⑴ 莫斯科國際電影節的歷屆獲獎名單
大獎：《一個人的遭遇》（蘇聯）
金獎 ：《神童》（西德）、《黎明就要來臨》（巴基斯坦）、 《逃離陰影》（捷克）
最佳男主角：伏·格林斯基、勃·帕利克、阿·謝夫丘克《鷹》（波蘭）
最佳女主角：列·澤維爾蘇倫《人民的使者》（蒙古） 大獎：《赤貧的島》（日本）、 《晴朗的天空》（蘇聯）
金獎：《馬門教授》（東德）、 《那時我們多麼年青》（保加利亞）
最佳導演 ：A·加齊《圍獵》
最佳男主角 ：彼德·芬奇《奧斯卡王爾德的審判》（英國）、E·赫爾曼托《自由戰士》（印尼）
最佳女主角 ：於藍《革命家庭》（中國）
評委會特別獎：《各自回家》（義大利） 大獎：《八個半》（義大利）
金獎：《死亡的名字是安格欣》（捷克斯洛伐克）、 《科扎拉》（南斯拉夫）、《墮落少女》（日本）
最佳導演：《裸露在狼群中》（東德）
最佳男主角：史提夫·麥昆《大逃亡》（美國）
最佳女主角：蘇奇特列·欣《婚配》（印度） 大獎：《戰爭與和平》（蘇聯）、《二十小時》（匈牙利）
金獎 ：《頭上天空》（法國）、《謀殺》（捷克斯洛伐克）
最佳男主角：謝·扎科里阿傑（蘇聯）
最佳女主角：索菲婭·羅蘭（義大利）
評委會特別獎：《她們跟著士兵》（義大利） 大獎 ：《記者》（蘇聯）、 《父親》（匈牙利）
金獎：《林中沒有星星》（秘魯）
最佳男主角：保羅·斯科菲爾德《日月忠精》（英國）
最佳女主角：桑迪·丹尼斯《上樓》（美國）、格·莫爾維《公主》（瑞典）
評委會特別獎：《轉折》（保加利亞） 金獎：（空缺）
銀獎：《露西亞》（古巴）、《謝拉菲諾》（義大利）、《活到星期一》（蘇聯）
最佳男主角：羅恩·穆迪《奧利弗》（英國）、 塔·羅尼茨基《活洛德斯基老爺》（波蘭）
最佳女主角：伊·別捷斯庫《一季中的女人》（羅馬尼亞）
評委會特別獎：伊·培利耶夫（導演） （蘇聯） 金獎 ：《警察局長的自白》（義大利） 、《今天活明天死》（日本）、《帶黑斑的白鳥》（蘇聯）
銀獎：《艾米泰》（塞內加爾）、《鑰匙》（捷克斯洛伐克）、《在家庭中》（巴西）
最佳男主角：丹·奧布雷赫斯基（波蘭）、理查德·哈里斯 克倫威爾（英國）
最佳女主角：阿·羅戈夫采娃《向瑪麗婭致敬》（蘇聯） 、伊·安德魯斯《水的時代》（古巴）
評委會特別獎：《雅戈》（東德） 金獎：《為是個甜蜜的字眼：自由》（蘇聯）、 《俄克拉荷馬》（美國）、 《愛情》（保加利亞）
銀獎：《綁架》（法國）、《哥白尼》（波蘭）、《照片》（匈牙利）
最佳男主角：謝克里耶利 《麥西尼克來的人》（古巴）、 拉齊赫瓦捷《樹苗》（蘇聯）
最佳女主角：陳江《17度線上的日日夜夜》（越南）、英·瓦爾東《麗娜的婚姻》（挪威）
評委會特別獎：《馬泰伊事件》（義大利）、《蘇捷斯卡》（南斯拉夫）、《那些年月》（墨西哥） 金獎：《德爾蘇·烏扎拉》（蘇聯）、《福地》（波蘭）、《我們彼此相愛》（義大利）
銀獎：《合唱》（印度）、《我哥哥有個好弟弟》（捷克斯洛伐克）、《土地的力量》（秘魯）
最佳男主角：米·別納維台斯《另一個弗朗西斯科》（古巴）、格·格奧爾基-蓋茨《騎自行車的老農》（保加利亞）
最佳女主角：哈·安德森《白牆》（瑞典）、法·包瑪利《遺產》（阿爾及利亞）
評委會特別獎：《蝕》（蒙古）、《未說完的話》（匈牙利） 金獎：《米米諾》（蘇聯）、 《第五個印章》（匈牙利）、《周末》（西班牙）
銀獎：《奧馬爾》（阿爾及利亞）、 《游泳場》（保加利亞）、《城堡的影子》（法國）
最佳男主角：阿·別拉《條約》（羅馬尼亞）、 拉·波利奇《理想主義者》（南斯拉夫）
最佳女主角：瑪麗·阿皮克 《死胡同》（伊朗）、梅·卡列拉斯《瘋狂的女人》（阿根廷）
評委會特別獎：《智利之夜》（蘇聯）、 《里約·尼格羅》（古巴） 金獎：《基督停留在埃伯里》（義大利）、《正月的七天》（西班牙）、《電影攝影愛好者》（波蘭）
銀獎：《障礙》（保加利亞）、《帕拉舒拉姆》（印度）、《飛翔》（蘇聯）
最佳男主角：烏·台因 《魔術師安東》（東德）、維·日沃諾維奇 《瞬間》（南斯拉夫）
最佳女主角：傑·格拉納多斯《傑利莎的照片》（古巴）、雅·赫拉特 《納赫拉》（阿爾及利亞）
評委會特別獎：《奮勇向前》（越南） 金獎：《被榨乾的人》（巴西）、 《荒地》（越南）、《德黑蘭43年》（蘇聯）
銀獎：《臨時的天堂》（匈牙利）、《獎賞》（挪威）、《泥之河》（日本）、《阿里的奇跡之國》（阿爾及利亞）
最佳男主角：卡·梅爾卡茨《包克勒爾》（奧地利）、提·洪丘《邊防軍人》（古巴）、羅·維海米《夜間蝴蝶》（波蘭）
最佳女主角：梅·桑貝特羅《天上的加麗·古柏》（西班牙）、瑪·阿依梅多娃《願望樹》（蘇聯）
評委會特別獎：《喲霍霍》（保加利亞）、《這一分鍾這一瞬間》（捷克斯洛伐克）、《巴黎的季節》（南斯拉夫） 金獎：《殺人狂》（摩洛哥）、《阿西諾和兀鷹》（尼加拉瓜）、《瓦薩》（蘇聯）
銀獎：《勢均力敵》（保加利亞）、 《在公路上放馬》（捷克斯洛伐克）
最佳男主角：維爾吉利烏舒·格雷紐《英雄田園詩》（波蘭）、 加騰嘉《故鄉》（日本）
最佳女主角：萊蒂·黛維絲《我們希望的冬天》（澳大利亞）、傑西卡·蘭琪 《弗朗西絲》（英國）
評委會特別獎：阿爾貝托·索爾迪、羅貝爾·奧辛 （法國） 金獎：《自己去看》（羅馬尼亞）、 《士兵的故事》（美國）、《九的結束》（希臘）
銀獎：《未見過的奇跡》（南斯拉夫）、《戴帽子的女人》（波蘭）、《復仇的種子》（巴西）
最佳男主角：拉爾蘇·西蒙森《希望和愛情》（丹麥）、捷特列·柯格夫 《沃德采克》（西德）
最佳女主角：尤利·巴會蒂《紅色女伯爵》（匈牙利）、崔銀姬《鹽》（朝鮮）
評委會特別獎：《地獄列車》（法國）、《實質》（印度） 、《生活的開始》（挪威） 最佳影片：《訪問》（義大利）
最佳男演員：安東尼·霍普金斯 《倫敦查林十字街84號》（英國）
最佳女演員：多羅茜·烏瓦洛會 《吻你，媽媽》（匈牙利）
評委會特別獎：《信使》（蘇聯）、《今年的英雄》（波蘭） 最佳影片：《偷肥皂者》（義大利）
最佳男演員：圖羅·帕賈拉《天王為一》（芬蘭）
最佳女演員：姜受延《上升》（韓國）
評委會特別獎：《博物館的參觀者》（蘇聯） 最佳影片：《在海邊奔跑的一隻花斑狗》（蘇聯）
最佳男演員：莫斯塔塔·納達雷維奇、布拉尼斯拉夫·萊契奇《沉靜的火性人》（南斯拉夫）
最佳女演員 伊莎貝爾·於佩爾《包法利夫人》（法國）
評委會特別獎：《調解人》（加拿大）、《出嫁女》（中國） 最佳影片：《我是伊萬，你是阿勃拉姆》（法國）
最佳男演員：韓德旺《我想生活》（韓國）
最佳女演員：胡利雅·阿芙薩爾《柏林中的柏林》（土爾其）
評委會特別獎：《擊鼓》（俄羅斯） 最佳影片：（空缺）
最佳導演：海吉斯·瓦尼葉《一生的愛都給你》（法國）、米蘭·史坦德勒《感謝》（捷克）
最佳男演員：蓋布瑞·巴利里《一生的愛都給你》（法國）
最佳女演員：艾瑪紐·貝阿《一生的愛都給你》（法國）
評委會特別獎：《馬里歐與魔術師》（德國） 最佳影片 ：《馬文的房間》（美國）
最佳男演員：蒂爾·施威格《敲開天堂的門》（德國）
最佳女演員：伊莎貝爾·艾達絲《雪佛蘭》（西班牙）
評委會特別獎：《母與子》（俄羅斯） 最佳影片：《繼續生活下去》（日本）
最佳導演：阿古斯托·古德蒙松《舞者》（西班牙）
最佳男演員：法爾哈特·阿布德賴莫夫《前燈》（俄羅斯/哈薩克）
最佳女演員：卡特琳·弗羅《藝術愛好者》（法國）
評委會特別獎：安東尼奧·梅塞羅《查斯·赫拉布列佐夫》（西班牙） 最佳影片：《生活是致命的性傳播疾病》（波蘭）
