A. 我做飯呢斜著的了是什麼電影
是《唇唇欲動》，這部電影是一部溫暖人心的食物治癒系電枝如沖影。一個熱愛美食的姑娘想要通過撰寫美食橡做秘籍獲得成功，但偏偏和一個厭食症患者共處一猛殲室。
B. 《骨瘦如柴》你看你瘦的那個鬼樣子，叫我好心疼
據說現在最受用最中聽的一句罵人的話就是：你看你瘦的那個鬼樣子！
畢竟如今成千上萬的人都正在為一個「瘦」字拼盡全力！
而當我看完《骨瘦如柴》這部電影，我才知道「瘦成鬼樣子」並不是什麼美好的體驗，瘦到極端是一種病。
《骨瘦如柴》是一部以「厭食症」為題材的電影，由Lily Collins（Ellen，後來改名Eli）和黑客帝國男主Keanu Reeves領銜主演，講述了厭食症患者Ellen在一家進食障礙康復中心接收治療的故事。
影片中的女主Ellen，是一個患有嚴重厭食症的20歲女孩。她原本是一個很有天賦的畫家，可她的生活卻被厭食症搞瞎燃得一團糟。
盡管Ellen經過四次康復治療，她的厭食症卻愈發嚴重。幽靈般的面容毫無生氣，瘦弱的身體形同骷鎬，走動起來完全就像一副行走的骨架，看上去隨時可能死去。
她對自己的體重極其敏感，甚至對每一樣食物的卡路里含量都能倒背如流。她拒絕進食，吃東西對她來說是一種罪過，一樣食物在盤子里攪來攪去吃不下去，吃進嘴的食物也僅僅是嚼幾下再吐掉，咽下去的食物又靠其他辦法吐出來。
她在與食物做對，她也在與自己的身體對抗。她甚至偷偷做俯卧撐導致脊椎淤血，她時時刻刻都關注自己的胳膊的粗細。
後來她的家人把她送去一個非傳統醫師領導的青少年康復小組。康復中心有著幾位程度相近的厭食症患者，他們一起生活，一起吃飯，一起治療。
可對於Ellen卻沒有明顯的改善，她依然被厭食症折磨著，她似乎想去改變，但卻又無法控制自己。她不願意與人交流，她用一個外殼把自己嚴實地包裹起來，消極冷漠，每天生活過得得無血無肉。
她討厭食物，就如同討厭生活。她拒絕別人，連同拒絕接受別人自認為的善意。
與她而言，生活在她眼前沒有激情也沒有顏色。她往前走卻看不清前路，她甚至不清楚自己究竟要以什麼樣的形式活下去。而厭食症則不偏不倚地成了她慢性自殺的一種方式。
作為一種心理疾病，厭食症也許只是體現在她身上的一個外在表象，真正的病因應該是她內心深處的心結。
那個心結在她枯瘦的身軀之下，在她干癟的靈魂之外，有時候可能連她自己都摸不著，找不到。醫生說：這是外傷，它一定有什麼東西和重量或其他有關。
康復中心的老師為Ellen組織了一場家庭成員見面會，希望能夠幫助她做更好的治療。
而這次的糟糕的見面會讓Ellen更加絕望：我不再是一個人了，我是個問題。
來參加的家庭成員是Ellen的繼母和姐姐，她的親生媽媽和媽媽的同性戀伴侶。唯一缺席的，是她的爸爸。她們在見面會上互相諷刺，爭吵，指責，也道出了Ellen的成長經歷。
Ellen的爸爸在她很小的時候離開了家，甚至都沒有見過她。後來她的爸爸再婚，卻總是因為工作忙，也從來都沒有露過面。Ellen只能和她的繼母和姐姐生活在一起。
