Ⅰ 文字字幕特點
文字字幕特點具有大眾性、瞬時性、限制性、跨文化性、通俗性等語言特點。
電影語言多是以獨白或對白形式出現，電影作為一門綜合性藝術，在現如今已經成為一種很普遍的大眾娛樂方式。中國電影字幕一般都是中英雙語，無論是中國電影英譯還是英文電影中譯，字幕翻譯都已經得到了大量學者的關注。
在電影影響力如此大的今天，也應該運用分析文學翻譯的某些方法和途徑對電影字幕的翻譯進行探究。字幕戚譽具有文學特性，又不同於真正意義上的文學。不僅要討論字幕翻譯的普遍的一般的規律，更要找到其特殊性，對比差異。為字幕翻譯構建完整的理論體系。
瞬時性 由於影視作品是通過聲音和影像來表含仔侍達中 心思想的,所以隨著光影聲音的變化,畫面切換 基本上是轉瞬即逝的,如果觀眾沒看清或沒看懂, 那也就只有放棄前面繼續後面的內容。 言不可能是晦澀難懂的語言談吵,好的字幕翻譯應是 簡潔、生動又讓人易於理解和記憶的。
Ⅱ 字幕翻譯的特點
1.
跨專業性 其它類型翻譯只專注於一個專業領域,例如,新聞翻譯報紙新聞翻譯,商務翻譯,專注於 商務貿易,法律翻譯專注於刑事法律。而影視字 幕翻譯會涉及多個領域。以美劇 White Collar 為例,這部劇中文翻譯也叫做「妙探賊警」。由於 是警匪片所以涉及到了法律和刑事專業領域,而 男主是個詐騙高手,他詐騙的領域涉及到名畫古 董,金融證券等等。這就是整個劇本涉及多個專 業領域,與之匹配的字幕翻譯也跨越多個專業。
2.
大眾性 電視電影是大眾傳播的主要形式,遍布社 會的各個階層。因此影視字幕翻譯的另一個特性 就是大眾性。所謂大眾性就是字幕翻譯的譯文一 定要通俗易懂,能夠讓普通大眾聽得懂,看得明 白。類似「生活大爆炸」這樣的生活影視作品, 這點是比較容易做到的,因為原文本就是講述的 日常生活的故事;但對於類似《唐頓庄園》《路 易十四》這樣的歷史劇要如何處理呢?其實原則 是一致的,譯文要更貼近原作風格,用詞文雅, 但仍要選擇易懂的詞彙。字幕翻譯應既要真實准 確,又要簡單明了,易於理解。
3.
瞬時性 由於影視作品是通過聲音和影像來表達中 心思想的,所以隨著光影聲音的變化,畫面切換 基本上是轉瞬即逝的,如果觀眾沒看清或沒看懂, 那也就只有放棄前面繼續後面的內容。 言不可能是晦澀難懂的語言,好的字幕翻譯應是 簡潔、生動又讓人易於理解和記憶的。
4.
空間限制性 字幕翻譯是受空間限制的。空間指屏幕的 大小字幕字體的大小和行數。屏幕的大小是有限, 而影視作品是聲音,影像和字幕等多種因素融合 的一種標的方式,若字幕太多,將影響畫面影像 的效果,這就對字幕的行數有了要求,有學者指 出字幕行數最好不要超過兩行。而字幕也要與演 員的口型相對,演員的台詞說完了,字幕也應該 播放完畢。這就要求,字幕翻譯對譯文的字數行 數都有嚴格的要求。
Ⅲ 淺談英語影視劇漢語字幕翻譯
淺談英語影視劇漢語字幕翻譯
引言：隨著世界文化的傳播發展，英語影視作品的字幕翻譯應結合語言環境和意識形態提供最為貼切的翻譯，下面就是我來談談英語影視劇漢語字幕翻譯，歡迎大家閱讀!
