1. 日本電影文學的主要基調情節有那些
日本電影文學的主要基調情節有那些
中日電影文學色彩藝術對比
一、電影色彩簡史回顧
日本著名導演黑澤明曾在《我的電影史》中說道:「我認為，所謂『電影』，就像是個巨大的廣場，世界上的人們聚集在這里親切交往、交談，觀看電影的人們則共同體驗銀幕世界裡形形色色人物的人生經歷，與他們共歡樂同悲傷，一起感受著痛苦與憤怒。」電影的歷史並不遙遠。1985年12月28日，盧米埃爾兄弟用他們的「活動電影機」在巴黎一家咖啡館里放映《火車進站》《工廠大門》等影片，標志著現代電影的誕生。電影誕生之初是黑白的。之後，梅麗愛、百代公司和派拉蒙等電影公司為了使電影更具有吸引力和表現力，曾經雇傭工人為影片手工著色，利用色彩吸引觀眾。真正的色彩片出現於20世紀30年代，在那個時代，彩色技
第 1 頁
中國平安 電話車險平安車險，一站式車服務，解決所有用車問題
最近2小時前有人撥打電話咨詢問題
平安中國平安 電話車險平安車險官網，在線免費測保費，異地出險就地理賠，直銷投保更便捷。專業車險顧問一對一貼心服務，省時，省心又省錢!
點擊立即咨詢，了解更多詳情
咨詢
中國平安車險 廣告
術在電影中得到進一步的發展和完善，能夠生動的、有所區別地用色彩反映現實。五六十年代，攝影的廣泛應用以及膠片的出現，都推動了電影的發展。之後的10～20年，電影技術已經日趨成熟，表現手段逐漸完善。
二、張藝謀電影中的色彩藝術
中國傳統電影的表現手法主要是以敘述故事情節為主，一般來說，構思新穎、情節曲折、首尾照應、跌宕有致的影片都能吸引觀眾。然而，個性色彩濃厚的影片卻寥寥無幾。張藝謀就是十分注重電影個性色彩的導演之一。他所選取的題材、描繪的人物、運用的語言，多來源於自己熟悉的家鄉生活和人物。張藝謀是陝西人，西北賦予了他濃厚的西北豪情，因此在張藝謀的影片中，我們常常能看到黃河岸邊農村裡的紅白喜事，能夠看到黃土高坡上的紅肚
第 2 頁
兜和白頭巾。他的影片總是能夠讓我們享受到一頓色彩的饕餮盛宴。電影作品的色彩特色與導演個人的審美趣味和對電影的表達手法有關。看過張藝謀電影的觀眾都會感受頗深，對於電影的故事情節也許覺得簡單，但對於色彩感的沖擊卻久久不能忘懷。首先，張藝謀喜歡在自己的電影中運用沖擊力極強的色彩來贊美故鄉的自然景色，贊美養育自己的西北農村的風俗人情。原本平實的自然環境因為有了色彩的襯托，都顯依依之情，喚起人們對自己故鄉的愛和眷戀。例如他的成名作《紅高粱》，整部影片以紅色為主基調。血紅的夕陽下，那片紅紅的高粱地里，那個穿著一身紅的妹妹。觀眾一定記得那個蒼涼的結尾，那血紅的天空、血紅的太陽、血紅的高粱都給我們留下了無法磨滅的記憶。還有《我的父親母親》中，章子怡所飾演的母親穿著一身大紅色的碎花棉襖，
第 3 頁
戴著鮮紅的發卡，編著兩根辮子，在金色的麥田裡奔跑，那奔跑只是為了看一眼父親，還有在那鮮黃的山坡及蜿蜒的土路上等待著父親，守候著她的愛情。影片中那紅色與黃色強烈的色彩對比對觀眾所造成的沖擊感恰恰激起了我們內心深處對於純真愛情的那一點嚮往和慨嘆，無不令人感觸至深。《大紅燈籠高高掛》是張藝謀的第四部作品，同時也是一部關注女性命運的作品，改編自蘇童的中篇小說《妻妾成群》。講述了在一個陰森恐怖、勾心鬥角的生存環境中，一群被舊社會的封建制度所禁錮的妻妾為了爭取家庭中的一席之地而發生的故事。影片以青灰色為主要基調，導演在劇情的關鍵處以大面積的紅色或以青灰色的畫面點綴上醒目的紅色，給觀眾以視覺沖擊，從而留下深刻的印象。紅色貫穿了整部影片，而且在服裝、道具中反復出現紅色，有意識地削弱服裝