爸爸對於Ellen來說永遠都是一個缺失的形象。整個電影的設計也很巧妙，爸爸一直都是一個在他人的敘述中出現的虛設的角色。他對Ellen沒有興趣，他只關心他希望她成為什麼樣的人。
Ellen的母親在生下她以後得過產後抑鬱症，而且她是個同性戀，在Ellen幼小的時候就拋下她和別的女人跑了。
此時才揭開了Ellen問題的根源所在。家庭的問題給她造成了巨大的心理陰影和精神缺失，這也是她患上厭食症的重要原因。
Ellen在這個父親角色缺失又不斷地破裂重組的家庭里生活，她沒有安全感，她沒有得到她期望的愛！
她沒有得到愛，並不是她的錯，可她卻一遍遍地將壓力和責任攬在自己身上以至於傷害自己，犧牲自己。她不只厭倦食物，更厭倦了生活。
她也不再相信愛，她說：人們說愛你，其實真正愛的是他們愛你時自己的樣子。
問題出現了，她無法選擇磨迅虛，她無力解決，也無力承受，她把自己當成了一個問題。
我們都知道，生理上的病症有葯可醫；而內心的傷痛，卻不能用單昌搜純的治療來解決，也許只能用愛來化解。
Ellen在康復中心的治療沒有得到明顯的改善，她不再相信康復中心老師的話和治療方式，憤憤地收拾東西離開了。
在車站等車的時候她還一度昏厥倒在候車大廳里。
也許是無聲的愛的召喚，她找到了她的親生母親那裡。
她的母親看到女兒的狀況分外內疚，卻又不知該如何幫她。她一直在痛苦中掙扎，她承認曾經給孩子造成的傷害，她試圖去修補它。
她想去做些什麼去療愈過去的傷痛，療愈孩子也療愈自己。
有一個老師給她的辦法是讓它給Ellen餵奶，於是她准備了奶瓶，奶瓶里裝的她親手做的奶汁。一開始Ellen並沒有接受。
她坐下來對女兒談心，談自己的經歷和感受，她說：如果死亡是你想要的，我現在會接受，我同意，但是，我愛你！
當她站起身來准備離開Ellen的房間時，Ellen輕聲地叫了聲媽媽。
媽媽轉身回到女兒身邊，她把女兒抱在懷里，她拿起了奶瓶放到了女兒的嘴裡。
看到這里，我哭了！一個二十歲的孩子縮在媽媽的懷抱里像個嬰兒一樣吸吮著奶瓶，小聲地啜泣著；媽媽抱著她輕輕地搖著搖著，輕輕地唱著搖籃曲。
那種最原始最初級的愛，那種最無需用言語表達的愛，隨著媽媽的搖籃曲溢出熒屏！
我哭了，我的腦海里滿是那些在媽媽的懷抱里悄悄長大的孩子，我的眼前滿是那些正抱著孩子餵奶的媽媽！
磕磕盼盼，跌跌撞撞到如今才明白，對母愛的渴望才是她的症結所在。母親溫暖的懷抱，那一瓶香甜的乳汁，讓Ellen找回了自己，找回了新生。
當她睜眼醒來，陽光鋪滿大地，她看到了新的生機，美麗的大自然，甜蜜的愛情，她走出了厭食症的夢魘。
曾經愛的缺失讓孩子幾近死亡，如今愛的彌補又讓一個迷失的孩子看到了希望。天下的父母們啊，如果你能夠給孩子更多的愛與陪伴，請不要錯過任何機會。
Ellen終於在她在性命垂危的時候得到了頓悟，得到了她一直都在苦苦尋覓的的愛，她終於突破了心理障礙，她又找到了生活的勇氣和信心，是愛讓她重獲了新生。
可是在現實生活中還有多少人在痛苦掙扎？多少孩子從小就沒有得到過愛，多少人在一點一滴地失去愛？
如果你有愛的能力，張開你的手臂，盡情地去愛吧；如果你還有接受愛的機會，去吧，投入愛的懷抱里！
End.