特別獎：《羅曼諾夫家族-帝王之家》（俄羅斯）
最佳導演：斯蒂夫休薩 《起飛》（法國）
最佳男演員：克萊芒西比奧尼 《起飛》（法國）
最佳女演員：瑪麗婭·西蒙《狂吻》（瑞士）
最受觀眾喜愛獎 ：《充滿月光的花園》（俄羅斯）
電影史學家影評家協會獎：《聖比埃爾寡婦》（俄羅斯）
特別推薦獎：《起飛》（法國） 2001年7月30日
最佳影片：《狂熱者》（美國）The Believer
評委會特別獎：《城市皮膚下》（伊朗）Under the Skin of the City
最佳導演：埃托雷·斯科拉Ettore Scola 《不公平競賽》（義大利）Unfair Competition
最佳男演員：馬什·科夫Vladimir Mashkov 《快速行動》（俄羅斯）The Quickie
最佳女演員：宮澤理惠Rie Miyazawa 《游園驚夢》（中國香港）Peony Pavilion
國際影評人獎：Peter Timar 《Blind Guys》（匈牙利）
國際影評人獎：楊凡《游園驚夢》（中國香港）Peony Pavilion
影評人特別獎：金琛《菊花茶》（中國）
「斯坦尼斯拉夫斯基」獎：傑克·尼科爾森（美國） 最佳影片：《復活》 Resurrection （義大利法國德國）
評委會特別獎：《大地的祝福》 Wishes of the Land（伊朗）
最佳導演：亞歷山大·路格茲金Alexander Rogozhkin 《杜鵑》 The Cuckoo（俄羅斯）
最佳男演員：威廉·哈普薩洛Willie Haapsalo《杜鵑》 The Cuckoo（俄羅斯）
最佳女演員 ：市川富日子Mikako Ichikawa《藍色》 Blue（日）
「斯坦尼斯拉夫斯基」獎：哈維·凱特爾 Harvey Keitel（美國） 最佳影片：《La Luz prodigiosa》
評委會特別獎：《Koktebel》
最佳導演：Jun-hwan Jeong 《Jigureul jikyeora！》
最佳男演員：Faramarz Gharibian 《Raghs dar chobar》
最佳女演員：Shinobu Otake 《Fukuro》
「斯坦尼斯拉夫斯基」獎：Fanny Ardant 最佳影片：《Svoi》(俄羅斯）
評委會特別獎：《Sigade revolutsioon》（愛沙尼亞）
最佳導演：Dmitri Meskhiyev《Svoi》（俄羅斯）
最佳男演員：Bogdan Stupka《Svoi》（俄羅斯）
最佳女演員：China Zorrilla《Conversaciones con mama》（阿根廷/西班牙）
Perspectives獎：Hideta Takahata 《Hotel Venus》
Stanislavsky獎：Meryl Streep
觀眾獎：Vladimir Mashkov; Ilya Rubinstein《Papa！》 （俄羅斯）
FIPRESCI獎：Marina Razbezhkina《Vremya zhatvy》 （俄羅斯）
俄羅斯影評人獎：Dmitri Meskhiyev《Svoi》（俄羅斯）
俄羅斯影評人提及：Heitor Dhalia《Nina》（巴西）、Marina Razbezhkina《Vremya zhatvy》（俄羅斯）
俄羅斯電影協會獎：Valeri Todorovsky《Moi svodny brat Frankenstein》（俄羅斯） 最佳影片：《太空夢》 Kosmos kak predchuvstvie （俄羅斯）
評委會特別獎：《冰凍之地》 Paha maa （芬蘭）
最佳導演：托馬斯·溫德伯格Thomas Vinterberg 《親愛的溫迪》 Dear Wendy （丹麥/法國/德國/英國）
最佳男演員：哈米德·法拉赫內加德Hamid Farahnejad《齊步走》 Tabl-e bozorg zir-e pai-e chap （伊朗）
最佳女演員：維塞拉·卡扎克瓦Vesela Kazakova 《被偷之眼》 Otkradnati ochi （保加利亞/土耳其）
遠景競賽大獎：《加西亞女孩如何渡過夏天》 How the Garcia Girls Spent Their Summer （美國）
斯坦尼斯拉夫斯基特別獎：讓娜·莫羅Jeanne Moreau （法國演員）
世界電影傑出貢獻獎：伊斯特萬·斯扎波ISTVAN SZABO （匈牙利導演）
FIPRESCI獎：《GITARRMONGOT》（瑞典）
俄羅斯影評人獎《站錯邊》 PRIBENY OBYCEJNEHO SILENSTⅥ/ WRONG SIDE UP（捷克/德國/斯洛伐克）
俄羅斯影評人提及：《DUST》（俄羅斯）、《A PORCELANBABA》（匈牙利）、《BAL-CAN-CAN》（馬其頓）
觀眾獎：《損友》 CHUMSCRABBER（美國）
俄羅斯電影協會獎：《損友》 CHUMSCRABBER（美國）
最佳俄羅斯電影：《遠程》REMOTE ACCESS 最佳影片：《About Sara》（瑞典)
評委會特別獎：《Driving Lessons》（英國）
最佳導演：George- Bertrand Blier 《How Much Do You Love Me? 》（義大利/法國）
最佳男演員：eorge- Jens Harzer 《Running On Empty》（德國）
最佳女演員：George- Julie Walters 《Driving Lessons》(英國）
遠景競賽大獎：《SPRING》（烏茲別克）
斯坦尼斯拉夫斯基特別獎：傑拉爾·德帕迪約Gerard Depardieu （法國演員）
俄羅斯影評人獎：《Bulent Akinci》（德國）
俄羅斯電影協會獎：《KLIMT》（奧/法/德/英）
最佳俄羅斯電影：《NANKIN LANDSCAPE》（俄羅斯） 最佳影片：《Travelling with pets》（俄羅斯）
評委會特別獎：《Russian Triangle》（喬治亞）
最佳導演：Giuseppe Tornatore 《The Unknown》（義大利）
最佳男演員：Fabrice Luchini《Moliere》（法國）
最佳女演員：Kirsti Stubo《Opium》（匈牙利/德國/美國）
遠景競賽大獎：《Monotony》（拉脫維亞）
世界電影傑出貢獻獎：Alexey Batalov （俄羅斯男演員）、Tatyana Samoilova （俄羅斯女演員）
斯坦尼斯拉夫斯基特別獎：Daniel Olbrychsky （波蘭）
FIPRESCI獎：《Nothing personal》（俄羅斯）
俄羅斯影評人獎：《Temporary release》（丹麥）
觀眾選票獎：《Moliere》（法國）、《La sconociuta》（義大利）
俄羅斯電影協會獎：《Temporary release》（丹麥）
最佳俄羅斯電影：《The banishment》（俄羅斯） 最佳影片：《Be hamin sadegi》（伊朗）
評委會特別獎：《Un coeur simple》 （法國）
最佳導演：Javor Gardev《Zift》（比利時）
最佳男演員：Richard Jenkins《The Visitor》（美國）