1.引言
隨著世界文化的傳播發展，英語影視作品已經成為我國社會文化的重要表現方式，並且在我國人民文化教育發展過程中，英語教學也在我國獲得了全面的普及，這就為英語影視劇作品在我國的全面發展提供了支持[1]。然而，英語影視劇欣賞中並不是所有人都能夠根據原版掌握劇情，漢語字幕就為人們深入獲取英語影視劇信息提供了保障[2]。因此，研究漢語字幕翻譯對於推動英語影視劇作品的發展有著重要意義，為西方影視文化在我國推廣打下堅實基礎[3]。本文就是在此背景下探索當前英語影視劇漢語字幕研究現狀，結合現代國內文化發展指出英語影視劇漢語字幕翻譯的技巧，為提升英語影視劇漢語字幕翻譯技能提供支持。
2.英語影視作品字幕漢語翻譯的發展現狀
在我國經濟快速發展過程中，人們對精神文化生活也提出了更高的要求，外國影視作品由於其先進性也快速進入我國文化市場，這對於大部分國內觀眾都要求提供翻譯支持[4]，通過分析近些年來英語影視作品字幕漢語翻譯的發展可知：
(1)翻譯強調與國內文化的融合性
在英語影劇進入中國初期，字幕翻譯主要是按照對應原則，在翻譯中強調譯文的轉換。然而，發展到今天英語影視作品翻譯更多的貼合國內文化，並且在某些場合開始出現中國特色語言，同時，越來越多作品翻譯也開始引用中國文化流行的網路語言和流行語。因此，英語影視作品字幕漢語翻譯呈現貼合國內文化的發展趨勢[5]。
(2)出現了漢語轉英文的翻譯現象
隨著國內電影的發展，傳統應用漢語進行翻譯英語字幕一直佔有統治地位，但是中國電影走出國門從而導致漢譯英字幕的翻譯慢慢形成了主流，而且由原先的國產外語影片發展到了出現以英語原創的講述中國傳統文化的影片[6]。
(3)影視翻譯以規劃策略為主
在現代英語影視作品的翻譯發展中，規劃策略仍然佔有主導地位，這與國內觀眾的理解能力和接受能力有關，並且在國內影視文化影響下也需要進行歸化翻譯，保證讓觀眾能夠掌握與電影最為接近的翻譯概述。
(4)英語影視作品發展迅速
在國內存在大量專業從事英語影視作品的公司及團隊，這就能夠直接推動英語影視作品漢語翻譯的快速發展，同時，在我國英語教育水平的發展下，也為英語影視作品翻譯提供了支持，為字幕翻譯提供了大量專業人才，促使英語影視作品漢語字幕翻譯獲得發展動力。
3.英語影視作品漢語翻譯存在問題分析
影視字幕翻譯發展之所以會呈現這樣的趨勢，並不是偶然現象，而是與社會各個方面的因素有著千絲萬縷的聯系，在英語影視作品發展中也存在大量問題[7]，具體包括：
(1)翻譯質量存在差異
譯作中間也夾雜著很多劣質的譯作，不但讓人無法正確理解原作的意思，有的時候甚至還誤導人們，更可怕的是對於那些外語學習者來說，這些粗製濫造的東西，都成了他們學習外語道路上的殺手，嚴重阻礙了他們英語學習的進步。
(2)文化差異造成翻譯錯誤
在英語影視作品中，字幕的翻譯與作品的文化背景有著密切的關系，存在部分作品翻譯過程中缺乏對作品文化背景的理解，導致翻譯的字幕只是表面含義，不能傳達作品的中心思想，誤導觀眾的欣賞思路。
(3)對語言環境掌握不清
英語影視作品的字幕翻譯需要結合語言使用環境，能夠按照翻譯目標的表達形式提供翻譯內容，這就是要求字幕翻譯需要融入影視作品，不能按照表面進行一一對應翻譯。實際上，在英語影視作品字幕漢語翻譯中，語言環境掌握不清就說明了翻譯能力不足，缺乏對整個影視作品的整體把握。
4.英語影視劇漢語字幕翻譯探究
4.1 互聯網文化發展的字幕翻譯分析
傳統的字幕翻譯，受制於影視作品中對白時間和畫面呈現時間的限制，很多時候不得不舍棄原語語言和文化所特有的表達，損失了原對白的修辭效果，進而影響觀影視效果基於互聯網傳播的影視作品，其字幕翻譯在一定程度上彌補了這一不足，區別於影院觀影，受眾在通過電腦和手機觀看時享有較大的自主權，可通過暫停 拖拽等功能鍵控制影片觀看進度和速度，這一特點使字幕譯者在表達上擁有更多的時間和空間，影視對白中的很多修辭效果以觀眾具有理解該表達所需的特定語言文化背景知識為預設，而這種預設在譯語受眾中的.存在狀態有存在、部分存在和缺失三種預設缺失或部分存在是翻譯這類表達的難點，字幕譯者通常用直譯加註釋的譯法。