第 4 頁
的色彩，突出作為主要道具的燈籠。在服裝、道具、布景中的紅色起到調和色彩的作用，比如管家手中的紅傘、大少爺的紅馬甲、三太太的戲服、四太太的頭巾、門飾等。影片中出現黑色的時刻，封燈時頌蓮一身紅旗袍在一片狼藉的黑色中冷冷地站著，那無疑是對封建家長制的諷刺。雁兒跪在雪地中紅燈籠燃燒釋放的火焰前，任憑熾熱與冰冷在眼前交織，「太太夢」的幻想隨著紅燈籠的灰燼飄逝在冰天，埋葬於凍地，於是她的生命成為她的累贅，死了才是解脫。紅燈籠是中國傳統中喜慶的象徵之物，但是影片中的紅色並沒有給人一種熱烈喜慶或溫馨的感覺，相反逐漸演變成了陰森恐懼的冷色調。紅色成了慾望的符號，它所致力的是意象與情緒的宣洩，它與青灰色之間構成了一種情緒張力。其次，張藝謀對於色彩的運用更注重在風俗人情的描繪上。在《我的父親母
第 5 頁
親》這部影片中，章子怡所飾演的母親，圍著大紅色的圍巾，
兩根辮子上綁著翠綠色的頭繩，還有那隻有在以麵食為主的西北農村才能看到的白色蘭花的大瓷碗，這些特定的帶有民族色彩和地方情調的事物，交織著男女主人公生活的歷史與現狀，體現著他們的思想情緒和道德風尚。張藝謀對於這些事物同樣也加入了獨到的色彩運用手法，以一種如數家珍的心情，充滿了愛憐、洋溢著贊賞，烘托它，顯示它，所以才喚起觀眾對於自己故鄉風俗習慣的遐思暢想。
三、黑澤明電影中的色彩藝術
日本電影大師黑澤明執導的影片受到國際推崇，多部影片榮獲國際大獎。黑澤明的第一部彩色電影《沒有季節的小墟》，智障的小六以
第 6 頁
為自己是個電車司機，每一天准時在貧民窟的垃圾場邊風雨無阻地開著子虛烏有的電車，這就是母子每天的生活，噙淚的母親總是獃獃望著沉浸在另一個世界中的孩子，母親的辛酸只有母親一人獨享。這樣一個題材，黑澤明卻用小六家那堵色彩艷麗畫滿電車的牆，表述著心中對美好世界的希望，那些天真的蠟筆畫是生命在灰暗中對亮色的一種期待，是一種積極的人生態度。整個畫面寄託著導演的熱忱和理想。在裡面關於色彩沒有一絲陌生的感覺，用了許多很純的顏色，在最後一場戲，那間畫滿了兒童畫的屋子裡，轉動的色彩，有說不出的滿足和幻想。《夢》是黑澤明最具感染力及風格的作品，他透過八個色彩鮮明的夢境，探討戰爭的代價，生命的意義，指出人類應該和諧相處的思想主旨。這部電影所要表達的主題很明顯：祈禱世界和平、反對戰爭、保護自然環
第 7 頁
境。黑澤明的電影鏡頭很寬廣，有很多長景、全景的鏡頭，這部電影的一大特色是色彩十分絢爛，想像力十分豐富，寓意的表達也很深刻，是一部很美麗的電影。本片在故事的整體構架上已經完全脫離了情節性因素而轉入對生命的深層思考之中，使用了大量的長鏡頭配合卓越的視覺特效，表現了夢境中的不同世界。所有的夢似乎都表現出人類迷失和不確定的主題，但本身又充滿了一種絕望的緬懷。影片描述的八個夢中的第一個夢「太陽雨」，分為五場戲，其色彩運用別具一格。影片畫面所呈現的人物服飾、環境、住宅，運用大面積的灰色調，代表孩子的生活環境壓抑而傳統。其中孩子跑入森林，此時色彩由上一場戲的灰色轉接為大面積的綠色，但很快又轉變為大面積的深褐色基調。表現孩子進入森林深處氣氛愈發神秘。此時，輕風吹過，森林中白色的淡霧升起，
第 8 頁