最佳女演員：Margherita Buy《Giorni e nuvole》（義大利/瑞士）
遠景競賽大獎：Rene U Villareal 《Cumbia callera》（墨西哥）
世界電影傑出貢獻獎：北野武Takeshi Kitano（日本導演）
斯坦尼斯拉夫斯基特別獎：伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert（法國女演員)
FIPRESCI獎：《Odnazhdy v provintsii》（俄羅斯）
俄羅斯影評人獎：《Be hamin sadegi》(伊朗）
俄羅斯影評人遠景競賽獎：《One shot》（丹麥）
觀眾選票獎：《For my father》（以色列）
俄羅斯電影協會獎：《Zift》（比利時）
最佳俄羅斯電影：《Don』t think about white monkeys》 最佳影片：《走向天國的彼得》Petya po doroge v tsarstvie nebesnoe（俄羅斯）
最佳導演：瑪麗安娜·切尼略Mariana Chenillo 《沒有諾拉的五天》Five Days Without Nora（墨西哥）
最佳男演員：理弗拉基米爾·伊里因Vladimir Ilyin《第六病室》Ward # 6（俄羅斯）
最佳女演員：列娜·科斯秋克Elena Kostyuk《手風琴旋律》Melody for the Barrel Organ（烏克蘭）
評委會特別獎：《中堂》Chudo
遠景競賽大獎：《Conflict Zone》（喬治亞）
FIPRESCI獎：《手風琴旋律》Melody for the Barrel Organ（烏克蘭）
俄羅斯影評人獎：《手風琴旋律》Melody for the Barrel Organ（烏克蘭）
俄羅斯影評人獎（俄羅斯電影）：《Mad Help》（俄羅斯）
俄羅斯電影協會獎：《As God Commands》（義大利）
特別提及：《The Missing Person》（美國）
俄羅斯影評人遠景競賽獎：《Event》（俄羅斯）
世界電影傑出貢獻獎：Kadzuo Yamada（日本導演） 電影節最佳導演獎：揚·基達瓦-布翁斯基《風疹》（波蘭）
最佳男演員獎：尼克·赫里萊《阿爾巴尼亞人》（阿爾巴尼亞）
最佳女演員獎：維爾馬·齊布爾科娃《天堂宛如在人間》（捷克） 電影節最高獎項聖喬治金獎：禮薩·米爾·卡里米《簡單》（伊朗）
最佳導演獎：亞沃爾·格爾德夫《Zift》（保加利亞）
最佳男演員獎：理查德·詹金斯《人生訪客》（美國）
最佳女演員獎：瑪格麗塔·比伊《日子與雲彩》（義大利） 最佳影片：《我的男人》（日本）
最佳男演員獎：淺野忠信《我的男人》（日本）
⑵ 求所有印度阿三電影的名字，開掛的
這些是我看過的，你自己選吧
印度電影
2005<未知死亡(蘇利耶版)>
2007<嘿，寶貝>
2008<真正的王/king> <逃愛記> <准備好了/Ready(珍妮莉亞·狄莎主演，特曼娜·巴蒂亞客串)> <愛的魔法/一點愛一點魔力(拉妮·瑪克赫吉)>
2009<神的使者(維克拉姆Vikram，施瑞婭·薩蘭Shriya Saran> <幸運luck(施盧蒂·哈森)> <難以置信的愛(阿克謝·庫瑪爾)> <阿拉丁神燈> <這個殺手不太冷Aadhavan(蘇利耶，納彥塔拉)> <浪子回頭金不換(蘇利耶，特曼娜·巴蒂亞主演)> <我遇見了你(特曼娜·巴蒂亞主演)>
2010<雄獅Singam(蘇利耶，安努舒卡·謝蒂)> <強悍英雄溫柔情(安努舒卡·謝蒂)> <不可能的愛> <寶萊塢機器人之戀> <刺激Thillalangadi(特曼娜·巴蒂亞主演)> <獅神再現(納彥塔拉客串)>
2011<神靈賜予我的女兒(維克拉姆Vikram，安努舒卡·謝蒂，阿瑪拉·保羅)> <我兄弟的新娘/一不小心愛上你(卡特莉娜·卡芙)> <緣來是誤會> <我的夫君> <我想有個家> <百分百愛戀(特曼娜·巴蒂亞)> <雄獅Singham(阿賈耶·德烏干，卡佳·阿加瓦爾)>
2012<綁票情緣(珍妮莉亞·狄索莎)> <出竅佳人(特曼娜·巴蒂亞)><匹夫有責(特曼娜·巴蒂亞)> <功夫小蠅(薩曼莎·魯斯·帕布)> <熱血無賴(阿克謝·庫瑪爾)> <偶的神啊(阿克謝·庫瑪爾)> <雙子之心(蘇利耶，卡佳·阿加瓦爾)> <愛Ishq(Nitin，Nithya Menon)> <流氓督察(施盧蒂·哈森)2012>
2013<雄獅2Singam2(蘇利耶，安努舒卡·謝蒂)> <錯愛真緣/錯有錯愛(Nitin，Nithya Menon)> <冰釋前嫌一家親> <情義無價合家歡> <勇者無敵Himmatwala(阿賈耶·德烏干，特曼娜·巴蒂亞)> <妹夫請闖關(施盧蒂·哈森)> <暗影2013>
2014<無所畏懼/潛龍勿用(蘇利耶，薩曼莎·魯斯·帕布)> <寶貝> <我是你的英雄> <傳奇Legend> <勇者為王Veeram(特曼娜·巴蒂亞)> <雄獅2雄獅歸來Singham Returns(阿賈耶·德烏干，卡琳娜·卡)>
2015<我最醜陋的真相/美男子(維克拉姆Vikram)> <陰陽眼馬斯(蘇利耶)> <隱形俠>
2016
沙魯克·汗
2003<愛沒有明天(普麗緹澤塔)> 2004<愛無國界(普麗緹澤塔，拉妮·瑪克赫吉演律師)><寶萊塢之不可能的任務> 2006<永不說再見(普麗緹澤塔，拉妮·瑪克赫吉)> 2007<再生緣/如果·愛在寶萊塢/寶萊塢傳奇(迪皮卡·帕度柯妮)> 2008<天生一對(安努舒卡·莎瑪)> 2009<好運理發師> 2013<金奈快車(迪皮卡·帕度柯妮)> 2014<Happy New Year/又名《新年行動》(迪皮卡·帕度柯妮)> 2015<慷慨的心/再奪芳心Dilwale (卡卓爾)>
阿米爾·汗
2007<地球上的星星> 2008<未知死亡(阿米爾·汗版,阿辛)> 2009<三傻大鬧寶萊塢(卡琳娜·卡)> 2013<幻影車神3> 2014<我的個神啊/外星醉漢PK地球神(安努舒卡·莎瑪)>
薩爾曼·汗
2004<嫁給我好嗎> 2007<伴侶> 2011<保鏢 The Bodyguard (薩爾曼·汗版)><刺激(薩爾曼·汗版)><准備好(薩爾曼·汗，阿辛)> 2012<猛虎英雄傳/代號猛虎行動(卡特莉娜·卡芙)>
維傑
2002<情動青春> 2004<馬杜賴> 2005<校園愛情故事(珍妮莉亞·狄莎)><斯瓦卡希(阿辛)> 2007<流氓(維傑版，阿辛)> 2008<信使> 2009<特工威龍Villu(納彥塔拉)> 2011<保鏢 Kaavalan (維傑版，阿辛)><終極武器(珍妮莉亞·狄莎)> 2012<槍(卡佳·阿加瓦爾)2012> 2013<我的領袖(阿瑪拉·保羅)> 2014<地區>
丹努什
2008<愛你多深(納彥塔拉)> 2011<豹(特曼娜·巴蒂亞)> 2015<輪回泰米爾><流氓歸來(卡佳·阿加瓦爾)>
拉姆查蘭特哈
2007<捷豹Chirutha(妮哈.沙爾瑪Neha Sharma)> 2009<勇士Magadheera/超越時空的愛戀(卡佳·阿加瓦爾)> 2010<橙色Orange/愛，多一點點(珍妮莉亞·狄莎)> 2012<狂風戰神Racha(特曼娜·巴蒂亞)2012> 2013<雙拳無敵Naayak(卡佳·阿加瓦爾，阿瑪拉·保羅)2013><桎梏Zanjeer> 2014<變臉傳奇Yeva(施盧蒂·哈森)><攜愛還家Govin Andarivadele(卡佳·阿加瓦爾)2014>
