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關於日本暴力的電影，在線觀看免費資源
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劇名：藍色青春 網路網盤下載觀看鏈接:
② 中川翔子開槍殺人是什麼電影
中川翔子開槍殺人的電影是《青春無法遺忘》，由導演蘆田一生執導，該片由中川翔談乎子、久保佳代主塵卜演。該片講述了一支由中川翔子領銜的少年們，得到一隻神秘力量的魔法槍而發生的大歷史浪潮。故事以中學生在多種成長派侍穗困境中的奮斗歷程為主線，描繪出少年們勇敢、機靈、堅韌不拔的青春無法遺忘的故事。中川翔子開槍殺人的電影是《青春無法遺忘》，由導演蘆田一生執導，該片由中川翔子、久保佳代主演。該片講述了一支由中川翔子領銜的少年們，得到一隻神秘力量的魔法槍而發生的大歷史浪潮。故事以中學生在多種成長困境中的奮斗歷程為主線，描繪出少年們勇敢、機靈、堅韌不拔的青春無法遺忘的故事。
③ 求證一部電影，好像是《黑太陽731》，但是現在看了卻沒有我小時候的記憶
看你的介紹應該是電影《魔鬼部隊》。
劇情介紹魔鬼部隊 (1995)故事梗概20世紀五十年代初，日本。佐川來到櫻花館赴約，大廳中早巳賓客滿堂，佐川認出，他們和自己一樣，都曾是侵華731部隊的軍人。一個金發女郎走了進來，她雖不願披露國籍．但目的十分明確，要他們再干那研製殺人細菌的罪惡勾當。巨額雇金令人垂涎，多數人動心了，佐川則斷然拒絕，他拍案而起，用內疚和自責的口吻講述了一對戀人的悲慘遭遇：1945年初，飯田太郎離開了深愛著的女人一愛子，應征參加了731部隊……飯田和林田住在同一宿舍，他們很快成了知心朋友，飯田發現731部隊是從事細菌研製的，而且竟用活人來做實驗，手段殘忍，令人發指……到了1945年5月，納粹德國無條件投降後，731也根據日本軍部的部署開始最後的行動。但是，飯田終於無法忍受內心的煎熬，終於反抗了。他殺死了守衛，打開了關押被抓來做活體實驗的中國人的牢門，他意外的見到了愛子。原來愛子的父親就是飯田的恩師，在哈爾濱開了一家診所，由於他曾救治中國人而被日本憲兵逮捕。731部隊最高長官石井四郎是他的同學，強迫他加入了731部隊的細菌分析工作。而愛子因思念飯田，也來到了中國。被一個叫小兵的中國小乞丐搶劫，小兵在愛子的提包中見到了愛子父親的照片，曾得到過愛子父親的救治的小兵被愛子追到後將自己所知的事情告訴了愛子，他和愛子為找到她的父親也落入了731的魔掌。愛子的父親在工作中意外的發現了自己的女兒，結果因為他脫下了防護裝備而感染了病菌。而愛子也因被拉去進行活體實驗時在中途被飯田救下，飯田應愛子所求開槍打爛牢門門鎖放出了所有的「馬路大」（日語，意思是剝去了皮的活體實驗品）。飯田帶著他們沖到731部隊大門時被早已得到命令的警衛部隊火力攔截，結果可想而知，他們都被日軍機槍的罪惡子彈殺害。飯田和愛子就倒在佐川的眼前。左川在講述完之後，氣憤地拒絕與美國軍方部門的合作，在他走出櫻花館時，美國軍方的一顆罪惡的子彈將他槍殺了。
④ 日本「昭和第一慘案」：槍殺全村30個村民，是什麼事讓他如此瘋狂
日本「昭和第一慘案」：槍殺全村30個村民，什麼事讓他如此瘋狂？
所謂「昭和第一慘案」發生在1938年5月21日，男主角是時年22歲的都井睦雄。在這起事件中，都井睦雄在岡山縣苫田郡西加茂村大字行重貝尾及坂本兩個部落中，共計殺死30人，傷3人，他本人在轉天凌晨飲彈自殺。這就是名噪一時的「津山三十人屠殺事件」！