通過分析可知，文化上過度歸化、表達過度網路化、譯者過度介入和多義詞詞義選擇忽視語境等問題亦日益凸顯，譯者選用翻譯策略時，在文化層面上應以異化為主，歸化為輔; 在網路語言使用上，要注意把握網路語言的信度、雅俗度與通用度; 在介入的必要性與方式上，應充分考慮相應語言文化背景知識預設在翻譯受眾中的存在狀態; 在多義詞詞義選擇上，要綜合考慮言內語境和言外語境。
4.2字幕翻譯的全面性分析
影視作品的翻譯不僅僅是原語與目的語之間的語言轉換，影片的圖像表演音響等因素實際上都參與了翻譯過程並起著制約作用。在影視翻譯中，盡管字幕占據了圖像的部分，但除了語言本身，其他因素都沒有改變字幕。譯文是隨著影視劇的播放同時插入的，影視劇視覺聽覺上的內容，如演員的動作表情語音語調語速等，場景畫面背景音樂故事情節等，都是認知環境的一部分，為觀眾提供相關的語境信息，幫助其理解欣賞字幕翻譯所進行的語義傳遞僅僅替代了信息的一個方面，即人物說的話，類似於常見的語義翻譯字幕還要與圖像表演音響等其他因素有機結合，以便不同語言文化背景的觀眾能夠准確理解作品的內容這些視覺聽覺的因素都能增加關聯度，有助於字幕譯者根據關聯原則進行有效的經濟翻譯。
在語義翻譯中，任何改變和刪減都是絕對禁止的，否則就會影響譯文的准確性，但影視作品的圖像音響等因素已經向觀眾傳遞了部分必要的信息，通過語言重復同樣的信息不僅是多餘的，而且會干擾觀眾欣賞。因此，影視作品中的部分原語信息在字幕中需要刪減。字幕翻譯人員只需要翻譯圖像和聲音渠道沒有表達清楚預設空白的信息，而且只需要翻譯這些信息，翻譯的東西越少越好，觀眾從圖像中可以看到的信息即使在原語腳本中有所提及，但在翻譯字幕時因為時間和空間等技術因素的限制都必須省略。譯者在將其翻譯成另一國文字時，便不能不考慮語言風格的傳譯問題，以使他國的電影觀眾充分感受到影片語言的魅力，否則會因譯入語的晦澀難懂矯揉造作失去大部分觀眾。
4.3字幕翻譯的美學特徵分析
英語影視作品翻譯應符合源語作品中人物的情感及性格。譯者在進行影視翻譯時，以自身的審美情感貫穿於對整部作品的觀、品、悟、譯四個階段。只有理解並欣賞原片，融入於不同人物角色的思想感情和性格特徵，想角色所想，抒角色之情，言如其人，體現角色鮮明的個性，才能讓譯制再創作活靈活現，與源語對白及畫面完美結合，讓觀眾產生身臨其境的感覺。
同時，英語影視作品翻譯應符合源語作品的風格。影視作品的風格包括：民族風格(反映某一特定民族生活的較為穩定的藝術特徵)， 時代風格(反映不同歷史時期社會生活)，導演風格(由於主客觀因素而形成的不同導演各自在題材選取、影視語言、手法等方面的特點)，審美風格(如戲劇、紀實、浪漫等風格)。譯者在翻譯中應拋棄自身的創作風格，在對源語對白進行增譯、刪減、變化等處理的同時，盡可能克服眾多的限制因素，最大化貼近源語影視作品的風格。
4.4字幕翻譯的忠實性分析
英語影視作品的字幕翻譯要以原作品為主線，按照忠實於原作品的原則展開翻譯工作，能夠體現原作品藝術內容。其中，字幕翻譯中重點關注對核心表現點的翻譯。例如，影視作品的人物台詞和旁白最能體現作品中人物的性格，字幕翻譯絕對不能脫離影視作品本身。在翻譯時，一定要緊扣人物的性格，緊扣人物當時的心情，在遣詞造句和語氣表達上多下功夫，力求性格化和口語化，同時還要兼顧外國人和中國人的說話習慣，盡力用翻譯的力量將作品中人物的精髓准確體現出來，讓觀眾能夠深刻領會。
5.總結
英語影視作品的字幕翻譯應結合語言環境和意識形態提供最為貼切的翻譯，保證英語影視作品能夠原滋原味的轉換成漢語字幕作用，讓廣大觀眾能夠領略到西方英語國家的文化精神發展，從而豐富我國人們的精神生活。因此，這就要求我國英語影視作品翻譯中強化技術內涵，體現翻譯的專業性，促進英文影視作品翻譯的發展。
;Ⅳ 影視字幕翻譯的特點
一、影視字幕翻譯的特點
2. 對角線翻譯