阿留·阿瓊(拉姆查蘭特哈的表兄)
2004<阿里亞> 2006<因為太愛你(珍妮莉亞·狄索莎)> 2007<無賴英雄> 2008<奔跑> 2009<阿里亞2/Arya2(卡佳·阿加瓦爾)> 2011<聖域守護者/在愛你之前(特曼娜·巴蒂亞)> 2012<生死較量(伊利亞娜·狄克魯茲)><商人2012> 2013<復仇計劃(阿瑪拉·保羅)2013> 2014<野馬(施盧蒂·哈森)><變臉傳奇(客串)> 2015<信義之子>
Mahesh Babu(邁赫什·巴布)
2003<俠義之心> 2005<歸來的他> 2006<綁架情緣><流氓(邁赫什·巴布版,伊利亞娜·狄克魯茲)> 2007<過客Athidhi> 2010<拳神Khaleja(安努舒卡·謝蒂)> 2011<罪惡終結者(薩曼莎·魯斯·帕布)> 2012<商人2012> 2013<微笑人生(薩曼莎·魯斯·帕布)> 2014<一寸丹心/我是你的唯一><長官好妙計(特曼娜·巴蒂亞)2014>
Prabhas(帕拉巴斯)
2005<領袖> 2006<滿月夜> 2007<穆納Munna(伊利亞娜·狄克魯茲)> 2009<王者蹤跡><賞金獵人2009> 2010<親密愛人(卡佳·阿加瓦爾)> 2011<完美先生(卡佳·阿加瓦爾)> 2012<反叛者(特曼娜·巴蒂亞)> 2013<刀劍若夢(安努舒卡·謝蒂)> 2015<巴霍巴利王：開端/力臂者(特曼娜·巴蒂亞)> 2016<巴霍巴利王：下部(安努舒卡·謝蒂，特曼娜·巴蒂亞)20160624>
Ravi·Teja(拉維特賈)
2006<熱血無賴(拉維特賈，安努舒卡·謝蒂)> 2008<克里希納> 2009<刺激kick(拉維特賈,伊利亞娜·狄克魯茲)> 2010<王者歸來> 2011<愛情卧底><維拉> 2012<幸運的無賴><烈焰Nippu2012> 2013<愛，永垂不朽(施盧蒂·哈森)><婚姻屍檢報告(卡佳·阿加瓦爾)>
JrNTR
2003<辛哈德里> 2005<獅子王> 2006<阿肖克> 2007<智慧之王> 2008<復仇者> 2009<搞定岳母大人2009> 2010<雙龍會> 2011<守護神(伊利亞娜·狄克魯茲)><變色龍(特曼娜·巴蒂亞主演)2011> 2012<半路傳人> 2013<國王計劃/王中之王> 2013<復仇計謀/復仇計中計(薩曼莎·魯斯·帕布，施盧蒂·哈森)2013> 2015<任性(卡佳·阿加瓦爾)>
JrNTR，薩曼莎·魯斯·帕布 2010<假戲真做闔家歡(薩曼莎·魯斯·帕布,卡佳·阿加瓦爾)> 2014<破鏡重圓一家親(薩曼莎·魯斯·帕布)>
⑶ 2W2H故事
故事得從1年前說起。那時候，我通過在行剛好認識了@協和張羽，她是協和醫院的專家醫生，微博大V，但她的另一個身份就是暢銷書作者，她的醫療掃盲系列科普書《只有醫生知道》123冊，賣了超過400萬本。雖然是科普書，但是卻用了講故事的方式，大家喜聞樂見，相比起純干貨，對醫療常識的科普效果也更好。
於是，我給她分享如何用印象筆記做個人知識管理，打造個人知識庫、寫作素材庫，她教我寫書的秘訣。
她說，她所有的書都是在講故事。但是，故事一定要簡單，干貨大家不願意耐察滑看，看了還記不住，但是好故事人人都愛聽。最好的講述就是把干貨融合在故事當中，讓別人有興趣聽完了故事，你也達到了傳遞干貨的目的。她講故事的基本模式，就是2W2H。
講故事模型：2W2H
2W2H就是一個故事模型：
Why：你為什麼要聽我說？
What：一句話總結，我想說的，到底是什麼東西？
How：怎麼做？
How Good：做了之後，效果有多好？
對於《只有醫生知道》這樣的醫療掃盲書，why就是故事裡的各種場景，不知道如何愛護自己身體、不知道怎麼看病而陷入的困境，因此你要認真聽我後面說的哦，因為那很重要，能解決你的困境；what就是把你的中心思想提煉為簡潔的一句話，都是醫生知道你不知道，但是醫生覺得你應該知道，因此講給你聽的話；how就是干貨了，和故事交織在一起；how good就是故事的美好結局，前後對比，授人以昌臘漁。
講故事不是寫虛構小說，不是文學創作，沒沒而是為了有效溝通。關鍵點在於把事情的前因後果理順弄清楚，按照why、what、how、how good組織好，費曼出來，用故事把你的想法串起來，更流暢地實現你的訴求。簡單，再簡單一點，說人話，回歸常識，把故事講清楚，這就是暢銷400萬冊背後朴實無華的原理。
小到1分鍾的電梯說服(Elevator Pitch)、10分鍾的商業匯報(Business Presentation)，大到寫一本書、回答一生的主旨問題，2W2H這個故事模型都普遍適用。
專欄作者們怎麼講故事？
後來的一年多，我一直在觀察、學習、實踐、思考這個基本款的講故事模型，越發覺得這個方法很受用，這也成為我平時說話、分享學習方法論的基本模式。我還發現這個方法為很多人普遍使用。例如很多專欄作者，包括《5分鍾商學院》的劉潤，講故事高手老羅（羅永浩）。
劉潤的專欄文章，就是典型的2W2H。每篇文章在2000字以內，分成4個部分：場景引入，指出錯誤，解決方案，總結提煉。
場景引入是Why：一個笑話，一個現實場景，告訴你為什麼你要聽他說，把你帶到這個語境里；
指出錯誤是What：一句話總結，顛覆你過去的觀念，你錯了，問題的本質是這個；
解決方案是How：放干貨，一二三點。而且，干貨是放在具體的場景和案例中的，還是故事。怎麼解決問題，用什麼方式來解決？
總結提煉是How Good：讓你帶走的結論和效果對比。
其實，2W2H就是我們實踐費曼技巧的主要方式之一。費曼是說人話，但是不是只講一個概念，淪為飄在空中的大道理，或者正確但空洞聽不進去的定義，而是講清楚why、what、how和how good，別人才願意聽，聽了才可能明白。大家平時也可以觀察一下，用2W2H來費曼，是很多高手的基本功。
用2W2H幫自己和孩子寫文章
2W2H不僅僅能幫助專欄作者講故事，還能用來輔導孩子寫作文。我的一個學員和我分享了她是如何用2W2H模型輔導孩子寫作文的。
寫作文對於她的孩子來說是一直是「老大難」問題。孩子經常坐在桌子前，半小時就寫不了一個字；「不知道寫什麼」「沒有東西寫」「不知道怎麼寫」；孩子最愛乾的事情就是好不容易憋出來一行字，就迫不及待地從頭開始數到尾，看看寫了多少字了，是不是達到作業的要求了；300字的作文，對於他來說就是長征……家長看了干著急，恨不得手把手地教他寫，但是不管怎麼輔導，孩子好像就是不開竅。
有一次，孩子的作文作業是關於電影的觀後感。孩子又開始爬雪山、過草地的長征之旅了，一個小時過去了，沒寫幾個字。我這個學員上了知識管理課程之後，就開始用2W2H來輔導孩子寫作文了。這次她沒有直接教孩子怎麼寫，而是選擇了對話的方式。
媽媽問「這個電影好看嗎？」只要不談到作文，一談到電影，孩子的眼睛馬上就放光了！馬上和媽媽在講電影里的情節了，手舞足蹈，神靈活現的，別提多生動了！這個不就是2W2H的What嘛！
接著媽媽就問「為什麼你覺得電影這里最精彩啊？」「電影看到這里你是怎麼覺得的啊？」孩子略作思考，馬上就能流暢表達自己的感受、想法，以及為什麼會有這些想法。這不就是由情節的「What」帶出來的「Why」嘛！