C. 請問有沒有關於厭食症或暴食症的電影
我看過一個是講一個外國女孩為了瘦身就不斷暴食，再摳喉催吐，乎粗這樣既能滿足自己的口舌之欲 又不會發胖，最後好象是搭純那女的死掉了，因為最後是厭食症的吧。但是不好意思，記不得名字知頃咐了。
D. 吃飽了才能拍電影！聊聊14位大導演的飲食「怪癖」
電影與 美食 ，似乎總是有著說不清的緣分。
其實對電影人來說，拍攝吃東西一直是件費力不討好的事情 ：道具組要專門去製作食物，場記要仔細注意餐食在不同鏡頭中的前後連貫，以防穿幫；而演員則不得不在一條條鏡頭中不停吃東西，直到把胃撐爆。
所以在很多電影中，食物只是一個象徵性的存在 ：我們只會記得《公民凱恩》里凱恩和第一任妻子在吃早餐時的距離越來越遠，卻完全不會記得他們倆都吃了些什麼，以及他們究竟有沒有真的把食物放進嘴裡。
但有些導演偏偏不信邪，食物在他們的電影里，一直都起著重要的作用。 今天，就來和大家聊聊導演與 美食 的那些趣事。
對於日本電影大師小津安二郎來說，食物是必不可少的。 光是看他的電影名，你就能知道食物在他的作品中有多重要：《南瓜》、《茶泡飯之味》、《秋刀魚之味》……
出現在小津電影里的食物，都是家常菜，拉麵、炸豬排、秋刀魚和茶泡飯， 都透著平民百姓的世俗氣息，無比契合著這些電影所講述的家長里短。
對於香港導演王家衛來說，食物又有著其它的作用。 他的電影中的痴男怨女，經常說著略顯矯情而又文縐縐的台詞，於是在電影中添加食物元素，就成了王家衛讓自己電影沾上幾分煙火氣的手段。
《阿飛正傳》的小吃部，《重慶森林》的便利店，《墮落天使》的大排檔和《花樣年華》的雲吞面攤，是王式人物標志性的邂逅場所。 同時，王家衛也很喜歡通過主人公獨自吃飯的鏡頭，來烘托他/她的落魄和寂寞。
義大利導演費德里科·費里尼喜愛的義大利菜，和王家衛鍾愛的上海小吃可謂大相徑庭，但對這兩個導演來說，食物的作用卻是相似的。
費里尼的電影總是有著怪誕而超現實的劇情，於是在其中不時出現的食物，就成了讓彎汪芹自由發散的風箏不至於埋畢飛太遠的那根線 ，不論它是《薩蒂里孔》當中的饕餮盛宴，還是《阿瑪柯德》當中簡單朴實的家常菜。
食物還能讓我們對那些看似難以親近的角色產生親近感。
我們都以為黑手黨成員是一幫沒有人性的嗜血惡魔，卻沒想到在《教父》裡面，他們會拋下正事，認真討論意麵醬的配方問題。我們都覺得一個割掉了自己耳朵的神經質「神探」會像野人一樣離群索居，卻沒想到他也會像常人一樣，熱衷於魚翅泡飯、炸雞和清蒸石斑魚。
在科波拉與杜琪峯的電影中，食物帶來的日常氛圍，總是會和影片冷酷肅殺的整體氣質形成鮮明對比。 有人會覺得，這種日常氛圍把片中的暴力襯托得更可怕了，但筆者卻覺得，這種氛圍其實能讓我們更好地理解那些反 社會 的暴力角色。
但在另一些導演的眼中，「吃」這個動作不只是日常行為本身，它還象徵著權力與貪婪。
英國導演彼得·格林納威，就很善於用食慾來指代貪婪 ：不論是《建築師之腹》當中暴食無度的建築師，還是《廚師、大盜、他的太太和她的情人》中狼吞虎咽的匪幫頭子，周身上下都散發著貪得無厭的臭氣，這也讓他們最終成了自己的掘墓人。