傳統翻譯不存在語篇方式的變化，而影視字幕的翻譯則要經歷從源語的口語形式到目的語的文字形式的轉換，因此Gottlieb（1994）稱之為「對角線翻譯」。這樣就要求譯者最大限度地在書面語中保留口語的培坦核特點，尤其是停頓、話語打斷、不符語法的口語的處理。
Ⅳ 字幕翻譯與商務有關嗎
字幕翻譯與商務翻譯還是有很大區別的。
作為理解電影情節的輔助手段,影視字幕翻譯有別於常見的文學翻譯和商務翻譯。
影視作品中的語言具有瞬時性、大眾性、通俗化等特點,因此影視字幕翻譯在語言的邏輯性、藝術性、感染力等方面都有更高的要求。
商務翻譯的特點是准確，專業，書面，講究的是語言精煉，用詞嚴謹、正規：使用上具有專業、精確的特點，所用的句子和語言都比較正規，常有一些格式和套話，其中包括大量專業詞彙、具有商務活動意義的復合詞、單詞、普通詞語以及縮略詞等等。
Ⅵ 從目的論角度淺談紀錄片字幕翻譯【從目的論角度談字幕翻譯】
摘 要：隨著跨文化交流的日益廣泛和深入，字幕翻譯也成為翻譯的重要組成部分。受到時空等因素的限制，電影字幕翻譯與傳統文本翻譯存在許多不同之處。本文從翻譯的目的論角度出發，探討了上述差異對字幕翻譯的影響，並提出了相應的翻譯策略。
關鍵詞：字幕翻譯 翻譯目的論 制約 翻譯策略
一、電影字幕翻譯概述
隨著我國對外開放的深入，國家間經濟文化的交流頻繁，電影作為一種直觀有效、影響面很廣的跨文化交流途徑也受到了越來越多的關注。電影翻譯主要有兩種形式：配音和字幕翻譯。配音是對源電影對白的語言符號的聽覺替代過程；字幕翻譯作為源電影對白的書面翻譯形式，成為對電影畫面的一種視覺補足。上個世紀八十年代曾經是配音的黃金期，但是配音使得觀眾無法從聽覺的角度領略「原汁原味」的源電影語言。因此隨著社會的發展帶字幕的原聲電影越來越受到觀眾的歡迎。一方面隨著外語教育水平的不斷提高，越來越多的人不需要中文配音，僅藉助字幕就能理解影片內容，欣賞異語文化；另一方面在信息時代，配音電影的產量有限，而帶字幕的電影能使人們更快更多的接受新鮮事物。如今電影的觀眾數量遠遠超過文學翻譯作品讀者的數量，因此社會影響也絕不會在文學翻譯作品之下。而翻譯界對電影翻譯特別是字幕翻譯的重視卻遠不如文學翻譯，字幕翻譯的質量也有待提高。
字幕有兩種：語內字幕（intralingual subtitles）和語際字幕(interlingual subtitles)。而通常所說的字幕翻譯指的是語際字幕的翻譯。語際字幕指的是在保留影視原聲的情況下，將源語譯為目的語疊印在屏幕下方的文字。字幕翻譯屬於文學翻譯，具有文學翻譯的一般特點，此外還具有其自身特點：第一，瞬時性。電影字幕是閃現在屏幕上的文字，信息呈遞進式推進，不像書本上的文字可以前後參照，也不容許加註說明。第二，通俗性。一方面電影畫面一閃而過，觀眾沒有時間思索字幕的含義，另外電影觀眾的面非常廣，因此要求字幕翻譯通俗易懂，雅俗共賞。第三，語篇從口語轉換為書面語。第四，互補性。字幕的出現基本未改變原片的圖像聲音信息，觀眾接收到的字幕信息和原聲信息會發生互相作用，字幕所不能表達或者表達不充分的觀眾可以從原聲那猛閉碼里得到
補償。
二、翻譯的目的論
作為對傳統對等思想的反叛以及對翻譯理論的重要補充，以凱瑟琳娜・賴斯（Katharina Reiss）、漢斯・威密爾（Hans Vermeer），賈斯塔・赫茲・曼塔利（Justa Holz Manttari）為代表人物形成了德國功能派翻譯理論，威密爾提出的「目的論」是其核心。「目的論」認為決定任何翻譯過程的首要原則就是要明確整個翻譯活動的目的是什麼。在翻譯領域有三個可能的目的：第一，翻譯過程中譯者的總體目標（可能是謀生）；第二，在目標情景中目標文本的交際目的（可能是為了教導讀者）；第三，某一特定翻譯的目的（比如，為了顯示原語結構的獨特性而進行直譯）。總的說來，「目的」主要是指目標文本的目的。
因此，所有翻譯的首要規則就是「目的規則」，即目的決定手段。威密爾是這樣解釋目的規則的：每一文本是由一個既定目的而產生，應當為該目的服務。翻譯時，應根據客戶或委託人的要求，結合翻譯的目的和譯文讀者的特殊情況，從原作所提供的多源信息中進行選擇性的翻譯。譯者應該優先考慮譯文的功能特徵而不是對等原則。