1938年5月21日，凌晨1點40分，都井睦雄開始行動，用改良的獵槍和日本刀，先是殺害了自己的祖母，然後對自己的鄰居打開殺戒，坂本和貝尾兩個家族的遇難，一共造成30人死亡，3人受傷，都井睦雄自己最後也飲彈自盡。
在他的遺書中寫道：「因徵兵沒有通過，心中非常的憤怒。女性的拒絕是他滿腔怨恨」。至於為何要殺死自己的祖母，他在遺書當中是這樣寫道的：「若是讓她活下來面對這一切的話，那真是太可憐了。」
該事件被稱為日本犯罪史上的空前慘案，後被改編成電影。
⑤ 求一部日本電影 內容好像是一群人被關在一個密室闖關 最後一名就會被槍殺 好像還有一個人穿著一個娃娃衣
是不是《算計》，日本的，七天謀殺游戲
⑥ 取材於日本食人魔的電影叫什麼名字
根據此案件拍成的電影
導演斯默爾德斯用偽紀錄片的形式再現當年日本變態食人魔佐川一成（Issei Sagawa）槍殺，肢解並食用荷蘭女學生Renee Hartevelt的全過程，影片的模擬度頗高，開頭甚至有「絕密檔案」的標志出現，如果不了解影片拍攝時間的話，你可能會真以為這是佐川用攝影機自己拍的膠片。
影片名稱：《愛慕》，Adoration，1987年，13分鍾，黑白，1987年布魯塞爾國際短片節金獎，法國Clermont-Ferrand短片節金獎，芬蘭坦佩雷國際短片節金獎等。
⑦ 分析1947年電影版《一江春水向東流》現實主義表現上的成就與不足
電影《一江春水向東流》拍攝於1947年，雲集了當年紅極一時的明星，如白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等。影片在1947年10月在上海公映後反應極為熱烈，出現「成千萬人引頸翹望，成千萬人踩進戲院大門」的壯觀景象。影片連映3個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。這樣的成績就是當年的好萊塢大片《出水芙蓉》也無法與之比肩的。劇作家田漢曾評論道：「在中國電影界今天這樣貧弱簡陋的物質條件下，而有這樣的成就，算是電影工作者最高的成就了。」好萊塢華裔攝影師黃宗沾含枝銀更贊道：「這是我所看到的國產片中最好的一部。」
影片《一江春水向東流》分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十搭侍多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。該片融合了經典大片所具備的一切成功元素：宏大的歷史背景，曲折的人物命運，深刻的人性洞悉，嚴密的敘事結構，強大的演員陣容……，影片中四大主角張忠良、素芬、王麗珍、何文艷齊聚舞會的一出戲更是被當作教談宴學的典範，在各影視學院的課堂上一講再講。
一、歷史的暗合 在中華文化長河中，南唐後主李煜的一首「虞美人」千古流傳： 春花秋月何時了， 往事知多少！ 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流！ 透過憂懷傷國的情愫，我們能夠感受到亡國心未亡的李氏後主面對春花秋月的懊悔與無奈，在「何時了」的吟嘆包含著無盡哀愁與懷念，相比「樂不思蜀」的阿斗，自然能夠贏得更多的同情。歷史不斷地輪回，無數次的政權更迭，無數次的幕起幕落，當榮華富貴化為黃士青冢，峨冠博帶早已零落成過眼煙雲，我們卻發現在二十世紀的黑白光影中凝固著許多的歷史真諦，兩位文化精英於那個世紀的四十年代，獻上了一出與李氏後主情懷暗合的傳世經典：《一江春水向東流》。 二、一顆臣服之心 五月的長假引起一輪經濟消費的熱浪，我也不惜自己微薄的薪水給火熱的消費市場澆上一滴油，一次性淘碟三十一張，其中有一張便是封面印著「一部足以笑傲世界影壇的中國電影，曾牽動幾億中國人的心」字樣的《一江春水向東流》。