媽媽又問了「哇，太棒了！你覺得在學習上能怎麼應用呢？你可以向主人公學習什麼呢？」孩子就能把電影中的精神引申到自己生活中。這就是具體的「How」
最後，媽媽問了，「你學習電影主角，會給你怎麼樣的改變呢？」這不就是「How good」嗎？
在這樣的對話之後，孩子再去寫作文就流暢很多，再也不會出現「無話可說」了。這個媽媽也發現，其實並不是孩子不開竅，相反孩子的一些精彩的想法是讓媽媽也很驚訝的。
過去之所以自己和孩子寫文章「老大難」，不是笨，而是缺乏一個正確的引導和方法。2W2H就像「知識助產士」，幫我們的想法從十月懷胎到順利生產。
用2W2H打造職場說服力
不僅在生活、在文章中可以講故事，哪怕是看起來關注實際利益、甚至冷冰冰的商業世界和職場中，故事的運用也隨處可見。
比如說，一個銷售部門這個月的銷售業績不佳，背後可能就是一個非常精彩的職場故事。起因可能就是一件雞毛蒜皮的小事，引起了同事之間、部門之間的愛恨情仇，穿插了公司和客戶溝通之間的陰差陽錯，或許還有競爭對手的橫刀奪愛，所有的一切導致了銷售業績不佳的結果。領導看到的只是故事的結尾「銷售業績不佳」，他想知道業績不佳的原因，以及改進措施。
於是老闆開會的時候突然讓你來講講。你身在這個故事中，你了解其中的來龍去脈，你也有自己的分析和思考。懷才不遇這么久了，這可是在領導面前展現自己的好機會啊！終於有出頭之日了。但是輪到自己說的時候，就全不是這么回事了；感覺自己心裡都明白，說出來的是「一團漿糊」，邏輯混亂，一個事情沒有說清楚又跳到另外一個事情上，一會兒說部門協作，一會兒說競爭對手降價……自己一邊說一邊冒冷汗，老闆的臉色也越來越難看，一個故事變成了一次事故。
而有了2W2H這個萬能的講故事模型，即使你事先沒有準備，會議上老闆臨時點名讓你發言，你也不會驚慌失措了，因為你不再是手無寸鐵之人，你有講故事的制勝法寶了。
What：首先就說自己要說的主題是什麼。「這個月我們的銷售業績下降了10%」。如果你有更具體的數據，可以說「其中華南地區下降最明顯，降幅高達15%」……
Why：分析業績下降的原因是什麼。「我認為造成銷售業績下滑的主要原因是以下3點：第一點是部門協作不暢；第二點是和用戶溝通的問題；第三點是競爭對手降價策略應對不及時，下面我會針對這幾條原因詳細分析……」。這樣一來，就用結構化思維把what這個現象拆解得清晰明了，邏輯順暢，給人頭腦清楚、講話干練、心明眼亮的印象；
How：提出了問題，也分析了原因，下面就該說解決方案啦。「針對以上談到的銷售業績下降的原因，我提出了以下5條具體解決措施」，之後再分別說具體措施是什麼；在商業匯報中，要對應之前分析的原因，提出有說服力的應對措施，擺數據，講事實，拿出支持證據，分析類似案例，證明你的解決方案是可落地、有效果的。
How good：提出你的解決方案之後，你還要讓老闆信服這樣的方案是真正能解決問題的。你就可以具體闡述每條措施落實之後為什麼會解決問題，會給公司帶來什麼變化。甚至要提出解決問題後的新願景，清晰、具體地描繪出未來的美好圖景。甚至，你可以用費曼技巧「打比方」的方式，告訴對方，按照這套方案執行，你可以成為「教育領域的蘋果」、「餐飲行業的滴滴」等等等，真正說服利益相關方，讓他們心嚮往之。
2W2H提出了一個模塊化的講故事解決方案，提供了講故事的脈絡。2W2H提供的是故事的架構，是骨架，我們需要做的就是往具體模塊中填充血肉就好了，這樣一個豐滿的故事就塑造好了；而以往我們是既要思考如何搭骨架，又要想著如何填充血肉，沒有經過充分訓練的人往往手忙腳亂，顧此失彼；而事先有了2W2H的骨架，就降低了講故事的難度，讓我們游刃有餘，即使是普通人也能講述一個邏輯清晰的故事了。
會講故事的人在商業領域往往有著超出常人的說服力，商業領域的大神們，也往往都是講故事的高手，不論是在發布會上施展魔力的喬布斯，還是引領人類想像力、走向未來的埃隆·馬斯克。
故事即人生：沒有故事的人，人生就出了事故
可以說，我們上學、考試、讀書、工作，獲得的是知識，但講故事體現的是能力。每個人都有自己的干貨，或多或少，特別好或沒那麼好，但是，故事比干貨更吸引眼球，故事加干貨，就是無敵法寶。
3歲到13歲的時候，我們圍著有故事、會講故事的大哥哥，他是孩子王；23歲，我們圍著有故事、會講故事的大叔，他是商業世界的領導者；63、73歲的時候，如果我們沒有故事、不會講故事，你的孫子孫女就要去聽別的老頭講故事。那些會講故事的老爺爺，就成了有智慧的思想領袖，成為哲人王。就好像在人類沒有文字之前，村子裡負責講故事、傳遞人類神話的老頭，就是權力的中心。現在也是如此。
沒有故事的人，人生就出了事故。
一生要講的6個故事
關於講故事的書，有很多很多，最好的當屬好萊塢編劇們寫的那些，感興趣的話，可以去讀《救貓咪》這些書。不想讓人生出事故，那麼，我們普通人要講什麼故事呢？
有一本書叫《故事思維》，整理了一生要講的6個故事，我重新梳理了一下，費曼給大家：
第1個故事，我是誰？| 介紹自己，關於Who的故事。其實就是connecting the dots，像托爾斯泰和喬布斯一樣回答人生的主旨問題。只有你說清楚自己是誰，別人才可能通過你的故事知道你是誰。
第2個故事，我為何而來？| 說明目的，關於Why的故事。我為什麼來和你聊天？你為什麼要聽我說？咱們為什麼在這里吃這頓飯，為什麼大老遠坐地鐵在咖啡館見面？
第3個故事，我要往哪裡去？| 願景與使命，關於What的故事。我們一起要干個什麼事情？我說的話和你有什麼關系？例如，我每天都在搬磚，每天做10個番茄，但是，我搬磚是為了蓋一棟房子，這棟房子是什麼樣子的，它有多漂亮，有多結實，生活在這樣的房子里，我們會有多溫暖，多幸福？
第4個故事，我准備怎麼做？你准備怎麼做？| 授人以漁，關於How的故事。干貨與故事，在這里交織，水乳交融。你別跟我講道理，「你要好好學習啊？你要讀經典讀大部頭？」道理都在風中飄，我作為人的本性是懶惰的，不想改變，聽不進去道理。你也別跟我講雞毛蒜皮的事情，用kindle看書還告訴我點這里點那裡，印象筆記記個筆記還點這里點那裡，這是浪費你的生命，侮辱我的智商。而是你要用故事、用場景，用關於改變的故事，激發我自己的思考、和主動學習主動解決問題的激情。我准備用什麼方法學習和讀書？我怎麼跟著你授人以漁的方法論來打造一個學習閉環，給自己的大腦裝一個私人Google？你用故事告訴我。
第5個故事，這么做有什麼好處？| 行動價值，關於How Good的故事。用具體的事例來對比效果，可以用來傳遞價值觀，也可以用展示實際好處。很多成年人不在乎道理，他們看的是利益，所以，這個故事也很有用。
第6個故事，我知道你們在想什麼？| 換位思考，關於Whom的問題。當你對面聽眾時，人的本性就是要發表意見，而且還不願意主動去閱讀你，理解你，和你對話。思想是有上下文的，但是批判者只會抓住你的一句話。所以，你得給自己上一個保險，提前准備一個台階。所以，這是一個自嘲的故事，為了你自己好。例如，我第一次面對500個人演講，我第一句話就是，「大家好，我是一名審計師。我們這一行，每天跟數字打交道，在古代被稱為賬房先生，在西方被稱為數豆子的人，在香港被稱為核數師。是的，我是個嚴肅死板的會計。甚至我的網路ID都叫Howie_Serious。所以，下面的演講，你要坐穩了，可能是你聽過最無聊的一次。」聽眾哈哈大笑，同時也降低了預期。然後，你就可以放寬心，講一些笑話，如果笑話不錯，還能製造反差萌。
除了基本款，還可以講一個豪華版故事