霧氣和孩子的衣服都罩上了一層淡淡的青冷色，表現了孩子忐忑的心情和他將看到的是一個詭秘、不祥的事件。在接下來狐狸娶親的場景中，在一團白色的迷霧中，狐狸的娶親隊伍出現了。導演將狐狸的服飾處理成紅色、藍色和橘紅色，色系的選擇比前兩場戲豐富很多，以此突出狐狸娶親的喜慶氣氛。此處，導演有意將狐狸的色彩處理得飽和、華麗、誇張，是為了表明狐狸娶親行為的詭異，更是導演突出夢境的處理手法。最終，孩子重返森林，森林裡鮮花盛開，色彩繽紛，大自然的美妙盡現，夢境的色彩絢麗而明快。此時，天空出現七彩虹霓，夢幻色彩達到高潮。然而，彩虹後面，是藍灰色的山巒，烏雲重重，似乎預示著夢的終結。在大自然的美景下，孩子是繼續去尋找，還是無動於衷?影片沒有給出答案。未來是什麼?未來在夢里嗎?或許，人們在尋夢的同時，就是夢鏡破碎的開始。
第 9 頁
四、結語
通過以上對於張藝謀和黑澤明電影作品中色彩藝術表現手法的分析，我們足以看出色彩的運用對於電影起著舉足輕重的作用。一部電影成功與否，與色彩運用有著密不可分的關系，這一點無論是中國還是日本的導演都深刻地認識到了。張藝謀的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》中運用對比度極其強烈的色彩來烘托電影的故事氛圍，同時也恰到好處地刻畫了人物內心。更重要的是，在張藝謀的電影中我們總能夠通過他運用色彩的表現手法來看到他對於自己故鄉的眷戀，對於自己故鄉的風土人情和風俗習慣的贊美。黑澤明的《沒有季節的小墟》《夢》同樣也運用了色彩來表現自己的主旨。但是相比較而言，我們不難發現，張藝謀的作品中對於色彩的運用極為
第 10 頁
大膽，喜歡運用大紅、亮黃、黑白等對比度極其鮮明的色彩。而日本導演黑澤明則喜歡運用灰色調、單色調來為影片著色，同時更多的是通過色彩
的表現手法來剖析人物的內心，細膩且悠遠。這說明中國導演和日本導演對於影片色彩的詮釋各有見解，張藝謀的電影大手筆地運用色彩表現來贊美故鄉，而黑澤明的電影則是小范圍地使用昏暗的色調來體現主人公的內心世界。這與各自的背景文化有著不可分割的關聯，中國歷史源遠流長，中國文化也是博大精深的，而日本文化則是含蓄曖昧、細膩且注重人與人內心的交流。因此，通過電影的對比，可以幫助我們更深一層地理解中日文化的差異性。
2. 黑澤明的電影《夢》里有幾個夢境
黑澤明的電影《夢》由八段夢境組成。分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。
八段夢境相互獨立又有機聯系，構成為黑澤明晚期對世界的整體思考。
第一個夢《太陽雨》中男孩代表著人類原初的本性，而短刀則是對觸犯禁忌的懲罰法則。黑澤明用這一夢境，說明了人類對於禁忌的迷思與恐懼。
第二個夢《桃園》富有寓言般的童話色彩，桃樹在夢里被賦予生命，而人類為了過節就對他們任意屠戮，這則夢境是在指責人類對大自然的傲慢態度。
第三個夢《暴風雪》是在贊揚人類面對苦難險阻，要有勇於求生的堅強意志，最終必將會取得勝利。
第四個夢《隧道》是在控訴戰爭的所謂「合理性」。這個夢境的構思給人自然的聯想，時間由空間象徵，走進黑暗的隧道如同陷入戰爭，走出隧道意味著倖存，而被戰爭無情吞噬的生命卻不甘心，竟不知身死異地，更直指戰爭的荒謬無謂。凶惡的狼狗一直纏著退伍兵，猙獰著，咆哮著，如同死神的蠱惑和召喚。該片段到此處戛然而止，黑澤明對人類噬殺本性的恐懼和對未來世界的悲觀呼之欲出。