雖然以前聞此片大名，但以「笑傲世界影壇」這般氣勢面對世人，心中難免有所懷疑。為了消除疑惑，將此碟放進小小光碟機，沒有想到的是小小的銀幕展現出最大的內容，我居然在190分鍾內沒有離開坐椅，激動的心情溢於言表，第一時間給遠方的網友發去簡訊：《一江春水向東流》，一部笑傲世界影壇的中國影片，一部絕對具有當時世界一流水準的影片！很快得到朋友和氣地回復：錯，你抬高了這部影片的地位。我沒有爭辯，只是在心底留下屬於《一江春水向東流》的空間。兩個月中，觀影百餘部，其中不乏經典，但直到近日觀《阿拉伯的勞倫斯》才有類似的感覺。 出於種種原因，一直未能表達對《一江春水向東流》的贊美之情，總覺得有些虧欠，以至近日食宿不寧。於是，在好萊塢和香港商業片風行大屏幕的日子，我靜下心來，用方塊字表達自己對《一江春水向東流》的臣服之心。 三、大時代的民族情懷與小人物的情感世界 《一江春水向東流》由第二代導演的代表人物蔡楚生和鄭君里於1947年共同編導，被譽為中國電影史上第一部具有史詩架構的影片，分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。影片人物眾多，情節豐富，結構嚴密，把國家命運和家庭命運成功地融為一體，成為一部「政治批判和倫理道德批判高度結合的中國史詩正劇的典範」，不僅在藝術上取得了極高的成就，而且在商業上也獲得大豐收。史料顯示：影片從1947年10月到1948年1月，在上海連映了三個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，亦即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。 是什麼讓影片在中國引得如此之大的反響呢？在尋找答案中，我想到了韓國電影票房的兩大霸主：《太極旗飄揚》和《實尾島》。《一江春水向東流》與這兩部影片有類似的特質，即將小人物與大時代、大事件相融合，能夠使觀眾在審視、回顧歷史大事件的同時，體驗個人世界的點點滴滴，從而引發共鳴。以如今的眼光審視，影片的故事無非講述一段「痴心女子負心漢」的辛酸悲劇，這樣的故事在中華文化洪流中並不鮮見，猶以陳世美和秦香蓮流傳最廣，在京劇及各種地方戲曲中被人反復吟唱。在《一江春水向東流》中，編導並沒有單純地講故事，在歷史大背景上同樣不惜「筆墨」，還原出上世紀三四十年代中國歷史的變遷和社會的動盪。 我非常喜歡影片對歷史大背景的營造與渲染，甚至認為可以將此片看作是一部嚴肅的抗日戰爭電影。隨著故事進程，影片以字幕的形式交代事件發生的時間和地點：「九.一八」事變後 上海；「七.七」 盧溝橋 抗戰爆發；「八.一三」 上海我軍繼續抗戰；一九四五年八月 日本向盟軍投降；等等。全片有三分之二左右的故事都發生在抗戰時期，從片中我們可以看到諸多在《地道戰》、《小兵張嘎》等抗戰影視中類似的場景。日本鬼子轟炸祖國河山，槍殺華夏同胞，掠奪農民牛羊，燒毀百姓家園，弔死張忠良老父的一幕更是反映出其殘無人道的法西斯本質。導演以濃厚的民族情懷對日本帝國主義進行血淋淋的控訴，在抗日戰爭結束之後兩年公映無疑能夠引起飽受日本凌辱百姓的共鳴。日本電影學校校長佐藤忠男在其《中國電影百年》一書中介紹說：《一江春水向東流》是一部以日軍侵略下的家庭離散這一民族主義題材為中心的悲劇影片，其情節悲壯而富有感染力，在當時的中國反響很大。今日，面對小日本不敢正視歷史的丑惡嘴臉，我們觀看此片，也會在悲痛與憤慨中產生民族自強感與使命感。 