『壹』 影視里的日本鬼子，歷史上真實的日本鬼子，區別是什麼哪個更壞
電影是藝術效果，需要一定的誇張，十幾張二滲運戰中廳念日本確實有殺戮，每個國家打仗都會造成無辜的傷亡，但是不是電視上壞的透頂的那種，我奶奶會叢伏梁說日語，因為他小時候就在日據地區上過日本人辦的學校，因為日本人發饅頭，能吃飽。侵華戰爭後期華北地區大量保安隊，實際上就是漢奸組成的臨時警察，一個日本人管一個縣很正常，如果日本人像電視上一樣壞，哪有那麼多人給日本人賣命？
『貳』 如何評價鬼子來了劇中的表演形式怎麼樣
《鬼子來了》一部非常精彩、內涵豐富的電影。劇中的表演形式詼諧有深意。
我感覺是姜先生僅次於 讓子彈飛 的作品。鬼來 可以說榨幹了姜文的才華，所以電影密度巨大，像我這樣的渣渣根本看不懂。被禁五年才有了曠世奇作 讓子彈飛，讓子彈飛 可以說做到了雅俗共賞，姜文第一次拿商業片，降低了密度，整個電影節奏緊湊，構思精巧，我也是在 讓子彈飛 之後加入了姜文的「造神」運動。
『叄』 《舉起手來》抗日電影觀後感三篇
《舉起手來》抗日電影觀後感三篇《舉起手來!》講述了“我姥姥”為了將愛國學生搜集的一份證據送出去陰差陽錯進了石橋村，並和村裡的農夫配合同打回村裡的游擊隊員全殲了鬼子小分隊的故事。這里我給大家分享一些關於《舉起手來》抗日電影觀後感，希望能幫到各位。
《舉起手來》抗日電影觀後感1
今天下午我觀看了既搞笑又有教育意義的抗日電影————<舉起手來>。
這部電影講的是發生在大約1937年的事。在那段血雨腥風的日子裡，日本侵略者在中國大地上橫行霸道，他們燒殺搶掠，無惡不作，片子里有許多地方描述日木強盜強搶中國的寶物和人民財產的情節，以及強迫中國人發當苦工和中華兒女奮起反抗的事跡。
電影重點寫了一群日本鬼子被中國人民搞得丑態百出的事情。舉起手來觀後感。電影明星郭達主演的郭大叔面對侵略者的qiāng口機智勇敢，臨危不懼，與敵人展開英勇頑強的搏鬥，體現了那個年代的老百姓不怕強暴，不怕犧牲，堅決抗日的精神!
今天，我們的祖國已經發生了翻天覆地的變化，遠的不說，就說2012年，中國載人飛船成功升天，倫敦奧運會上，中國體育健兒以38枚的優異成績突破了中國歷史在境外的最好成績，現在的中國已是航空強國，體育強國，這都是中國人民不懈的努力得來的。
祖國，我為您驕傲!
《舉起手來》抗日電影觀後感2《舉起手來》這部影片記敘了抗日戰爭時期，日本掠奪國寶金佛頭像並佔領了一個小村莊，百姓們團結一致，機智勇取打擊日本鬼子，並奪回國寶的事，舉起手來的 讀後感 。影片由郭達、潘長江主演，既感人又搞笑，他們利用智慧，巧妙地把日本鬼子打得落花流水。這部影片看完後，我們覺得十分解恨，為中國人的不屈不撓而自豪。
這部影片中最大快人心、最使人佩服的是兩個雙胞胎兄弟的智斗場面。他們利用機智勇敢，把敵人整得團團轉，使日本鬼子像無頭蒼蠅一般，讓電影院里的同學們個個都捧腹大笑。
有一次，敵人兇巴巴地叫兩兄弟給他們裝水，還派了一個皇軍盯著他們。兩兄弟在這種情況下仍然很鎮定，趁皇軍喝酒時，迅速地在水壺里撒了泡尿，兩兄弟心裡暗自高興，覺得還不夠解恨，眼珠子骨碌一轉，眼疾手快，又抓了只青蛙放進水壺里，他們互相交換了一個眼神，好像在說：“哼，看他們還狠不狠!”