這一規則解決了直譯還是意譯、動態對等還是形式對等等等這些翻譯研究中的兩難問題，意味著為達到某一特定的翻譯任務的目的可能要求或直譯或意譯或在兩個極端之間，意味著接受方或者說讀者是目標文本目的的主要決定因素。此外，威密爾還認為跨文化交際應當把不同的行為習慣、價值觀以及交際情景考慮在內枝哪。
三、翻譯的目的論在電影字幕翻譯中的應用
要想做出好的字幕翻譯，譯者必須把握字幕翻譯的目的。字幕翻譯的最終目標就是要使影片觀眾能夠藉助字幕跨越語言和文化的障礙，看懂影片所要表達的意義，欣賞到國外的影視作品，實現跨文化交流的目的。因此，為了達到這個目的，我態前們在翻譯電影字幕時可靈活採取以下幾種策略：
1.縮減法
電影是在屏幕上一閃即逝的瞬間性作品，它不像文學作品能夠反復閱讀、傾聽。電影的這一特性使得字幕翻譯受到兩個因素的制約：時間和空間。時間指語言和圖像的同步配合，字幕在這方面雖不像配音那麼嚴格，但也必須在和源語話語大致相同的時間內完成信息傳遞。空間是指屏幕上可容納的語言符號數目，一般為一到兩行。由於英漢在語言和文化上的差異，在翻譯字幕時，譯者常常採取縮減法，用較為簡短的語句譯出源語的要義，對觀眾在有限時空中把握影片內容無關緊要的信息或者影片畫面或音樂已經提供充分語境的信息可以刪除。
例1：Ashley: Well， isn』t it enough that you gathered every other man』s heart today? You always had mine. You cut your teeth on it.
阿希禮：今天你取得那麼多男人的心，還不夠嗎？我的心總是你的。（《亂世佳人》）
這一對白是女主人公斯佳麗想方設法引起自己暗戀對象阿希禮的注意，但收效不大，斯佳麗忍不住當面埋怨後，阿希禮對她的回答。You cut your teeth on it與前面you always had mine意思完全相同，只是後者更加形象生動，由於空間限制，沒有必要同義反復，後面的一句可以刪掉。
2.化暗示為明示
由於不同語言間的文化差異，對源語觀眾來說淺顯易懂的語言對缺乏源語語言文化背景知識的譯語觀眾來說很難理解，因此在字幕翻譯時，可以把源語中隱含的意義轉化為明示意義。
例2：劉元：小陸，我告訴你，我要再管你們破攝制組的事我就不姓劉！
Liu Yuan: Xiao Lu， that』s the last goddamn time I help your shit crew (《不見不散》)
中國人自古以來聚族而居，安土重遷，家庭和宗族一直是社會的基層單位。中國人的姓氏有著認祖歸宗的神聖使命，是不可輕言改變的，如果有人發誓再做某事就改變自己的姓氏，通常認為是極其嚴肅認真的誓言，而西方姓氏的產生和發展歷史不長，他們對姓氏的態度相對中國人要淡薄很多，如果直譯成英文，西方觀眾可能無法體會劉元的堅決。譯文譯成「最後一次幫助你們」，並加入了詛咒語以顯示劉元的憤怒和決心。
3.歸化的翻譯策略
每一部影片都是一定文化區域歷史和社會文化生活的反映，因而電影對白中經常含有特定文化信息的詞語，即文化負載詞語(culture-loaded words)。在翻譯這類詞語時，常常採用歸化的翻譯法。這是因為一方面受時間和空間的限制，字幕翻譯要求盡量簡潔明白，不能採用加註的策略，另一方面電影面對的是人民大眾，如果有太多晦澀難懂的詞或者陌生化的不符合目的語習慣的表達，會喪失大批的觀眾。
例3：Phoebe: Are you gonna go over there?
Joey: No， yeah， no， ok， but not yet. I don』 t wanna seem too eager. One Mississippi， two Mississippi， three Mississippi. That seems pretty cool.
菲比：你想過去嗎?