而在昆汀·塔倫蒂諾的電影中，你會發現，那些反派角色往往都有著驚人的胃口。
《金剛不壞》里的特技人邁克酷愛烤乾酪辣味玉米片，《無恥混蛋》里的蘭達上校對奶製品和果餡卷有著特殊愛好，在《被解放的姜戈》里，農場主卡爾文一直在吃糖果、蛋糕等甜食，而《低俗小說》中的朱爾斯，則是個把別人的漢堡搶過來大咬一口的惡霸。
朱爾斯的動作無疑是某種權力的象徵： 他就像是一條在其陵喚他動物的地盤上隨意撒尿的惡犬，因為他知道沒有誰敢對他有半句怨言。同理，蘭達上校在餐桌上的作風，也顯示了他飛揚跋扈的性格：他擅自替女主角蘇珊娜點好了甜點和牛奶，根本不關心對方是否喜歡。
在馬丁·斯科塞斯的電影中，食物要麼代表著某種 社會 意義，要麼代表著對某種 社會 意義的反叛。
《無間道風雲》中的比利，就因為在酒吧點了杯缺乏男性氣概的蔓越莓汁，引起了陌生人的嘲笑；《純真年代》中令人眼花繚亂的餐具，和餐桌上的繁瑣禮節，都在表現19世紀紐約上流 社會 的保守和壓抑，也讓男女主人公沖破 社會 約束的心愈發堅決。
而在《好傢伙》里，亨利一夥黑幫分子則在用豐盛的伙食，嘲笑著試圖管制他們的 社會 ——在監獄中擁有特權的他們，吃得甚至比他們在監獄外面時還要好；在《華爾街之狼》里，喬丹·貝爾福特直接把幾只貴重的龍蝦甩到了FBI探員的身上。
對斯科塞斯來說，食物經常象徵著 社會 與個體之間控制與反控制的動態關系。
就像每位大導演都有自己的怪癖一樣，每位大導演也都有自己專屬的飲食習慣 ，從中我們能看到關於他們性格的許多蛛絲馬跡：
有些導演明顯不是很熱愛吃東西，於是他們的飲食習慣既規律又乏味，比如伍迪·艾倫，又比如英格瑪·伯格曼。
伍迪·艾倫五十多年來的早餐從未變過 ：一杯鮮榨橙汁、一碗加脫脂牛奶和葡萄乾的麥圈，最上面放幾塊香蕉。
他五十多年如一日地吃著這些東西，並不是因為它們有多美味，而是因為他覺得打破這個習慣可能會招來厄運——作為一個無神論者，他唯一的迷信是，早餐時吃的香蕉必須被切成七塊。 他說：「如果不這樣做的話，萬一發生什麼可怕的事，我就破壞了萬物微妙的平衡。」
而伯格曼在拍戲時，只吃一個特定牌子的餅干，和一個特定牌子的瑞典酸奶。如果發現有人在片場偷吃他的餅干，他就會大發雷霆，疑神疑鬼。為了以防萬一，他每次都不會吃最上面的幾塊餅干。
顯然，伯格曼和伍迪的飲食習慣，就像他們的電影一樣謹小慎微、憂心忡忡。
不過這兩個強迫症患者，與兩個患有厭食症的導演楊·史雲梅耶和達里奧·阿真托比起來，簡直太幸運了。
史雲梅耶在童年時嚴重厭食，父母沒辦法，只好把他送進捷克政府設置的特殊機構，強行讓他進食。童年時的痛苦記憶，反而讓史雲梅耶在長大後對食物有著超強的敏感；在《貪吃樹》、《食物》、《對話的維度》等動畫名作當中， 他就以食物作為主題，展現著一個個荒誕離奇的卡夫卡式夢魘。
至於阿真托的厭食症，甚至更可怕 ：由於特殊的不耐受體質，他不能吃麵包、披薩、芝士、奶製品，連咖啡都不能喝。他不喜歡在片場看到任何食物，拍戲期間什麼都不吃。
愛拍恐怖片的他，甚至會把自己對食物的厭惡投射到作品中：《陰風陣陣》的一幕里，他特意通過色彩處理，把食物都變成了芝士般的恐怖顏色，因為他最討厭芝士。