除了2W2H的基本款故事，世界上當然還有激動人心的豪華版故事，常見於好萊塢大片和商業領袖演講。好產品配上好故事，你就是喬布斯。這種講故事的方法，來自我的一個在行學員給我的評價。她說：
「哲學家和神話學者約瑟夫·坎貝爾將探尋使命和目標的過程視作『英雄之旅』，其基本元素在諸多文化和歷史長河中熠熠發光。坎貝爾說，自我改造是人類最大的挑戰。當改變的需求被喚醒，就成為英雄之旅的開端——啟示、不適和痛苦。坎貝爾將它描述為『冒險的召喚』。一旦接受了召喚，我們就踏入了未知的領域，面臨懷疑、不確定、恐懼和困境的磨難。有時，我們會意識到自己無法獨自完成『英雄之旅』，這時便需要尋求精神導師的幫助。」作為典型的INTJ（我的直覺），看似木納的小能熊老師實則大智若愚。在完成了自我的涅槃之旅後，用他強大的自我升級系統點亮他人。他理應當是一類少數人的好夥伴及精神導師。
因為這個評價，我就看了坎貝爾的《千面英雄》。然後，我發現，這裡面的英雄之旅，其實是每個人都有的探索自我的過程。如果自己梳理好，用故事講出來，這樣，等我們老了以後，除了不跳廣場舞，還可以給孫子孫女講講自己的故事，傳遞些人生智慧。為了下半輩子的尊嚴，我覺得必須得掌握這個豪華版故事模型。
世上只有一個神話：英雄的歷程
其實道理很簡單，關於英雄，不論是中國的還是西方的，是白人還是黑人，是外星人還是熊貓，來自漫威或者DC，英雄的故事都是同一個故事，或者說，有一個共同的模式。大致是這樣的：
英雄從日常生活的世界出發，
冒種種危險，進入一個超自然的神奇領域；
在那個神奇的領域，ta和各種神奇的、強大的、超越個人的、超自然體相遭遇，
戰勝了一系列困難，經過一次大戰，取得決定性的勝利；
於是，英雄完成神秘的冒險，帶著能夠為他的同類造福的力量，歸來。
英雄故事裡的人物原型
先談故事裡的人物。坎貝爾把所有人物歸類為英雄、導師、小丑、守門人等基本類型，主要人物類型有3個，還有一些輔助人物。
先得有英雄。英雄的關鍵詞是成長、改變。最好是犯過錯誤的，這樣更真實，更有感召力，浪子回頭金不換。這樣的英雄，才會抓住你女朋友的心，甚至產生移情的效果。英雄的行動，他不斷打怪升級後力量逐漸強大，他對自我犧牲態度的改變，不斷推動故事前進。
其次，得有對手，有敵人。但是，英雄的對手不可能是辦公室八卦吐槽級別的，那樣的故事太low了，因為與什麼人為敵，直接決定了英雄的高度。正因為小丑強大，蝙蝠俠才更強大。
第3個主要人物，是導師。大部分英雄不是學校老師教出來，是他們自己找到了精神偶像，找到了人類大師，在師傅門前跪了一個月，最終得到了啟迪，被傳授了奧秘。
當然，精彩的故事，配角是非常重要的，通常包括：
陰影，這是英雄的第2個自我，性格中被排斥、不能被接受的部分，威脅著英雄主體的自我認同；就像蝙蝠俠童年掉進的蝙蝠洞；
小丑，增加故事的戲劇性，更重要的是，他要限制英雄自我的過度膨脹。
信使，給主角傳遞信號，是從普通人踏上冒險之旅的最初萌芽；
守門人，經過這道門檻，英雄才能進入陌生的冒險領域，進入充滿奧秘的境地。這是對英雄資格的最基本測試，也預示著未來冒險旅程的艱難；
盟友，也就是英雄的戰友們，讓英雄更有人性，也代表了尚未被開發和利用的潛能；
變形者，英雄之旅中經常轉變立場、改變敵我雙方力量對比的人，或者說，他們是絕大多數普通人，是英雄需要去贏取支持的力量之一。他們讓故事更有懸念。
英雄之旅的三個階段
所有這些人物，圍繞一個英雄主角的行動展開故事。基本上就三個階段：
分離
英雄主角，在日常生活中，接受到了信使傳遞的信息，從日常生活的世界出發，冒種種危險，跨過了守門人看守的第一道門。跨過這道門，他從此進入一個超自然的神奇領域。他的整個人生，翻篇了。
奧秘
然後，他上下求索，經過導師的訓練，在朋友的幫助下，和對手展開多個回合的戰斗。中間，他會被打倒三次，然後爬起來三次，中間會有堅定的朋友犧牲，有不堅定的盟友離開，他會被偽裝的朋友、被變形者背叛，但是，九死一生之後，在導師缺席的背景下，甚至他本身就得就拯救自己的導師和英雄，然後他必須用自己的力量，擊敗大魔王。
歸來
最後，英雄完成神秘冒險，帶著能夠為他的同類造福的力量，歸來。就像超級瑪麗，最後要抱著桃子公主，回歸現實生活。他要成為一個精神榜樣，給其他小超級瑪麗們以力量，給他們平淡的生活帶來希望。
《矽谷海盜》的故事
不是說我們只有在電影院圍觀英雄的命，雖然場面大小有差異，但每個人的人生都是這樣的一個英雄之旅。我舉個真實人物的例子，他的故事也遵循這個英雄之旅的模式展開。
這個故事來自1999年的一部電視電影，叫《矽谷海盜》（Pirates of Silicon Valley），講的是喬布斯創業最早期的故事。
分離
一開始，主角是個普通青年，過著那個時代普通青年的正常生活。故事從1971年開始，喬布斯16歲，高中畢業剛上大學，有1個女朋友，有幾個小夥伴，喜歡搗鼓電子產品，喜歡聽音樂，對東方神秘修行抱有玫瑰色的幻想，留長發，光腳，就是個普通的嬉皮士。
然後，與日常世界的分離。他得打工掙錢，有一次，他和朋友woz，女朋友三人一起在公園里，在小孩子生日會上穿著戲服當卡通玩偶。對普通人來說是個挺有趣的經歷，但是喬布斯忽然受不了了。他無法接受這種生活，他隱約接受到信使傳遞的信息，他不滿意現在的自己，但是還不知道自己到底該干什麼，所以就和女朋友吵架，大家都很不開心。就是生活的一地雞毛。
奧秘
然後，他尋求出路。他的守門人，是教他破解付費電話的一個黑客，技術型嬉皮，人稱「嘎吱船長」。然後，喬布斯和小夥伴因為破解電話被警察抓住，跨過了這道門，他真正踏進了電子計算機這個充滿奧秘的神奇領域。
當時，很多沒錢的矽谷青年都喜歡淘二手電筒子垃圾來組裝電腦。喬布斯就是進入了「用電子零件裝機」這個神奇領域。Woz就是他的盟友，是他的技術合夥人。1976年，他們在裝機愛好者俱樂部homebrew上展示了woz裝出來的Apple I主機。Woz的裝機技術比別的愛好者都好，喬布斯的講故事能力比所有人都好，於是，他們賣出去了50台機器。忽然間，喬布斯明白了自己的一生到底要做什麼：裝機。他找到了自己一生的主旨問題，也找到了自己的敵人。
他的敵人，就是當時統治PC市場的老大哥IBM。是的，一個高中生，他一開始的敵人就是IBM。
他和其他裝機愛好者不一樣的地方，在於他的導師。他的精神導師們，包括印度的靈修大師，Beatles樂隊，那些藝術家、反叛者。是的，喬布斯一直相信，自己前世肯定是一個藝術家，一個詩人。
喬布斯自己都總結了自己的主旨問題：
你覺得我站在這里是干什麼的？我是要在宇宙中砸出一個坑（make a dent in the universe）。
歸來
當然，這部電影沒有展示喬布斯作為英雄的歸來，電影拍攝於1999年，故事情節到1985年喬布斯被CEO趕出公司就結束了。但是，喬布斯真實的人生故事，比這部電影還要精彩。他確實回歸了，回到現實世界，改變了地球上每個人的生活，也確實如他的使命，打敗了IBM這個曾經的老大哥，也超越了微軟這個敵人。或者用他自己的說法，在宇宙中砸出了一個坑。
總結 & 最小行動
今日總結
好，我們總結一下今天的內容。
每個人都有故事，每個人都得講故事。沒有故事，人生就是一個事故。你可以用2W2H講基本款故事，也可以用英雄之旅這個模型，講豪華版故事。
作為這個英雄之旅的主角，你覺得這個故事要講多久？一輩子。課後，你也可以分享一個自己的小故事，豐儉由人，基本款或豪華款都OK。
⑷ 求這兩部印度電影的出處.