喬伊：不想，呆會再說，我不想顯得太急於見她了。一個密西西比，兩個密西西比，三個密西西比，這樣顯得比較酷。 （Friends）
Friends是美國著名的情景喜劇。上面的場景是男主角之一的喬伊在咖啡館里看到前女友，有心上前打招呼又不想顯得太過急切，於是用One Mississippi， two Mississippi， three Mississippi拖延時間，讓自己顯得酷一點。這里的Mississippi沒有特殊含義，只是在慢慢數數的時候用來延長時間，和我們用「滴嗒」來數秒的方式異曲同工。譯者卻直接譯成地名密西西比，在上下文語境里顯得非常突兀，中國的觀眾會不知所雲，不如改譯成符合中國人數數習慣的「一、二、三」。
4.異化的翻譯策略
字幕翻譯因電影媒體的特點而受很多因素的制約，但另一方面，電影的多媒體性質也為跨文化交際提供了有利條件。在一般書面翻譯中譯者只能靠文字元號傳達信息，而字幕則在很大程度上得益於同步出現的畫面、伴隨的音樂、自然的聲響、人物說話的語調等語言外信息，為克服文化差異提供了有利條件（李運興，2001）。在不影響觀眾對影片內容理解的前提下，對一些文化負載詞語的翻譯也可以採取異化的策略。
例4：李清：我跟你住，你把我賣了我都不知道。
劉元：你把我當成披著人皮的狼了吧?
Li Qing: Live together， huh? How do I know you wouldn』t try to sell me too?
Liu Yuan: What? You think I am a wolf covered in human skin?(《不見不散》)
四、結束語
電影藝術為不同民族不同國家的人們了解彼此打開了一扇窗。隨著中外影視文化交流的日益頻繁，字幕翻譯也成為「影視園地中愈來愈重要的領域」(錢紹昌，2000)，必將受到更多專家、學者的關注和重視。本文從翻譯的目的論角度出發，認為字幕翻譯可採取縮減式、化暗示為明示、直譯或意譯等多種策略，使目標觀眾真正體驗到與源語觀眾同樣的共鳴和感動，從而實現跨文化交流的目的。
參考文獻：
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[5]朱維芳.英語電影教程［M］.外語教學與研究出版社，2002.
Ⅶ 字幕翻譯的重要性
1、首先是電影片名的翻譯，電影片名承載著電影與觀眾互相溝通與吸引的使命，蹩腳的電影翻譯名稱會讓觀眾不理解，也與電影的內容風馬牛不相及，這樣的影片當然也不會受到觀眾的好評，好的片名翻譯不但可以吸引到觀眾，也可以傳達出電影所要表答昌純達的深層內涵，讓人更加有想去看的沖動。
Ⅷ 【從《功夫熊貓Ⅰ》看字幕翻譯的文化翻譯觀】 功夫熊貓3電影
［摘 要］ 伴隨著中外文化快速的傳播和浸染，電影作為一種有效的文化傳播方式，在人們的日巧穗消常生活中起著愈加重要的作用。而電影的字幕翻譯也是緊跟時代的腳步而興起的一種文學翻譯，在國際文化的交流上發揮了關鍵的作用。本文通過以美國電影《功夫熊貓Ⅰ》為例，分析了字幕翻譯區域本土文化的表現，並深入挖掘電影中的字幕翻譯特徵，主要表現為在電影字幕翻譯過程中，採用了網路語言、方言、成語典故等富有中國傳統特色的語言表達，為觀眾營造了一個良好的語言環境和視聽享受。
［關鍵詞］ 電影《功夫熊貓Ⅰ》；字幕翻譯；文化翻譯觀
由於全球化經濟文化的快速傳播以及國內觀眾對外國電影的需求，都一定程度上促進了電影字幕翻譯的發展，並得到社會各界的重視。電影是一種有效的文化傳播形式，隨著市場經濟的涌動，必然會滋生出多種經濟消費，這也促使翻譯工作者在進行電影字幕翻譯過程中要緊密地與市場上的需求變化相結合，這種市場需求也客觀地反映出觀眾的喜好，正是源於觀眾內心中對電影的期望值，所以電影的字幕翻譯就要做到滿足本國觀眾的審美意識，特別是外國電影中涉及文化與語言上的翻譯，翻譯者就要綜合考慮各個層次的觀眾認識水平與審美視角，語言要求生活化、本土化以及通俗化。
一、電影《功夫熊貓Ⅰ》