我們看到這兒，頓時鬨堂大笑，這兩個小弟弟真是好樣的!為我們中國人出了口氣!
在我們看到日本鬼子喝下了童子尿的怪樣子，笑得更歡了。一個鬼子喝下了裝有青蛙的水壺里的水，發出了“呱呱呱”的聲音時，我們笑得前俯後仰，合不攏嘴了。
在此起彼伏的歡呼聲中，我看完這部電影。我想，以前的孩子們雖然生活在那種混亂的年代，但他們卻是那麼堅強勇敢，而我們雖然生活好了，但也不能失去這種堅強勇敢的品質，應該努力學習，不忘國恥。
《舉起手來》抗日電影 觀後感 3今天下午，袁老師叫我們排隊去體育館看電影，電影的名字叫《舉起手來》。這部電影講了：日本軍人從我們祖國偷盜了許多價值連城的文物，美軍幫助我們炮轟日本軍。當時中國人被殺死了幾萬，日本軍仗著他們軍事強大欺負我們，但是我們中國人也是很團結的，最後在美國和我們的聯合下打敗了日本。
我在這部電影中，印象最深的是：三個八路軍在火車上以微薄的力量抗擊幾十個日本鬼子和一架日本戰斗機。他們用幾把槍和他們的機智勇敢，就將阻礙他們的日本鬼子一一擊退。當那架戰斗機在絕耐蔽天空中對著火車頭掃射時，我得心不免有些緊張，會不會打到火車頭?會不會引起爆炸?八路軍會不會並州就這樣犧牲?日本鬼子會不會搶走國寶?一個個問題都是那麼扣人心弦。但當那架戰斗機僅僅八路軍用機關槍打落時，我鬆了一口氣，同時也暗暗喝彩：“中國人好樣的!”當那個進入這個村莊的日本鬼子的畝拆隊長被炸得粉身碎骨時，當這支日本鬼子軍被打得七零八落、四分五裂瓦時，我笑了，十分振奮地笑了，中國人不可能被威脅的，我們會奮起反抗，因為我們每個人的心裡都有一個信念，就是日本鬼子會在我們國土上雙手舉起手投降，然後像老鼠一樣灰溜溜地逃出我們神聖的領土。“我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的。如果誰要強佔去，我們就和他拼到底。”這時，《舉起手來》也將至結束，我卻還沉浸在其中。不僅是這部抗日戰爭題材的影片帶有濃厚的喜劇風味，更重要的是它反映了抗日戰士和成千上萬的老百姓靠智慧和團結在一起的心抗擊了日本侵略者。精彩的每一幕深深地扎進了我的心裡，難以平復。通過這部電影，我激發了學習的細胞，我希望我長大以後，能為祖國做出貢獻，讓日本人永遠都不敢再侵犯我國!