第五個夢《烏鴉》表達人文與藝術是歷史前進中必要的一部分，梵高說藝術家的使命就是要發現大自然的美。但是，自然的環境正逐漸從我們的視野中消失。這里包含著黑澤明對大師深深敬意，同時也是對他自己的勉勵。
第六個夢《紅色富士山》表達出了對未來核能等能源的運用的擔憂和人類未來終將被大自然滅亡的焦慮。
第七個夢《鬼哭》中人類曾經雄心勃勃地要征服自然界，卻最終導致自身的毀滅。
第八個夢《水車村》為觀眾描繪了一幅最簡單最自然的生活畫卷，這也正是黑澤明所追求嚮往的理想的人類生活方式。
(2)日本靈異電影狐狸娶親擴展閱讀：
該片共有八個夢境，幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境里有著不同的場夢，配合不同的色彩，把人類所面對的所有主題一一呈現。在故事的整體構架上已經完全脫離了情節性因素而轉入對生命的深層思考之中，使用了大量的長鏡頭配合卓越的視覺特效表現了夢境中的不同世界。所有的夢似乎都表現出人類迷失和不確定的主題，但本身又充滿了一種絕望的緬懷。
超現實主義手法的運用，使《夢》成為了黑澤明這位被譽有「電影天皇」的集大成之作，電影其實何嘗不是人類夢的衍生，而黑澤明對夢這一虛無卻每個人都曾體檢過的聚焦，透過八段夢境的勾勒，用八個看似不同的主人公與主題，實則將生與死，戰爭與和平，自然環境的生態問題，和他自已對美好的遐想都結合融入到了一部電影中，多而不雜，繁而不亂的借「夢」為引突顯著自已對生命的哲思與尊崇。
該片獲得第48屆美國金球獎最佳外語片獎、第14屆日本電影學院獎最佳影片獎提名，並獲得第45屆每日映畫獎日本電影優秀獎 。
3. 狐狸娶親電影叫什麼名字
《夢》。
由黑澤明執導的日本民間傳說電影夢，狐狸娶親是電影《夢》的內容，這消擾部影片主要是由八段夢境組成的，狐狸娶親的故事是第一個夢境。
日本知名導演黑澤明在1990年執導的電影，該片由八則夢境片段組成，分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧緩橋臘道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村，展現了導演對現代社會的反思和對人類種種愚行的譴責。
黑澤明電影《夢》的藝術特色淺析：
黑澤明晚年的《夢》是一部具有獨特藝術魅力的影片,黑澤明的《夢》在思想內容上由八個夢境串接而成,不同的夢境用了不同的電影語言表現,八個夢境表現了人的一生。本文試著從夢的主題、夢的畫面構成、夢的色彩三個方面逐一地進行解析。
譴責成年人為自己慾望的滿足而對世界與自然環境的破壞。展現了黑澤明晚年真誠的理想擾滑與願望:對大自然及美好心靈的懷念,勸導世人回歸自然,遵循自然之道。
一個下著太陽雨的日子，也是小男孩陽光燦爛的童年即將結束的預兆。傳統文化中的母親告誡孩子，不要去探索性，迴避性覺醒。而小男孩在這個年紀禁不起好奇心，開始探索性別、意識與自我，即狐狸娶親的過程。
4. 狐狸娶親打一動物
狐狸鄭散娶親打一動物就是狐狸散嘩。
太陽雨其實並不算睡眠很稀奇的天氣現象，但奇怪的是沖叢行，在世界各地文化中，竟然都可以找到「下太陽雨就是動物要結婚」的說法。在黑澤明的電影《夢》中演繹了狐狸娶親。
5. 太陽雨代表狐狸娶親的原因
狐狸娶親的故事在日本民間傳說中流傳比較廣泛，狐狸娶親也叫狐狸嫁女。因為狐狸生性狡猾多疑，狐狸娶親會選擇在有大太陽的日子裡，但是同時它們又不喜歡自己的行蹤被人發現，於是會選擇在太陽雨的天氣里辦喜事。