面對侵略，有志之士帶領廣大華夏兒女奮起反抗，張忠良在抗戰前線參加志願隊，素芬在難民收容所照看孤兒，張忠民參加敵後游擊隊，將「全村的日本鬼子」全部消滅。這些自然也是抗戰影片的必備元素。在宣揚抗戰的同時，編導也沒有迴避某些中國人素有的劣根性。在描述張忠良蛻變的過程中，我們可以看到重慶的官僚資本公司里，上班閑聊無事、唱小曲下象棋的人，有錢人照常舉辦大大小小的席宴，一片歌舞昇平的景象，張忠良為此也不禁感嘆：這里沒有一絲的抗戰氛圍。這種對國人麻木的揭示使得影片具備了反思的力量。 與大背景對照的是對小人物生活與情感的描繪，這也是影片重點所在。不管是後來靠大資本家爆發的張忠良，還是集中國傳統婦女優秀品德於一身的素芬，都是不折不扣的平凡人物。影片情節飽滿，線索可以歸納為兩條主線。一條以張忠良為核心，描述其從一個有志的「抗日英雄」脫變為寄富人門下、喪盡良知與尊嚴的豪門快婿；另一條以素芬為核心，描述其與家人艱辛、苦難的生活，對愛人的期盼和希望破滅後的悲慘故事。兩前線索首尾相交，開頭交待了男女主人公相愛、成家的情景，對於夫妻間恩愛的戲劇化刻畫，讓觀眾沉浸在「你是月亮我是星星」的溫馨的愛戀之中，淳樸而又真切；結尾描繪兩人重逢後的恩恩怨怨，面對背叛、負心的丈夫，妻子投江結束了自己的生命。首尾強烈的反差，猶如義大利導演貝尼尼的《美麗人生》，讓我有種從天堂到地獄的沉重之感，也讓我想到了霍建起的《暖》，人性的復雜與人情的冷暖使得我心緒難安，傷感而又深思。 雖然是背叛，雖然是悲劇，但影片溫情的片段還是讓我為之動容。面對兒子的遠行，蒼老的母親在油燈下拿起了針線。她害怕兒子路上冷，縫一件絲棉背心寄託偉大的母愛，銀幕上出現熟悉的詩句：慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸。相信所有的遊子看到這一幕時會想起遠方的親人，讓親情在心中盪漾。我也看到了一位賢慧的女子，為人媳婦，受盡千辛萬苦支撐著一家苦難的家庭，詮釋著孝道的真諦；為人母親，細心照料抗生，於一言一行中表現著母愛。 四、於對比敘事之中見精良製作 在敘事手法上，影片最大的特點就是對比。不僅僅是首尾男女主人之間糾葛的反差，而且將對比貫穿在兩條主線之中，尤其是在張忠良蛻變之後更為突出。從大的格局來看，一邊是國家政局動盪、烽煙彌漫，人民飢寒交迫、流離失所；一邊是上流社會生活糜爛、紙醉金迷，一片歌舞昇平的景象。從小事件來說，當素芬在難民收容所做活維持一家生活時，張忠良卻在重慶的公司里無所事事；當祖孫三代在雨天的破屋下相依惟命時，張忠良卻與業界的巨頭、權威、大王和政府高官笑談風生；當芬素為別人做洗衣工，小抗生賣報被人撞傷時，張忠良卻在兩個富家女人之間風流快活.....正是這種強烈的對比才給觀眾揪心的痛楚，在對比中展示對當時倫理道理的關注與質問。 影片在製作方面精益求精，相當精良。影片的史詩氣質並非僅僅來自故事時間的跨度，也來自影片對大場面的營造。影片的大場面絕對稱得上世界級水準，很多場面顯得大氣、壯觀，猶以在抗戰時期大街上慌亂、擁擠的人流為代表，這一幕不比同時代《亂世佳人》中斯嘉麗在火車站看到的滿眼死傷人員的場景遜色。空襲、傷員、兩軍對抗、燃燒的房屋、倒踏的牆壁等戰爭場景，表現出兵慌馬亂、生靈塗炭，人民生活在水深火熱之中的時代特點。 在盧卡斯《星球大戰：西斯復仇》中，不少觀眾感覺阿納金棄明投暗缺少說服力，但我想很少會有人對《一江春水向東流》中張忠良的蛻變而感到突兀。導演用獨到和有力的鏡頭對張忠良的轉變進行處理，從沒有工作流浪街頭到寄宿人下上班無所事事再到混混噩噩的晚到早退再到最後的背妻投依富豪，整個過程完整合理。特別是對張忠良轉變時的心理斗爭進行了重點刻畫，從畫漫畫自嘲自己是「狗熊」、「變廢了」，到酒後評價自己成為家庭、父親、兄弟、妻兒、希望、前途、奮斗一切付之東流後的「活死人」，將一個有志青年的悲酸、無奈和迷惘展現在屏幕上，最終他斗不過環境，被一個「比鬼子更厲害」的東西所收服。我覺得這一段可以說是中國電影史上（至少在我看過的影片中）對人物轉變刻畫最為成功的例子，是當今一些鍾情於粗製爛造商業片的導演應該好好學習的最佳標本。