『肆』 日本人拍過描寫二戰的電影嗎
1：《做人的條件》（《人間的條件》；黑白片；日本）：影片很長，包括第1部《純愛篇》（104分鍾）、第2部《激怒篇》（101分鍾）、第3部《戰雲篇》（105分鍾）、第4部《望鄉篇》（75分鍾）、第5部《死的脫出篇》（85分鍾）、第6部《曠野的彷徨篇》（104分鍾）。轉一下網友的影評：「在日本電影史上，稱此作品為反戰電影的代表作之一。影片含義深刻，反映了二戰時期的日本人的沉重的心情，與他們的「良心」形成了種種大問號？？？講述了那個時代日本人的理想和過失，夢想與幻滅，被迫與真心的集為一身，盡可能的像個人樣活下去的復雜心理。這些被迫作為軍國主義的走狗，時而反抗，時而伸張人道主義，因此立場異常痛苦。與時下日本首相小泉純一郎參拜靖國神社，形成了鮮明的對比。本片曾被選入日本名片200部，並獲1959年電影旬報十佳獎第五名及第十名。」
2：《望鄉》（日本）：《望鄉》的故事並不發生在二戰期間，它是二戰的前奏曲，改編自真人真事。影片公映後在日本反響平平，在中國則引起轟動，巴金等人對其給予了高度評價。作品沒有像其他日本影片那樣強調日本民眾是戰爭的受害者，真正的受害者只有年老孤獨的阿崎婆，而加害者不僅僅是日本政府，也有日本民眾。影片通過「南洋姐」阿崎的故事，對日本社會的冷漠無情進行了批判，還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據導演所說，「南洋姐」們是日本侵略者的「索引」，她們所到之處，就是日軍後來侵略過的地方！確實，在影片的最後，作家三穀圭子來到了當年「南洋姐」們的墳地前，發現這里已經破舊不堪，盟軍轟炸當地的時候，日軍也屠殺了當地人。此時最令人震撼的場面出現了：「南洋姐」們的墓碑，全部背對著日本……
3：《虎！虎！虎！》（《偷襲珍珠港》；美國、日本）：與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說，兩部影片的區別在於，《虎》截取了當中的軍事線，《珍》截取了當中的愛情線。《虎》以相當客觀的角度去看待這個歷史事件，既非為日軍「招魂」，也非為美軍辯護，而是就事論事、冷眼旁觀，鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來回切換。影片高度追求對歷史的還原，以致於在人物塑造上顯得蒼白，敘事嚴謹、詳實，扣除掉一些場面上的BUG，這部影片幾乎可以當歷史片來看待了。
4：《再見螢火蟲》（《螢火蟲之墓》；動畫片；日本）：雖然這是一部「喊冤片」，但還是稱得上經典，故事劇情騙走了不少中國人的眼淚，以致於當初我寫文章批判本片時竟被千夫所指，其中有一個女網友還斥責我說：「難道感動也要分國界嗎？批判日本人，你還不夠格！」，對此，我只能無語。高畑勛導演的作品我一直很喜歡，因為富有思考性，但本片傳達的內容我實在無法苟同，相比之下宮崎駿倒是曾畫過短篇漫畫《中國的天空》歌頌抗戰時的中國空軍。像本片這類強調「日本人也是戰爭的受害者」的作品在日本多的是，看一部就夠了，否則總有一天你同情日本民眾會遠遠大於南京大屠殺中的遇難者。（註：本片的導演是高畑勛，不是宮崎駿）
