒有意義，每一刻都會成為永恆。兒子（Aleksei Ananishnov 飾）陪在母親身邊，精心照料她的起居。他耐心傾聽著母親關於夢的敘述，帶著她出外散心，為她讀明信片。在秋風驟起的時節，這對母子默默地享受著這最後的聚會……
本片榮獲1997年莫斯科國際電影節安德烈•塔科夫斯基獎、俄羅斯電影評論獎和評審團特別大獎。