動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》上族襪映後得到全球觀眾的喜愛，電影也得到我國觀眾的熱切追崇，成為進口引電影最具價值意義的電影之一。《功夫熊貓Ⅰ》的故事內容主要圍繞熊貓阿寶展開，敘述了阿寶在一場舞林大會中偶然的被烏龜神仙看中，並使他成為與太郎決斗的代表人物，它在其他五位大師的共同努力下，終於贏得了太郎。這部電影非常形象生動地把中國的傳統的文化和美國元素有機地組合在一起，並實現了視聽上的震撼力量。動畫片《功夫熊貓》的主題內容是在歌頌心存夢想的熊貓阿寶的英雄行為作風，它對武功表現出極為痴戀，並在武功大師的歷練和指導下，它憑借自己的努力和智慧終於打敗了邪惡的代表太郎，並成為一個維護太平的使者。美國動畫電影中巧妙地融合了國寶「熊貓」和廣受贊賞的「功夫」，並通過夢工廠製作人員智慧的發揚，淋漓盡致地展現了中國傳統的文化特徵。影片通過熊貓阿寶一系列的搞怪動作，帶領觀眾一起領略和了解中國博大精深的傳統文化。
二、字幕翻譯與文化翻譯觀
著名的翻譯家巴斯奈特認為，在翻譯領域中有一個重要的作用，就是能從理論上和具體的實踐中共同促進文學范疇的發展，其中囊括了戲劇、電影等多個方面。另外，隨著文化翻譯觀的提出，有效地促進了文學上的翻譯，並進一步的推進了影視翻譯的發展。
影視翻譯是文學翻譯中的一個組成部分，但它與其他文學形式上的翻譯不同，它主要講究語言上的精簡和藝術特性，同時也要達到語言上的通俗化表現，所以影視翻譯基於語言上的特殊性，這就決定了影視翻譯應該以目的語言文化為中心的翻譯趨勢，並應滿足觀眾的語言文化上的需求。所以，對於翻譯者來說，就要求他能採用多種翻譯手法來實現這一目標，並真正地被廣大的觀眾所認可和接受，嚴格來說就是要達到原語觀眾對電影產生的內心感受。電影翻譯主要有兩種翻譯類型，其一是電影字幕翻譯，其二是電影配音翻譯，伴隨著電影事業的不斷發展，國內的觀眾已經更加期望能欣賞具有原語文化的電影，而外國電影進口的數量日趨增多，特別是電影字幕翻譯更加的迎合了觀眾的要求，經過翻譯後的電影能還原我國觀眾一個良好的視聽語言環境，也是一種文化傳播的手段，能有效地實現各國文化上的交流。字幕翻譯不僅是在語言上進行轉換，更多的是進行文化上的移植。
在電影字幕翻譯過程中，最為鮮明的特徵就是口語化的表達。字幕翻譯主要為電影中人物之間的對白進行語言的轉換，人物之間交流的語言基本上都是趨於口語化，另外，電影本身就是一種生活化的演繹，所以翻譯者要做到翻譯後的語言既有通俗化的特徵，更重要的是語言表達的風格要盡量為本國的語言表達，同時也要做到文化上的轉換，讓中國觀眾能認可這種文化上的傳播方式。
三、從文化翻譯觀看《功夫熊貓Ⅰ》的字幕翻譯
通過對美國動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》的字幕翻譯進行分析，可以總結出字幕翻譯主要表現出本土的文化趨勢，並可以把文化上的翻譯趨勢濃縮為三個方面的內容，其一是字幕翻譯中採用了許多網路語言；其二是引用孝知方言和通俗語言；其三是融入了許多具有中國語言特色的成語、典故等。
(一)採用網路詞彙，以迎合觀眾的語言需求
在動畫電影《功夫熊貓1》中，增添了許多網路上的潮流的詞彙出現在電影銀幕上，例如熊貓阿寶中有一句台詞，它說「When I was young and crazy」，其中「young and crazy」被翻譯為「憤青」。不難理解，「憤青」是一個典型的網路詞彙，它具有濃郁的中國語言文化的特色，也很容易被觀眾接受。另外，阿寶有一句台詞為「I am awesome」，在這一句話的翻譯中為關鍵的就是「awesome」，這一個詞彙屬於美國俚語，與「terrific」意思是一樣的，表示 「可怕的」的意思，通過這個詞能很簡便的明白美國觀眾的語言表達方式，但因為被翻譯為漢語後，就成為「很棒的」的意思，這一翻譯就沒有達到原語中的語言表達效果，這在一定程度上表明了詞彙在意義上存在的缺失感，而這句話被翻譯為網路上的流行語言「我很強大」後，這種具有鮮明的中國語言風格就得到形象的展現，中國的觀眾只要一看到這一翻譯就立刻能理解，這就促使字幕翻譯真正地實現了文化上的移植。