5：《人證》（《人性的證明》、《人間的證明》；日本）：《望鄉》是二戰的前奏曲，《人證》則是二戰的後遺證。戰後不少日本女性為了過上優越的生活，主動與美軍士兵發生了關系。本片的不少演員都有過和故事相似的經歷，尤其是喬尼的扮演者，他正是《草帽歌》的主唱，作為日本女性與黑人生下的孩子，他處處受到歧視。影片批判了那些一旦成名就掩蓋不光彩過去的人，喬尼千里迢迢到日本尋找媽媽，但媽媽卻為了保住自己的「名節」，竟把他殺害了。本片沒有描繪到日軍的侵略史，但其實作者森村誠一是個正直的作家，他曾寫過《魔窟》、《新人性的證明》等作品抨擊731部隊，日本右翼對他痛恨之極。相比之下導演佐藤純彌則令人不敢恭維，別忘了他後來跑去執導「招魂片」《大和號》！（PS：主題曲《草帽歌》轟動全球，歌詞是一首關於「媽媽」的詩；故事批判了美國警察腐敗的一面，但美國人——包括紐約市長依然大力地協助拍攝，警方表示批判得對，他們需要改進自己）
6：《流轉的王妃，最後的皇弟》（日本）：4集電視電影，改編自溥傑夫婦的自傳。影片投資10億日元，製作期歷時三年，拍攝過程中獲得中國政府和溥傑之女的協助。影片在反映日軍對中國人的傷害上，遠比所謂的「謝罪大作」《赤月》來得直接。滿懷建立中日友好理想的浩遠嫁到中國後，卻發現中國人對待日本人竟是滿腔憤恨，到處是「打倒日本帝國主義」、「日本鬼子滾出去」，而日軍則形同強盜，搶掠中國百姓的財物，還屠殺抗日民眾。本片站在普通老百姓的立場上批判了日軍，對國共兩黨則是述而不評，沒有偏袒誰，但有贊揚周總理。本片屬於想謝罪但對歷史研究不深入的類型，有些觀念很膚淺，這大概與日本人並不熟知二戰史有很大關系。盡管有種種不足，但本片至少正視了日軍的侵略史，在日本「招魂片」頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對方的角度去思考問題的方式，還是很有意義的。
7：《廣島之戀》（黑白片；法國、日本）：觀看本片之前，最好先了解一下相關歷史，不然很難理解當中的一些劇情。在日本從來不缺乏關於原子彈題材的作品，但大多會淪為論證日本人也是受害者的「喊冤片」，不過這部與法國合作拍攝於1959年的影片卻是例外，當年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰時期的歐洲，曾與德國軍人發生過性關系的女性會被剪掉頭發，所以女主角的前任丈夫正是一個德國人。影片劇情的不少台詞是以詩歌的方式呈現的，這種類型恐怕很容易引來兩面極端的評價。
8：《逝風殘夢》（《風雪黃昏》；日本）：山口百惠的代表作之一。其實影片只是以二戰為時代背景講述一個愛情悲劇而已，對戰爭本身沒有直接的描繪或批判，當然片子對戰爭還是持否定態度的，多少也有些反思，故事開頭就有一段對話說道：「我們和敵人無怨無仇，但卻要殺死他們，可他們不也有父母和孩子嗎？……這場戰爭是錯誤的」。PS：影片的音樂很不錯～
9：《二十四隻眼睛（1954版）》（黑白片；日本）：注意，這里提到的是1954年的黑白影片，而不是2005年翻拍的彩色版（2005版的簡直拍成了偶像劇，而且在反思上也不痛不癢）。轉一下網友的影評：「嬌小玲瓏的女教師大石擁有「大石」這樣大氣甚至宏偉的姓。大石老師認真教學，關愛她的十二位學生。大石老師面對班上看著她的二十四隻眼睛，發誓要讓它們「永遠閃亮」，但這一誓言被日本侵略亞洲的罪惡戰爭徹底斷送。漁村小學男生被徵召入伍，大部分死於戰爭，活著的也成了瞎眼殘疾者。大石老師的丈夫也命喪戰場。該片改編自日本左翼女作家榮井壺同名長篇小說，人道主義傾向非常鮮明。」