如果有人在下太陽雨的時候不小心看到了狐狸娶親的隊伍，就代表著這個人會遭遇不幸，這是一種不吉利的事情。
在黑澤明的電影《夢》中，第一個夢就是有關於狐狸娶親的故事。那天下著太陽雨，小男孩的母親跟他說不讓他出去，因為狐狸會在這樣的天氣里娶親，如果小男孩外出被狐狸發現，狐狸會生氣然後懲罰他的，然而小男孩並沒有聽從母親的叮囑。
在好奇心的驅使下，小男孩偷偷跑了出去，然後一個人跑到了森林裡，結果小男孩被狐狸娶親的隊伍發現了。狐狸送給小男孩一把短刀，要懲罰他。小男孩的媽媽讓他去跟狐狸道歉，並告訴他狐狸的家在彩虹底下，這個夢的最後，是小男孩懷揣著短刀奔向彩虹盡頭，尋找狐狸謝罪的畫面。
狐狸娶親的故事在日本民間傳說中充滿了浪漫而又古老神秘的色彩，而且日本人對於狐狸這種動物也有特別的情結，有些地方還會專門祭祀狐狸神，把狐狸當成神明一樣供奉。
6. 什麼是狐狸娶親的故事
這是日本的民間傳說：傳說狐狸娶親會出現太陽雨，狐狸生性多疑，而且不喜被人發現行蹤，如果看見了狐狸娶親的隊伍，就犯了大逆不道的罪過，是非常不吉利的事情。
也常常會被叫作「狐狸嫁女」，「狐狸娶妻」。
(6)日本靈異電影狐狸娶親擴展閱讀
在日本民間傳說中，狐狸是最常見的怪物之一，早在公元九世紀，《日本靈異記》就記錄了狐狸妖怪的傳說。
據說Meinong（今齊孚縣）的奧諾縣，一個男人在荒野遇見了一個美麗的女人，她結了婚生了孩子。我沒想到他的妻子會變成狐狸精。有一天，他出現在原來的形式，他像狗一樣吠叫回來，回到荒野。丈夫繼續叫狐狸，對他說：「請不要忘記我！」孩子需要你的關心。回來睡覺吧。回來睡覺吧。當地方言KuSune的發音與狐狸的日語發音相似。據說漢字「狐狸」的發音來自於此。
日本導演黑澤明的電影《夢》里，第一個故事，就是講的狐狸娶親，被一個小男孩看見了，她媽媽給她匕首，讓他去向狐狸賠罪謝罪的故事。
日本畫家歌川廣重(Utagawa Hiroshige)也有作品叫《王子道狐狸嫁女》，這副作品的大標題也叫《狐狸嫁女》，就是描述了這個日本民間傳說故事。
7. 下太陽雨就是狐狸嫁女嗎 狐狸娶親為什麼不能看
下太陽雨的時候天空中會出現彩虹，這本來是很美的現象。但是在民間，太陽雨卻經常跟狐狸娶親的傳說聯想在一起，尤其是在日本的民間，對此尤為的拍鎮迷信。下太陽雨就是狐狸嫁女嗎?為什麼會有這樣的傳說?而且遇到狐狸娶親千萬不能看，狐狸娶親為什麼迅賀悉不能看，聽說這是不祥之兆。
太陽雨又叫彩虹雨，同時還有一個稱謂叫做狐狸雨。相傳幻化成人的狐狸希望能夠到人間尋找屬於自己的愛情。但是因為狐狸變成人之後通常都長得十分的貌美，也因此會遭到周圍人的中傷跟誤會。人們都說這樣的男子或者女子其實是專門誘惑人的，他們的出現不是為了尋找真愛，而是為了吃人的肝臟。
久而久之，人們對於幻化成人的狐狸畝乎漸漸失去了好感，大家都痛恨他們，防備著他們，狐狸也因此無法在人間尋找到屬於自己的真愛，於是心中悲傷，忍不住的流下淚來。而民間傳說，天氣晴朗的時候天空突然下起雨來，其實就是狐狸悲傷難過引起的。
8. 狐狸娶親的電影在哪裡看
愛奇藝。由黑澤明執導的日本民間傳說電影夢，狐狸娶親是電影《夢》的內容，這部影片主要是由八段夢境組成的，狐狸娶親的故事是第一個夢境。該電影已於2021年將版權售賣給愛奇藝，因此只能在愛奇藝中觀看。
9. 狐狸娶親為什麼不讓看
狐狸娶親不讓看，因為他取的新娘子太丑，太難看了，怕別人看了會笑話他，所以他不敢讓別人看