⑧ 有沒有兄弟介紹幾部日本人拍攝的關於日本侵華方面的電影啊
日本人拍的《日本鬼子》很出名的，還拿過大獎，日本百姓都覺得不錯。票房不錯。
一名日本老兵承認親手殺害了328名中國人；一名前陸軍軍士描述了他將幾個嬰兒扔進火堆，然後浪聲大笑的情景；另一名日本軍官則表示，他殺死了一名中國婦女，並把她的肉割下來分給他的部下吃！這是日前在日本首次公映的一部長達3小時的紀錄片中的幾個真實鏡頭。這部紀錄片的片名就叫《日本鬼子》，而其製作人員全部是日本人。
■影片記錄歷史真相
《日本鬼子》的片名源於中國人對日本侵略者的稱呼。首映式是在日本東京一繁華商業區的一家藝術影院舉行的，觀眾約有70人。雖然他們對這部片子的反應各異，但很顯然，他們都受到了強烈感染。
據統計，在《日本鬼子》一片中親述自己侵華暴行的前「皇軍」士兵共有14人，他們的經歷都發生在1931年至1945年這段時間。導演藍井在首映式記者會上指出：「那是一場歷史悲劇，如果我在他們（日本老兵）的位置，或者你在他們的位置，我們或者也會做出那種事。發生那樣的悲劇是可怕的，但更可怕的是我們一直迴避談論這場悲劇。」
對日本戰爭責任素有研究的山梨學院大學歷史學家小菅伸子(譯音)表示：「就我所知，有很多年輕一輩根本不知道歷史的『全部』，即日本曾侵略中國與中國士兵作戰，及日本殖民朝鮮時令當地人民長期受苦。就是因為對歷史無知，他們才無法明白國際社會為何對『二戰』問題如此敏感。」
■*婦女烹吃屍體
日本人可以蒙住自己的眼睛，但歷史是絕對不會被蒙住的。在這部近三個小時的電影中，采訪了多名滿臉皺紋的日本二戰老兵，他們親述了各自在侵略中國時犯下的暴行，包括殺人、強奸、搶掠及煮吃人肉等，聽後令人不寒而慄。
前軍士長江本正與（譯）看起來十分懊悔。他回憶說：「我軍來到一個只剩下婦女的村莊。於是，我們將她們團團圍住，然後將她們的衣服剝光，命她們躺在路邊。強奸她們後再點火燒死她們。我們這樣做的原因是要給敵人點顏色看看，同時也是為了娛樂，滿足自己的慾望。」
其他人則講述了如何在村莊放火，燒死屋裡的老人、病人及孕婦，逃出來的則被槍殺；還有用活的中國戰俘練習使用刺刀、斬首及活人解剖。前日軍下士金子寧次（譯）承認，當自己多次以綁在柱子上的活中國人做刺刀訓練後，對殺人已感到麻木。另一名老兵則憶述如何燒死中國嬰兒取樂：「殺人成了比賽，殺人的數目是衡量成就的標准。」江本表示，他已對殺人無動於衷，又確信中國人是次等人，因此就算將女子先奸後殺再烹煮供士兵食用也沒有感覺到有什麼罪惡。
雖然這些老兵在講述他們對中國人所犯下的暴行時態度冷靜，但能看得出他們深感悔疚。他們紛紛表示，有責任向年輕一代講述這段歷史。「我會盡量講得詳細一點，讓年輕一代知道我們都做了些什麼。」一名老兵說。
■ 「七三一」罪行又有鐵證
無獨有偶，「七三一」部隊總部遺址所在地的官員、哈爾濱市平房區區長石嘉興率領一個四人訪問團，於10月26日至11月9日，走訪了名古屋、大阪、高知、東京等地的前「七三一」部隊隊員，以獲取56年前從事生物戰的最新直接罪證。7名仍然在世的前侵華日軍「七三一」部隊隊員，在良心和勇氣的驅使下，向中國黑龍江赴日訪問團首次披露了細菌武器試驗的細節，並表示懺悔和請求寬恕。