10：《我對青春無悔》（《無愧於我的青春》；黑白片；日本）：黑澤明的作品，拍攝於二戰結束後不久，改編自左翼作家久板榮二郎的同名小說。故事以京都大學教授龍川事件和德國紅色間諜佐爾格事件為原型，講述女主角幸枝嫁給反戰作家野毛後的種種遭遇，野毛因發表反對法西斯侵略戰爭的言論被檢察官逮捕結果屈死獄中，幸枝和野毛的家人從此被視為「賣國賊」，不但成天遭受眾人的白眼，幾經辛苦種植的田地也被「愛國人士」糟蹋得面目全非……終於熬到了1945年日本投降，面對曾經受到的種種不白之冤，幸枝並不感到後悔，因為附近的墳墓里躺著野毛……
11：《動盪的昭和史·軍閥》（日本）：東京英機的漂亮話與戰場的慘烈形成強烈的對比，新井記者決意告訴國民戰爭的真相，正當人們為新井的義舉所感動時，卻有人跑出來這樣斥責他：「新聞記者，戰爭初期你們講過些什麼？！什麼『皇軍無敵』啊，什麼『聖戰』啊、『萬歲』啊，什麼消滅美英鬼子……說這些話的是哪些傢伙？促使日本好戰正是你們這幫傢伙！打了勝仗，你們就歌頌東條，又吹又捧；打了敗仗，就把罪責都往東條身上推，難道你們就沒有責任嗎？！你們在報上寫：『打不勝的仗就應該停下來』，看你們說得多好聽哪！那麼，打得勝的仗，就應該打嗎？你們號召『聖戰，聖戰……』把日本搞得支離破碎……所有認為戰爭該打的人，全都該處以死刑！死刑！！」（中文版由上譯配音）
12：《沒有出口的海》（日本）：影片本身不帶明顯的政治傾向，屬於「述而不評」的類型，導演只不過用平靜的鏡頭說明了那個時代發生了那些事，而沒去論辯論其中的是非，對日軍的行為既不鼓吹，也不辯護，正如主人公父親所問的：「國家是什麼？」。士兵們出征前常唱為國效力的歌曲，出征後卻常唱想念故鄉的歌曲，而熱愛打棒球的主人公在最後所說的那段話富有反思色彩：「你見到過敵人的樣子嗎？我們老說『敵人、敵人』，可是，就算是美國的水兵也是喜歡打棒球的，有家庭和戀人的人，也大有人在。撞沉敵艦，也就是那麼一回事啊……」主人公臨終前想到的，不再是所謂的「為國盡忠」，而是大自然的美麗……
13：《一盤沒有下完的棋》（中國、日本）：中國對日本總是要比對國民黨來得寬容，80年代初，正當中國許多影視作品對國民黨的塑造還停留在戴歪帽的小丑形象上時，對日本人則已經開始日趨客觀化。這部由中日合拍的作品稱得上是一部兩國人民的「歷史教科書」，雙方都可以用它來自我反思。本片導演佐藤純彌還執導過宣傳中國文化的《敦煌》、高倉健主演的《追捕》、以及日本反戰作家森村誠一的作品《人證》等，但左藤也曾跑去執導過「招魂片」《大和號》，日本有不少導演和演員既參與過反思片，同時也參與過招魂片，而反思片和招魂片在日本都有叫好又叫座的機會，原因究竟是為什麼呢？
14：《硫磺島家書》（《硫磺島來信》；美國、日本）：很多人認為《父輩的旗幟》不如本片來得「好看」，對此我不以為然，論反思性，《家書》不如《旗幟》。正如導演所說，他拍《家書》並非為了討好日本人，而是嘗試著從日軍的角度去看待問題，這個出發點是好的，但導演始終不是日本人，看待問題多少有些片面、甚至是一廂情願。我很反感影片為了突出日軍的「人性化」，而有意無意地忽略一些事實，栗林忠道曾在中國進行掃盪，壞事干盡，但影片只是展現了栗林作為軍人「英勇」的一面。《家書》終究只是一部視野狹隘的商業片而已，要說沒有一點反思倒也冤枉，但遠遠不如同一類型的《決戰斯大林格勒》和《血戰阿拉曼》，也不如姐妹篇《父輩的旗幟》，更不如《細細的紅線》。
這些都是在我比較喜歡的一個博客上找到的。希望對你有幫助。
『伍』 日本鬼子侵略中國的電影有哪些
南京大屠殺，南京南京，金陵十三釵，紫日，血戰台兒庄，731女體實驗，
拉貝日記
『陸』 介紹幾個打日本鬼子的電影，戰爭片
美國，中國那些片太假了，以前打仗是日本虐中國，現在拍電影中國虐日本了而且效果太假