第二個連接的圖廢了。圖片另存為。把體積減下去，再帖圖上來不會嗎？
看個圖還這么費力。 第一張印度電影《雄獅》
剛才你的第二張圖顯示出來了。你發的兩個鏈接的圖片，應該是同一部電影
⑸ 推薦電影
以下是在下今年看過的十大偏僻好片，其實單論質量許多都可稱為經典，可惜公映後並沒那麼廣為人知，所以咱覺得更該推薦……
1.《高貴的夫婦》（英、美，導：約翰·戴利 演：馬丁·蘭道、朱迪·帕瑞福特、斯蒂文·麥金托什）
根本沒想到《高貴的夫婦》精彩異常，法西斯迫害猶太人的題材，似乎太容易出好片，興許本文被埋，但它絕對是難得傑作。馬丁·蘭道畢竟是得過奧斯卡的老戲骨，怎麼演怎麼有戲。一對猶太富人夫婦，被德國納粹逼迫，「合法」離開家園，而他們手下一對僕人，難以離開，只能選擇逃跑。故事跌宕曲折，環與環之間扣得非常緊，戲劇沖突接連不斷，又有一些人性色彩。《高貴的夫婦》無疑我今年看過偏僻電影里，最棒的一部。向所有人推薦這部片，它擁有《鋼琴師》的危難，也擁有《愛在戰火蔓延時》的懸念，可惜它並不被人重視，但筆者覺得應該重點推薦。
2.《黑水仙》（導：裴昶浩 演：安聖基、李美妍、李政宰、鄭俊浩）
棒子似乎對南北韓問題很有感觸，所以近年拍的《太極旗飄揚》《共同戒備區》等片，總圍繞做文章。
《黑水仙》即便沒有那麼有名，但觀賞性與質量甚至高於《生死諜變》。先前是一個懸念偵破片，到後來扯出幾十年前一段驚天秘密，槍戰、追車、爆炸，應有盡有。如果沒有南北韓問題，男主角不會被關那麼多年，女主角更不會選擇復仇，但一切都晚了。李美妍、李政宰日後合作的《台風》，明顯延續本片思想，
可惜故事差得太遠。向來小生形象的鄭俊浩，出演反派，也有一定突破。最難得是安聖基，至少他最後那一句怒吼，竟震碎了筆者的心。《黑水仙》故事還有離奇，但整體是同類題材里被忽視的商業經典。不要談韓國男演員，總盯著宋康昊、張東健、崔岷值，老影帝安聖基其實最有資格說強。
3.《愛在戰火蔓延時》（導：戴維·塞爾策 演：邁克爾·道格拉斯、梅勒尼·格利菲恩、連姆·尼森）
這里鄙視金酸霉獎，別老說奧斯卡亂選，能把《蘭博2》《郵差》《艷舞女郎》全當爛片，典型說明此獎是對大明星落井下石。《愛在戰火蔓延時》至少是我看過道格拉斯作品裡，最精彩的一部，甚至《黑雨》
《華爾街》《本能》都沒這么過癮。二戰+愛情+女卧底，《愛在戰火蔓延時》肯定要比《黑皮書》精彩曲折，前半部愛情故事，後半部懸疑卧底，劇情環環相扣，高潮一個接著一個，結尾老道抱著女主角沖過國境線那段，相當驚心動魄，好萊塢這種題材，確實厲害。女主角梅勒尼·格利菲恩，穩當的表演，很值得
贊美。邁克爾·道格拉斯和連姆·尼森兩大巨星，也不用說了。
4.《黑色的風采》（泰，導：桑傑·里拉·布汗薩里演：阿米特巴·巴赫卡安、拉妮·瑪克赫吉）
印度向來以歌舞片著名，但他們文藝作品不乏佳作，桑傑·里拉·布汗薩里在《寶萊塢生死戀》就呈現大師水準，《黑色的風采》講述老頭如何教育盲聾啞的殘疾人，故事很偏僻，也很勵志。配樂、攝影、布景絕對都是世界一流水準，阿米特巴·巴赫卡安的激情表演，有點帕西諾味道，但仍很棒。這是一部叫人覺得盲人能看到光明的精彩作品，告訴你夢想需要實現的時候，不管你是什麼樣的人，重要是用心用力，並且永遠不放棄，那樣你最終才能取得成功。桑傑·里拉·布汗薩里絕對是印度電影史新大師，每個作品不但精良，還有人文色彩。
5.《兆治酒館》（導：降旗康男 演：高倉健、大原麗子、加藤登紀子）
降旗康男導演和高倉健有多次合作，其中《兆治酒館》算很厲害的文藝經典。《兆治的小酒館》有點像《茶館》，從小酒館視角講述各種小人物的生活，男主角懷舊昔日愛人，又做為一個貫穿線索。最終家境的貧寒和封建禮教的束縛，令女子香消於殞，留下無盡的悲哀。高倉健畢竟是一代日本影帝，他的精彩表演，不必多言。大原麗子、加藤登紀子兩位女星，也演得有味道。《兆治酒館》講述著生活要去奔波，而跟《天水圍的日與夜》最大區別在於，降旗康男導演拍的片，更知道生活該去追求什麼，不該去混什麼，還有對社會問題的批判，83年的作品就能如此深刻，只能佩服小日本！
6.《我人生中最美的一周》（導：閔圭東 演：黃政民、任昌丁、嚴正花、金秀路）
如果同時清楚將六條線索說完，並毫無混亂，還帶有生活寫真，相當難得。韓片新世紀後，開始強大，各類題材踴躍出佳作。《我人生中最美的一周》包含有夕陽之愛，夫妻之愛，父子、父女之愛，男女朋友之愛，甚至同性的男人之間的愛，都闡述得體妥當，況且導演和剪輯師的思路清晰，用簡單真摯的愛把一對
又一對有情人串起，遠遠超出我的想像。同類片《瘋狂的石頭》《兩桿老煙槍》《撞車》吹成什麼樣，可我時候，還覺得有點亂，而閔圭東的《我人生中最美的一周》穩得叫人震驚。黃政民、嚴正花都是影帝影後級，演小人物很到位，任昌丁以前《色即是空》《一番街》喜劇鬧過了，回歸現實落魄角色，也是亮點。《我人生中最美的一周》或許沒有戰亂、宗族歧視等深刻主題，但人生中苦辣酸甜，都融得太棒。
7.《香巴拉信使》（導：俞鍾 演：邱林、爾瑪依娜）
開始我以為《香巴拉信使》跟《馬背上的法庭》一樣出色，但看完發現錯了，因為這部片所講述的貧困問題，更嚴重，而且劇情更好。邱林演的男主角，土裡土氣，當地唯一送信員，他經歷千山萬水，也要給每家人送去消息。其實打工、遠途送禮等信件，在那地方就夠珍貴，但為少女送去大學通知書。爾瑪依娜扮演的少女，更目睹了男主角送信時，老馬慘死等等惡劣事情。本片對中國貧苦落後問題，揭示得相當深刻，因為貧困不在於金錢，更導致思想落後，一路種種情景，皆叫筆者感觸。如今張藝謀大師放棄這種片，好在《美麗的大腳》《圖雅的婚禮》《馬背上的法庭》等片還在堅持，《香巴拉信使》同樣貴在一種堅持！
8.《可可·香奈兒》（法、意、英，導：Christian Duguay 演：巴博拉·伯布洛瓦、BrigitteBoucher、雪莉·麥克雷恩、馬爾科姆·麥克道威爾）