史雲梅耶和阿真托直到老年，都還是瘦子。但更多的大導演，會在人到中年之後比成名時胖上一圈，因為他們實在太愛吃了。
昆汀·塔倫蒂諾就從一個瘦弱青澀的少年，變成了一個寬厚猥瑣的大叔。因為他享受吃東西這件事，他甚至沒法理解演員為什麼會在演吃東西的戲時不開心。
昆汀希望觀眾在看完他的電影後，都會食慾大增： 「如果你看完《無恥混蛋》後不想吃果餡卷，如果你看完《金剛不壞》後不想來份玉米片，那就證明我拍砸了。」
昆汀的《殺死比爾》和《被解放的姜戈》，都是對義大利西部片的致敬， 但如果沒有導演塞爾喬·萊昂內的貪吃，這個亞類型片種很可能就不會誕生。
在為史詩片《天火焚城錄》的劇組工作時，萊昂內因為中午吃飯時間太久，而被炒了魷魚。失業的他這才開始有時間寫劇本，然後他就寫出了《荒野大鏢客》……隨後，在拍這部電影時，劇組每頓午餐都吃得非常豐盛。
他甚至開玩笑說，自己的電影之所以節奏那麼慢，就是因為「在午飯後的一兩個小時里，我們拍的所有戲都是以慢動作完成的」。
比萊昂內更愛吃的義大利同胞，是費里尼。 他喜愛千層面和燴飯，但他最愛的還是義大利人的國民食品——馬蘇里拉乳酪。
在他老年後，由於有中風病史，醫生千叮嚀萬囑咐他，絕對不能吃馬蘇里拉乳酪。然而在和妻子朱麗葉塔•馬西娜結婚50周年的紀念日那天，他還是沒管住自己那雙伸向馬蘇里拉乳酪的手，隨後他就被噎住，再度中風，陷入昏迷，第二天就離開了人世。
多少電影天才的顏值和生命是葬送在了一張管不住的嘴上！
看看奧遜·威爾斯在《公民凱恩》和《風的另一邊》中的體型差異，你就能明白我在說什麼。威爾斯的暴食紀錄之一，是在洛杉磯的小吃攤上，一口氣吃下了18個熱狗。而他的晚餐也十分規律：兩份半熟牛排，加一品脫蘇格蘭威士忌。
正是不 健康 的飲食習慣，導致了他晚年的肥胖以及最終的死亡。在拍攝《風的另一邊》時，劇組中午都出去吃飯了，他卻一個人吃炸薯片，原因是 「如果沒人看見你吃東西，你就不會變胖」……
不過當飲食與大導演聯繫到一起時，也不總是會出現奇奇怪怪的事情。
馬丁·斯科塞斯的母親凱瑟琳就是個一流的廚師 ，在《窮街陋巷》和《憤怒的公牛》等電影的拍攝期間，她經常會給兒子和兒子的朋友羅伯特·德尼羅、喬·佩西等人做飯。《好傢伙》裡面她飾演的老太太讓兒子和兒子的朋友們半夜留下來吃晚餐的場景，簡直就是現實生活在電影中的重現。
所以， 抓緊去看看馬丁為父母拍攝的那部家庭紀錄片《義大利裔美國人》吧，因為那裡面可是有凱瑟琳烹制義大利面的獨門秘方呢！
E. 厭食症的電影
我知道，叫《生命中的故事》，以前在正大劇場放過的，我也在找，很可惜找不到~~~
F. 關於電影《人間失格》的疑問
葉藏嘗不出食物的味道，也沒有飽和飢餓的感覺，所以從來不曾主動吃東西，只是知道不吃就會死才被迫吃東西的。
借錢只是堀木作為混混缺錢花了找他借錢喝酒享樂，看透了葉藏本性的堀木覺得他好對付而已，沒什麼深意。
堀木看透了葉藏沒有感情只是在表演感情的本質，所以說討厭他，但葉藏很有錢，同時在文學上和他有共同話題，同時葉藏因為被看穿感到恐懼而有意討好堀木，所以兩人算是朋友