『柒』 《鬼子來了》究竟好在哪裡
作為一部精彩絕倫的傑作，《鬼子來了》有太多值得說的橋段。
比如說漢奸翻譯官的設置。
為了自己的利益，翻譯官故意錯譯。
看客是里三層外三層人山人海。
說書人竊喜不已，有了新素材，唱新曲。
比如說不守信
再比如說，影片用天才的喜劇橋段揭示了倫理關系在中國人心中的地位。
前文也提到，小三郎被翻譯官欺騙，將「你是我的爺，我是你的兒」（這輩分可不對啊）當做罵人的臟話。
馬大三接到神秘人「我」送來的俘虜，約定好五天之後取人。然而，神秘人再也沒有回來（大寫的問號臉，為國捐軀了嗎？）。
有意思的是，在村民決定和日本鬼子交換人質換糧食時，鬼子一方表示，既然簽約，就要守信用。
還有，影片的色彩處理也相當出色。
《鬼子來了》是一部黑白片，在結尾處卻有一段彩色的砍頭戲。
『捌』 中國抗戰電影里的日本鬼子都是尖嘴猴腮，一死一大片，問下在日本電影里中國軍人又是什麼樣的呢
日本人拍戰爭片都是這樣的：把男人送走了，雄糾糾去了，然後老婆孩子在日本苦等，等來一張戰死的信，或者戰敗後灰溜溜的回來，老婆孩子欣喜若狂。
他們並不會拍他們在中國戰場怎麼著氏枯的和中國人打，因為他們取不到景（在中國取景大概會被打死吧），而且日本殲埋洞民間對這段歷史主要還是採取迴避液旅或者懺悔的態度的，這種戰爭的場面並不太有。
『玖』 潘長江演的電影《舉起手來》扮演日本鬼子，大家對他有何看法
雖然我們國家盛行抗日神劇，但是，象潘長江扮演的日本人，在現實生活中可能一個都沒有。通觀14年的抗日戰爭，中華民族奮勇抗戰，英勇犧牲了無數革命先烈。14年的抗戰 歷史 ，是中國人民遭受悲慘的 歷史 ，是中國千萬軍民遭受殺戮的 歷史 ，是中國人民寧死不屈抗戰的 歷史 。做為有良知的中國人實在不應該把這段 歷史 當做喜劇，所以，本人認為潘長江同志通過喜劇形式扮演的日本人，淡化了當年日本人瘋狂殘殺中國人民的真實 歷史 情節，掩蓋了日本人時刻妄想獨霸世界的狼子野心！這種醜化日本人的方式沒有一點實際意義，相反不知不覺地起到了砭低中國抗日英雄形象！削弱了中國人民防備日本再侵略的警惕性！每年9月18日我們國家各省市同時拉響警報意味著什麼？我們每一個中國人都不應該同意存在歪曲 歷史 真實面目的行為！用喜劇的方式方法演飾悲壯的 歷史 ，實在不值得提倡。
潘長江老師是一位喜劇實力派演員，舉手投足都是笑料，除了他的演技可圈可點以外，再加上他那是獨有的說話方式，我相信不論是多麼嚴肅的劇本，劇情只要讓他飾演。觀眾保准笑得是前仰後合。
人們常說：「演員是百變人生，演什麼像什麼？」說實在的，這一點我不敢苟同。我認為一個受大家喜愛的喜劇演員，就是把一場悲劇，演的像真的一樣，大家也都認為他是在惡作劇。
潘長江老師是一位有品位的喜劇演員，小品演得非常棒，有深厚的表演功底，大家都很喜歡他，偶爾客串一下抗日神劇里的角色，也不失 娛樂 圈裡的一種樂趣，他的影視作品給大家帶來了許多歡樂。
現在大家腰包里有錢啦，也有時間了，弄一點帶有喜劇色彩的文學作品，作為生活中的調味品也很好嘛。但是，有些問題一定要尊重 歷史 ，不能粗製濫造，為所欲為。
否則，你就是在忽悠觀眾們的情商、智商，欺騙網友們的感情。就這部片子而言，我們14年的抗日激情和浴血奮戰，就成了戲說了，確實有點兒不嚴肅。
潘長江在電影《舉起手來》中演了一個 搞笑 日本兵，把日本兵的滑稽無能的特點全面的展露了出來 在演技上無可挑剔 ， 但是電影情節上邊有點不符合實際情況 就是不能更好地來還原 歷史 ，因為他們側重於逗笑，如果是 歷史 片就沒人看了