同許多人一樣，都想看塔圖演的《香奈兒》，但買盤時，反發現電視電影《可可·香奈兒》。不要小看這片，在美國可是電視電影得過獎的。另外《母女情深》的雪莉·麥克雷恩、《淫帝卡里古拉》的馬爾科姆·麥克道威爾，兩大老巨星壓陣客串，也不是鬧的。影片講述了可可·香奈兒，這位時尚界里程碑女性的兩段愛情：一個是過客，一個是真愛，可惜都黯然結束，導致她愛情悲劇故事。其中她對藝術的鑒賞，更寫出驚艷，香奈兒隨便拿著窗簾，居然就做出精緻頭巾，諸如此類細節，比比皆是。電視電影《可可·香奈兒》，攝影、美工、配樂，都異常講究，細節不亞於國內大片《梅蘭芳》。尤其男女主角細膩真情，更婉轉哀傷。
9.《我要活下去》（導：李惠民 演：張艾嘉、袁詠儀、趙文瑄、周華健）
許多人都知道《新龍門客棧》，但功勞全歸徐克身上，就錯了，因為導演寫著是李惠民。當然李導演雖然如今蝦米了，但他拍攝的《我要活下去》，絕對屬愛情片典範（筆者看的VCD版本）。該片以女性視角，講述十幾年跨度勵志史詩。女一號貝欣，她為錢為權，逐漸失去自己的「情」，她沒了舊愛人，還同小女友一度鬧僵，甚至丈夫花心在外，都無視，但一直勇敢面對人生。片中的女性，憑借堅強意志抵擋歲月風霜，即便經歷過時代變遷，國族危難，依然奮勇《我要活下去》。梁鳳儀寫書庸俗是真，但《擁抱朝陽》《花幟》質量都很過硬，這部作品值得鼓掌！張艾嘉、袁詠儀兩大美女影後飆戲，異常過癮，趙文瑄、周華健也到位。
10.《蝴蝶》（導：Matt Cimber 演：Pia Zadora、Stacy Keach、奧遜·威爾斯）
無意買到DVD，瞧封面寫有得金球獎最佳新人獎，誰知卻是一部傳奇懸疑情色傑作。老巨星奧遜·威爾斯即便客串法官，演技都精湛！故事講述孤獨男子，意外迎來小女兒，不料日後相依為命，居然逐漸墜入情慾糾葛。當然不要怕，這絕非亂倫變態片，相反情節相對合理，懸念跌宕，人物各懷心思，但前後鋪墊極其到位，符合商業片需求。奇情+恩怨+法庭審判+情慾糾葛，各種元素應有盡有，尤其女主角的迷離身世，更逐漸撥雲見霧，不到結局猜不出真相。童星Pia Zadora演得活潑風騷，又有摯情，獲得金球獎最佳新人獎，實至名歸。順便鄙視下金酸霉，人家小女孩首次演戲，給最差女主角，不地道。（後面另外重點鄙視）
順便推薦點稍微知名的好片（累死我了，這分可一定給我咯~~~~）
《李小龍傳》（導：羅伯.科恩 演：賈森.斯科特.李、勞倫.赫利）《速度與激情》《木乃伊3》導演的傳記精品，據說李小龍夫人很喜歡，故事曲折精彩，其中功夫擂台，絕對令《葉問》《霍元甲》漢顏！
《德州游俠》（導：史蒂夫·邁納 演：迪蘭·麥克德莫特、詹姆斯·范德比克、阿什頓·庫奇）新世紀罕見的西部火爆動作片，翻拍歸翻拍，但確實很罕見有那麼大場面傳統片，槍戰遠強《天地無限》。
《早安越南》（導：巴里·萊文森 演：羅賓·威廉斯、福里斯特·惠特克）羅賓·威廉斯的顛峰之作，當年全美票房高高，講述越戰播音員傳記片，幽默話語風格藏著戰爭苦難。
《生死極速》（導：雷尼·哈林 演：席維斯特·史泰龍）史泰龍和雷尼·哈林合作的經典賽車片，勵志故事前面慢點，但總體可圈可點，F1在城市裡狂飆實在牛！
《芳心謀殺案》（導：托德·羅賓森 演：薩爾瑪·海耶克、傑瑞德·萊托、約翰·特拉沃爾塔）兩個殺人犯一路殺啊殺，但情感糾葛寫得非常細膩，薩爾瑪·海耶克演得有驚喜。
《牛仔褲的夏天》（導：肯.卡皮斯 演：阿麗克西斯.布萊德爾、亞美莉卡.費雷拉、布蕾克.萊弗利、南希·特拉維斯）四個小女生的生活，用一條牛仔褲聯系起來，很有意思。
《冰雪公主》（導：蒂姆·費威爾 演：米歇爾·崔切伯格）滑冰勵志片+美少女=好看！
《恐懼的總和》（導：菲爾·奧爾登·魯濱遜 演：本·阿弗萊克、摩根·弗里曼、詹姆斯·克倫威爾）美蘇因為陰謀，差點開戰，政治+懸疑+戰爭，相比幾年後大爛片《韓半島》，好萊塢更叫全世界佩服！
《連鎖陰謀》（導：理查德·唐納 演：梅爾·吉布森、朱莉婭·羅伯茨）俗套懸疑+輕喜劇，梅爾·吉布森演得很瀟灑。
《美人圖》（導：全閏秀 演：金敏善、金英浩、金南吉、秋瓷炫）講述女畫家的愛情故事，拍成情色片，那麼精心，那麼俗套，但各方面都講究，韓國片足見不能小視。
《霜花店》（導：柳河 演：趙寅成、朱鎮模、宋智孝）一個獨特的愛情片，有點離奇宮廷劇情，還有色情+打鬥，但重要的是男主角知道自己該愛什麼。
《東京塔》（導：源孝志 演：黑木瞳、岡田准一、松本潤、寺島忍）講述愛情不應該受年齡局限，兩條線索做對比，但情感動人，黑木瞳還是那麼出色。
《東京奏鳴曲》（導：黑澤清 演：香川照之、小泉今日子、役所廣司）反映經濟危機時期的生活，故事以小見大，但細節精心炮製，小泉今日子演得好，香川照之、役所廣司基本沒突破。
《最後的愛,最初的愛》（導：當摩壽史 演：渡部篤郎、徐靜蕾、董潔、陳柏霖）看似平淡三角戀，其實暗藏種種細膩情感，日本人對這類片駕御有水準，徐靜蕾悲情表演，有一定突破。
《贊先生與找錢華》（導：洪金寶 演：洪金寶、王撼塵、梁家仁、馮克安）還是早期那種功夫片，報仇+學武，但搞得很好。
《我不賣身，我賣子宮》（導：邱禮濤 演：劉美君、黃婉伶、黃秋生、森美）08年被忽視的文藝佳作，當然邱導演拍得不如上集，但應該算08年最好港片了。
《等候董建華發落》（導：邱禮濤 演：鄧書榮、艾敬、李尚文）還不錯的抗議少年犯受不公平待遇的佳作，音樂剪輯都不錯，但攝影實在缺乏水準。
《頭七》（導：邱禮濤 演：林家棟、張智霖、葉璇、張兆輝）有血腥，有溫情，有懸疑，有鬼，但成就了主旋律，也令香港傳統小製作得以延續，慶幸的是葉璇很出色，香港女星或許有救。
《特警屠龍》（導：袁和平 演：張學友、任達華、甄子丹、鄭裕玲、溫碧霞、吳孟達）放到今天看，不但動作猛，劇情曲折，陣容也難以重現，香港動作片退步太大，建議參加本片影人直接回家反省。
《無形殺》（導：王競 演：印小天、湯嬿、李易祥）別拿一些破爛庸俗眼光故意刁難，故事講述的悲劇，其實是每個俗人逼出來的，艷照門不可怕，可怕的流言與腐朽！
《夜·店》（導：楊慶 演：徐崢、李小璐、文章、喬任梁）內地小製作喜劇，能拍這樣，就該贊美，倒帶式的拍攝方式，有新意。