「七三一」部隊是日本軍國主義最高統治者下令組建的生物戰秘密部隊，由石井四郎於1932年在哈爾濱建立的第一個大型生物戰研究中心，後來又在哈爾濱周圍建立了多個類似的研究中心，第二次世界大戰結束時，侵華日軍為掩蓋罪行，炸毀了細菌研究設施，並把研究資料檔案移交給美軍，戰後盟國起訴了約5570名日本戰犯，然而卻沒有一個是因從事生物戰而受到審判。
■揭露日軍暴行遭受打壓
在日本目前的形勢下，製作《日本鬼子》這樣一部深刻反省日本侵略歷史的紀錄片的確需要很大勇氣，製作人員的這種不向邪惡勢力低頭的做法令人肅然起敬。然而，遺憾的是，這樣一部真實地反映歷史，甚至對日本與周邊國家關系會產生微妙影響，而且在國際上產生巨大反響的紀錄片，在日本竟然受到冷遇。
據製片商透露，他們當初准備製作這部片子時，就對其發行前景做了悲觀的預測。但當時製作人員仍認為，雖然在日本國內的市場很少，但哪怕有幾家電視台同意播放，他們的心血便沒有白費。但他們對日本國內右翼勢力的估計還是太樂觀了——當製片商向多家電視台推銷此片，均吃了閉門羹，迄今未做成一樁生意！在經過了艱苦努力後，他們終於找到了這家願意舉行首映式的影院。
對日本極右勢力來說，《日本鬼子》肯定是「罪不可恕」。直到今天，日本右翼分子仍頑固地強調忠於天皇，認為日本人比其他民族優勝，而日本在「二戰」的侵略行為，只是將亞洲人民從西方殖民主義的桎梏中解放出來，並無過錯。除了積極在國內鼓吹極右思想，推動美化侵略暴行的教科書外，他們還設法打擊支持和平及正視歷史的人。
不過與此同時，《日本鬼子》這部挑戰右翼思想的紀錄片卻在海外獲得不少獎項，包括慕尼黑國際紀錄片電影節特別大獎、特羅爾國際電影節銀海豚獎等。
⑨ 一部日本電影，大概上世紀七八十年代拍的，其中有一幕：一些日本警視
日本八十年代的電影較多,主要有: 《絕唱》（1982） 《不好嗎》（1981） 《次郎的故事》、 《故鄉》（1982） 《寂爽鬼》、 《悉世家族游戲》(1983年) 《賴戶內少年棒球隊》、 《戀愛的少女們》、 《留下這彎橘個孩子後》（1983） 《亂》 《沒有飯桌的埋陸團家》。
⑩ 求一 日本古裝電影的片名
不是伊豆舞女吧.應該是日本大導演黑澤明的《七武士》
日本戰國時代，一個滿目荒涼窮山惡水的山村裡，每年麥收的時候，都會遭到強盜的襲擊。這一年，村民們決定僱傭七名武士來保衛他們的村莊和收成，七名武士分別是勘兵衛、久藏、勝四郎、五郎、七郎、平八和菊千代。武士勘兵衛是個步伐矯健、作戰經驗豐富的人，他負責指揮全村人進行防禦准備。在突襲強盜老巢的行動中，武士久藏和菊千代殺死三名強盜。但武士平八卻倒下了。武士和村民們手握鐵鍬、竹矛死守村莊，巧妙擊退了強盜的一次次進攻，但在抵抗中片山五郎兵衛戰死。決戰之日，13名強盜騎馬沖入村莊，格鬥中，強盜用火銃擊中了久藏。菊千代懷著憤怒和仇恨殺死了最後一個敵人，自己也因中彈倒地而亡。強盜終於被盡數殲滅，但村民們也付出了很大代價，七名武士最終陣亡四名，留下墳冢上四把武士刀刺入天穹。大戰過後，武士們離開村落，武士中的首腦人物勘兵衛不禁感嘆：「這也是場敗仗……贏的並不是武士，而是農民。」 本片可說是日本名導演黑澤明第一部真正加入西片趣味的時代劇。導演黑澤明雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂動作片，但事實上，整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神。