另外，阿寶還有一句台詞說道「I am such a big fan」，要進行這一句的字幕翻譯也可以在網路語言中找到相對應的詞彙，其中「such a big fan」就可以翻譯為「超級大粉絲」，眾所周知，「粉絲」也是一個流行語，這個詞彙在這一處的應用最為貼切了。在電影情節中描述到阿寶在夢境中成為一個功夫高手，所以它很興奮地說道，「Theres no charge for awesomeness or to attractiveness」，在這一處的翻譯中，如果只按照英語習慣的翻譯方式來翻譯的話，就成為「彪悍和魅力是不要求有回報的」，這種翻譯後的效果就不能體現出語言的魅力了，而且也不能給觀眾帶來良好的語境意義。因此，西方的優秀電影在字幕翻譯中一定程度上採用網路上的語言就能獲取良好的觀賞效果，而且促使觀眾能在心理上接受，並真正的理解電影所表達的主題。
Ⅸ 字幕翻譯的特點
字幕翻譯的特點如下：
首先，影視劇的翻譯忠於原片的內容和風格，清代翻譯家嚴復提出「信」、「達」、「雅」。這些翻譯標准其核心要求是要達到對原文的忠實，要忠實於原作的內容，忠實於原作的語言風格、語言環境和文化因素等。同時，譯文在文體、語言風格上需盡量和原文風格保持一致。
其次，要注重語言的藝術性。影視劇漢語字幕翻譯不僅要求譯文准確無誤,而且要求原語的深層次意義在譯文中得到巧妙的藝術性再現，字幕翻譯中藝術風格再現的基礎是反復地閱讀原作,力求最好地理解原作。
最後，在翻譯的過程中也需要有創造性的翻譯。電影字幕翻譯是一種有目的的行為，電影傳播的根本是滿足受眾的期待與要求，為了達到最佳的傳播效果，在字幕翻譯中，譯者應在簡潔易懂原則的基礎上充分發揮主體的能動作用，有意識地進行創造性翻譯。
Ⅹ 電影翻譯技巧
影視字幕翻譯與文學作品翻譯有著本質的區別。文學作品的要求是要達到"信、達、雅"，給讀者呈現出優美的文字，重視作者的意願，而影視字幕翻譯由於是面向大眾傳播的產物，因此要求譯者必須以觀眾為中心，必須考慮觀眾的語言水平和大眾審美。所以將影視字幕翻譯技巧總結如下：
1、譯文應以簡潔易懂為原則
字幕翻譯最重要的一點就是簡潔易懂。譯者要在體會劇情、語氣、背景的情況下用最一目瞭然的表達形式和最清晰的邏輯關系將原句的原色原味呈獻給觀眾。表達語義中的意思是翻譯的重要目的，不是簡單地逐字翻譯。如果字字對應的翻譯就有可能與譯文要求的通俗易懂背道而馳，反而使譯文更加繁瑣拖沓，顯得譯文生硬，邏輯關系更加復雜。翻譯的最高境界是"信、達、雅"，既能使句子表達流暢，又能充分流露人物所要表達的內心世界。
2、選用簡單的句型結構和簡單的詞彙
影視字幕語言有口語性、通俗易懂和跨文化等特點。因此，在進行影視字幕翻譯時，應針對其特點採取相應的翻譯策略。針對語言的技巧要求句子句型方面主要是要選擇的句子有簡單、易懂、詞彙精簡等特點。很多句子都需要很大程度地進行簡單的翻譯與應用，譯文的文體上的應用技巧要特別注意。在空間上，字幕是指出現在屏幕或電視熒屏下方的外文文字的譯文或者註解，因此在空間上有了限定性。字幕語言的應用在選擇句型中，它的主要理論在於：字幕宜選用常用詞、小詞和簡短的詞語;句式宜簡明，力戒繁復冗長，惜用過長的插入成分、分詞結構和從句。如bemiserly，stingy不宜翻譯成"慳吝"，最好譯為"小氣"或"吝嗇"更合適。
3、縮減法
為了劇情的清楚以及時間的縮短，減少時間與空間的壓縮，應該採取對字幕句子的壓縮策略。譯者要在影視劇情中經常採取縮減的相關策略，主要是在句型上的精簡以及對時間、空間上的壓縮等進行分析與採納。受制約性、縮減性等特點就是上述講述的特點，本段理論也闡述了句子的縮減方法，縮減的目的是為了句子的精簡：濃縮、壓縮性意譯和刪除。
總而言之，字幕翻譯的宗旨就是最大限度地傳遞原影片的語義信息，幫助觀眾跨越語言障礙，了解故事情節。所以字幕翻譯應盡量簡潔明了，清晰流暢，通俗易懂。使觀眾能夠在有限的時間內，以最小的認知努力，獲得最大的語境效果。