詩人不記得了，原書中有么？
結尾的話是說葉藏從小就沒有興趣愛好，咐仔答連感情都沒有，只是偽裝衡慧成乖巧的戚敗孩子罷了，努力過之後經歷了許多，最後已經連偽裝的興趣都沒有了，因此什麼都無所謂了。
G. 問一部電影。好像是日本的，很多年前的了。
《性、食物、女人》
導 演：朴哲秀 Cheolsu Park
編 劇：SuhGoon Lee
時 長： 100分鍾
地 區： 韓國
發行公司： Arrow
演 員：黃薪惠 Sin-Hye Hwang 方銀珍 Eun-jin Bang
韓國恐怖片，獲多項大獎。
一個被男人拋棄，狂飲暴食的女人，一個被男人強暴的女人，拒絕食物，害怕作愛的女人，兩個可憐的女人走到了一起，她們親密無間，又互相抗拒，終於矛盾升級，發生了最殘忍、恐怖、血腥的慘事……觸目驚心的心靈震撼！前衛大膽的先鋒探索！展現兩個女人靈魂深處的食色性！
內容簡介：
具有暴食症的宋姬搬到了新希望白伊歐公寓的301房，開始與302房的有拒食症的潤姬成為鄰居並成為朋友。
宋姬結婚後不斷為丈夫製作菜餚，由於丈夫的冷眼得了暴食症，有一天把丈夫的寵物變成了美味後，丈夫與她離婚了。潤姬是一位為女性雜志寫關於性方面的譏諷文體的業余作家。潤姬小時候為躲避開肉鋪的後爸的**，得了拒絕食物和做愛的拒食症。
宋姬不斷的為潤姬烹調食物，潤姬卻全嘔吐出來。二人的矛盾達到了頂點，最後宋姬殺了潤姬，並把她做成了菜餚……
H. 《骨瘦如柴》中的厭食症女孩與莉莉·柯林斯的人生經歷相似嗎
我覺得是的，《骨瘦如柴》，由莉莉柯林斯和基努里維斯主演，大家可能不知道，大名鼎鼎的好萊塢白雪公主莉莉柯林斯原本也是一名重度神經性厭食症患者，所以這部影片其實就是莉莉女神的真實寫照，骨瘦如柴的莉莉女神甚至在陽光的直射下就會突然暈倒。
這不僅讓我的身體上做好了准備，也讓我做好了情緒上的准備。這需要多種心理調節的手段，來回到我曾經的時光。如你所知，我自己也有過這樣的經歷。」對於這部電影的題材非常有興趣，認為有必要把患者最掙扎的過程還原給觀眾看，讓大家對於厭食症患者更理解，也希望可以幫助更多厭食症患者。近期她再度受到雜志專訪，更完整地表達了自己對整部電影的想法以及對抗厭食症的心路歷程。
I. 跪求《骨瘦如柴》電影百度雲資源，謝謝！
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作品相關簡介：
《骨瘦如柴》是馬蒂·諾克森自編自導的黑色喜劇片，由莉莉·柯林斯主演，基努·里維斯、麗亞娜·萊伯拉托、凱莉·普雷斯頓、艾利克斯·夏普等參演，於2017年7月14日在美國上映。該片講述了患有厭食症的女生艾倫在一位不走尋常路的醫生激勵下，最終敢於直視自身疾病並與其作斗爭的故事。
J. 關於暴食症厭食症的電影
暴食：
瘦身男女
愛的暴食症
徐若瑄主演的新電影《背著你跳舞》
厭食：生命中的故事，精神厭食症
憂鬱症：
移魂女郎（被禁錮的女孩）
水果硬糖
洛麗塔（書更精彩）
夢旅人（日本）
愛的捆綁（日本）
回歸（西班牙）
時時刻刻
半醉人間
飛躍瘋人院
時時刻刻