既然這是喜劇片，而且是面向大眾（特別是農村）的喜劇片，從內容上來說，低俗是不可避免的，不是每個人都像知乎精英們一樣，可以欣賞敦刻爾克這些片的。誰會在意你的內涵，如果下鄉放電影放的是敦刻爾克，保證不到半小時，人全走完。而十幾年前我們鄉放舉起手來的時候，那是一個座無虛席啊，有人從幾里外，搬來板凳坐那看，去的晚了都擠不進去。播放的時候，台下笑聲一片，每個人都被逗樂了。後面幾年又放了好幾次，反正每次都是有不少人去看的。
所以從這方面看，舉起手來非常非常成功。他對於自己的定位很准確，能接地氣。
潘長江在電影《舉起手來》中扮演日本鬼子，把鬼子塑造成精神患者一樣，把鬼子塑造成豬腦、飯桶一樣的低智商的人，試問:敢去侵犯別國的人沒有先進的武器、沒有優秀的軍事素質和過硬的本領敢發動侵略戰爭嗎，還需要十多年的抗日戰爭嗎，沒有全世界的反法西斯統一戰線、沒有毛主席共產黨的敵後武裝斗爭，能打敗強捍的日本嗎?抗戰題材的電影只有體現日本鬼子陰險狡詐、兇殘無人性的一面，再通過塑造我抗日軍民通過鬥志斗勇，通過零敲碎打的方式讓鬼子不得安寧，直到把鬼子消滅。這就是毛主席說的「論持久戰」。與低智商、神經病一樣的人打扙，不是本事，與武器精良的人、與號稱世界第一軍事強國的人交戰再取得了勝利才叫英雄，比如抗美援朝。在戰略上要藐視一切敵人，在戰術上要重視一切敵人，《舉起手來》是一部非常非常爛的一部片。
如果日本兵都像潘長江演的這樣！我們打了八年，那我們中國的抗日軍隊是不是都是傻子？
我們要尊重 歷史 ，在抗戰中我抗日勇士血流成河，前赴後繼，真實的抗戰是我抗日軍民犧牲3~5人才能擊斃一名日軍，可見日軍當時的戰鬥力和裝備的精良，絕不像潘長江演的日軍好像天生缺鈣，大腦發育不全，在貶低日軍的同時不就是貶低我抗日軍民，連這樣的傻子還打了八年，那我們是何等弱智！
戰爭是殘酷的，是血腥的，是我們抗日軍民用鮮血譜寫成的，是烈士們用生命築成的 歷史 豐碑， 歷史 是嚴肅的！請尊重 歷史 ！
是一部讓人看了反胃的片子，也不知道怎麼就能通過審核！一點內容都沒有，就算喜劇，也該有有益的內涵吧。想丑話日本人，但也不是神經不正常的這樣丑話法。盡管日本侵華，對我們造成的傷害，我們對他們的恨無以言表，會永遠銘記在心。就事論事，我們對日本人的精明和高 科技 也不得不負。要不中國遊客會去日本買馬桶蓋回來！
所以，覺得這部片子看似丑話日本侵略者，實則在拉低我們的智商。
說起潘長江的演技，真的不喜歡，特別是和蔡明演的小品，沒有一出好看的，一個裝腔作勢，言語酸刻，一個上竄下跳，咋咋呼呼。
聽說利用名氣，開了店面館，要價也不低，呵呵呵！！
喜劇，荒涎劇不必那麼多考究，本身就是個喜劇在加上潘長江同志的滑稽幽默的表演，演得笑料多多， 搞笑 非常，把傻鬼子演得淋璃盡致！
潘長江毫無頭緒，毫無演技，愚蠢幼稚，強作滑稽像，這部劇看了就想吐，就像一長串糞便，不忍直視，臭不可聞，堪稱史上最濫片之一。
潘長江在電影《舉起手來》中扮演的這個日本兵，丑態百出勁兒沒少費很是辛苦，本意大概想醜化日本兵弄出點喜劇效果。但在我看來一點也不可笑。這根本算不得喜劇，實實在在就是一出小兒科鬧劇。我看了怎麼也笑不出來。希望電影屏幕上以後類似的「喜劇」不要再出現了。
抗日戰爭故事片大部分都是神劇，只有抗日三部曲是喜劇片。馮小寧把抗日拍成喜劇是新年賀歲片，主要是突出節日喜慶氣氛。潘長江劇中扮演的鬼子滑稽可笑，故事情節給人噴飯的節奏。被馿踢昏肚裡蛤蟆叫幾個笑點直叫人笑出鼻涕眼淚！